JERZY KOSIŃSKI

GRA

Katherine v. F. z wyrazami miłości,
która nie ma sobie równej,
oraz pamięci Goddarda Liebersona
i Borysa Pregela
Ktoś, kto muzyki w samym sobie nie ma, 
Kogo nie wzrusza slodycz zgodnych dźwięków, 
To czlowiek zdolny do zdrad, spisków, gwałtu; 
Jego wewnętrzne porywy są mroczne 
Jak noc, bezdenne jak ciemność Erebu. 
Takiemu nigdy nie ufaj. Sluchajmy!
Wilham Szekspir Kupiec wenecki
 (tłum Stanisław Baranczak)
Bo kto raz musiał słuchać, będzie słuchał już zawsze, niezależnie od tego, czy 
by wiedział czy nie, że nie dane mu jest już słyszeć... Cisza raz zakłócona nie 
będzie już absolutna.
Samuel Beckett The Unnamable 
(Nienazywalne, tłum Antoni Libera)
I
Kiedy Patrick Domostroy przekręcił kluczyk w stacyjce samochodu, silnik nie 
drgnął i na desce rozdzielczej nie zapaliło się żadne ze świateł. Próbował raz 
po raz, bez skutku, nie działał akumulator.
Wiedział, ze w jego okolicy znalezienie mechanika, który zgodziłby się naprawić 
samochód, zajmie co najmniej godzinę, a ponieważ nie chciał tracić czasu, 
odkręcił śruby, wyjął akumulator i włożył go do starej brezentowej torby, którą 
przechowywał w bagażniku. Następnie przeciągnął ostrożnie torbę przez całą 
długość parkingu, a kiedy znalazł się na jezdni, przywołał taksówkę.
Po kilku minutach był już w warsztatach naprawczych National KnowHow, 
największej stacji obsługi samochodów w południowym Bronksie. Nad głównym 
wejściem widniał wielki napis: "Grunt to KnowHow!"
Trzymając w ręce brezentową torbę, Domostroy podszedł do kierownika, brzuchatego 
faceta w niebieskiej roboczej koszuli z przyszytymi do białego kombinezonu 
literami JIM.
- Naładuje mi pan akumulator? - zapytał.
- Czemu nie - odparł Jim. - Niech go pan tylko dostarczy.
- Proszę - powiedział Domostroy, kładąc na podłodze torbę.
Jim spojrzał na torbę, potem znad okularów na Do-mostroya.
- Samochód - powiedział, akcentując wyraźnie każde słowo. - Niech pan dostarczy 
samochód.
- Nie mogę - odparł Domostroy. - Nie ruszy bez akumulatora.
- Nie może pan zapalić na kabel? - zapytał Jim.
- To nic nie da, akumulator wymaga pełnego ładowania. Przed chwilą go wyjąłem, 
złapałem taksówkę i proszę...
Domostroy otworzył torbę szturchnięciem koniuszka buta. Jim przeniósł powoli 
wzrok na Domostroya.
- Gdzie jest samochód? - zapytał.
- Na parkingu w Old Glory.
- Przywiózł pan to - wskazał na akumulator - taksówką?
- A czym? Jest zbyt ciężki, żeby taszczyć go na piechotę.
Wyraz twarzy Jima zmienił się. Zdjął okulary i zamknął kopniakiem torbę.
- Pete, chodź no tu na chwilę! - przywołał drugiego mechanika.
Pete, młody, szczupły mężczyzna, spojrzał w górę, zobaczył Jima i Domostroya i 
odłożył narzędzia.
- Już idę - odkrzyknął.
Wskazując brezentową torbę, Jim zwrócił się do Pete'a:
- Zgadnij, co w niej jest? - zapytał pogodnym tonem konferansjera prowadzącego 
telewizyjny quiz.
Spojrzenie Pete'a przesunęło się z torby na klienta i znowu na torbę, a 
następnie na Jima.
- Nie wiem - odrzekł, wzruszając ramionami.
- Zgadnij - namawiał Jim, klepiąc go po plecach. 
Pete przyjrzał się uważnie Domostroyowi, a następnie przeniósł wzrok na torbę.
- Brudna bielizna.
- Zimno - odparł Jim z triumfem.
- Kula do kręgli?
- Znowu zimno. Spróbuj jeszcze raz - nalegał Jim.
Pete namyślał się.
- Zdechły pies - zaryzykował.
- Zdechły - ciepło. Pies - zimno - oznajmił Jim, otwierając kopniakiem torbę. - 
To zdechły akumulator. A ten facet - dodał, wskazując Domostroya - przywiózł go 
tutaj. - Przerwał na chwilę dla osiągnięcia większego efektu, po czym dorzucił - 
taksówką!
- A gdzie samochód? - zapytał Pete.
- Ponieważ nie mógł przyjechać na wyładowanym akumulatorze - wtrącił Domostroy - 
akumulator musiał przyjechać sam.
- Taksówką?
- Taksówką. Żeby nie tracić czasu. Pete odszedł, kręcąc w zdziwieniu głową.
Jim zaczął wypełniać formularz zlecenia.
- Naprawiam wozy od dwudziestu lat. Setki ludzi przyholowują samochody z 
wyładowanymi akumulatorami, ale pan jest pierwszym, który przyholował akumulator 
bez samochodu - przerwał. - Co pan robi?
- Jestem muzykiem.
- Ma pan akcent. Skąd pan jest?
- Z południowego Bronksu.
- A przedtem? Skąd ten akcent?
- Z Nowej Atlantydy. Ale w muzyce nie słychać akcentu.
Jim roześmiał się.
- W jakiej muzyce?
- Poważnej. Śmiertelnie poważnej.
- Skoro pana muzyka jest śmiertelnie poważna, to może dobrze by jej zrobiło, 
gdybyśmy ją też naładowali?
- Jim śmiał się, patrząc na formularz zlecenia. - Wie pan co, nie przypominam 
sobie, żebym kiedykolwiek słyszał o Nowej Atlantydzie. Gdzie to jest?
- W Krainie Dźwięków. Francis Bacon napisał o niej książkę.
Podczas gdy ładowano akumulator, Domostroy przeglądał korespondencję, którą 
wrzucił do torby z akumulatorem. Włożył do kieszeni rachunki i zawiadomienia 
bankowe, po czym przerzucił stertę folderów reklamowych. Amerykański Klub 
Zwolenników Wazektomii pytał w swoim liście dużymi drukowanymi literami: "Czy 
poddałeś się wazektomii?", a dalej sugerował: "Daj przykład innym. Jeśli jesteś 
jednym z tysięcy mężczyzn, którzy poddali się tej operacji, wstąp do 
Amerykańskiego Klubu Zwolenników Wazektomii i namów innych, by poszli Twoim 
śladem, włączając się w działania na rzecz kontroli przyrostu naturalnego". Za 
kilkudolarową opłatę klub oferował znaczek z prawdziwego srebra do klapy lub 
krawata, legitymację członkowską i nalepkę na zderzak samochodu.
Domostroy zamyślił się. Jeśli kiedykolwiek poddałby się wazektomii - chociaż nie 
mógł wyobrazić sobie czegoś bardziej nieprawdopodobnego - jakie miałby prawo 
namawiać do tego innych? Co więcej, jeśli odczuwałby potrzebę szukania 
tożsamości zewnętrznej - możliwość w jego przypadku równie hipotetyczna jak 
poddanie się wazektomii - i postanowiłby ją odnaleźć, definiując się jako 
amerykański popularyzator wazektomii, gdzie czułby się pewnie nosząc klubowy 
znaczek? Na przyjęciach? Kolacji z dziewczyną? W kościele? A co z legitymacją 
członkowską? Kiedy i gdzie byłaby mu potrzebna? Komu miałby ją pokazywać? 
Wyobraził sobie scenę, w której zatrzymany przez patrol drogowy za przekroczenie 
prędkości okazuje policji, oprócz prawa jazdy, legitymację członkowską 
Amerykańskiego Klubu Zwolenników Wazektomii. "Panie władzo, chodzi o to, że 
muszę dotrzeć do tych wszystkich facetów, którzy nie robią nic, żeby zmniejszyć 
przyrost naturalny, i muszę się spieszyć, bo zostało nam niewiele czasu!"
W innym liście ilustrowana ulotka reklamowała cukrowe majtki - w stu procentach 
jadalną bieliznę damską. "Dostępne w smaku toffi, czereśni, bananów, pomarańczy 
i limony. Rozmiar uniwersalny". Domostroy zobaczył siebie zjadającego takie 
majtki z pośladków Andrei. Dlaczego, zastanawiał się, podniecony przez Andreę, 
miałby tracić czas na zjadanie jej majtek? Czy jedzenie bielizny nie jest samo w 
sobie stratą czasu? I co robiłaby Andrea, podczas gdy on napychałby się jej 
bananowymi, czereśniowymi lub cytrynowymi majtkami? Patrzyła, jak przeżuwa? 
Pytała, czy mu smakują? Przez chwilę wyobraził sobie posiedzenie sądu w sprawie 
o zatrucie jadalnymi majtkami oraz pytania, jakie postawiono by ich 
producentowi: Czy jadalne majtki bardziej zagrażają życiu niż, powiedzmy, 
cukierki? Czy wpływają na poprawę stosunków rodzinnych? Przyspieszają zaloty? 
Pobudzają lub ostudzają zdrowy popęd seksualny? Czy studentom organizującym 
naloty majtkowe w miasteczkach studenckich należy zabronić zdzierania z 
koleżanek większej ilości majtek niż ta, którą mogą skonsumować? A w końcu, jaka 
jest rola producenta jako dyktatora smaku w przemyśle majtkowym?
Po naładowaniu akumulatora Domostroy pojechał taksówką z powrotem do Old Glory, 
niegdyś największej sali balowej i bankietowej w południowym Bronksie. Teraz 
sala stała pusta. Wzrost przestępczości i wojna gangów w okolicy wystraszyły 
większość przeważnie żydowskiej klienteli, która urządzała tu kiedyś huczne 
przyjęcia z okazji wesel i bar miewa. Właściciel sali, starzejący się 
kamienicznik z dzielnicy slumsów, zamknął w końcu budę, wystawił ją na sprzedaż 
i wyjechał na Florydę.
Dziesięć lat temu, kiedy był u szczytu sławy, Domostroy dał w Old Glory kilka 
darmowych koncertów na pomoc dla bezdomnych dzieci z południowego Bronksu. 
Właściciel lokalu nie zapomniał jego dobroczynności i przez ostatnie dwa lata 
pozwolił mu mieszkać w garderobie na tyłach sali balowej.
W nadziei, że potencjalny nabywca zechce przejąć Old Glory taką, jaką była w 
latach swojej świetności, właściciel zostawił w niej całe oryginalne wyposażenie 
i umeblowanie. Przestronna kuchnia dostosowana była do wydawania dwustu kolacji, 
a niską scenę obok parkietu okupował staromodny fortepian otoczony imponującą 
procesją innych instrumentów muzycznych, rozstrojonych i wymagających naprawy: 
od harfy i wiolonczeli począwszy po elektryczne gitary, akordeony oraz najnowsze 
osiągnięcie techniki: elektroniczną konsolę imitującą dźwięki kilku 
instrumentów.
Ciągle nie było kupca na salę. Do czasu jego pojawienia się, w rewanżu za 
dobroczynność właściciela, Domostroy zobowiązał się być strażnikiem i kustoszem 
Old Glory oraz tego wszystkiego, co zawierała wielka muszla.
Poprosił taksówkarza, żeby zatrzymał się koło jego samochodu, stojącego samotnie 
na ogromnej płycie parkingu. Kiedy w półmroku wysiadał z taksówki, sala balowa 
wydała mu się olbrzymim gwiezdnym statkiem spoczywającym na tymczasowym 
lądowisku. Już wcześniej ulegał podobnym złudzeniom. Siedząc w swoim pokoju, 
niczym na mostku kapitańskim, miał poczucie, że jest jedynym pasażerem pojazdu, 
który za chwilę wyruszy w swoją najnowszą podróż kosmiczną. W nocy odgłosy 
dalekiej strzelaniny gangów lub wycie syren samochodu policyjnego, karetki 
pogotowia czy wozu strażackiego były niczym wołające do niego znaki życia, a 
kiedy wsłuchiwał się w nie, czuł, że egzystuje zarówno obok tego życia jak i w 
nim.
Domostroy włożył akumulator i zapalił motor. Rozkoszował się cichą pracą 
silnika, siedzeniami z miękkiej skóry, zrywnością i przyspieszeniem wozu 
reagującego na najlżejsze naciśnięcie gazu. Zawsze lubił prowadzić, a ze 
wszystkich samochodów, jakie kiedykolwiek posiadał, do tego czuł największą 
słabość. Był to stary, szacowny pojazd, największy kabriolet, jaki wyprodukowano 
w Detroit w szczytowym okresie potęgi przemysłu samochodowego. Kiedy, jakieś 
piętnaście lat temu, Domostroy kupował go w salonie wystawowym, widział w nim 
symbol swojego sukcesu i bogactwa.
W czasach gdy występował z koncertami, jego samochód, niczym małą paczuszkę, 
wysyłano za nim dokądkolwiek jechał: do Kalifornii, na Karaiby, nawet do 
Szwajcarii. Lecz dziś, kabriolet Domostroya był jedyną własnością, jaka mu 
pozostała z czasów świetlanej przeszłości, a także jednym z ostatnich ogniw, 
które go z nią łączyły. Mimo to gdziekolwiek pracował, brał go ze sobą - swój 
jedyny przedmiot zbytku. Stara limuzyna była dla Patricka Domostroya tym, czym 
dla gwiazdy rocka jest prywatny, zrobiony na zamówienie samolot odrzutowy - 
latający salon kosmicznego wieku.
Drugim ogniwem łączącym go z przeszłością był jego talent muzyczny. Od dawna nie 
tworząc, przy znikomym dochodzie ze sprzedaży starych płyt, Domostroy utrzymywał 
się przez ostatnie dziesięć lat muzykując w małych ustronnych nocnych knajpach. 
Grał na różnych instrumentach: fortepianie, akordeonie, klawikordzie, nawet na 
elektronicznym syntezatorze, tak popularnym wśród o połowę młodszych od niego 
instrumentalistów rocka i muzyki pop. Pracował jako sideman w zespole albo 
akompaniował innym wykonawcom: piosenkarzom, tancerzom, żonglerom lub 
sztukmistrzom. Jeśli bardzo potrzebował gotówki, wynajmował się nawet na 
prywatne przyjęcia, tańce lub do salonów gry w bingo.
Przez ostatni rok pracował u Kreutzera. Przychodziła tu zwykle ta sama 
klientela: pary pod sześćdziesiątkę, głównie z okolicy, choć niektórzy 
przyjeżdżali aż z Queens, Brooklynu czy nawet z New Jersey, skuszeni reklamami w 
prasie obiecującymi darmowy parking, orkiestrę, dwa drinki w cenie jednego, bar 
sałatkowy i nieograniczoną ilość domowego czosnkowego chleba, wszystko włączone 
w cenę kolacji. Bywali tam również szukający przygód przyjezdni komiwojażerowie 
w średnim wieku, sami lub z jaskrawo ubranymi partnerkami poderwanymi w 
pobliskim barze dla samotnych; młode pary z sąsiedztwa, które wpadały głównie na 
tańce; ośmio-, dwunasto- lub szesnastoosobowe grupy gości urządzające tu, 
zazwyczaj w gronie rodzinnym, urodzinowe i jubileuszowe przyjęcia. Przy barze 
przesiadywało zwykle kilkunastu samotnych mężczyzn w różnym wieku, oglądali 
telewizję, słuchali muzyki z szafy grającej, od czasu do czasu grali na 
automatach i rzucali ukradkowe spojrzenia w kierunku trzech lub czterech cór 
nocy, którym, jeśli wyglądały przyzwoicie i nie posuwały się za daleko, 
pozwalano siedzieć przy barze i polować na klienta w zamian za świadczenie usług 
szefowi lokalu i dzielenie się zarobkiem z wykidajłą.
Co wieczór, zanim zebrał się tłum, Domostroy zjadał kolację przy jednym z 
narożnych stolików, zwykle sam, niekiedy w towarzystwie któregoś z kelnerów lub 
szefa, potem szedł do męskiej toalety i przebierał się w smoking, a następnie 
sprawdzał uważnie swój wygląd w lustrze. Cieszyło go, że jego praca polega na 
akompaniowaniu piosenkarzom i innym muzykom, nigdy zaś na graniu solo, ponieważ 
dzięki temu jego zerwanie z przeszłością wykonawcy solowego było wyraźne i 
całkowite, pozbawione elementu sprzeniewierzenia się samemu sobie.
W związku z tym, że przestał komponować, mógł poświęcić się wyłącznie własnej 
egzystencji, a ponieważ stosunkowo łatwo potrafił przewidzieć, jak w 
nadchodzących latach będzie ona wyglądać - nie mógł tego, niestety, powiedzieć o 
swojej muzyce - jego życie stało się całkiem proste i wolne od udręki. 
Pielęgnował je trochę tak jak samochód: mała naprawa tu, trochę połysku tam, i 
cieszył się, kiedy toczyło się gładko.
Gdyby żył w epoce wiktoriańskiej czy w czasach prohibicji lub gdyby został w 
totalitarnej Europie Wschodniej, w której spędził młodość, na pewno uznałby 
narzucenie jakichkolwiek zasad moralnych za arbitralne i zbyt ograniczające. I 
pewien był, że w świecie przyszłości zdominowanym przez skomputeryzowaną 
technologię i jednolite formy zachowań; w świecie o uszczuplonych zasobach 
naturalnych i ludzkich, nie znajdzie nic, z czym chciałby się zmierzyć lub co 
mogłoby go zainteresować.
Uwolniony dzięki paraliżowi twórczemu od złudnego poczucia bezpieczeństwa, jakie 
dają nagromadzone bogactwo i miraż sukcesu, cieszył się, że w tym czasie i 
miejscu, w którym się właśnie znajdował, może żyć tak, jak mu się podoba, 
postępować zgodnie z własnym kodeksem odpowiedzialności moralnej, z nikim nie 
konkurując, nie krzywdząc nikogo, nawet samego siebie; kierując się kodeksem, w 
którym wolny wybór był zawsze nie podlegającym dyskusji aksjomatem.
Był jednak samotny. Nie miał przyjaciół. Większość ludzi, z którymi się 
przyjaźnił, kiedy był u szczytu sławy, uważała, że sukces i niepowodzenie biegną 
równolegle do siebie, zatem ich drogi nie powinny się krzyżować. A ponieważ on 
sam kiedyś też tak uważał, nie mógł teraz obciążać ich wyjaśnieniami powodów 
swojej klęski, wzbudzając w nich poczucie winy za ich własny sukces czy 
niepewność co do ich talentu i miejsca w społeczeństwie. W ich oczach, wiedział 
o tym doskonale, jego obecny styl życia, zwłaszcza jego sposób zarabiania 
pieniędzy, oznaczał nie tylko klęskę, ale klęskę połączoną z czymś godnym 
pogardy, śmiesznym, groteskowym. Nie potrafiłby nigdy przekazać im prawdy, 
przekonać ich, że chociaż znalazł się na dnie z winy przypadku, to już z 
własnego wyboru wygodnie na nim siedział.
Często, długo po tym jak wszyscy od Kreutzera poszli do domu, wsiadał do 
samochodu i jechał Trzecią Aleją przez most na Manhattan. O świcie długie aleje 
otwierały się przed nim niczym odarte z nut muzyczne pięciolinie. Parkował na 
opustoszałej ulicy, gdzie żaden dźwięk nie zakłócał ciszy, i siedząc w 
samochodzie wyobrażał sobie, że pewnego dnia studnia jego muzyki, teraz pusta i 
bezgłośna jak aleje tego wielkiego miasta, napełni się znowu. Wiedział, że 
dopóki to nie nastąpi, każdą chwilę będzie musiał przeżywać tak, by mieć 
pewność, że nie umyka mu jej znaczenie.
Tak więc nie tylko z powodu załamania się jego kariery, ale także z własnego 
wyboru, Domostroy zaczai stylizować swoje życie tak, jakby zawsze żył jedynie w 
teraźniejszości. Na swoich znajomych wybierał ludzi, którym z racji wieku, 
wychowania lub smaku nie znane było jego nazwisko, i których nie obchodziło to, 
że kiedyś zrobił coś, co przyniosło mu sławę. Ich sąd o nim, podobnie jak jego o 
nich, opierał się jedynie na wrażeniu, jakie wynosili z różnych przypadkowych 
spotkań, nigdy na wiedzy o jego przeszłości. Unikał towarzystwa tych, którzy 
znali jego karierę kompozytorską i którzy mogli próbować go przekonywać, że 
zanikająca popularność, ostatnia bezpłodność twórcza, nieumiejętność odniesienia 
trwałego sukcesu finansowego czy obecne zapomnienie nie usuną w cień jego 
dawnych osiągnięć. Stopniowo udało mu się przekształcić swój prywatny 
wszechświat w dobrze strzeżoną twierdzę i aż do tej pory nie dopuszczał do 
siebie nikogo, kto mógłby zakłócić spokój, jaki w niej odnalazł.
Po drodze do Andrei słuchał w samochodzie na magnetofonie stereofonicznym swojej 
ulubionej taśmy. Jego nastrój często kształtowała muzyka, jak gdyby sprężające i 
rozprężające się dookoła fale powietrza oddziaływały na barwę jego uczuć. 
Domostroy postrzegał siebie nie tylko w kategorii "kim jestem", lecz także w 
kategorii "jak się czuję". W nowej erze wideo często czuł się anachronizmem, 
istotą zmysłu słuchu, nie wzroku, reagującą na świat raczej muszlą uszną niż 
siatkówką oka. Nieraz myślał o tym, że w miarę pogłębiania się niepewności 
człowieka wobec napierającej na niego zewsząd fizyczności świata, wzrasta 
również jego zależność od konkretnej, dającej się zobaczyć i wymierzyć 
przestrzeni, a stąd i od sztuk wizualnych, które ją opisują, począwszy od 
telewizji, skończywszy na fotografii.
Domostroya natomiast prowadził słuch, jego sztuką była muzyka, która wzbogacała 
jego świat duchowy, obalając granice czasu i przestrzeni, zastępując miriady 
odrębnych spotkań i kolizji ludzi i przedmiotów mistycznym zlaniem się w jedno 
dźwięku, miejsca, odległości, nastroju i doznania. Do swych duchowych antenatów 
zaliczał poetów, pisarzy i muzyków, zwłaszcza tych, którzy podobnie jak para 
szekspirowskich kochanków, potrafili "słuchać oczyma".
Dwugodzinna taśma, której teraz słuchał, składała się z około tuzina muzycznych 
utworów, czy też ich fragmentów, niekiedy zaledwie kilkuminutowych. Utwory te, 
wybierane latami, pomagały mu wprowadzić się w pożądany stan emocjonalny.
Dzięki umiejętności ulegania nastrojowi odpowiedniej muzyki Domostroy stał się 
mistrzem w procesie samopobudzania się do refleksji. Potrafił wprowadzać się w 
różne stany psychiczne: wyczekiwania, spokoju, entuzjazmu, głodu seksualnego, a 
w okresie kiedy jeszcze komponował, potrafił nawet obudzić w sobie potrzebę 
tworzenia muzyki. W "Partyturach życia", ostatnim opublikowanym wywiadzie, 
powiedział: "Komponowanie jest treścią mojej egzystencji. Cokolwiek innego 
robię, towarzyszy mi jedno pytanie: Czy mogę... czy chciałbym... czy 
powinienem... wykorzystać to w mojej następnej kompozycji? Kiedy słyszę moją 
muzykę, czuję się tak, jakby chodziło o całe moje życie, i jakby mogła je zepsuć 
jedna fałszywa nuta. Nie mam dzieci, rodziny, krewnych, nie posiadam żadnego 
biznesu czy majątku; moja muzyka jest moim jedynym osiągnięciem, moim jedynym 
duchowym bogactwem".
Tylko raz na jakiś czas, wspominając swoją przeszłość artystyczną, Domostroy 
zastanawiał się, co stało się z treścią jego życia. Czy miał rację pewien krytyk 
muzyczny z wpływowego pisma "Musical Commentary", oskarżając go kiedyś o 
"wkomponowanie się w skrajną izolację"? Czy naprawdę jego muzyka jest tak 
przygnębiająca i naga, że pewnego dnia, jak sugerował inny krytyk, pchnie jej 
twórcę do poderżnięcia sobie gardła?
Domostroy pamiętał, jak mniej więcej dziesięć lat wcześniej, wystąpił w 
telewizyjnym programie "Być na fali". Drugim gościem programu był zagraniczny 
przywódca wojskowy, który przebywał na wygnaniu na Florydzie. Chociaż do chwili 
wygnania Stany Zjednoczone popierały go w trwającej latami wojnie, jego kraj - i 
jego sprawa - poniosły w końcu klęskę. Pod koniec audycji gospodarz programu 
oznajmił radośnie: "Panowie, została nam jeszcze minuta". Po czym zwrócił się do 
przywódcy wojskowego: "Proszę nam powiedzieć, generale, po tak wspaniałej 
karierze... co się stało"? Gdyby jemu zadano to pytanie, Domostroy wpadłby w 
panikę i nie wiedziałby, co odpowiedzieć. Nie zdradzając żadnych emocji, 
przywódca wojskowy spojrzał na wysadzany brylantami zegarek, następnie na 
uśmiechniętego gospodarza programu i zaciekawioną publiczność. "Co się stało? - 
powtórzył pytanie. Najpierw zdradzili mnie sojusznicy. Potem przegrałem wojnę. 
Oto, co się stało". Dla wojskowego przegrana wojna była wystarczającym, 
oczywistym wyjaśnieniem życiowej klęski. Ale jaka fałszywa nuta mogła zniszczyć 
życie kompozytora i sprawić, że w kwiecie wieku stracił wolę tworzenia?
Domostroy zaparkował wóz przed odnowioną szeregową kamienicą z brązowego 
piaskowca. Wszedł na klatkę schodową i ruszył biegiem na górę. Kiedy dotarł do 
apartamentu na czwartym piętrze, brakowało mu tchu. Odczekał minutę, zęby 
wyrównać puls i oddech, i zapukał do drzwi. Otworzyła mu Andrea. Wpuściła go do 
środka, powiesiła jego kurtkę w szafie pełnej swoich sukien i płaszczy, po czym 
posadziła go na niskiej, ogromnej, przykrytej wielobarwną kapą sofie, z jednej 
strony której stał stolik z radiem, z drugiej telewizor. Pokój był wygodny, choć 
skąpo umeblowany, a w tych kilku sprzętach, jakie się w nim znajdowały, 
Domostroy rozpoznał wspaniałe okazy antyków. Uzupełnienie wystroju stanowiło 
parę znakomitych reprodukcji malarstwa prerafaelitów oraz, na osobnym stoliku, 
duża kolekcja starodawnych flakoników do perfum.
Kuchnia i łazienka usytuowane w tym samym końcu pokoju zdawały się kraść sobie 
nawzajem przestrzeń. Domostroy patrzył, jak Andrea porusza się po starannie 
urządzonym mieszkaniu, przygotowując mu drinka. Ubrana była prosto, ale 
szykownie: w jedwabną bluzkę i suto marszczoną spódnicę z dobrej wełny.
Dzień wcześniej, kiedy po raz pierwszy zobaczył ją u Kreutzera, zwrócił uwagę na 
jej młodość, jej wspaniałą urodę: wyraziste oczy, pełne usta, miękkie falujące 
włosy, ładnie ukształtowana klatka piersiowa, długie nogi. Uświadomił sobie 
natychmiast, że obudziła w nim pragnienie, może nie tyle jej samej, przynajmniej 
jeszcze nie wtedy, ale kogoś, kto by podobnie wyglądał. Może, niczym dźwięk 
akordu z przeszłości, obudziła w nim po prostu tęsknotę za uczuciem pożądania 
kobiety.
- Nie wierzyłam, że przyjdziesz - powiedziała, podając mu drinka i siadając na 
krawędzi stołu przy sofie. - Wczorajszej nocy u Kreutzera, kiedy wręczałam ci tę 
kartkę, czułam się jak gipsiara.
- Gipsiara? - powtórzył niepewnie.
- No wiesz, dupa kapeli. Grupiska! - wyjaśniła ze śmiechem.
Trzymając w ręce szklankę z drinkiem, ześlizgnęła się na sofę i oparta o stół, z 
twarzą zwróconą do niego, wyciągnęła przed siebie nogi tak, że jej buty prawie 
dotykały jego uda.
- W Juilliard, gdzie studiuję dramat i muzykę, wielu studentów przepada za 
twoimi kawałkami. Mówią, że jesteś zawodowcem.
- Zawodowiec, który od lat nie wydał żadnej nowej płyty, a stare pogrzebał w 
dziale Alei Pamięci.
- Wcale nie! - zaprotestowała Andrea. - W zeszłym miesiącu Etiuda Klasyków 
podarowała bibliotece w Juilliard zbiór swoich najlepszych nagrań, w tym 
wszystkie twoje płyty.
- To ładnie ze strony Etiudy, że wciąż wydaje moje dzieła i pozbywa się ich, 
rozdając za darmo.
Andrea wstała i podeszła do półek z książkami i płytami. Powoli, jedna po 
drugiej, wyciągnęła wszystkie osiem płyt Domostroya i ułożyła je na adapterze. 
Następnie włączyła aparat, zapowiadając konfidencjonalnym tonem disc-jokeya:
- Dzisiejszy program, panie i panowie, poświęcony będzie dziełom zebranym 
Patricka Domostroya, wybitnego kompozytora amerykańskiego, zdobywcy Państwowej 
Nagrody Muzycznej.
Siadając z powrotem na sofie, otarła się o niego i Domostroy poczuł zapach jej 
włosów.
Muzyka docierała do nich z dwóch wielkich głośników ustawionych na konsolach w 
przeciwległych kątach pokoju. Jak zawsze kiedy słuchał swoich płyt, tak i teraz 
zaskoczony był tym, co stworzył; dźwiękami, które kiedyś słyszeć mógł tylko 
uchem wewnętrznym. I znów nie był pewny własnego odbioru: nigdy nie potrafił 
zdecydować, czyjego muzyka mu się podoba czy nie. Raczej się z nią 
identyfikował, znał każdą nutę, każdą frazę. Przypomniał sobie, jak długo - i 
gdzie - nad nią pracował. Pamiętał nawet swoją reakcję na każdy utwór, kiedy 
słuchał go po raz pierwszy w sali koncertowej, potem w radiu i od czasu do czasu 
w telewizji. Pamiętał również udrękę wyczekiwania na ukazanie się każdej płyty, 
niewypowiadaną nadzieję na jej sukces oraz męczarnie oczekiwania na recenzje.
- Nie cieszy cię, że jesteś kompozytorem? - zapytała, przyglądając mu się 
uważnie.
- Już nie komponuję - odparł.
- Czy dasz kiedyś znowu duży koncert?
- Na pewno nie - powiedział stanowczo.
- Dlaczego?	,
- Straciłem wielbicieli.
- Ale dlaczego? Kiedyś za tobą przepadali.	i
- Oni: krytycy, publiczność, zmienili się. Ja nie. A może na odwrót.
- Wciąż jesteś gwiazdą płytową. Twoje płyty wzruszają więcej ludzi, niż mógłby 
to zrobić jakikolwiek koncert.
Poczuł na sobie jej proszący wzrok, tak miękki i zapraszający, jakby była 
dzieckiem. Kusiło go, żeby ją pocałować.
- Skoro wzruszają cię moje płyty... czy mogę?
- A chcesz? - zapytała Andrea. Oparła się na łokciu i zwróciła twarz do niego. 
Kiedy to robiła, jej piersi otarły się o jego rękę.
- Tylko jeśli ty tego chcesz.
- Dlaczego wydaje ci się, że nie chcę? - zapytała, przysuwając się bliżej z 
rozchylonymi ustami.
Patrząc na Andreę, Domostroy zastanawiał się, co robić. Przypomniał sobie, jak 
kiedyś w Oslo podczas jednego ze swoich europejskich tournee umówił się z pewną 
młodą reporterką na wywiad przy kolacji, po której pojechali razem do hotelu. 
Dziewczyna zapytała go, czy zamiast jechać kawał drogi do domu, może spędzić 
resztę nocy w jego pokoju. Zaskoczyła go, bo chociaż mu się podobała, przez cały 
wieczór nic w jej zachowaniu nie wskazywało, żeby była nim zainteresowana. W jak 
najbardziej bezpośredni sposób oznajmił jej, że w swoim pokoju ma tylko jedno 
łóżko, na co ona powiedziała, że absolutnie jej to nie przeszkadza, ponieważ 
jako dziecko często sypiała w jednym łóżku z przyjaciółmi. Wobec tego 
dobrowolnego wyznania, a także pamiętając o słynnej z otwartości seksualnej 
reputacji Skandynawów, Domostroy poczuł się na tyle pewnie, by powiedzieć młodej 
kobiecie, że cały czas przy kolacji wyobrażał sobie, jak kocha się z nią na 
różne sposoby, i dlatego cieszy się i jest szczęśliwy, że będzie mógł dzielić z 
nią łóżko i wszystkie swoje fantazje.
Kobieta była oburzona.
- Chyba mnie nie zrozumiałeś - powiedziała. - Pytałam jedynie, czy mogę dzielić 
z tobą łóżko, a nie uprawiać z tobą seks. Dla mnie spanie z tobą w jednym łóżku 
jest jak wspólne pływanie. Kiedy pływasz, nie mówisz o tym. Nikt cię nie pyta, 
czy to lubisz, czy wolisz pływać na plecach, czy na brzuchu. Po prostu pływasz. 
Tak samo z kochaniem się. Dlaczego nie spróbujesz myśleć o tym w ten sposób!
Powiedziawszy to, zostawiła go samego wyraźnie rozeźlona. Jeśli chodzi o jej 
nauczkę, to nie zrobiła na Domostroyu najmniejszego wrażenia, gdyż w 
dzieciństwie mało brakowało, aby się utopił i od tamtego czasu zawsze bał się 
wody.
- Dlaczego myślisz, ze nie chcę, żebyś mnie dotknął? - powtórzyła Andrea. - 
Przecież przyszłam do Kreutzera po to, żeby cię posłuchać i wsunęłam ci kartkę, 
że bardzo mi się podobasz.
Znowu zmieniła pozycję. Teraz czuł jej oddech na karku, a biust dotykał jego 
klatki piersiowej. W jednej chwili mógł przykryć ją swoim ciałem, nie poruszył 
się jednak.
- Bywałaś z innymi muzykami?
Spojrzała na niego pytająco.	
- Czy bywałam?
- To znaczy...	
- Chcesz powiedzieć, czy sypiałam. Oczywiście. Nie zapominaj, że jestem 
studentką muzyki. A ty? Nie posuwałeś dziewczyn, które wysiadują u Kreutzera?
Wyprostował się i odsunął od niej.
- Ty nie jesteś jedną z nich. Ty przyszłaś tam w określonym celu.
- Tak - zgodziła się. - Żeby cię poznać.
- Przecież znałaś już moją muzykę, czy to ci nie wystarczało? Muzyka nie stawia 
żądań. W przeciwieństwie do kompozytorów.
- Nie obawiam się twoich żądań.
- Nie znasz mnie!
- Znam siebie.
- Czy przyszłabyś do mnie, gdybym był, powiedzmy stroicielem pianin, a nie tym, 
kim jestem?
- Stroiciele mnie nie interesują. Interesuje mnie Patrick Domostroy.
Przysunęła się bliżej. Jej ręka spoczęła na jego udzie, przyciągnęła go do 
siebie i delikatnie pocałowała w koniuszek ucha.
Kiedy nie odpowiedział, naparła na niego piersiami i pocałowała go w szyję. 
Zadrżał lekko i sięgnął po nią, posłuszny wzbierającej w nim fali podniecenia. 
Nagle Andrea przerwała i odsunęła się od niego. Podniecenie Domostroya zgasło.
- Nie będę udawać, że chodzi mi tylko o seks z tobą - powiedziała, szukając 
oczami jego oczu. - Jest pewna rzecz, którą ty, i tylko ty, możesz dla mnie 
zrobić.
Między nich wkradł się lekki dysonans.
- Co to takiego? - Bał się, że poprosi go o pieniądze.
- Chcę, żebyś przedstawił mnie Goddardowi!
- Goddardowi? Któremu Goddardowi?
- Temu Goddardowi. Temu jedynemu.
- Goddardowi, gwieździe rocka? - Nic z tego nie rozumiał.  Nie widział  żadnego  
związku między sobą a światem nagłówków prasowych, sukcesu, pieniędzy i muzyki 
popularnej, z którym kojarzyło się nazwisko Goddarda.
- Tak jest - odparła Andrea. - Chcę poznać Goddarda. Osobiście. To wszystko, o 
co proszę.
Domostroy musiał się uśmiechnąć. Czy to żart? Czy też za atrakcyjną 
powierzchownością dziewczyny kryło się szaleństwo?
- To wszystko? - zapytał sarkastycznie.
- Tak, to wszystko. Dowiedz się, kim jest. A jeszcze lepiej: znajdź go. Chcę go 
poznać.
Przez chwilę czuł się rozczarowany. Jej dziewczęca pewność siebie irytowała go. 
To po to był jej potrzebny. Starszy mężczyzna pomagający młodej kobiecie w 
zrealizowaniu jej młodzieńczych marzeń.
- Dlaczego, na Boga, wydaje ci się, że mogę odnaleźć Goddarda? - warknął.
- A dlaczegóż by nie? - spytała, patrząc na niego.
- Przecież ty też jesteś znany.
Zaczai tracić cierpliwość.
- Słuchaj, od pięciu, a może sześciu lat, Goddard jest największą gwiazdą 
płytową w kraju. Mimo to ciągle jest tylko głosem i nazwiskiem... 
nieprzeniknioną tajemnicą. Nikt nigdy go nie widział, nikomu nie udało się 
zdobyć choćby okruchu informacji na jego temat. Niko
mu! A przecież od dnia, kiedy ukazała się jego pierwsza duża płyta, wszyscy 
próbowali: każdy magazyn, gazeta, stacja telewizyjna i radiowa, każdy 
zawodowiec, a nawet każdy dyletant w biznesie znakomitości. Ale nikt nie wie 
dziś nic więcej o Goddardzie, niż w chwili kiedy zaczynał. I ty chcesz, żebym 
dowiedział się, kim jest?
- Roześmiał się. - Czy jesteś pewna, że wiesz, kim ja jestem?
- Oczywiście, że wiem! - odparła również poirytowana. - Wiem także, że mógłbyś 
go odnaleźć. Mógłbyś, ale tylko gdybyś tego bardzo chciał. Gdybyś uznał, że ci 
się to opłaca, potrafiłbyś wyśledzić Goddarda - podkreśliła z naciskiem. - 
Musisz jedynie tego chcieć. Czytałam dużo na twój temat i wiele się 
dowiedziałam. Wiem, że dostałeś Państwową Nagrodę Muzyczną za Oktawy i że 
Amerykański Związek Kompozytorów oraz Brytyjska
Akademia Sztuki Filmowej i Telewizyjnej uznały twoją kompozycję do Przypadku za 
najlepszą muzykę filmową roku.
- Co jeszcze? - zapytał Domostroy, mile połechtany jej dziecinną wiarą w jego 
możliwości.
- Również to, że przez jakieś dwadzieścia lat byłeś sławny na całym świecie i 
znałeś każdą grubą rybę ze środowiska muzycznego i artystycznego. Widziałam 
twoje fotografie z piosenkarzami muzyki pop, ludźmi biznesu, gwiazdami i 
prezenterami telewizyjnymi, projektantami mody. Czytałam rezolucję, jaką uczcili 
cię kompozytorzy, tekściarze i wykonawcy z MUSE International, kiedy twoja druga 
kadencja prezesowania temu stowarzyszeniu dobiegła końca. Napisali w niej, że 
twoje działania cechowała wyobraźnia, opiekuńczość oraz poczucie 
odpowiedzialności w stosunku do muzyków na całym świecie i że efekty twojej 
pracy widoczne będą przez wiele następnych lat. A więc skoro wtedy tyle dla nich 
zrobiłeś, nie uważasz, że teraz oni mogą wyświadczyć ci przysługę? Jedyne, co 
musisz zrobić, to zadzwonić, zadać kilka pytań i podążyć tropem, który 
zaprowadzi cię do Goddarda. Czy tego nie rozumiesz?
Szybkie wyliczenie jego dawnych sukcesów oraz delikatne przemilczenie przerwanej 
obecnie kariery nie pozostały na nim bez wrażenia.
- To nie takie proste zadzwonić do ludzi, których znałem dawno temu i 
powiedzieć, że chciałbym ich teraz użyć! - powiedział miękko, starając się jej 
nie zniechęcić. - Czy nie wydaje ci się, że wszyscy reporterzy, disc-jockeye, 
felietoniści, komentatorzy i muzycy w tym kraju tak samo jak ty chcieliby 
dowiedzieć się, kim jest Goddard? Dlaczego uważasz, że wystarczy, gdy zadzwonię 
do kilku starych znajomych i powiem: "Tu Patrick Domostroy. Powiedzcie mi, kim 
jest Goddard"?
Nie jestem aż tak naiwna - uspokoiła go szybko Andrea - ale z pewnością są jacyś 
ludzie, którzy wiedzą naprawdę, kim jest Goddard, gdzie jest, jak wygląda, co 
je, z kim się pieprzy, co ćpa, pali czy wpuszcza sobie w żyłę, żeby mieć odjazd. 
Musi być ich całkiem sporo: jego rodzina, krewni, przyjaciele, kochankowie lub 
kochanki, grube ryby z firm płytowych, agenci podatkowi, pracownicy urzędów 
skarbowych, prawnicy, sekretarki, lekarze, pielęgniarki, technicy muzyczni. Bez 
względu na to, jak wielki, lub też przebiegły, sprytny czy bogaty jest Goddard, 
nie mógł sam tego wszystkiego dokonać! Czy nie rozumiesz, że muszą istnieć 
ludzie, którzy mu pomogli? I którzy z nim teraz pracują? Wszystko, co musisz 
zrobić, to odnaleźć jednego z nich. Tylko jednego!
- Nawet gdybym natknął się na któregoś z nich, to czy wyobrażasz sobie, że ktoś, 
kto do tej pory milczał jak zaklęty, przerwie swoje milczenie... dla mnie? - 
Potrząsnął przecząco głową.
Andrea nie ustępowała.
- Znajdź jednego z nich, zanim powiesz "nie"! I namów go... albo ją - przerwała, 
czekając na jego reakcję, a kiedy się nie odezwał, ciągnęła dalej. - Jeśli 
powiesz, że spróbujesz go znaleźć, zrobię wszystko, co w mojej mocy, żeby ci 
pomóc. Wszystko, Patricku. Wypłacę ci teraz  gotówką  tyle,  ile  zarobiłbyś  
przez  pół  roku u Kreutzera. Mam dość pieniędzy, żeby utrzymać nas oboje. 
Dostaję je od rodziny.
Perspektywa życia z Andrea, w dodatku przy stałym dopływie gotówki - jego 
samochód wymagał naprawy - była nieodparcie kusząca.
Wstał i przeszedł się po pokoju.
- Jak długo o tym wszystkim myślałaś? - zapytał.
- O tym, zęby się z tobą spotkać?
- Nie. O odnalezieniu Goddarda.
- Koło roku.
- Czy rozmawiałaś z kimś o tym?
- Nie.
- Dlaczego?
- Nie miałam dobrych kontaktów. Do niedawna bałam się do ciebie podejść, 
ponieważ wydawało mi się, że nie mogę zaoferować ci nic takiego, co by cię 
zainteresowało. - Przerwała, a na jej usta wypłynął przebiegły uśmiech. - 
Przeczytałam prawie cały ten chłam, jaki napisano na twój temat od momentu, gdy 
po raz pierwszy wystąpiłeś publicznie, na długo przed moimi narodzinami. Po 
czyni, kiedy już miałam rzucić zbieranie wiadomości o tobie, natknęłam się na 
bardzo interesujący artykuł. Ukazał się wiele lat temu, ale opisywał
twoje prawdziwe upodobania i rozbudził we mnie nadzieję, że może, mimo wszystko, 
nie pozostaniesz wobec mnie obojętny.
- Czy to był artykuł o mnie w "The New York Times Magazine"? - zapytał.
- Nie - roześmiała się szelmowsko. - To był artykuł w "Hetero", "magazynie 
moralnie wyzwolonych", choć nie nazwałabym go ulubionym pismem moralnej 
większości naszego społeczeństwa. Czytałeś go?
- Swego czasu mogłem go czytać - odparł. - Tak wiele głupstw opublikowano...
- Napisała go jakaś pani Ample Bodice - przerwała mu Andrea - jednoręka gwiazdka 
porno, która dorabia na boku artykulikami ze świata seksu. Opisała w nim weekend 
w Uczniu Czarnoksiężnika, prywatnym klubie dla "poszukiwaczy seksu" w Catskills, 
w którym natknęła się na Patricka Domostroya. Twierdziła, że byłeś tam w 
towarzystwie młodej dupeczki o wspaniałych kształtach, która zachowywała się jak 
twoja seksualna niewolnica. Podczas weekendu, a także w trakcie różnych 
czynności, mających rzekomo wyzwalać "wyobraźnię seksualną", twoja mała 
towarzyszka sadomasochistycznych fantazji przebierała się w różne kostiumy: a to 
dziewczynki w wieku dojrzewania, a to kurwy, a to uczennicy
college'u, przy czym każde z jej przebrań było doskonale dopracowane, aż do 
najmniejszego szczegółu ubioru i makijażu. I ani razu się nie powtórzyła.
Przerwała, czekając na jego reakcję. Przesunęła się i usiadła dokładnie 
naprzeciw niego, skrzyżowała łydki i szeroko rozłożyła uda, ostentacyjnie 
odsłaniając swoje ciało. Patrzyła na niego w milczeniu, jakby on tez był 
wystawiony na pokaz i nie mógł ukryć niczego przed jej badawczym wzrokiem.
- Przeszedłeś długą drogę od komponowania wielkiej muzyki i koncertowania w 
wypełnionej po brzegi sali Carnegie Hali do przemieszkiwania w Old Glory i 
zarabiania na życie jako klezmer u Kreutzera, w tej spelunce z grami 
zręcznościowymi, która próbuje uchodzić za klub nocny! Długą drogę! Nie 
chciałbyś tego zmienić?
- Tak się składa, że ta "długa droga" to moje życie i nie narzekam na nie - 
odparł Domostroy, próbując odwrócić ostrze jej argumentu. - I nie potępiaj 
pochopnie spelunek z grami zręcznościowymi! - dorzucił lżejszym tonem. - Mimo 
wszystko Earle Henry, człowiek, który wynalazł mechaniczny bilard, wynalazł 
również szafę grającą. A gdzie byłby bez niej twój cenny Goddard?
Andrea nie zwracała uwagi na jego słowa.
- Wszystko, co mówię, sprowadza się do jednego: bądź tak pomysłowy pracując dla 
mnie, jak kiedyś byłeś w muzyce i, zdaje się, w seksie. Pomóż mi odnaleźć 
Goddarda. Nie będziesz żałował: ja też potrafię grać rolę seksualnej niewolnicy 
i przebierać się w perwer
syjne kostiumy.
- Nie wątpię, że potrafisz... ale ja nie nadaję się do roli władcy - poderwał 
się nagle, żeby zabrać swoją kurtkę i wyjść z jej mieszkania.
Andrea podeszła do niego i położyła mu rękę na ramieniu, drugą ręką rozpięła i 
zsunęła mu z ramion koszulę, zrzucając ją na podłogę. Następnie wyprostowała się 
jak struna i zajrzała mu w twarz, zmuszając go, by spojrzał jej w oczy. Czuła, 
że z nim wygrała.
- Pieniądze będą tylko połową twojej zapłaty. A to - dotknęła go udami i skinęła 
w kierunku łóżka - drugą połową. Przynajmniej nie będziesz już więcej tracił 
czasu na grę w spelunkach z mechanicznym bilardem.
- Ale będę go tracił na Goddarda! - zaprotestował Domostroy.
- Nie będziesz go tracił! - Roześmiała się i zrzuciła z nóg buty. Włożyła ręce 
za pasek, zdjęła spódnicę i rajstopy, rozpięła bluzkę, pozwalając jej zsunąć się 
na ziemię. Kiedy położyła się na łóżku, kolejna płyta Domostroya spadła na 
krążek adapteru.
Czekając na jego ruch lub odpowiedź, zaczęła gładzić i okrążać opuszkami palców 
swoje piersi, po czym przesunąwszy powoli dłonie w kierunku brzucha i łona, 
pieściła i masowała uda. Stojąc naprzeciw niej uwięziony jej spojrzeniem, 
Domostroy zdawał sobie sprawę z własnej niezdarności i skrępowania: oto próbował 
ratować swoją godność, sprzedając mądrość i doświadczenie dojrzałego wieku za 
usługi seksualne młodej kobiety. Wolałby ją rozebrać. Tymczasem to ona 
obserwowała go teraz jakby przez szkło powiększające.
Zanim skończyła się jego ostatnia płyta, Domostroy włączył radio nastawione 
wcześniej na ulubioną stację Andrei.
Operacja rozbierania się jeszcze bardziej go zdeprymowała i przez chwilę czuł, 
że opuszcza go podniecenie. Bojąc się, że Andrea to zauważy, udał, że musi 
usiąść, żeby ściągnąć spodnie. Pozostałe części ubrania zdejmował w pozycji 
siedzącej zwrócony do niej plecami. Następnie, wciąż zasłaniając swoją sflaczałą 
męskość, przyczołgał się do niej i zaczai pieścić jej ramiona i całować szyję. 
Schyliwszy głowę do jej piersi, całował, lizał i dotykał jej sutek wargami i 
językiem. Wróciło podniecenie.
Kiedy poczuł, że go pobudza i ponagla, miał ochotę ją powstrzymać. To on 
przejmował zawsze inicjatywę i próbował zdominować kobiety, które w gorączce 
aktu miłosnego uporczywie usiłowały doprowadzić go do orgazmu, jak gdyby 
znajdowały w tym dowód jego podniecenia i swojej nad nim kontroli. Dla niego 
szczytowanie kładło ostateczny kres podnieceniu i hamowało, przynajmniej na 
jakiś czas, strumień namiętności.
Andrea wyciągnęła rękę i zgasiła lampkę przy łóżku. W ciemności, otoczony 
wylewającą się z głośników muzyką, Domostroy pogrążył się w fantazjach na temat 
Andrei. Czuł ją każdą częścią swojego ciała, aż... Z tego transu niespodziewanie 
wytrąciło go coś, co wydawało mu się nierównym w tonie szeptem, prawie kaszlem. 
Wytężył słuch, by zidentyfikować dźwięk, który zdawał się dochodzić z dziury w 
suficie, czy też gdzieś wysoko ze ściany. Kiedy zorientował się, że hałas wybił 
go ze stanu koncentracji, podjął energiczny, świadomy wysiłek, by ją odzyskać i 
oddać się całkowicie uprawianiu miłości.
Andrea zaczęła pieścić go bardziej natarczywie, dotykała, gładziła, gniotła i 
masowała jego ciało, i kiedy już miał się jej poddać, sprawić, by zaczęła 
krzyczeć, rzucać się i walczyć, jakby ją rozpoławiał i rozrywał, znowu usłyszał 
ten dźwięk, tym razem nie szept, ale niski głos z hiszpańskim akcentem.
- Hej, Jose, co powiedziałeś, stary? Powtórz jeszcze raz...
Po czym głos zanikł i wróciła muzyka. Przestraszony, rozpalony i mokry, z 
łomoczącym sercem Domostroy wyślizgnął się z dziewczyny.
- Kto to był? - zapytał, chwytając kapę i przykrywając nią siebie i Andreę.
- Co? Ach, to!
Wyskoczyła spod niego i zapaliła światło. Patrzył, jak odgarnia do tyłu włosy i 
studiuje zdziwiony wyraz jego twarzy.
- To... - powiedziała ze śmiechem, nadając temu słowu posmak tajemniczości. - 
Prawdopodobnie taksówkarze lub kierowcy ciężarówek. Co jakiś czas, zwykle
w środku nocy, dzięki jakiemuś cudowi elektronicznemu, mój odbiornik wyłapuje 
ich głosy, kiedy rozmawiają ze sobą przez CB radio.
Przerwały jej głosy kierowców. Rozmawiali o niczym, jakby mówili dla samej 
przyjemności mówienia i dlatego, że znaleźli słuchacza.
- Naprawdę, mówię ci, stary...
- Daj spokój, Jose, wiesz, o co mi chodzi...
Po chwili ich głosy ponownie rozpłynęły się w muzyce.
- Drżysz - powiedziała Andrea. Roześmiała się znowu. - Przestraszyli cię, 
prawda?
- Chyba tak. To niesamowite. A poza tym jest tu zimno jak diabli. Mogę podkręcić 
ogrzewanie?
- Spróbuj, ale zawór się zaciął. Nie mogę doczekać się, żeby przysłali kogoś do 
naprawy.
Wstał z łóżka i podszedł do kaloryfera pod oknem. Zwrócony do niej plecami 
kucnął, odsunął metalową klapkę i spróbował odkręcić zawór. Bezskutecznie, 
zakręcony był tak mocno, że choć próbował go kilkakrotnie zaatakować, ani 
drgnął. Kiedy tak kucał na zimnej podłodze w strumieniu mroźnego powietrza spod 
okna, dostał dreszczy. Świadomy własnej niezdarności i zażenowany całą sytuacją, 
zebrał wszystkie swoje siły i naparł oboma rękami na zawór. Poczuł, jak 
ustępuje, a następnie usłyszał, jak puszcza pod naciskiem jego ciężaru. Kiedy 
rzuciło go do przodu, strumień wrzącej pary wystrzelił z otworu, cudem omijając 
jego przedramię i udo. Odskoczył do tyłu, żeby przed nim uciec, przekoziołkował 
przez krzesło i jak długi rozciągnął się pod stołem. Ulatniająca się para 
zaczęła wypełniać pokój, zamazując jego kontury. Słyszał gdzieś obok śmiech 
Andrei, ale ledwo odróżnił jej nagi kształt, kiedy stanęła przed nim, niczym 
duch, w jarzącym się snopie światła z lampki przy łóżku. Potem w ogóle już jej 
nie widział. Wstał i po omacku, w wypełnionym białą parą pokoju, posuwał się w 
kierunku syczącego zaworu i znajdującego się nad nim okna. Przez chwilę 
nawoływali się z Andreą, po czym cali mokrzy, pokryci cienkimi, ciepłymi 
strużkami wody, zderzyli się i natychmiast przywarli do siebie. W końcu 
Domostroy znalazł okno i otworzył je. Fala zimnego powietrza wtargnęła do 
środka, wpędzając ich z powrotem do łóżka. Dygocząc i śmiejąc się, tulili się do 
siebie pod kocem. Kilka minut potem, kiedy para z kaloryfera wydostała się na 
zewnątrz, powietrze w pokoju oziębiło się, a mgła ustąpiła. Z sufitu, ścian i 
mebli, niczym w ogrodzie po deszczu, kapała woda.
- Już po burzy - powiedziała Andreą. - Obwiążę ręcznikiem kaloryfer. - Po czym 
natychmiast dodała: - Jak myślisz, dlaczego poszłam z tobą do łóżka? Dlatego że 
jestem w tobie zakochana, czy dlatego że chcę się tobą posłużyć?
- Mam nadzieję, że dlatego, że jestem ci potrzebny - odparł Domostroy.
- Naprawdę? Chcesz powiedzieć, że nie masz nic przeciwko temu, żeby ktoś się 
tobą posłużył?
- Potrafię to znieść. Przynajmniej stoi za tym jasna motywacja.
- A w miłości?
- W miłości nie. Poza tym miłość nie pasuje do moje go stylu życia.
Usytuowany w południowym Bronksie, dwadzieścia minut jazdy samochodem z 
Manhattanu, lokal u Kreutzera przyciągał w dawnych czasach całkiem elegancką 
klientelę, która przychodziła tu posłuchać kilku najlepszych piosenkarzy w 
kraju. Domostroy pamiętał, jak dwadzieścia lat temu - było to mniej więcej w tym 
czasie, kiedy ukończył studia i jego pierwszy utwór, Zawody z kurem, wykonywany 
był przez ważniejsze amerykańskie orkiestry - zabierał swoje dziewczyny na 
randkę do Kreutzera, na wieczór wspaniałej muzyki, eleganckiego tańca i dobrego 
włoskiego jedzenia serwowanego w słynnej Sali Borgii. W ówczesnych latach 
Kreutzer, podobnie jak wiele innych dobrych lokali, dyskryminował czarnych. Nie 
mogąc legalnie zabronić Murzynom odwiedzania klubu, kierownik sadzał ich przy 
najgorszych stolikach, z dala od sceny, i polecał kelnerom nie obsługiwać ich 
tak długo, aż albo z własnej woli opuszczą lokal, albo zbyt głośnymi protestami 
wywołają awanturę. Wtedy kierownik wzywał policję, pozostającą niezmiennie w 
przyjacielskich stosunkach z kierownictwem zakładu, a ta usuwała ich siłą.
Pewnego wieczoru, wystrojony we frak oraz futro z wigonii na jedwabnej 
podszewce, w towarzystwie wspaniale ubranej dziewczyny, Domostroy przybył do 
Kreutzera na długo przed występami. Ponaglającym tonem, swoim ciężkim 
wschodnioeuropejskim akcentem poprosił szefa sali, by przygotował dwa najlepsze 
stoliki w klubie dla tuzina znamienitych gości, jego przyjaciół z ONZ-u, których 
zaprosił na kolację. Zdopingowana hojnymi napiwkami obsługa klubu ruszyła do 
akcji, nakrywając dwa środkowe stoły najlepszym obrusem, kładąc na nim srebrną 
zastawę i wazony świeżych kwiatów.
Sala wkrótce wypełniła się po brzegi. Ku wielkiemu zadowoleniu kierownictwa 
Kreutzera, przybyło również kilku zawiadomionych przez Domostroya 
fotoreporterów, którzy mieli sfotografować zagranicznych dygnitarzy.
Kiedy już miał się rozpocząć program, zamieszanie przy wejściu obwieściło 
przybycie gości Domostroya. Szef sali z orszakiem kelnerów rzucił się do drzwi, 
by ich powitać i odprowadzić do stolików. Czekający na nich fotoreporterzy 
przygotowali do zdjęcia aparaty i flesze. Kiedy nowo przybyli posuwali się 
między rzędami stolików, żeby zająć swoje miejsca, kierownik, szef sali i 
kelnerzy odkryli ku swemu przerażeniu, że tak skwapliwie podejmowani przez nich 
dystyngowani goście są Murzynami i, sądząc po ich strojach i sposobie mówienia, 
Amerykanami... z Harlemu. Kiedy Murzyni obojga płci usiedli przy stolikach i 
unieśli w górę lampki szampana, fotoreporterzy pstryknęli zdjęcia i następnego 
ranka fotografie murzyńskich gości usadowionych na honorowych miejscach u 
Kreutzera ukazały się w większości lokalnych dzienników. Gazety ironicznie 
zauważyły, że spośród wszystkich wielkich nowojorskich nocnych lokali, Kreutzer 
wciąż wiedzie prym w przyciąganiu najelegantszej klienteli w mieście. To obaliło 
barierę rasową u Kreutzera i odtąd lokal ten nie był już taki jak dawniej.
Zdarzyło się to ponad dwie dekady temu. Dziś u Kreutzera nie było nikogo, kto 
mógłby czy chciałby pamiętać miejsce Domostroya w historii klubu. Tak jak 
zmienił się od tamtej pory wygląd i los Domostroya, tak zmienił się wygląd i 
fortuna Kreutzera. W miarę jak podupadał Bronks południowy, coraz mniej gości z 
Manhattanu chciało narażać swoje bezpieczeństwo, by tam przyjeżdżać, a bez nich 
klub nie mógł utrzymać luksusowego standardu. W końcu lokal zmienił właściciela 
i stał się zwykłą knajpą z rzędami gier zręcznościowych, szafą grającą i 
elektronicznymi grami wideo ustawionymi na tym, co było kiedyś eleganckim 
parkietem do tańca. Żeby przyciągnąć gości i odwrócić ich uwagę od fatalnego 
jedzenia, w Sali Oboe d'Amore wciąż oferowano nocną rozrywkę, ale teraz wśród 
wykonawców byli: podupadły śpiewak operowy, od czasu do czasu lokalna grupa 
muzyków rockowych, striptizerka, która nie mogła już sobie załatwić występów w 
przyzwoitych klubach na Manhattanie i, cztery razy w tygodniu, Patrick Domostroy 
akompaniujący lub wspomagający te występy na organach Barbarina, elektronicznym 
szpinecie z zaprogramowanymi selektorami dźwięku imitującymi brzmienie 
większości ważniejszych instrumentów, w tym fortepianu, akordeonu, saksofonu, 
puzonu, gitary, fletu i trąbki, a także sekcji rytmicznej i chórku.
Kiedy Domostroy po raz pierwszy zobaczył, jak Andrea Gwynplaine wchodzi do 
Kreutzera, poczuł ukłucie bólu, świadom wrażenia, jakie na nim wywarła oraz 
potrzeby zwrócenia na siebie jej uwagi. Niczego jednak nie oczekiwał, i kiedy 
podeszła do niego, wręczyła mu list i pokornie poprosiła, by go przeczytał, jego 
zdziwienie tak niespodziewanym odwróceniem całej sytuacji graniczyło z 
niedowierzaniem.
Podniósł wzrok i zobaczył, że Andrea się w niego wpatruje. Przysunęła się 
bliżej, ułożyła w stos poduszki i jaśki, oparła się o nie i przeczesała palcami 
jego włosy.
- Żaden z artykułów, które czytałam na twój temat, nie wyjaśniał, dlaczego 
nazwałeś swój pierwszy utwór "Zawody z kurem" - powiedziała. - Skąd ten tytuł?
- W średniowiecznych turniejach rycerskich - zaczął - kurem nazywano drewniany 
słup z umocowaną do niego u góry obrotową poprzeczką, służący do ćwiczeń z 
kopią. Na jednym końcu poprzeczki znajdował się drewniany malowany ptak, a na 
drugim worek z pia
skiem. Jeździec musiał trafić malowanego ptaka kopią, a następnie spiąć konia i 
przecwałować pod poprzeczką, zanim ciężki worek z piaskiem obróci się i wysadzi
go z siodła. Uważałem, że kur jest trafną metaforą dla mojego utworu... jak 
również dla mojego życia.
Żaden z artykułów, które czytałam, nie wspominał o żonie, dzieciach czy rodzinie 
- powiedziała Andrea.
- Nie mam nikogo - odparł Domostroy.
- Dlaczego?
- Wcześnie straciłem rodziców. A potem muzyka zabrała mi czas i energię. Tworząc 
muzykę, miałem poczucie, ze należę do wszystkich, mówię wszystkimi językami, 
przekazuję każdą emocję. Jako kompozytor byłem najbardziej wolnym z ludzi. 
Rodzina ograniczałaby moją wolność.
- Jakiś sport, hobby?
- Nigdy nie miałem na nie czasu.
- Z wyjątkiem seksu, jak twierdzi "Hetero".
- Nawet seks tylko od czasu do czasu.
- Co znaczy od czasu do czasu?
- Kiedy miałem partnerkę. Nie robię tego solo.
- Kim były twoje ulubione partnerki?
- Przyjaciółkami: artystkami, muzykami, pisarkami.
- A teraz?
- Od czasu do czasu osierocona grupiska albo wstawiona śpiewaczka jazzowa. To są 
jedyne kobiety, jakie teraz miewam.
Spojrzała na niego smutno.
- Wygląda na to, że miłość jest wszystkim, co teraz komponujesz. Nie przeszkadza 
ci, że nie dzielisz życia z kobietą, która do ciebie należy?
- Nie. Poza wszystkim... siebie też z kimś dzielę.
- Nie miałbyś nic przeciwko dzieleniu mnie z kimś innym?
- Z kim?
- Z moim kochankiem. Gwiazdorem rocka.
- On zaspokaja twoje potrzeby. Ty zaspokajasz moje.
Roześmiała się.
- Żartowałam. Nie mam kochanka ... Czy ty w ogóle nie jesteś zaborczy?
- Jestem człowiekiem... nowego doświadczenia. Człowiekiem upływającego czasu.
- Zatem spędź ten czas ze mną. Szukając Goddarda.
- Dlaczego tak bardzo chcesz go odnaleźć?
- Obsesja. Chcę mieć również posiadłość w stylu Tudorów i zapełnić ją 
oryginałami prerafaelitów. Ale za nim to się stanie, chcę poznać Goddarda.
- Dlaczego akurat Goddarda?
- A dlaczego nie? Jest osobą publiczną, a ja jestem jego publicznością. Mam 
pełne prawo wiedzieć wszystko, co się da, na jego temat.
- A on ma prawo ukrywać swoje nazwisko, twarz i życie.
- Nie przede mną. Ja nie oddzielam go od jego muzyki.
- Ale najwidoczniej on siebie oddziela.
- Tym gorzej dla niego - powiedziała i odchyliła się do tyłu, dając Domostroyowi 
jeszcze jedną okazję do podziwiania gładkości jej brzucha.
Powiedz mi, Patricku - powiedziała tydzień później - czy byłeś kiedykolwiek 
całkowicie swobodny z kobietą? - Leżała obok niego na łóżku w uwodzicielskiej 
pozie. - To znaczy, czy czułeś się na tyle swobodny, by dzielić z nią wszystko, 
co w tobie żywe, perwersyjne czy po prostu całkowicie spontaniczne? By kochać 
się z nią o każdej porze, w każdym miejscu, raz czy dwa, wiele razy... lub też 
wcale? By zdać się na swój instynkt w odkrywaniu wszystkiego, co chciałbyś 
wiedzieć o niej i o sobie, wszystkiego, co chciałbyś w niej dotknąć, wziąć i 
posmakować?
- Z tobą jestem swobodny.
- To dlatego, że nie jesteś we mnie zakochany. Że będąc sobą, nie masz nic do 
stracenia.
- Z pewnością nie chciałabyś, żeby twój utrzymanek się w tobie zakochał - 
obrócił w żart jej uwagę. - "W miłości dzielenie pieniędzy potęguje uczucie, 
dawanie pieniędzy zabija je", twierdzi Stendhal, i ma rację. Pomyśl, jak 
denerwujący mógłbym być, gdybym zaczął
nienawidzić twojej obsesji na temat Goddarda!
Umilkł i znów zaczął się do niej przysuwać, aż nakrył ją swoim ciałem.
Andrea traktowała wiedzę o sprawach seksu tak poważnie i pilnie jak swoje studia 
muzyczne i dramatyczne. Obawiała się ubocznych skutków pigułki antykoncepcyjnej, 
jak również innych dostępnych na rynku środków: spiralki, krążka, nawet 
galaretki plemnikobójczej, i była dumna, stosując zamiast nich kapturek 
antykoncepcyjny, który zakładała bardzo ostrożnie, bez najmniejszego 
skrępowania, na oczach Domostroya.
Kupowała na bieżąco różne czasopisma i brukowce poświęcone szybko zmieniającym 
się modom i zwyczajom seksualnym oraz odwiedzała regularnie niektóre bardziej 
wyszukane sklepy sprzedające seksualne rekwizyty, kostiumy i nowości. Jej szafa 
była prawdziwą kopalnią seksualnych, a także, jak z pewnym zdziwieniem zauważył 
Domostroy, biseksualnych akcesoriów.
Była, wiedział to teraz, wytrawną kochanką, bez końca odgadującą, wydobywającą i 
zaspokajającą jego potrzeby, jak gdyby przestudiowała nie tylko jego karierę, 
ale również upodobania seksualne. Lubiła doprowadzać go prawie do szczytu 
podniecenia, a następnie rozłączać się z nim pod pretekstem zmiany taśmy w 
magnetofonie stereo czy przyniesienia czegoś do picia.
Często zaskakiwała go, wracając potem do łóżka nie, jak z niego wyszła, naga, 
ale w różnych kostiumach. Raz przebrała się za piosenkarkę punkową. Była cała na 
czarno, w nabijanej stalowymi ćwiekami skórzanej obroży na szyi, obcisłej 
czerwonej kurtce i krótkiej skórzanej spódnicy, długich do łokcia skórzanych 
rękawiczkach i czerwonych wysokich do kolan butaah na szpilce, które ciasno 
opinały jej stopy i łydki. Innym razem wyszła z łazienki mocno uperfumowana, w 
kostiumie striptizerki, w platynowej peruce, ostrym makijażu i z grubą warstwą 
czerwonej szminki na ustach. Miała na sobie jedynie czarny koronkowy biustonosz, 
koronkowe majtki, takiż pasek do pończoch, jedwabne rajstopy oraz wysokie 
szpilki, zawiązane wokół kostek skórzanymi paskami. Pewnej nocy zniknęła na 
chwilę i pojawiła się z powrotem zupełnie bez żadnego makijażu, ubrana w 
najprostszą bawełnianą suknię i sandały. Każdy centymetr, każdy por, każda 
szczelina jej ciała były pachnące i czyste, a włosy układały się miękko i 
jedwabiście. Wraz ze zmianą stroju i wyglądu zmieniał się również jej sposób 
bycia. Raz zachowywała się tak agresywnie, jakby chciała wyczerpać wszystkie 
jego siły, to znowu całkowicie mu ulegała, pozwalając wyssać z siebie energię i 
używać swojego ciała na każdy sposób, który przyszedł mu do głowy. Jednakże w 
cokolwiek ubrała się czy jakkolwiek wyglądała, zawsze unosiła się wokół niej 
aura zmysłowości tak prawdziwej, tak wszechobecnej, że czuł, iż musi się jej 
poddać, tak jak poddałby się autorytetowi czy chorobie zakaźnej.
Z początku, widząc zabiegi, jakie czyni, by go podniecić, podejrzewał, że udaje, 
gra rolę, urządza seksualną maskaradę, w której on jest jednocześnie 
publicznością i uczestnikiem, podczas gdy ona pozostaje jedynie instrumentem 
jego rozrywki i przyjemności. Ale później, podczas stosunku, kiedy słuchał jej 
przyspieszonego oddechu i patrzył, jak jej kształtne piersi unoszą się i opadają 
w rytm wzbierającego w niej podniecenia; kiedy czuł, jak coraz szybciej bije jej 
serce i słyszał, jak traci oddech i krzyczy wpadając w orgazm, uświadomił sobie, 
że lubi seks tak bardzo jak on i że wszystkie jej starania, by doprowadzić go do 
szczytu, dają jej tyle samo przyjemności i rozkoszy co jemu.
- Jeżeli pragnę jakiegoś mężczyzny, może być garbusem z Notre Dame - powiedziała 
Andrea. -Jego wygląd, wiek, zajęcie nie mają znaczenia. Liczy się tylko jego 
umysł, i nie obchodzi mnie, czy jest zdeprawowany. Muszę dotrzeć do niego i 
poznać go takim, jakim jest
naprawdę. Po drodze nie ma dla mnie chwytów niedozwolonych, a kiedy już osiągnę 
swój cel, czuję się wolna, bezpieczna, oddana bez reszty wszystkiemu, co sprawia 
przyjemność jemu i mnie. Taka już jestem i dlatego uwodziłam zawsze każdego 
mężczyznę, którego tylko
zapragnęłam. I zawsze go dostawałam. Zawsze. - Położyła policzek na jego 
ramieniu. - Z wyjątkiem jednego: Goddarda. Ale zdobycie go jest tylko kwestią 
czasu.
- Pamiętam faceta - powiedział Domostroy w zamyśleniu - który przez lata, 
każdego dnia, obojętnie czy padał deszcz, czy świeciło słońce, ubrany w brudne 
łachmany stał na chodniku naprzeciw Camegie Hali i śpiewał znane arie operowe. 
Miał niezły i, Bóg mi świadkiem, mocny głos, słychać go było nawet przecznicę 
dalej, ale kiedy śpiewał, jego twarz przybierała z wysiłku purpurowy kolor i 
wykrzywiał się, obnażając bezzębne dziąsła. Jego wygląd tak
odstraszał przechodzących obok ludzi, że nie zauważali jego głosu, biorąc go za 
psychicznie chorego. Przez wszystkie te lata, kiedy śpiewał, wzbudzał jedynie 
wstręt, nawet strach. W pewien sposób Goddard jest jego przeciwieństwem: nie 
widzimy go, słyszymy tylko jego głos, i dlatego chcemy wiedzieć, kim jest.
- A może - zasugerowała Andrea - Goddard tak bardzo zbuntował się przeciw 
zależności rocka od reklamy wizualnej, od wyglądu, sposobu bycia i życia 
osobistego wielkich gwiazd, że postanowił całkowicie się z niej usunąć? Może 
uważa, że skrywając swoją twarz, ratuje
twarz rocka?
- Musi mieć bardzo ważny powód, żeby się ukrywać - stwierdził Domostroy. - To 
musi być coś dużo bardziej poważnego niż zwykły trick reklamowy. Przecież traci 
na nim mnóstwo forsy! - Urwał. - Kiedy kilka lat temu Bob Dylan wyruszył w 
trasę, sześć milionów ludzi chciało kupić bilety na koncerty, a było jedynie 
sześćset sześćdziesiąt tysięcy miejsc. Rozumiesz chyba, że gdyby Goddard miał 
dać jutro jeden koncert na żywo, powiedzmy w Nowym Jorku czy Los Angeles, czy w 
jakimś innym dużym mieście, bez względu na cenę biletu zwaliłyby się na niego 
setki tysięcy fanów. Gdyby wyszedł z ukrycia, każda sieć telewizyjna zapłaciłaby 
mu miliony za jeden występ, a każde studio filmowe w Hollywood zaoferowałoby mu 
trzy razy więcej za prawa do sfilmowania historii jego życia. - Zawahał się. - A 
więc dlaczego nie wychodzi? Może jest kaleką, tak szkaradną, tak przerażającą, 
że nie może się pokazać?
Andrea spojrzała na niego sceptycznie.
- Prawdopodobnie po prostu ma alergię na ludzi. Szkaradny czy nie - dodała - 
musi wpaść w nasze ręce. Nadal chcę go poznać.
Czekała na pieszczoty Domostroya, na to, by przyciągnął ją do siebie, a kiedy 
tego nie zrobił, wzięła jego dłoń, jakby była przedmiotem i wsunęła sobie w 
pochwę. Poruszała nią tak długo, aż zmoczyła swoim śluzem palce dłoni, wówczas 
wyjęła ją i powoli podniosła do jego ust, drugą ręką rozwierając mu wargi. 
Poczuł na języku jej wydzielinę i skosztował ją, zanim zmieszała się z jego 
śliną.
- Pewnego dnia, kiedy dowiem się, kim jest Goddard - mówiła w rozmarzeniu - 
stanę przed nim i zadziwię go prawdą o nim samym!
- A jeśli on zna już tę prawdę? - zapytał Domostroy.
Przyjął jej ofertę i wziął od niej pieniądze w wysokości równej zapłacie za 
sześciomiesięczną harówkę u Kreutzera. Całą sumę wypłaciła mu od razu, w 
gotówce, w banknotach tak szeleszczących, że czuł, iż jest ich pierwszym 
użytkownikiem.
Nie wiedział jednak, z jakiej strony ugryźć orzech, który mu podrzuciła. Nawet 
kiedy był u szczytu popularności, kiedy komponował, nagrywał płyty i regularnie 
dawał występy publiczne, pozostawał przede wszystkim twórcą, i jako taki był 
stosunkowo oderwany od rzeczywistości. Jego znajomości w przemyśle muzycznym 
ograniczały się głównie do personelu jego wydawcy
- Etiudy Klasyków. Od tamtej pory zmalało zainteresowanie płytami z muzyką 
klasyczną i zyski wydawnictwa spadły do poziomu, na którym Etiudy nie mogły 
pozwolić sobie na utrzymywanie własnych działów sprzedaży i dystrybucji. Przez 
ostatnie kilkanaście lat wszystkie płyty Etiudy rozprowadzane były przez 
Nokturnowe Nagrania, wielką firmę z Manhattanu wydającą głównie muzyką rockową. 
Z powodu tego ostatniego powiązania Domostroy poznał przy różnych okazjach kilka 
osób z kierownictwa Nokturn oraz kilku pracowników wydawnictwa, jednakże z 
żadnym z nich nie pozostawał w bliskich stosunkach.
Inne kontakty zawodowe Domostroya ograniczały się głównie do prawników, których 
zatrudniał przez lata, by doradzali mu przy zawieraniu kontraktów. Nigdy nie 
miał agenta, wolał polegać na samym sobie, i tylko od czasu do czasu konsultował 
się z prawnikami, zwykle wtedy gdy - co zdarzało się często - został wyszydzony 
i oczerniony w nieodpowiedzialnym, mijającym się z prawdą, nieprzychylnym mu 
artykule, a oni radzili, żeby podał do sądu gazetę, czasopismo czy wydawcę 
skandalizującej książki o jego życiu i twórczości. Będąc zdecydowanym zwolenni 
kiem nieskrępowanej wolności prasy i przez dziesiątki lat działaczem 
Amerykańskiego Związku Wolności Obywatelskich, zawsze odrzucał ich sugestie.
Jeśli zaś chodzi o resztę muzycznego świata: kompozytorów, wykonawców, 
impresariów, menażerów oraz przedstawicieli środków masowego przekazu, to choć 
znał ich wszystkich w swoich najlepszych czasach -przez dwie kadencje pełnił 
funkcję prezesa związku muzyków i wykonawców, był członkiem zarządu Nowojorskiej 
Izby Solistów oraz udzielał się w Narodowej Akademii Sztuk i Nauk Nagraniowych, 
w Stowarzyszeniu Przemysłu Płytowego i w Narodowej Akademii Muzyki Popularnej - 
obecnie rzadko się z nimi stykał.
Jeśli miałby odszukać Goddarda takimi utartymi kanałami, musiałby spróbować 
zrozumieć całość przemysłu muzycznego, a następnie zadecydować, która jego 
część, lub związane z tą częścią osoby, mogłyby mu pomóc w poszukiwaniach.
Ironią było to, że gdyby żył, jak kiedyś, w totalitarnym państwie, 
charakteryzującym się monopolem jednego przywódcy lub jednej partii, musiałby 
jedynie zaprzyjaźnić się z osobą o uprzywilejowanej pozycji albo ją uwieść - lub 
też zasugerować sprytnie innym, że to zrobił - żeby zdobyć dostęp do potrzebnej 
mu informacji. Dużo łatwiej byłoby znaleźć guzik, który otwiera wszystkie drzwi 
w zamkniętym, jednopartyjnym, totalitarnym reżimie niż znaleźć jedne zamknięte 
drzwi - te prowadzące do Goddarda - w otwartym, swobodnie konkurującym ze sobą 
społeczeństwie amerykańskim.
Ponadto, tak jak nigdy nie wdał się w publiczną dyskusję z tymi, którzy go 
oczerniali, tak jak nie zwrócił się do sądu o obronę przed ohydnymi pomówieniami 
prasy brukowej, tak będąc człowiekiem wolnego zawodu, nigdy nie miał zaufania do 
władz federalnych i stanowych, jak również do dużych firm i koncernów. Ich 
organizacja i zbiurokratyzowanie pozwalały tworzącym je jednostkom okazywać, 
jako dowód ich przynależności, tylko te fragmenty osobowości, które pokrywały 
się z osobowościami ich kolegów, nigdy zaś te, które wskazywały, że dany osobnik 
jest prawdziwą indywidualnością.
I tak, zamiast poszukiwać pomocy w przemyśle muzycznym, Domostroy skłaniał się 
raczej do szukania jej u kogoś, kto, podobnie jak on, pracował samodzielnie i 
któremu korporacyjne czy kolektywne względy nie przeszkadzały w dostępie do 
świata muzycznego.
Takim człowiekiem był Sidney Nash. Nie miał jeszcze trzydziestki, prawie 
dziesięć lat pracował jako wolny strzelec, opisując z powodzeniem skomplikowany 
świat korporacyjnego przemysłu muzycznego w Ameryce. Jego ostatnia praca na 
temat zawiłości muzycznego biznesu, Muzyka dla ich ucha: Przemyśl plytowy w 
Ameryce, zdobyła nagrodę Pulitzera, a jego najważniejsza książka, Sonata 
księżycowa: Muzyka, jednostka i zysk w społeczeństwie amerykańskim, uchodziła w 
kręgach dziennikarskich za małą klasykę oraz model zdobywania wiadomości i 
zbierania dokumentacji. Swoim żmudnym badaniom i niezliczonym kontaktom 
zawdzięczał to, że nic we współczesnym przemyśle muzycznym nie stanowiło dla 
niego tajemnicy.
W końcowym okresie swojej kompozytorskiej kariery Domostroy znał Nasha całkiem 
dobrze, a nawet stał się obiektem adoracji młodego krytyka, i choć przez 
ostatnie kilka lat się nie widywali, wiedział, że Nash, typowy nowojorczyk 
zajęty głównie sprawami bieżącymi, chętnie spotka się ze znajomym z przeszłości. 
Poza tym lepiej niż większość ludzi zrozumie przyczyny długiej nieobecności 
starego przyjaciela na zorientowanej na sukces scenie towarzyskiej Nowego Jorku.
Nash zaproponował Domostroyowi, żeby spotkali się tego samego wieczoru w Fuzz 
Box, popularnym, modnym klubie w Greenwich Yillage, w którym miał posłuchać 
nowej grupy punkowej. Kiedy Domostroy dotarł na miejsce, cztery dzieciaki o 
jaskrawo pomalowanych włosach rzucały się po małej scence w szaleńczym finale. 
Siedzący samotnie przy stoliku Nash zauważył Domostroya i pomachał do niego. 
Mimo wysokich dochodów i rosnącej popularności wcale się nie zmienił. W rogowych 
okularach, workowatym garniturze z tweedu i poliestrowej niemnącej koszuli, w 
której się pocił, wciąż wyglądał jak rozpustny student.
Wstał i przywitał się ciepło z Domostroyem, niczym prymus, który po wielu latach 
spotyka ulubionego starego profesora. Pamiętając, że Domostroy lubił Cuba Librę, 
zamówił dla niego drinka i kolejne piwo dla siebie. Zrobił sobie skręta z 
trawki, którego trzymał pod stołem, kiedy się nim nie zaciągał.
Po wymianie pytań o zdrowie i powodzenie, Domostroy przeszedł od razu do sprawy.
- Chciałbym cię prosić o przysługę. Pracuję nad pewną sprawą z jedną osobą z 
przemysłu płytowego i ona chce, żebym dowiedział się wszystkiego co tylko się da 
o Goddardzie. Prawda jest taka, że nie mam najmniejszego pojęcia, jak się do 
tego zabrać.
Mówił przepraszającym i zakłopotanym tonem. Nash posłał mu wybaczający uśmiech.
- Co chciałaby wiedzieć? - zapytał.
- Cokolwiek - wyrwało mu się niezręcznie. - Tak długo, jak będzie to coś więcej 
niż sprawy powszechnie znane.
- Powszechnie znana - odparł Nash, rozkładając ręce -jest jego muzyka, i nic 
więcej. Czy twoja przyjaciółka nie wie, że jeśli chodzi o Goddarda, więcej 
znaczy mniej? Nie słyszała, że to jest człowiek, którego nie ma?
- Oczywiście, że wie - powiedział Domostroy. - Myślała tylko, że z moimi 
kontaktami... no wiesz... tacy ludzie jak ty... - urwał.
- Rozumiem. No cóż, mogę ci podać jedynie garść faktów - dodał, wzdychając. - 
Jak zapewne wiesz, od dnia, w którym radio WNEW po raz pierwszy nadało jego 
muzykę, Goddard sprzedał więcej płyt niż jakakolwiek inna gwiazda muzyki pop. W 
sześć lat wydał sześć
longów, z których każdy przez wiele miesięcy utrzymywał się na szczycie list 
przebojów. Cztery z nich zdobyły platynę, sprzedając się każdy w nakładzie 
miliona egzemplarzy. Poza tym przynajmniej tuzin jego singli okazało się hitami, 
spośród nich sześć dostało złoto, przynosząc mu ponad milion dolarów każdy. - 
Upił łyk piwa. - Cóż mogę powiedzieć? Ten facet chce być tajemnicą.
- Nigdy go nie spotkałeś? - zapytał potulnie Domostroy.
- To niemożliwe - odparł Nash z rozbawieniem. On jest bardzo dobrze strzeżoną 
tajemnicą. Największy koncern rozrywkowy w kraju, American Musie Ltd stworzył 
Nokturnowe Nagrania nie tylko, by produkować i rozprowadzać płyty Goddarda, ale 
by strzec jego tajemnicy, chronić   jego   niewidzialności,   nie   wspominając   
już o ochronie inwestycji udziałowców w nim i w jego muzyce - przerwał. - 
Pamiętaj, nie mówimy o taniej reklamie. Mówimy o ogromnych pieniądzach. Dochód 
ze sprzedaży płyt w tym kraju równa się łącznym dochodom z filmu, telewizji i 
wszystkich dziedzin sportu zawodowego, a Goddard jest największą żyłą złota w 
tym biznesie! Największą jak do tej pory! No i co, wiedziałeś o tym wszystkim?
- Wiedziałem - odparł Domostroy. - Czytałem o tym w artykule w "Timesie".
- Brawo. Zatem musisz wiedzieć, że nic w rocku nie zapewnia takiego sukcesu jak 
duże dochody. Dlatego, jak długo płyty Goddarda sprzedają się tak dobrze, nikt 
nie zrobi wyłomu w reklamie Nokturnowych Nagrań i	nie zaprosi Goddarda na 
kolację. To znaczy - poprawił się - można mu wysłać zaproszenie na adres 
wydawnictwa, ale założę się, że nie przyjdzie!
Przywołał kelnerkę, zamówił kolejne piwo i następną Cuba Librę dla Domostroya.
- Co myślisz o jego muzyce? - zapytał Domostroy.
- Jest dobra, może najlepsza. Gwiazdorstwo zawsze zjadało talent, ale nie u 
niego. On po prostu staje się coraz lepszy. To prawda, że w jego muzyce słyszy 
się wpływy, ale jest spójny, zawsze czerpie z najlepszych. Wie, o co mu chodzi. 
Z tych wszystkich strzępów i zapożyczeń z elementarnej muzyki łacińskiej i 
amerykańskiego folkloru stworzył najlepsze brzmienie pop, jakie mieliśmy 
kiedykolwiek. Nie mów mi, że ci się nie podoba!
- Nie bardzo - odparł Domostroy.
- Przepaść pokoleniowa - zażartował Nash. - A może zazdrość? Ile jest naprawdę 
spójnych dzieł sztuki?
- A co myślisz o tekstach jego piosenek? - zapytał Domostroy obronnie.
Nash zaczął robić następnego skręta.
- Jeśli o mnie chodzi, jego gust literacki dorównuje muzycznemu. Posłuchaj 
piosenki Z litego glazu. Jaka inna gwiazda muzyki pop śpiewałaby do słów 
Williama Butlera Yeatsa?
Z litego glazu
Gdzieś w pustej kotlinie
Miłość wytryska i przed siebie płynie1
Albo Świat się kończy? Wyobrażasz sobie kogoś innego układającego muzykę do 
wspaniałego wiersza Archibal-da MacLeisha?
Zaczął recytować z zapałem:
Świat kończy się, gdy jego symbol obumiera, 
Epoka jest naprawdę epoką dopiero, 
Kiedy któryś z poetów w swej zmysłowej dumie 
Dla zgody duszy nowy znak wynaleźć umie, 
Znak o sensie dla zwykłych ludzi nieuchwytnym, 
A ich wyobrażenia, choć trwają niezmiennie, 
Tracą znaczenie...2
To jest singiel, który sprzedał się w milionach egzemplarzy! Ciężko to skapować, 
nie uważasz? - zapytał Nash.
-	Może - odparł Domostroy - ale co powiesz o piosence typu Trądzikowa Dama? 
Te wszystkie błyskotliwe gry słów wokół środków farmaceutycznych: Blondit, 
Nudit, Bicz wilgoci, Soczyste usta. Albo ta druga, Pornutopia to utopia, gdzie 
śpiewa: "prokreacja to kreacja, antykoncepcja - oszustw lekcja, masturbacja - 
seksualna inicjacja". Nie uważasz, że to zupełnie kretyńskie?
- Jeśli to jest kretyńskie, to kretyńska jest też kultura, która reklamuje 
codziennie te głupoty - odparł Nash. - Goddard oczywiście wyśmiewa się z tego! 
Co więcej, te właśnie teksty rozumieją jego młodzi fani. Tobie mogą się one nie 
podobać, ale to z powodu twojego wieku. Pamiętaj o tym...
- Ani mi się śni o tym pamiętać. Przez te dziecinne rymowanki w telewizji i w 
tych wszystkich szafach grających wcale nie jest mi się łatwiej starzeć.
- Domostroy, bądź sprawiedliwy. Muzycznie, a także jeśli chodzi o teksty, 
Goddard jest kulminacją wszystkich swoich poprzedników w rock'n'rollu: EMsa 
Presleya, Johna Lennona, Boba Dylana, Eltona Johna, Bruce'a Springsteena, jak 
również tego, co najlepsze w muzyce funk, soul i reggae oraz, oczywiście, 
wpływów takich mistrzów, jak Nat King Cole i Tony Bennet. W muzyce Goddarda 
możesz usłyszeć cały słownik Karlheinza Stockhausena  i  elektronicznych 
wynalazków, począwszy od Sound City Jo'anna i Pianomate poprzez organy
Hammonda, Mooga, Buchla aż do ARP, Putneya, Synthi i Gershwina. Cokolwiek byś 
wymienił, on na tym grał!
Domostroy słuchał uważnie. Po chwili powiedział:
- Ciągle nie mogę uwierzyć, że w tym wolnym, zwariowanym na punkcie środków 
masowego przekazu społeczeństwie nikt nie potrafi ustalić tożsamości naszej
najbardziej popularnej gwiazdy muzycznej!
- Każdemu wolno próbować go odnaleźć - powiedział Nash - i wierz mi, prawie 
każdy próbował. Pamiętasz, jak wszystkie czasopisma dla fanów oferowały nagrody 
temu, kto potrafi podać nazwisko Goddarda lub przedstawić jego wiarygodne 
zdjęcie? Jak zgłosiły się setki facetów, z których każdy utrzymywał, że jest 
Goddardem, a niektórzy nawet śpiewali tak jak on? Jak po tym, gdy prawdziwy 
Goddard się nie zjawił, by odebrać swoją pierwszą nagrodę Grammy, pierwszą z 
trzech, które zdobył do tej pory, zaczęły poszukiwać go wszystkie dzienniki i 
agencje? A także każdy Dick Trący, każdy disc-jockey, każdy pies policyjny i 
szpicel ze Stowarzyszenia Amerykańskiego Przemysłu Płytowego, każdy sfrustrowany 
krytyk muzyczny, autor tekstów i kolekcjoner plotek oraz wszyscy inni z Tin Pan 
Alley, centralnej koterii tekściarzy, wykonawców i firm płytowych! I z jakim 
efektem? Żadnym. Poczęstowali nas zwykłą zgadywanką i wróżeniem z fu-sów: że nie 
pokazuje się, ponieważ jest kaleką, że jego twarz została zdeformowana w wypadku 
samochodowym, że cierpi na chorobę świętego Wita, że został ostrzeżony, by nie 
wychodził z ukrycia, bo dostanie kulkę zamiast kwiatów i pocałunków od jednego 
ze swoich fanów lub zazdrosnych rywali. Inni, którzy opowiadali, że się z nim 
pieprzyli lub rzekomo pomagali mu pisać muzykę, słowa albo jedno i drugie, 
mówią, że ma fioła na punkcie ćpania, że jest nałogowym palaczem heroiny, który 
nie chce się leczyć, lub, posłuchaj tylko, że jest zdrutowanogłowym szajbusem z 
wszczepionymi w mózg drutami, które wywołują halucynogenne wstrząsy i pozwalają 
mu, i jego zdrutowanogłowym kochankom, podróżować godzinami na elektroseksie! 
Inni znowu uważają, że jego niewidzialność jest jedynie sprytną reklamą firmy 
płytowej, najlepszą, jaką dotąd wymyślono. Podtrzymuje zainteresowanie 
publiczności i chroni gwiazdę od szaleńców, ponieważ tak długo, jak nikt nie 
wie, kim jest Goddard, nikt nie może do niego strzelić. Piosenkarz, który traci 
głowę dla swojej publiczności, będzie publicznie stracony. Pamiętasz Johna 
Lennona?
Nash dopił piwo i zerknął na zegarek.
- Zrezygnowałbym, gdybym był na twoim miejscu - zakończył. - Wszyscy inni 
zrezygnowali. Goddard mówi o tym, kiedy śpiewa wersy z Ulissesa Joyce'a:
Jestem artysta 
Który korzysta 
Z niewidzialności1
l dlaczego nie miałby z niej korzystać? Jeśli ktoś tak dobry jak on chce być 
zagadką, uważam, że należy mu na to pozwolić. I myślę, że nikogo to już nie 
obchodzi.
- Obchodzi. Moją partnerkę - powiedział Domostroy. - Co mam jej powiedzieć?
- Powiedz jej, żeby lepiej zainteresowała się mną. Jestem zdrowy na umyśle, mam 
wygląd gwiazdy rockowej i, co ważniejsze, nie ukrywam się!
W Nowojorskiej Bibliotece Publicznej Domostroy studiował jeden artykuł za 
drugim. Wszystkie powtarzały to, co już wiedział, nie przynosząc żadnych nowych 
wskazówek. Każdego roku płyty Goddarda utrzymywały się na pierwszych miejscach 
list bestsellerów i każdego tygodnia brzmienie jego muzyki zdobywało coraz 
większą popularność, aż wydawało się, że wypełnia bez reszty powietrze. Mimo to 
nikomu nie udało się odkryć, kim jest. Jego zagadka pozostała nie naruszona, 
mimo ogromnych wysiłków, żeby ją rozszyfrować. Pewien naukowiec z San Francisco 
zajmujący się liryką muzyczną twierdził, że Goddard jest jego byłym studentem z 
Berkeley, kierującym się credem Kartezjusza: "Laruatus prodeo - poruszam się w 
masce", który pisywał eseje bardzo przypominające słowa najlepszej piosenki 
Goddarda, "Namiętność duszy". Naukowiec opowiadał, że kiedy próbował się z nim 
skontaktować, ten rozpłynął się bez śladu i żaden z jego przyjaciół nie potrafił 
podać jakiejkolwiek wiarygodnej informacji na jego temat. Disc-jockey z 
Manhattanu utrzymywał z podobną pewnością, że Goddard jest rolnikiem i wraz z 
żoną i trójką dzieci mieszka na odległej farmie na północy stanu Nowy Jork. Zaś 
słynny angielski gwiazdor rockowy przekonany był, że razem z Goddardem grywał w 
pewnym londyńskim jazz-klubie, zanim obaj odnieśli sukces.
Każdy z licznych psychiatrów wynajętych przez popołudniówki i czasopisma dla 
fanów sporządził inną charakterystykę Goddarda. Jeden widział w nim 
patologicznie nieśmiałego młodzieńca z małego miasteczka, który zaszył się w 
prywatnym azylu, gdzie z pomocą redaktorów muzycznych pisał i nagrywał swoją 
muzykę. Inny przedstawiał go jako narkomana z przemysłowego miasta wymagającego 
periodycznej hospitalizacji. Trzeci powiedział, że zanim stał się niewidzialny, 
znany był światu pod innym nazwiskiem jako drugorzędny piosenkarz muzyki country 
i tylko dzięki konspiracji CIA, wspartej pomocą wynajętych zawodowych 
kompozytorów oraz wpływowych przyjaciół z wielkiego biznesu, jak również 
kochanki, która była znaną hollywoodzką agentką, udało mu się tak długo pozostać 
nie zdemaskowanym.
Niechętnie Domostroy zdecydował się zajrzeć do Goddard Beat, popularnej 
dyskoteki na West Side, którą nazwano tak na cześć Goddarda i w której grano 
jego muzykę. Goddard Beat różnił się tym od innych dyskotek, że zamiast 
zatrudniać do puszczania płyt disc-jockeyów, angażował wykonawców, często 
najciekawsze grupy rock'n'rollowe i muzyki pop, dla których występ w Goddard 
Beat równoznaczny był z przekroczeniem progu Mekki.
Domostroy nie cierpiał dyskotek i trzymał się od nich z daleka, nawet kiedy w 
okresie swojej popularności zapraszany był do nich przez przyjaciół. Powód był 
prosty: zmiksowana przez komputer, spotęgowana przez robota i tańczona przez 
ludzkie automaty muzyka disco nie była sztuką.
Kiedy Domostroy wszedł do Goddard Beat, członkowie jednego z występujących tego 
wieczoru zespołów z łoskotem znosili ze sceny swój sprzęt elektroniczny, podczas 
gdy członkowie innej grupy ustawiali własny. Zanim Domostroy zdołał przecisnąć 
się przez spocony tłum do miejsca przy barze, nowa kapela grała już swój 
pierwszy kawałek i wszędzie wokół niego ciasno splecione ze sobą pary zaczęły 
kiwać się w rytm muzyki.
Kiedy w końcu dotarł do baru i zamówił Cuba Librę, barman, Latynos z imponującym 
wąsem, spojrzał na niego i zapytał:
- Co pan chciał?
- Cuba Libre! - powtórzył Domostroy głośniej.
- Jaka Kuba? - spytał barman ze złością.
- Cuba Libre - odpowiedział wolno, nie dając się sprowokować. - Jest pan 
barmanem, nieprawda? To rum z colą i plasterkiem limony!
- Wiem, co to jest Cuba Libre. Jestem Kubańczykiem! - warknął barman. - Ale 
"libre" znaczy "wolny" - ciągnął - a tak się składa, ze wiem, że Kuba nie jest 
wolna, senor, więc zamiast nazywać swój drink Cuba Libre, co jest kłamstwem, 
radziłbym, senor, żeby nazywał go pan Wielkim Kłamstwem! Rozumie pan?
- Rozumiem - powiedział Domostroy z kamienną twarzą. - W takim razie proszę mi 
nalać podwójne Wielkie Kłamstwo. Z dwoma plasterkami limony.
Siedząca obok niego dziewczyna parsknęła śmiechem. Domostroy błyskawicznie 
odwrócił się do niej. Była, jak barman, Latynoską, miała wyraziste brązowe oczy, 
kruczoczarne włosy i zęby, które wydawały się aż nazbyt białe.
Czuł się niepewnie, kiedy śmiejąc się, patrzyła na niego, ale ani nie odwrócił 
wzroku, ani nie omieszkał zauważyć jej pełnych, wysoko osadzonych piersi i 
kształtnej figury.
- Nie wściekaj się, ojczulku! - Odezwała się do niego. - Następnym razem zamów 
Tequilę Sunrise.
- Nie jestem twoim ojczulkiem - odparł Domostroy.
- Ale mógłbyś nim być. - Odwróciła się do niego na stołku, gotowa podjąć 
rozmowę.
- Mógłbym być wieloma rzeczami - powiedział, zastanawiając się, czy jest samotną 
podrywaczką, co by mu nie przeszkadzało, czy tez zawodową dziwką, na którą nie 
mógłby sobie pozwolić.
- Mógłbyś się także lepiej ostrzyc - dodała, przyglądając mu się.
- Dlaczego?
- Masz za krótkie włosy - powiedziała z przekonaniem. - Nie pasują do twojej 
twarzy.
- Co powinienem z nimi zrobić? - zapytał z uśmiechem.
- Zapuszczaj je przez miesiąc lub dwa, a potem idź do dobrego fryzjera.
- Gdzie?
Obrzuciła go kokieteryjnym spojrzeniem.
- Na przykład do mnie.
- Dlaczego do ciebie?
- Jestem fryzjerką. Mam pełne kwalifikacje do strzyżenia.
Szybko sięgnęła do torebki, wyciągnęła z niej wizytówkę i wręczyła mu. Domostroy 
przeczytał na głos:
- "Angelina Jimenez, mistrz fryzjerski. Poprzednio w Hotelu Casa de Campo, La 
Romana w Republice Dominikańskiej".
Adres był w centrum Manhattanu.
- Wszyscy nazywają mnie Angel - powiedziała. 
Domostroy przedstawił się i przeprosił, że nie ma wizytówki.
- Strzygę ich - wyjaśniła Angel, wskazując z dumą zespół na scenie. - Strzygę 
większość znanych muzyków Nowej Fali. - Urwała, jakby spodziewała się zobaczyć
na jego twarzy zdziwienie, a kiedy go nie spostrzegła, dodała: - Jeśli zobaczysz 
wspaniałą fryzurę na okładce płyty z muzyką punkową, rockową, funk czy pop, 
możesz być stuprocentowo pewny, że to moje dzieło. Dzięki mnie każdy z nich jest 
oryginalny... i znam ich wszystkich osobiście!
- Jestem pod wrażeniem - powiedział, wyczuwając sposobną okazję. Przysunął 
bliżej stołek.
- Nie mów mi tylko, że ty też zajmujesz się strzyżeniem - powiedziała 
dziewczyna.
- Nie. Ja wydaję... wydawałem... płyty.
- Żartujesz. Jakie płyty?
- Z moją muzyką.
Obrzuciła go długim spojrzeniem.
- Czy powinnam cię znać? - zapytała po chwili z nutą przejęcia w głosie. - To 
znaczy, czy znam twoją muzykę?
- Wątpię. Kiedy ją pisałem, nie było cię jeszcze na świecie.
- Nie jesteś jeszcze aż tak stary - pocieszyła go, po czym dodała, całkiem 
poważnie. - Założę się, że masz ciągle większość swoich zębów.
- To prawda. Niektóre w koronkach, ale moje własne.
- "Twoje zęby są czyste, ale twój umysł jest zaplombowany" - wyrecytowała. - To 
z Johna Lennona. A jaka jest twoja muzyka?
- To nic takiego, co mógłbym tu zagrać - odpowiedział czyniąc nieokreślony gest.
- Czy grałeś ją kiedykolwiek w sali?
- W sali?
- W sali Carnegie Hali. Grało tam mnóstwo gwiazd muzyki pop.
- Tak. Grałem kilka razy w Carnegie Hali - odpowiedział.
- A w Garden? - dopytywała się dalej.
- Nie. Tam nie. Madison Sąuare Garden był za duży dla mojej muzyki.
- Czy mogłabym kupić twoje płyty w sklepie?
- Mogłabyś. Teraz wiele z nich jest okazami kolekcjonerskimi.
Zamówił drugą kolejkę drinków.
- Co teraz robisz? 
Uśmiechnął się.
- Piję drinka. Zapuszczam włosy.
- Nie w tej chwili! Chodzi mi o to, co robisz w życiu. No wiesz.
- Jestem... - zawahał się - ...między jedną a drugą płytą.
- A więc obiecaj mi, że zanim nagrasz kolejną płytę, zadzwonisz do mnie. 
Ostrzygę cię i przygotuję do zdjęcia na okładkę. Wierz mi, wiele zależy od 
dobrego zdjęcia!
- Powiedz mi, Angel, strzygłaś kiedyś Goddarda? - zapytał, kiedy sączyli drinki.
- Chciałabym - błysnęła białymi zębami.
- Może strzygłaś go, nie wiedząc, że to on.
- Może. Skąd mogłabym wiedzieć?
- Mógłby nawet być jednym z tych facetów - powiedział Domostroy, wskazując 
grającą kapelę.
- Co to, to nie - zaprotestowała. - Wszyscy ci faceci znają z płyt każdą nutę 
głosów swoich kolegów. Rozpoznaliby Goddarda ot tak! - Strzeliła palcami.
- Nie są go ciekawi?
- Oczywiście, że są - odparła. - Przez lata próbowali go rozgryźć. Bez końca 
gadają o jego odjazdowych numerach,  o  jego  dwutaktach,  barrelhousie,  
śpiewie, transach i harmonice, o jego fizzlach i fuzzboxach, overdubbingu, i o 
czym byś tylko chciał, i wciąż nie mogą tego zrozumieć.
- Zrozumieć czego?
- Dlaczego uprawia taką podłą grę, dlaczego nigdy nie wiesz, w którą stronę 
pójdzie w swojej piosence... jak kulka w mechanicznym bilardzie!
- Co jest w nim takiego innego?
- Po pierwsze, jego riffy. Sposób, w jaki wydobywa pewne dźwięki, jak nikt inny 
prócz niego. Niektórzy punkowcy przysięgają, że Goddard występuje przed 
publicznością. Wiedziałeś o tym? Przysięgają, że aby zagrać tak ostro i tak 
dobrze, musi naładować się w kontakcie z żywymi ludźmi.
- Sądzą, że ma własne studio?
- O, na pewno. Widzisz, własne studio nie jest taką wielką rzeczą w dzisiejszych 
czasach! Często przychodzę strzyc ludzi w domu. Jeden facet z grupy punk-rocka 
ma tu, na New York Avenue, studio w dwupoziomowym mieszkanku na ostatnim piętrze 
z oknami wychodzący
mi na rzekę, a w nim cały sprzęt do nagrywania i wszystkie urządzenia 
elektroniczne, jakie tylko możesz sobie wyobrazić! I żaden z jego 
funkodelicznych kawałków nie dostał się nigdy do pierwszej czterdziestki na 
liście przebojów!
- Co mówią o ludziach, którzy pracują z Goddardem?
- Niektórzy mówią, że poprzez Nokturnowe Nagrania ma do swojej dyspozycji 
najlepszych ludzi w biznesie. Ale ja strzygę wiele głów - powiedziała z 
uśmiechem - i sporo moich klientów uważa, że Goddard może nagrywać mnóstwo 
rzeczy samodzielnie. Jeśli ociemniały Stevie Wonder mógł sam jeden w swoim 
własnym studio, kupionym za własne pieniądze, zagrać, nagrać i wyprodukować taki 
album jak Muzyka mojego umyslu, dlaczego tak łebski facet jak Goddard nie mógłby 
zrobić tego samego? Dlaczego nie mógłby nagrywać na swoim
sprzęcie, no wiesz, na własnym syntezatorze, z własnymi sidemanami, bandboxami, 
taśmami, szpulkami i całym tym chłamem, diabli wiedzą, jak on się tam nazywa, 
tak samo jak Stevie Wonder?
- Czy znasz kogoś, kto twierdzi, że wie, kim jest Goddard? - rzucił Domostroy.
- Oczywiście! Każdy, kogo znam, twierdzi, że ma jakiś pomysł - odparła, 
wzruszając ramionami - ale między nami mówiąc, nie mają żadnego. Wiedzą tylko, 
że nie ma drugiego takiego jak on.
- Jak im się wydaje, skąd on jest? Czy jest czarny czy biały?
- Każdy zgaduje. Większość uważa, że nie jest czarny, ale naprawdę to nie 
wiadomo. Ja powinnam wiedzieć, czy jest hiszpańskojęzyczny, ale i tego nie wiem.
- Co masz na myśli?
- Nagrał kilka piosenek po hiszpańsku. Nie wiedziałeś o tym?
- Nie.
- O tak. To piosenki meksykańskie. Volver, volver, volver i El Rey. Stare pieśni 
ludowe. Wszyscy Latynosi je znają!
- A jak dobry jest jego hiszpański?
- Niezły, ale ma dziwny akcent. Niektórzy uważają, że jest Amerykaninem 
meksykańskiego pochodzenia, ale może być równie dobrze jak ja Amerykaninem z San 
Domingo! - wykrzyknęła z dumą. - Kiedyś strzygłam faceta, który zna wszystkich w 
"Billboard", "CashBox" i "Yariety", i powiedział, że Goddard jest... - szukała 
odpowiedniego słowa - żydowskim muzycznym jajogłowym.
- To znaczy?
- Że jest wykształcony! - Dotknęła czoła wskazują cym palcem. - Kiedy posłuchasz 
go naprawdę uważnie, zrozumiesz, że chodził do dobrej szkoły muzycznej. Nie tak 
jak te dupki - Wskazała głową na scenę.
Dwaj młodzi ludzie z zespołu podeszli do nich i powiedzieli Angel, że zbierają 
się do wyjścia. Podniosła się, żeby pójść z nimi. Kiedy dziękowała Domostroyowi 
za drinki, ostatni raz przyjrzała się uważnie jego twarzy i rękom.
- Twoja skóra jest odrobinę za sucha. Powinieneś używać środków nawilżających. 
Czy wiesz, że najlepsza jest czysta galaretka z petroleum? - Uśmiechnęła się.
- Do rąk całkiem dobre są gliceryna i tlenek lub, jeśli chcesz być oryginalny, 
kup sobie kilka preparatów z kwasem stearynowym, glikolem propylenowym, 
stearynianem glicerynowym, olejkiem purcellin. - Widać było, że bawi ją 
demonstrowanie wiedzy zawodowej.
- Olejek purcellin jest naprawdę doskonały. Otrzymuje się go z gruczołów kaczek 
i gęsi. To dzięki niemu woda spływa kropelkami po ich upierzeniu!
Tymi słowami pożegnała go, by dołączyć do swoich przyjaciół.
*   *   *
Domostroy był teraz przekonany, że wszelkie próby wytropienia Goddarda przez 
środowiska muzyczne, kręgi biznesu lub kanały rządowe skazane są na 
niepowodzenie. Nawet z pomocą Andrei nie miałby ani środków, ani energii, żeby 
rozpocząć tego typu śledztwo, co więcej, nie miał żadnego powodu, by wierzyć, że 
odniesie sukces tam, gdzie tak wielu poniosło klęskę.
Musi istnieć ścieżka, która do niego prowadzi. Ale gdzie jej szukać?
Domostroy zaczai słuchać muzyki Goddarda, godzina po godzinie, z zamkniętymi 
oczami. Kształt melodyczny jego utworów był zawsze oryginalny, tempo pulsowało 
podniecająco, głos piosenkarza był mocny i wibrujący, o dobrej dykcji i 
koloraturze, a słowa piosenek, to niespokojne, to czułe, rzadko ograbiały muzykę 
z jej dramaturgii.
Po pewnym czasie Domostroy zaczai podejrzewać, że Goddard zręcznie zmiksował 
dźwięki prawdziwych instrumentów z syntezatorem, który przechowując 
elektronicznie zakodowane brzmienie kilku instrumentów pozwolił mu, po 
naciśnięciu klawiszy, włączyć wieloinstrumentalny akompaniament czy nawet 
akompaniament całej orkiestry. Zauważył, że tylko raz Goddard nagrał cudzą 
kompozycję - dwie piosenki w języku hiszpańskim, o których wspomniała Angel - i 
nawet wtedy przerobił ją radykalnie pod słynne brzmienie Goddarda. W przeszłości 
oba te utwory wykonywane były często przez latynoskich piosenkarzy, a zatem 
skoro Goddard zadał sobie trud ich zaaranżowania, przetłumaczenia i nagrania, te 
proste, ludowe pieśni musiały być dla niego ważne. Na jego pozostałych płytach 
nie było jednak niczego, co wskazywałoby na wpływy latynoskie. Może usłyszał te 
melodie podczas swoich podróży w meksykańskich nocnych klubach lub na 
festiwalach muzyki latynoskiej i spodobały mu się na tyle, że poświęcił swój 
czas, talent i energię, by spopularyzować je w Stanach? Kto wie? Mogło być tuzin 
innych równie prawdopodobnych powodów.
*   *   *
Kilka dni po spotkaniu z Nashem Domostroy poszedł odwiedzić Samuela Scalesa w 
biurach Mahler, Strauss, Haendel i Penderecki, ogromnej firmie prawniczej 
reprezentującej interesy wielu klientów ze świata artystycznego, głównie 
muzyków. Parę lat temu Scales negocjował kontrakt Domostroya z Etiudą Klasyków i 
w tym czasie obaj mężczyźni spotykali się często na gruncie towarzyskim. Firma 
Scalesa, mieszcząca się do niedawna w kamienicy na East Side, doskonale 
odzwierciedlała rozkwit przemysłu rozrywkowego w Ameryce, ponieważ teraz 
zajmowała sześć pięter w gmachu Hammer-klaviera, jednym z najwyższych 
futurystycznych wieżowców Manhattanu.
Domostroy dzielił poczekalnię z ciągle olśniewającą podstarzałą gwiazdą filmową 
i parą czarnych muzyków rockowych. Odprowadzany przez recepcjonistkę do biura 
Scalesa mijał rzędy biurek i dziesiątki przegródek, z których dochodził hałas 
elektrycznych maszyn do pisania, teleksów, telefonów i fotokopiarek. Zdziwił go 
widok tak wielu sekretarek pracujących na najnowszym sprzęcie elektronicznym i 
kiedy pomyślał, po co tu przyszedł, poczuł nagły wstyd i zażenowanie.
Scales uniósł się zza swojego wielkiego biurka z drzewa różanego, ustawionego 
pod zajmującym całą ścianę oknem, pięćdziesiąt pięter nad Madison Avenue. Mocno 
opalony, z zaczesanymi do tyłu srebrnymi włosami, z czołem i policzkami 
wygładzonymi operacją plastyczną, wyglądał jak czterdziestoparoletni playboy z 
Beverly Hills. Gestem ręki zaprosił Domostroya do środka.
- No, no! Jestem zaskoczony, widząc cię w tak dobrej formie - zażartował - po 
tych wszystkich strasznych historiach, jakie o tobie słyszałem.
- Jakich strasznych historiach? - zapytał Domostroy, zmuszając się do szerokiego 
uśmiechu.
- Cygańskie życie. Chałturzenie w najdziwniejszych miejscach. Trwonienie czasu. 
- Roześmiał się i gestem ręki wskazał, by zajęli miejsca. - Prawda czy nie?
- Prawda - odparł Domostroy siadając. - To właśnie trzyma mnie w dobrej formie.
Scales odsunął na bok papiery i nachylił się nad biurkiem.
- Co mogę dla ciebie zrobić, Domo? - zapytał. - Masz jakieś nowe arcydzieło? 
Może nowe Oktawy?
- Niezupełnie. Pracuję nad czymś z pewną osobą - powiedział, zebrawszy się na 
odwagę.
- Uważaj! Ciągle pamiętam nagonkę w prasie na temat twoich "tajnych" 
współpracowników i jak te enuncjacje zaszkodziły twojej reputacji. Czy tym razem 
chodzi rzeczywiście o muzyczną współpracę? - zapytał zaciekawiony.
- Tylko w pewnym sensie. I nie więcej niż w poprzednich przypadkach. Z tym, ze 
teraz potrzebuję rady. Nie zabiorę ci dużo czasu - dodał, przypominając sobie 
nieprzyzwoicie wysokie honoraria Scalesa z dawno minionych czasów.
- Zamieniam się w słuch.
- No więc... moja partnerka i ja zastanawiamy się... jakie mamy szansę 
wytropienia Goddarda.
Scales uniósł brwi.
- Goddarda. T e g o Goddarda?
- Tak.
- Po co?
- Możesz mi wierzyć, mamy dobry powód - zapewnił Domostroy.
- Na przykład jaki? Morderstwo? Czy możesz udowodnić, że Goddard kogoś zabił? - 
zapytał lekko zniecierpliwiony.
- Nie, ale...
- Bo jeśli nie, radzę ci, nie trać czasu. - Urwał i zamyślił się. - Właściwie, 
nawet jeśli mógłbyś coś takiego udowodnić, odnalezienie go nadal nie byłoby 
łatwe. Kiedyś prowadziłem dość znaną sprawę, w którą zamieszany był więzień z 
Leavenworth. - Zamilkł na moment,
po czym zaczął opowiadać Domostroyowi jedną ze swoich ulubionych historyjek. - 
Ten człowiek od dwunastego roku życia przesiedział za różne przestępstwa, w tym 
za zamordowanie jednego współwięźnia i poważne zranienie innego, jakieś 
dwadzieścia pięć lat w pudle. Siedząc w więzieniu, niewidzialny dla świata, 
komponował muzykę i pisał słowa piosenek w stylu country, a następnie wysyłał je 
do niektórych luminarzy muzycznych. Ci byli przekonani, że odkryli geniusza i 
zaangażowali mnie, żebym pomógł załatwić mu ułaskawienie. W rezultacie, w wieku 
trzydziestu siedmiu lat facet przyjechał do Nasłwille i został przyjęty przez 
środowisko muzyków country and western, jakby był klonem Johnny'ego Casha.
Chociaż jego muzyka, w najlepszym wypadku przeciętna, miała łagodne brzmienie, 
teksty piosenek - przeciwnie. Wyrażały pogardę dla mas, które w jego mniemaniu 
były ciemne, cyniczne i zepsute. Facet uważał, że jeśli chcesz być mężczyzną, 
musisz, dla zachowania twarzy, zabić każdego, kto ci zagraża. Ale odkąd jego 
pojawienie się zamienione zostało w wydarzenie publiczne z gatunku "biedak 
bogaczem", wszyscy spodziewali się, że człowiek, dla którego przemoc była 
muzyką, będzie teraz tylko muzykiem, szlachetnym dzikusem, łagodnym więźniem 
klawiatury o talencie muzycznym zdolnym wyzwolić jego duszę. Nie trzeba dodawać, 
że mimo ziejących nienawiścią tekstów jego muzyka, jakby na zawołanie, zyskała 
na pierwszych stronach gazet najbardziej pochlebne recenzje, jakie kiedykolwiek 
napisano na temat stylu country, i tak, w piekielnie spektakularny sposób, jak 
nikt dotąd, nasz geniusz rozpoczął muzyczną karierę. Ale...
Scales rozparł się wygodnie w fotelu.
- Ale - ciągnął - niecałe dwa tygodnie później, siedząc w pewnej kawiarni, 
zapytał, czy może skorzystać z toalety. Barman, dwudziestodwuletni muzyk, świeżo 
żonaty łagodny facet, który pracował tam na pół etatu, poinformował go, że 
kawiarnia nie posiada publicznej toalety. Mówił prawdę, ale nasz szlachetny 
dzikus mu nie uwierzył i, prawdopodobnie, żeby nie stracić twarzy w oczach dwóch 
młodych kobiet, które mu towarzyszyły, zadźgał młodzieńca nożem za to, że go 
okłamał. Po czym zniknął. Udało mu się ukryć przed policją, napisać wiele nowych 
piosenek i, prawdopodobnie w porozumieniu z którymś z dawnych sponsorów, 
opublikować je pod innym nazwiskiem. Piosenki te śpiewane były przez kilku 
najlepszych gwiazdorów country and western, zanim gazety dowiedziały się, kim 
jest ich autor. Z tego, co wiem, pisze nadal, pozostaje wciąż na wolności i 
znowu jest niewidzialny. Nikt nie ma pojęcia, jak teraz wygląda, czy zabił 
jeszcze kogoś i czy ktoś, a jeśli tak to kto, mu pomaga. A przecież powszechnie 
wiadomo, że facet jest mordercą! Jeśli on może się ukryć i pisać w ukryciu swoją 
muzykę, pomyśl, co przy poparciu Nokturnowych Nagrań może ujść na sucho 
Goddardowi! - Popatrzył smutno na Domostroya.
- A zatem uważasz, że poszukiwanie Goddarda jest całkowitą stratą czasu?
- Moim zdaniem, tak - odpowiedział Scales. - Przynajmniej dotąd tym było dla, 
jak mi się wydaje, jakichś kilku tysięcy ludzi.
- To znaczy, że nie mam najmniejszej szansy, żeby go odnaleźć?
- Tak właśnie myślę.
- A Nokturnowe Nagrania? Oni muszą się z nim kontaktować, prawda? Jak? Jak 
przekazuje im swoją muzykę?
- Prawdopodobnie pocztą. Od czasu ich pierwszej konferencji prasowej na temat 
Goddarda Nokturnowe Nagrania trzymają się tej samej wersji. Twierdzą, że nikt z 
firmy nigdy nie spotkał Goddarda osobiście i że nikt z nich nie wie, kim lub 
gdzie jest Goddard. Dlatego
Nokturnowe Nagrania, nawet gdyby chciały, nie mogą wyjawić jego tajemnicy.
- Wierzysz im?
- Czy mam jakiś dowód, że kłamią?
- A rząd? - nalegał Domostroy. - Ktoś w rządzie musi wiedzieć, kim jest Goddard.
- Daj spokój, Domo - żachnął się Scales. - Co to obchodzi rząd? Goddard jest 
piosenkarzem rockowym, a nie głową obcego państwa w przebraniu czy sowieckim lub 
amerykańskim superszpiegiem na wolności!
- Ale przecież Goddard dostaje pieniądze z Nokturnowych Nagrań! A co z 
podatkami? Czy ludzi z rządu nie interesują jego podatki? Z pewnością 
interesowały ich moje w okresie, gdy komponowałem i nagrywałem. Rok w rok 
sprawdzali moje dochody - Domostroy był coraz bardziej sfrustrowany.
- Wiem - odpowiedział miękko Scales. - Prowadziłem wtedy twoje interesy. - 
Wyprostował się w fotelu. - O ile pamiętam - ciągnął z przesadnym spokojem - 
mniej więcej rok po tym, jak ukazał się pierwszy duży album Goddarda i zaczęły 
się pierwsze duże pieniądze,
komisja Kongresu zleciła urzędowi finansowemu przeprowadzenie skrupulatnej 
kontroli wszystkich transakcji  z Goddardem.  I urząd finansowy nie znalazł w 
nich żadnych nieprawidłowości. Przeciwnie, jak wyjawił Oscar Blaystone, prezes 
Nokturnowych Nagrań,
firma przesyłała honoraria Goddarda na numeryczne konto w szwajcarskim banku, 
ale dopiero po odciągnięciu wszystkich stanowych, miejskich i federalnych 
podatków. Co znaczy, jak stwierdził publicznie pracownik urzędu finansowego, 
zachowując incognito, Goddard dobrowolnie zrezygnował z ogromnych ulg 
podatkowych, z których, zgodnie z amerykańskim prawem podatkowym, mógł 
skorzystać jako artysta pracujący na
własny rachunek. - Urwał. - Oznacza to również, że tak długo jak jego dochody są 
prawidłowo i maksymalnie opodatkowane, Goddardowi nie grożą żadne przepychanki z 
urzędnikami podatkowymi. Biorąc zaś pod uwagę nadzwyczajną dyskrecję, jaką 
Szwajcarzy gwarantują ludziom z rzeczywiście wysokimi kontami (a wyobrażasz 
sobie, jak wysokie musi być jego konto!), Goddard bez najmniejszego trudu może 
przelewać pieniądze ze szwajcarskiego banku na konta na swoje nazwisko albo na 
nazwisko Johna Doe do banków na całym świecie, nie obawiając się zdemaskowania. 
Co jeszcze chciałbyś wiedzieć, Domo? - zapytał zerkając na kalendarz na biurku.
- Nic. Chyba powiedziałeś mi wszystko. - Wstał. Masz dla mnie jakąś radę? - 
zapytał, kiedy Scales odprowadzał go do drzwi.
- Pisz muzykę i staraj się nie trafić do gazet. Nie wychodzisz na tym dobrze - 
odparł Scales potrząsając głową. - Mówię serio. Swoją drogą, czy Etiuda nie jest 
ciągle twoim wydawcą?
- Tak. Nadal sprzedaje moje płyty.
- No cóż. Płyty Etiudy rozprowadzane są przez Nokturnowe Nagrania. A więc jeśli 
napiszesz trochę więcej muzyki, znajdziesz się w tej samej łodzi co Goddard! Czy 
jest lepszy sposób, żeby go odnaleźć?
- Ale jak się dowiem, że ten drugi w łodzi to Goddard?
- Nie dowiesz się. I w tym szkopuł - roześmiał się Scales, zamykając drzwi.
Słuchając muzyki Goddarda i rozmyślając o własnym losie, Domostroy przypomniał 
sobie lepsze czasy, kiedy jeździł z koncertami lub promocją najnowszego 
nagrania. W okresie gdy jego płyty sprzedawały się dobrze, a jego muzyka była u 
szczytu popularności, występował często w programach publicystycznych i 
muzycznych w radiu i telewizji w różnych częściach kraju. Korespondencja od jego 
fanów była wtedy tak obfita, ze Etiuda wysyłała mu jedynie wybrane listy, 
ponieważ nie był w stanie przeczytać wszystkich. Jedna z sekretarek w Etiudzie 
Klasyków sortowała pocztę i wysyłała mu ekspresem tylko listy od krytyków, 
poważnych słuchaczy oraz studentów muzyki. Korespondencję kwalifikującą się do 
natychmiastowego wyrzucenia do kosza, którą stanowiły głównie naiwne zapewnienia 
o uwielbieniu, kwitowała sama zwyczajową formułką.
Myśli Domostroya powróciły do rozmowy, jaką odbył kiedyś z pewnym przystojnym 
gwiazdorem hollywoodzkim. Aktor powiedział mu, że większość listów, które 
otrzymuje od niezliczonych wielbicielek, jest tak szablonowa i banalna, że nawet 
kiedy dołączone do nich zdjęcia przedstawiają autorki jako piękne i zmysłowe 
kobiety, nigdy nie odczuwa chęci ich poznania.
-	Typowy list od kobiety - powiedział - cały jest o tym; jak bardzo mnie 
kocha, jak bardzo chce się ze mną spotkać, jak bardzo będzie się upajać każdą 
chwilą ze mną, jak bardzo liczy na to, że pójdę z nią do łóżka! Cały jest o  n i 
e j  i o tym, czego ona chce. A co ze mną? Czy mam dupczyć amerykańskie kociaki 
tylko dlatego, że jestem gwiazdorem, którego pragną?
Gdyby tylko któraś z tych zepsutych pizd choć przez chwilę pomyślała o mnie - 
ciągnął - wiedziałaby, że jedynym sposobem, żebym się z nią umówił, nie jest 
zaoferować się, bym ją przerżnął (sam mogę przelecieć, kogo mi się podoba), ale 
w jakiś inny sposób pokazać, że mnie rozumie. Czy widziała wszystkie moje filmy, 
w tym te wczesne, w których grałem ogony? Czy czytała wszystko, co o mnie 
napisano? Czy domyśliła się, dlaczego w moich wywiadach powiedziałem to, co 
powiedziałem, i czy to była prawda? Dlaczego lubię niektóre z moich filmów, a 
innych nienawidzę? Dlaczego jestem dumny z niektórych ról, a z innych nie? Kiedy 
już zrobi to wszystko, niech przekona mnie, że wie, czego potrzebuję i że 
bardziej niż jakakolwiek inna kobieta, którą sam mógłbym poderwać, może mi to 
dać. Cudownie byłoby spotkać taką wielbicielkę! Ale jeśli taka istnieje, z 
pewnością jeszcze do mnie nie napisała, i randkę z nią wciąż mam przed sobą. A 
ty, Domostroy? Czy miałeś kiedyś wielbicielkę, która cię zrozumiała?
-	Może jedną - odparł wymijająco - ale jej nie rozumiałem.
*  *  *
Wszystkie drogi, o jakich myślałem do tej pory, są złe - oznajmił Domostroy 
Andrei. - Są złe, ponieważ prowadzą w jedną stronę, od nas do Goddarda.
- Czy jest jakaś inna droga?
- Tak. Od niego do nas. Musimy zmusić go, by wyszedł z kryjówki, a wtedy go 
zdemaskujemy. Nie na odwrót.
- Prawdopodobnie Goddard ma niejedną kryjówkę -	zauważyła. - Cały świat może być 
jego kryjówką.
- To prawda. Musimy zatem ułożyć dobre zaproszenie od ciebie do Goddarda, wysłać 
je do niego i mieć nadzieję, ze zaintrygujemy go tak bardzo, że wyjdzie z 
ukrycia, żeby cię odszukać.
- Czym takim mogłabym go zaintrygować?
- Tym, co napiszesz w liście. Musisz wzbudzić w nim tęsknotę do siebie, do 
kogoś, kto tak dobrze go rozumie. Jeśli ci się to uda, nim się spostrzeżesz, 
Goddard przyjdzie po ciebie.
- Jak dobrze go rozumiem? - Skrzyżowała ręce na piersiach i wykrzyknęła: - Ty 
jesteś kompozytorem, Patricku, ty rozumiesz go lepiej, niż ja kiedykolwiek 
mogłabym go zrozumieć! W jednym ze swoich dawnych wywiadów powiedziałeś, że 
muzyka jest "jedynym duchowym osiągnięciem twojego życia"! W innym stwierdziłeś, 
że "jest udręką, którą tylko kompozytorzy mogą u siebie rozpoznać"! Pomyśl o 
jego muzyce, Patricku! Jego muzyka jest jego duchowym adresem. Ona może 
powiedzieć nam, kim jest Goddard! - Przerwała podniecona, po czym ciągnęła 
dalej. - Na pewno potrafiłbyś odgadnąć, kto ukształtował go jako artystę. Czy 
był to jakiś kompozytor? Nauczyciel muzyki? Ktoś, kto przesądził o wyborze 
instrumentów lub aranżacji utworów? Jakiś inżynier lub dźwiękowiec albo jeden z 
tych nowych magików od muzyki elektronicznej? Czy nie możesz ustalić, kim jest, 
na podstawie jego muzyki?
Jej entuzjazm i tok rozumowania były zaraźliwe.
- Mogę spróbować - odparł Domostroy. - Jego melodie i układ harmoniczny, rytm i 
formy muzyczne prawdopodobnie mówią o nim więcej niż jego charakter pisma, 
wykresy astrologiczne czy linie jego dłoni. Podobnie jak teksty piosenek. - 
Przerwał. - Na przykład jedna z nich zatytułowana jest Fuga. Oczywiście, w 
muzyce, fuga oznacza kontrapunktowe imitacje, ale w psychiatrii oznacza stan 
ucieczki od rzeczywistości. Takie rzeczy mogą faktycznie powiedzieć nam więcej o 
Goddar-dzie, niż na przykład moglibyśmy wydedukować z jego wyglądu.
- Co chcesz przez to powiedzieć? - Podniosła się na łóżku i nachyliła nad nim.
- To, że nie przyjdzie do ciebie jako Goddard. To, że może być kimkolwiek.
- A może już go spotkałam? A może Goddard to ten wysoki typek z mieszkania obok, 
który zawsze mówi mi "dzień dobry"?
- Jeśli nim jest, to na pewno się nie przyzna, nawet tobie. Skoro przez cały ten 
czas pozostawał w stanie fugi i utajnienia, nie spodziewasz się chyba, że 
wejdzie, uściśnie ci dłoń i przedstawi się jako Goddard? Poza tym jestem 
przekonany, że jego głos na co dzień brzmi
całkiem inaczej niż ten z płyt, podobnie jak w przypadku wielu piosenkarzy 
muzyki pop. Mnóstwo pracy włożono w ukrywanie Goddarda i zrobiono na tym mnóstwo 
pieniędzy. On czy też stojący za nim ludzie nie oddadzą ich tak łatwo tylko z 
powodu sprytnego listu od zakocha nej wielbicielki. Nawet jeśli spodoba mu się 
twój list i będzie go kusiło, żeby poznać cię osobiście, on lub jego wspólnicy 
przyślą zapewne kogoś, żeby cię sprawdzić, żeby przekonać się, że nie próbujesz 
zastawić na niego pułapki.
- Na przykład kogo?
- Kto wie? To może być mężczyzna, kobieta, a nawet para. Ktokolwiek. Facet, 
który zaczepi cię na przyjęciu, domokrążca, nawet ten typek z mieszkania obok! 
Nie wiemy, kto pracuje dla Goddarda! Tak naprawdę, jeśli Goddard zainteresuje 
się tobą, jestem całkiem pewny, że będzie musiał przyjść do ciebie incognito, 
jako zwyczajny człowiek, nie przyznając się do swojego sukcesu, bogactwa i 
sławy, czy do tego, że czytał twój list. Możesz kochać się z Goddardem, słuchać 
bicia jego serca lub historii jego życia i nigdy nie dowiedzieć się, że to on.
- Czy chcesz przez to powiedzieć, że po wysłaniu mojego magicznego listu muszę 
rzucać się w ramiona każdego prostaka, który mnie zaczepi, ponieważ może być 
Goddardem? - zapytała Andrea.
- Może będziesz musiała. A kiedy już to zrobisz, spróbuj dowiedzieć się, czy on 
jest tym, który czytał twój list.
- Ale ja nie chcę oddawać się zwykłemu prostakowi.
- W takim razie szansa poznania Goddarda może przelecieć ci koło nosa. A co, 
jeśli jedynym powodem jego niewidzialności i tajemniczości, a także jego 
sukcesu, jest to, że lubi być zwykłym prostakiem?
Zastanowiła się nad tym w milczeniu, po czym spytała:
- Dokąd wyślemy ten list?
- Do Nokturnowych Nagrań.
- Czy każdego dnia nie przychodzą do nich setki listów do Goddarda?
- Prawdopodobnie tak. Ale nie mamy innego adresu, pod który moglibyśmy napisać. 
Nokturnowe Nagrania przyznają, że poczta od wielbicieli dochodzi do tysiąca 
listów tygodniowo i że mają specjalny personel, który się nią zajmuje. Jestem 
pewny, że z tej masy przesyłają mu tyko niewielką część.
- Dlaczego więc mieliby przesłać mój list?
- Jeszcze nie wiem. Musi w nim być coś niezwykłego i przekonującego.
- Pamiętaj, Patrick, że ten list może nawet nie dojść do niewidzialnego chłopca. 
Może w tygodniu, w którym przyjdzie nasz list, będzie miał lepsze rzeczy do 
roboty
niż czytanie poczty od fanów. A co, jeśli będzie akurat w podróży? Albo... - 
urwała.
- Jeśli przeczyta list i się nim nie zainteresuje?
- To też - przyznała.
- Wyślemy kilka listów - powiedział Domostroy. - Jeden po drugim.
* * *
Domostroy bał się śmierci, nie choroby czy bólu lub poniżenia w związku z 
towarzyszącym umieraniu znie-dołężnieniem, ale samej śmierci: nagłego końca 
własnego "ja", kresu istnienia, ostatecznego, arbitralnego rozpłynięcia się 
całej konkretnej historii Patricka Domo-stroya.
Myśl o tym nachodziła go często, zarówno w dzień podczas krótkich chwil radości 
czy przyjemności - jak i w nocy, kiedy wyrwany z koszmarów sennych o umieraniu 
leżał samotnie w ciemności świadomy własnego strachu przed śmiercią.
Wszyscy muszą kiedyś umrzeć i Domostroy wiedział, że dla większości ludzi ich 
przeszłość, życie, jakie przeżyli, było jedyną rzeczywistością, której śmierć 
nie mogła im odebrać. Jednakże, chociaż śmierć może zakończyć fizyczną 
egzystencję Patricka Domostroya, nie może położyć kresu egzystencji jego muzyki, 
która jako forma abstrakcyjna trwać będzie w przyszłości. Jego muzyka była jak 
cień postępujący przed nim, i dopóki komponował, uważał się za istotę bez 
historii, za kogoś, kto tworzy środki, by przeżyć samego siebie.
W czasach gdy komponował, widział w swojej muzyce klucz, który otworzy przed nim 
drzwi do przyszłości. Miał wielu młodych wielbicieli i wierzył, że ci ludzie go 
przeżyją, stając się w ten sposób propagatorami i posłańcami jego muzyki w 
latach, które nadejdą. Kiedy jego utwory były szeroko znane, a on sam sławny, 
dbał, by zamek i zawiasy tych drzwi były dobrze naoliwione. Odpisywał na stosy 
listów od młodych mężczyzn i kobiet, którzy ze szczerym entuzjazmem wychwalali 
jego talent, kilku z nich w sposób niezwykle przenikliwy. Od czasu do czasu, dla 
zaspokojenia własnej próżności, czy nawet bardziej dla zadbania o swoją 
przyszłość, ośmielał ich i posuwał się tak daleko, że umawiał się na rozmowę z 
tym lub owym spośród swoich gorących wielbicieli.
Pamiętał zwłaszcza jedną dziewczynę, studentkę muzyki z jakiegoś uniwersytetu w 
Michigan. Napisała do niego, że jego muzyka tak wiele dla niej znaczy, że 
rozmowa z nim byłaby dla niej najważniejszą chwilą w życiu. Zapewniła go, że nie 
sprawi mu kłopotu i że jedyne, o co go poprosi, to autograf na egzemplarzach nut 
jego utworów i na płytach. Przyjedzie do Nowego Jorku w każdej chwili, kiedy 
będzie mu wygodnie się z nią spotkać. Wystarczy, że zadzwoni do niej na jej 
koszt i powie kiedy. Do listu dołączone było zdjęcie szczupłej, młodej, ładnej 
dziewczyny. Domostroy zadzwonił do niej i wyznaczył weekend, który zamierzał 
spędzić w Nowym Jorku. W rozmowie wydawała się czystą niewinnością, rozpływała 
się w podziękowaniach, a ponieważ okazało się, że nie zna miasta, umówili się na 
spotkanie w jej hotelu.
Kiedy przyszła, siedział przy stoliku w barze hotelowym. Rozpoznała go 
natychmiast. Wysoka i pełna wdzięku, z szeroko otwartymi niebieskimi oczami oraz 
owalną twarzą okoloną kasztanowymi włosami podeszła do stolika i przedstawiła 
się. Prosty ubiór nosiła z wdziękiem, ze swego rodzaju stylową niedbałością, 
widać było jednak, że jest nieśmiała. Kiedy miała mu podać rękę, była tak 
podniecona, że upuściła stos nut i płyt, które przyciskała do piersi. Rzucili 
się, by je pozbierać, zderzając się głowami pod stołem. Wtedy dziewczyna 
wyznała, że paraliżował ją lęk, iż wyda mu się niezdarą i tępakiem. Teraz 
zapewne ma o niej jak najgorszą opinię.
Domostroy starał się ją rozluźnić. Zamówił drinki i kiedy dziewczyna sączyła 
swój, czerwieniąc się ze wstydu, powiedział żartobliwie, że to on powinien się 
czuć niepewnie, siedząc naprzeciw kogoś tak młodego i atrakcyjnego jak ona. 
Powoli zaczęła się otwierać. Mówiła o	sobie i o swoich studiach, 
opowiedziała mu, jak kolega z uczelni, który był jego fanem, polecił jej po raz 
pierwszy jego muzykę, i dodała, że dzięki niej odkryła w sobie emocje, których 
nigdy wcześniej nie znała.
Kiedy mijały minuty, Domostroy próbował rozstrzygnąć, jakie są jego uczucia 
wobec młodej kobiety. Czy powinien przedłużyć ich wspólny wieczór i na koniec 
zabrać ją do łóżka, czy też zostawić ją i dołączyć do grupy przyjaciół, 
bawiących na przyjęciu urodzinowym młodej, ponoć bardzo seksownej, francuskiej 
wiolonczelistki, która, jak sądzili, powinna mu się spodobać. Przyjęcie odbywało 
się w Sali Tęczowej, nocnym klubie na ostatnim piętrze Budynku RCA.
Domostroy miał skłonność do popadania w rozterkę nad błahymi sprawami: gdzie 
zjeść kolację, w co się ubrać, z kim się umówić na randkę, jak długo zostać na 
przyjęciu. Przyjaciele z kręgów literackich widzieli w jego chronicznym 
niezdecydowaniu syndrom "Doktor Jekyll - Mister Hyde". Ci spośród jego 
przyjaciół, którzy wierzyli w astrologię, uważali go za typowego Bliźniaka, 
wiecznie rozdartego między parami sprzecznych impulsów.
Mógłby, oczywiście, zabrać swoją wielbicielkę z Michigan do Sali Tęczowej, 
przedstawić przyjaciołom, a następnie odwieźć do hotelu; mógłby pójść tam sam, 
spotkać się z francuską wiolonczelistką, umówić z nią na randkę za dzień albo 
dwa, a następnie wrócić do hotelu i spędzić noc z gościem spoza Nowego Jorku.
Próbował ocenić sytuację w kategoriach odpowiedzialności. Czy byłoby rzeczą 
uczciwą zabrać dziewczynę do łóżka, potraktować jak przedmiot, symbol młodości i 
czystości, który może użyć do zaspokojenia własnej ambicji?
Z drugiej strony, rozmyślał, dziewczyna widziała w nim artystę uosabiającego 
dojrzałość, siłę twórczą i	wiele barwnych, choć dziś już zapomnianych 
publicznych kontrowersji. Kreując dla swoich potrzeb obraz jego osoby, uczyniła 
go częścią samej siebie, ale ten wytwór jej wyobraźni zawładnął nią tak jak 
narkomanem narkotyk, od którego jest uzależniony. Czy poszukując go, nie okazała 
się jednak osobą, która jest w stanie sama zdecydować, że chce utrzymać go jako 
źródło swojej obsesji - stać się jego kochanką i wziąć go do łóżka, jakby był 
przedmiotem, rzeczą stworzoną tylko po to, by zaspokoić jej pragnienia?
Pomyślał, że dziewczyna musiała zauważyć jego nerwowość, gdyż spojrzawszy na 
zegarek, stwierdziła, że zabrała mu już za dużo czasu. Podziękowała raz jeszcze 
za spotkanie, a następnie oznajmiła, że musi mu coś wyznać: może nie powinna 
tego mówić, powiedziała, ale powodem, dla którego tak bardzo pragnęła się z nim 
spotkać, jest to, że cierpi na ostrą białaczkę myelo-monoblastyczną, 
nieuleczalną chorobę atakującą szpik kostny, jak również wątrobę, śledzionę oraz 
węzły limfa-tyczne, i według lekarzy, oraz wszystkich książek, które czytała na 
ten temat, za rok nie będzie już żyła. Upewniwszy się, że w ostatniej fazie 
swojej choroby przykuta będzie do szpitalnego łóżka, zdecydowała się pokonać 
swoją wrodzoną nieśmiałość i zrobić wszystko, co w jej mocy, póki jeszcze może 
się poruszać, by spotkać się z Patrickiem Domostroyem, osobą, która najbardziej 
wzbogaciła jej życie.
Przyjrzał się jej uważnie. W jej wyglądzie czy sposobie bycia nic nie zdradzało 
śladów choroby, przeciwnie, wydawało się, że tryska zdrowiem. Powiedział jej, że 
w obecnych czasach, i w jej wieku, równie dobrze może zostać wyleczona i żyć 
wiele lat, nawet przeżyć swoją rodzinę i przyjaciół. Albo tez kres jej życiu 
położyć może nie białaczka, ale, dajmy na to, wypadek samochodowy. Tylko 
przypadek może zmierzyć się z tym, co w naszym życiu nieuniknione; przypadek w 
ostatecznym rozrachunku dostarcza człowiekowi jedynego usprawiedliwienia, a 
przez to jedynego pocieszenia względem tego co irracjonalne.
Mówiąc to, przyglądał się dziewczynie, widział, jak miękka i nieskazitelna jest 
jej skóra, jak gęste i lśniące są jej włosy. Jej oddech wydawał się doskonale 
równy, i kiedy pod pretekstem usunięcia z kołnierza kawałka nitki, dotknął jej 
szyi i policzka, jej skóra była sucha i chłodna.
Miał wrażenie, że w ogóle nie jest chora, że wymyśliła chorobę, by 
usprawiedliwić swoją wizytę, jak również by wzbudzić w nim współczucie, a przez 
to i zainteresowanie swoją osobą, w nadziei, że zostanie z nią dłużej niż z 
jakąkolwiek inną wielbicielką, która nie miała mu nic do zaoferowania prócz 
młodości, niewinności i naiwnego podziwu. Dlatego postanowił nie ułatwiać jej 
zadania, lecz wyplątać się natychmiast z tej sytuacji. Poprosił o rachunek i 
czekając na niego, szybko podpisał wszystkie nuty i albumy, które ze sobą 
przyniosła, następnie uprzejmie odprowadził ją do windy, pocałował delikatnie w 
policzek i pożegnał się, życząc dobrej nocy.
Kilka minut potem szybkobieżna winda w Budynku RCA uniosła go do Sali Tęczowej, 
sześćdziesiąt pięć pięter nad rozświetlonymi ulicami Manhattanu.
Przez następne miesiące, w wirze codziennych zajęć: tworzenia muzyki w trakcie 
dnia, życia towarzyskiego wieczorami, podróży, występów, poszukiwań kobiet z 
wyobraźnią i mężczyzn z intelektem, zapomniał o swoim gościu z Michigan. Kiedy 
pewnego dnia zadzwonił do niego adwokat z firmy w Ann Arbor, wymieniając jej 
nazwisko i sugerując, że Domostroy musiał ją bardzo dobrze znać, poważnie się 
zaniepokoił. Zapytał, co upoważnia go do takich wniosków. Po chwili milczenia 
prawnik przeprosił za swoją obcesowość i poinformował Domostroya, że na skutek 
śmiertelnej choroby krwi dziewczyna właśnie zmarła i, ku zdziwieniu rodziny i
	przyjaciół, wszystko, co posiadała, zapisała Domostroyowi. Ironicznym i 
wzruszającym aspektem tej sprawy był fakt, że jedynym jej majątkiem 
przedstawiającym jakąkolwiek wartość była kolekcja nut muzyki Domostroya oraz 
albumy jego płyt, które kompozytor tak uprzejmie podpisał kilka miesięcy 
wcześniej, podczas jej wizyty w Nowym Jorku. Adwokat powiedział Domo-stroyowi, 
że dziewczyna wspomniała tę wizytę w testamencie jako najbardziej wzruszające 
doświadczenie krótkiego życia. Czy wiadomo mu, zapytał prawnik, że jego 
wielbicielka wydała większość swoich skromnych oszczędności na tę podróż?
Żaden dobry wykonawca nie może się obyć bez wielbicieli - powiedział Domostroy 
do Andrei. - Słuchając płyt Goddarda, odnoszę nieodparte wrażenie, że nasz 
przyjaciel nie tylko potrzebuje czasami prawdziwej publiczności, ale również 
przerwał... - od czasu do czasu ją ma... występując na żywo. To pozwala odrzucić 
hipotezę, że jest wariatem, pustelnikiem lub potworem.
Andrea spojrzała na niego z niedowierzaniem.
- Powiedziałeś, że występuje na żywo?
- Tak. Zasugerowała mi to dziewczyna, z którą rozmawiałem w Goddard Beat i 
myślę, że mogła mieć rację. Sposób, w jaki Goddard wymawia słowa i rozciąga 
pewne frazy w utworach z ostatniego albumu, jak również czysta energia jego gry 
przekonują mnie, że zanim
nagrał te piosenki, musiał je śpiewać publicznie.
- Czy zaryzykowałby występ na żywo tylko po to, by przetestować swoje piosenki?
- Nie swoje piosenki. Siebie. - Nachylił się nad nią. - Jak każdy popularny 
piosenkarz, Goddard wie, że śpiewanie w studio nagraniowym jest trochę jak 
śpiewanie pod natryskiem. Zamiast słyszeć swój głos słyszysz jego odbicie od 
ścianek kabiny. Podobnie wykonawcy z klubów nocnych wiedzą, że występ w 
zatłoczonym klubie nie jest tym, co występ w Carnegie Hali, centrum Kennedy'ego 
czy w Madison Sąuare Garden. Wielka publiczność zmusza piosenkarza do śpiewania 
na najwyższym pułapie jego możliwości, do takiego wykonawstwa, w którym jego 
energia przewyższy zbiorową energię tłumów. Kiedy nagrywa w studiu, dobry 
piosenkarz próbuje naśladować własne występy na żywo, oddać ich ducha, a nawet 
włączyć fragmenty z nagrania koncertowego.
- Ale gdzie Goddard mógł wystąpić na żywo tak, żeby jego głos nie został 
rozpoznany?
- Na dobrą sprawę w każdym dużym mieście - od parł Domostroy. - Połowa 
dzisiejszych młodych piosenkarzy robi wszystko, co może, żeby brzmieć jak 
Goddard,
i wielu z nich się to udaje. Ostatnią rzeczą na świecie, jakiej można się 
spodziewać, to zobaczyć Goddarda występującego na żywo. A poza tym nikt nie zna 
jego prawdziwego nazwiska ani wyglądu.
- Gdzie według ciebie mógłby występować?
- Może w jakimś miasteczku meksykańskim, blisko granicy ze Stanami.
- Dlaczego właśnie tam? - spytała zdumiona.
- Na południe od granicy prawdopodobnie nie zwrócono by na Goddarda większej 
uwagi niż na jakiegokolwiek innego młodego Amerykanina z gitarą na plecach. W 
każdej kawiarence, na chodniku czy placu mógłby grać i śpiewać, i sprawdzać, 
jakie wrażenie robi na żywej publiczności, nie obawiając się, że zostanie 
zdemaskowany.
- Dlaczego nie miałby pojechać do Paryża czy Amsterdamu, gdzie wszyscy równie 
dobrze znają i grają amerykańską muzykę? - zapytała Andrea.
- Podejrzewam, że istnieje pewien ważny, osobisty powód. Z siedmiu piosenek, 
jakie śpiewa na najnowszej płycie, dwie: Volver, volver, volver i El Rey, są 
adaptacja mi lub parafrazami meksykańskich pieśni ludowych, które Goddard, poza 
paroma hiszpańskimi linijkami,
śpiewa po angielsku. Któregoś dnia poszedłem do latynoskiego sklepu na Broadwayu 
i kupiłem oryginały meksykańskie, a kiedy porównałem je z adaptacjami Goddarda, 
odkryłem, że pewne hiszpańskie kwestie śpiewane przez Goddarda, nie istnieją w 
oryginale. Goddard
napisał je... po hiszpańsku!
- Znam te piosenki. Wydają się bardziej sentymentalne niż większość tego, co 
pisze. - Zaczęła nucić Volver, volver, volver.
Słyszę, jak miłość mnie woła.
Bliski jestem szaleństwa.
Kiedy smutek dookoła,
chcę kochać
i wrócić.
- O czym mówią wersy, które napisał po hiszpańsku? - zapytała.
- W El Rey następują od razu po wersach oryginalnych:
Z pieniędzmi albo bez 
Robię, co chcę... 
I jestem królem
Mówi tam o tym, że jest samotny "jak Del Coronado", nawiedzany przez duchy jak 
"bezużyteczny okręt wojenny na granicy, którą przekraczam, żeby ją zobaczyć". W 
drugiej piosence mówi o tym, że "ukrywa się i śpiewa w El Rosarito, do którego 
ona wraca i wraca, i wraca, za każdym razem po raz ostatni". Mówi też, że jest 
"zmęczony spokojem i ciszą... ceną kochania" i że "kochankowie, którzy się 
rozstają, zabijają namiętność".
Andrea zapaliła się.
- Są jeszcze jakieś inne wskazówki? - spytała.
- Myślę, że mogą być. W ostatnim kawałku instrumentalnym na tym albumie Goddard 
zręcznie przeplata motywy z trzech pieśni Schuberta: Miasto, Nad morzem i 
Sobowtór. Powtarza raz po raz posępne akordy Sobowtóra, by urwać je nagle i 
przejść w końcowej serii akordów w zręcznie przeplataną, choć wyraźnie odmienną 
harmonikę, o ewidentnym  arabskim zabarwieniu, jak gdyby po całej monotonii 
ukrywania Goddard-"sobow-tór" nagle się odsłonił lub wyjawił swoje prawdziwe 
uczucie!
Domostroy umilkł i zamyślił się na chwilę.
- Arabskim? - spytała Andrea.
- Arabskim - potwierdził. - Tak rozpoznawalnym w muzyce jak arabeska w 
filigranie czy wymyślnym hafcie.
- Mów dalej!
- Parę kilometrów od słynnego starego Hotelu Del Coronado i granicy między San 
Diego a Tijuaną jest baza okrętów Marynarki Stanów Zjednoczonych. Może z 
jakiegoś powodu Goddard się tam zatrzymał i chciał przekazać komuś, co czuje. 
Komuś, kogo kochał, jak mi
się wydaje. Może nie miał czasu stworzyć kompozycji, która dobrze oddałaby jego 
uczucia, i zamiast tego po spiesznie dołączył swoje tajemnicze przesłanie do po 
pularnych meksykańskich piosenek, które wzbogacił o arabski motyw i nowy tekst.
- Przesłanie dla kobiety?
- Czemu nie? A skoro śpiewał dla niej po hiszpańsku, prawdopodobnie była 
Meksykanką. Mógł ją spotkać w Hotelu Del Coronado. Wielu Meksykanów zatrzymuje 
się tam w drodze do San Diego, po minięciu tych statków-widm na granicy. Zatem, 
kto wie? Może była zaręczona albo nawet zamężna. - Przerwał. - Jeśli tak, 
jedynym sposobem, w jaki mógł się z nią widywać bez wzbudzania podejrzeń jej 
rodziny lub innego mężczyzny w jej życiu, były występy w miejscach publicznych: 
kawiarniach lub restauracjach. W twoim liście - snuł dalej swoje przypuszczenia 
- powinniśmy zapytać, czy to jego meksykańska miłość rozbudziła w nim 
zainteresowanie dwoma meksykańskimi pieśniami i zainspirowała go tak, że zmienił 
tekst oryginału. Jeśli jesteśmy na złym tropie i Goddard wymyślił wszystkie te 
latynoskie
kawałki tylko dlatego, że był na El Festiyal Latino w Village Gate w Nowym 
Jorku, uzna ten pomysł za wytwór twojej fantazji. Jeśli nie, może okazać się, że 
chwyciliśmy byka za rogi.
- A propos byków - powiedziała Andrea wpadając w refleksyjny nastrój. - Czy 
wiesz, że mnóstwo Amerykanów z południowej Kalifornii jeździ na corridę do 
Tijuany? - Nie czekając na jego odpowiedź, ciągnęła dalej. - Oglądałam walki 
byków w Hiszpanii i wyobraź sobie, nigdy nie widziałam w nich męskiego pojedynku 
odważnego matadora z okrutnym bykiem. Jakoś zawsze widziałam w byku, z jego 
wielkim dyndającym czarnym kutasem, esencję męskości, a w matadorze - samicę w 
zalotach: wycinającą piruety, wymyślnie wystrojoną panienkę, która udaje, że 
poluje, a w rzeczywistości sama pragnie być pojmana, wabiąc i prowokując samca, 
uwodzicielsko pozwalając mu ocierać się o siebie przy każdym obrocie. Jej 
peleryna jest tak czerwona, jakby już przesiąknęła krwią z defloracji, jakby już 
przebił ją róg byka. I dopiero kiedy byk jest zbyt zmęczony lub kiedy znudziła 
mu się gonitwa i stoi na arenie na szeroko rozstawionych nogach z nisko 
pochylonym łbem, matador, niczym odtrącona kobieta pragnąca ukarać kochanka, 
którym teraz pogardza, podnosi szpadę i wbija ją w najbardziej wrażliwe miejsce: 
serce samca.
Od czasu do czasu Andrea opowiadała o swojej rodzinie. Mówiła, że jej babka, 
uparta stara kobieta, była tak dumna ze swoich pięknych gęstych włosów, iż 
latami nie zgadzała się ich obciąć. Ku rozpaczy reszty rodziny, która uważała, 
że nie wypada, aby stara kobieta nosiła długie włosy, zapuściła je aż do pasa. 
Wówczas Andrea, która była jeszcze wtedy bardzo młodą dziewczyną, postanowiła 
sama dać babce nauczkę. Późno w nocy, kiedy starsza pani pogrążona była w 
głębokim śnie, zakradła się do jej pokoju i przerzedziła jej włosy nożyczkami, 
pozostawiając wszystkie odcięte kosmyki roz rzucone na poduszkach. Babka Andrei 
wpadła w panikę, przekonana, że traci włosy z powodu ich długości i ciężaru. 
Usiłując uratować to, co zostało, szybko obcięła je tak krótko, że ledwo 
zakrywały kark.
Andrea opowiedziała również Domostroyowi o zabawnym tricku, jaki stosowała na 
randkach w ostatnich klasach szkoły średniej. Pozwalała chłopcu zwabić się do 
jego pokoju, namiętnie pieścić i całować. Następnie, kiedy nie patrzył, schylała 
się i wyjmowała z torebki umoczoną w czerwonym winie podpaskę, podrzucała ją 
wysoko w powietrze, tak mocno, by uderzyła o sufit i przyczepiła się do niego. 
Chłopiec wpatrywał się przerażony w nasączony kawałek waty i spadające z niego 
na podłogę czerwone krople. Na jego twarzy malował się irracjonalny męski strach 
przed dotknięciem czegokolwiek zbrukanego krwią z miesiączki. Wymamrotawszy 
słowa przeprosin, odprowadzał ją nietkniętą do domu.
Słuchając tych i podobnych historii, Domostroy zastanawiał się czasami, czy 
Andrea nie wytnie mu kiedyś jakiegoś kawału, i chociaż często zaskakiwała go 
swoją inteligencją, zdarzało się, że również go szokowała.
Pewnego dnia, późno w nocy, musiał opuścić pogrążoną we śnie Andreę, żeby 
pojechać do zabytkowego kościoła Męki Pańskiej na Long Island, gdzie wczesnym 
rankiem miał grać do mszy żałobnej. Jednakże jakieś dziesięć minut po wyjściu z 
mieszkania uświadomił sobie, ku swemu przerażeniu, że zapomniał wziąć portfel. 
Wrócił, i skradając się na palcach, by nie obudzić Andrei, zauważył, że łóżko, 
które z nią dzielił, jest puste. Andrea wyszła z domu. Zastanawiał się, dokąd 
mogła pójść, sama, nad ranem, i dlaczego okłamała go prosząc, by po powrocie 
obudził ją na śniadanie.
W kościele trumna stała u szczytu nawy głównej i kiedy grał, nie mógł 
powstrzymać się od spoglądania w kierunku czarnej skrzyni i rozmyślania o 
znajdującym się w niej nieboszczyku - przypomnieniu dla żyjących, że są tylko 
następnym ogniwem w łańcuchu umarłych. Ta myśl nie zasmuciła go jednak, 
przeciwnie, poczuł przypływ radości. Postawiony wobec śmierci szczęśliwy był, że 
tu jest, by przyjąć inne wyzwania losu.
Kiedy wrócił do mieszkania późnym rankiem, Andrea spała w łóżku, jakby ani na 
chwilę go nie opuszczała. Zraniony jej zdradą obudził ją i zapytał, jak spędziła 
noc. Przeciągając się i ziewając, podała mu usta do pocałunku na dzień dobry i 
powiedziała, że nareszcie się dobrze wyspała. Ulegając ciepłu jej młodego, 
jędrnego ciała, pozwolił się objąć i pocałować. Ponieważ nie miał ochoty na 
konfrontację, nie wspomniał słowem o swojej niespodziewanej nocnej wizycie.
Innym razem Andrea oświadczyła mu, że ma duszę w połowie męską, w połowie 
kobiecą. Od czasu do czasu lubi przebierać się za mężczyzn i z przyjaciółmi z 
zespołu punk-rockowego ruszać w trasę po manhattańskich barach i dyskotekach dla 
gejów na dolnej West Side.
Powiedziała mu, że męska seksualność fascynuje ją od czasu, gdy jako nastolatka 
zakochała się w chłopcu, który okazał się aktywnym biseksualistą. Towarzyszyła 
mu w jego sekretnych polowaniach na kochanków, czasami nawet w charakterze 
przynęty, na którą łowili dla niego partnerów. W zamian chłopak Andrei pozwalał 
jej patrzeć, jak kocha się z innym mężczyzną. I wtedy doznała olśnienia: widok 
ich dwóch budził w niej nie kobietę, ale mężczyznę. W takich chwilach pragnęła 
kochać się ze swoim chłopakiem i zaspokajać go tak, jak robiłby to mężczyzna, 
mężczyzna, w którym się kochał, a kiedy uprawiała z nim seks, wyobrażała sobie, 
że sama ma członek, wierną replikę jego narządu.
Andrea chełpiła się, że jest wytrawną specjalistką w grze miłosnej. Często, w 
środku nocy, kiedy nie mogła zasnąć, wybierała z książki telefonicznej 
przypadkowe nazwisko mężczyzny, nakręcała numer i chrapliwym głosem 
przedstawiała się jako Ludmiła, Yanessa lub Karen. Mówiła, że właśnie się 
obudziła i, żeby móc ponownie zasnąć, potrzebuje "seksownej rozmowy". Jeśli 
mężczyzna odkładał słuchawkę, nakręcała inny numer i powtarzała wszystko od 
początku. Prosiła nic nie podejrzewającego mężczyznę, żeby się przedstawił, 
wciągała go w długą rozmowę, i w coś więcej. Obserwując leżącego obok 
Domostroya, oceniała po jego reakcjach wrażenie, jakie robiło każde wypowiadane 
przez nią słowo.
- Chciałabym, żebyś był ze mną swobodny, kochanie - szeptała do słuchawki - tak 
jak ja jestem teraz z tobą. Chcę, żebyś dotykał się tam, gdzie ja się dotykam. 
Mam zacząć pierwsza? Dobrze... Widzisz, mnie to podnieca. Podoba mi się twój 
głos... Sprawia, że czuję cię tak blisko. Pozwól, że poprowadzę twoje ręce... 
tam, gdzie chcesz, żeby cię dotykały... Tak, tu. Chcę, żebyś mnie tu dotknął. A 
teraz, dotknij siebie i wyobraź sobie, że twoje ręce są moimi rękami, dotknij 
jeszcze raz... i jeszcze...
Podniecony jej głosem, oddając się fantazjom na jej temat, telefoniczny kochanek 
szeptał do niej słowa, których Domostroy nie słyszał. Andrea szeptała i jęczała 
do słuchawki, jej oddech stawał się chrapliwy i urywany, a w końcu kładła się na 
Domostroyu, z piersiami na jego klatce, z twarzą przy jego twarzy i słuchawką 
telefoniczną jako jedyną barierą między nimi.
Ciągnęła słowną szaradę, liżąc równocześnie uszy Domostroya, całując jego wargi, 
wkładając wolną rękę między jego a swoje ciało, ściskając go i drapiąc.
- Kochaj mnie szybciej, najdroższy, mocniej, głębiej... teraz szybciej - dyszała 
w słuchawkę.
Nasłuchując odgłosów po drugiej stronie, odsuwała się gwałtownie od Domostroya i 
porzuciwszy go w środku podniecenia; odkładała słuchawkę.
- Przed chwilą kolejny skurczybyk się na mnie spuścił! - wykrzykiwała z udawaną 
złością. - Wyobrażasz sobie, co za bezczelność! I to na pierwszej randce!
Pewnego ranka, kiedy właśnie miał jej zakomunikować o swoim ostatnim odkryciu, 
Andrea zaskoczyła go, uprzedzając to, co chciał powiedzieć.
- Goddard jest jak pisarz, który używa pseudonimu - zaczęła, obracając się na 
łóżku i spoglądając na niego.
- Zwykle przybrane nazwisko nie ma nic wspólnego z prawdziwym nazwiskiem pisarza 
lub z jego życiem, ponieważ ma być artystyczną przykrywką, twórczyni kamuflażem. 
Ale parę dni temu powiedziałeś, że wydaje ci się, że wiesz, dlaczego Goddard 
wybrał sobie to imię. No, dlaczego?
- Mam pewną wskazówkę - odparł Domostroy. - Kiedy słuchałem jego płyt, wyłowiłem 
dwa muzyczne tematy. Byłem pewien, że należą do innych kompozytorów, których 
płyty już wcześniej słyszałem. Są to subtelne parafrazy muzyki, która wydaje mi 
się znana. Całymi dniami przesłuchiwałem setki płyt i taśm, starych i nowych, 
amerykańskich i zagranicznych, ale nie mogłem trafić na oryginał, głównie 
dlatego, że oba efemeryczne tematy przypo
minają muzykę wielu dawnych i obecnych kompozytorów. W końcu udało mi się 
odnaleźć jeden motyw.
- Czyj?
- Liebersona, człowieka, którego kiedyś znałem - odpowiedział - i który umarł 
kilka lat temu. Lieberson był prezesem Columbia Records Masterworks, i to on 
wylansował paru naszych najlepszych współczesnych kompozytorów, zarówno muzyki 
klasycznej jak i popularnej.
Doprowadził też do wystawienia w Ameryce musicali South Pacific, My Fair Lady i 
West Side Story. Zdobył siedem nagród Grammy i przynajmniej tyle samo Złotych 
Płyt. Był również jednym z najlepiej wykształconych i najbardziej podziwianych 
ludzi w przemyśle mu
zycznym.
- Zaczekaj - przerwała - mówisz o biznesmenie. Co on ma wspólnego z tematami w 
muzyce Goddarda?
Powoli nachylił się nad nią i wdychając cierpką woń jej ciała, otarł jeden 
policzek o wnętrze jej twardego i chłodnego uda, a drugi przycisnął do 
wygolonego, falującego, pokrytego kropelkami potu wzgórka.
- Lieberson był także utalentowanym i doświadczonym kompozytorem - powiedział 
miękko. - Spędziłem trochę czasu słuchając ponownie wszystkich jego dzieł i 
byłem zdziwiony, że tak dużo napisał. Skomponował muzykę do Alicji w krainie 
czarów, balet, suitę na orkiestrę smyczkową, symfonię, muzykę do trzech 
chińskich poematów na różne głosy, suitę na dwadzieścia instrumentów, utwór pod 
tytułem Skargi młodzieńca, inny zatytułowany Dziewięć melodii na fortepian, 
kwintet oraz wiele pieśni do tekstów Ezry Pounda, Jamesa Joyce'a i innych. 
Przeczytałem nawet jego powieść Troje do sypialni C. W filmowej adaptacji tej 
książki jedną z głównych ról zagrała Gloria Swanson.
- Przejdź do rzeczy - powiedziała, odsuwając się i więżąc go między łydkami, 
których krągłość nie była skażona najmniejszym wybrzuszeniem mięśnia, a 
gładkości nie zakłócał pojedynczy włosek.
- Rzecz w tym, że Goddard sparafrazował całe partie jednego z utworów 
Liebersona.
- Też mi rewelacja - prychnęła. - Każdy parafrazuje. Na zajęciach z historii 
muzyki fortepianowej dowiedziałam się właśnie, że w Fantaisie Impromptu Chopin, 
który
tak masowo i bez skrępowania czerpał z polskiej muzyki ludowej, sparafrazował 
również impromptu Moschelesa, opublikowane przypadkowo razem z nokturnami z 
opusu 15. Chopina. Chopin tak się wstydził przyznać do zapożyczenia z 
Moschelesa, że przez dwadzieścia lat nie zgadzał się na wydanie swojego dzieła. 
"Jak każdy inny artysta,
kompozytor przetwarza już istniejące formy, motywy, techniki w nową muzyczną 
całość" - pouczyła go. - Goddard sparafrazował jedynie ustęp muzyczny z utworu, 
który mógł usłyszeć gdziekolwiek - Była rozczarowana. - To za mało jak na 
znaczący związek.
- Zgadzam się, to za mało - odparł całując ją. Odkrywał językiem owal i fałdy 
jej sromu, rozchylał je, wciskał się do jej wnętrza i wycofywał.
Ciało Andrei przeszyły dreszcze, jej oddech stał się chrapliwy. Zamknęła oczy i 
rzucając głową na boki, skręcała się z rozkoszy.
Domostroy przerwał pieszczotę i powiedział miękko:
- Jest jeszcze jeden związek. Zgadnij, jak ma na imię Lieberson?
- Po co? - Odsunęła go od siebie i znieruchomiała.
- Zgadnij.
- Wiktor. Nie, zaczekaj, Hektor.
- Źle.
- Co imię Liebersona ma wspólnego z Goddardem?
- Mnóstwo - odparł Domostroy - ponieważ Lieberson miał na imię Goddard.
Odrzuciła włosy z twarzy i usiadła.
- Co?
- Goddard Lieberson. - Spojrzał jej w oczy.
- Niewiarygodne. Czy może to być zbieg okoliczności?
- Zbieg okoliczności?  Najpierw imię Liebersona, a potem jego muzyka! To nie 
przypadek, to związek.
Urwał.  - Ale  jaki?  Kiedy Goddard  Lieberson  był u szczytu sławy, nasz 
Goddard prawdopodobnie był, jak ty, uczniem szkoły średniej.
Andrea siedziała zamyślona.
- Powiedziałeś, że Goddard sparafrazował tematy dwóch kompozytorów. Jednym jest 
Lieberson. Czy wiesz już, kim jest ten drugi?
- Jeszcze nie - odparł Domostroy.
Kilka dni później, jakby sprawdzając jego postępy, Andrea spytała:
- Znalazłeś ten drugi temat, który sparafrazował Goddard?
- Za nic nie mogłem zidentyfikować ani kompozytora, ani utworu. Było w nim coś 
jasnego i efemerycznego, trochę obcego i staromodnego, w stylu 
późnodziewiętnastowiecznych rosyjskich romantyków: Borodina, Bałakiriewa, 
Musorgskiego. Niemniej jednak mia
łem dziwne uczucie, że przy jakiejś okazji słyszałem ten utwór w wykonaniu 
samego kompozytora, co znaczy, że musiał być nowszy. I nagle doznałem olśnienia. 
Goddard zaczerpnął ten motyw z Borysa Pregela, innego kompozytora, którego 
również znałem, podobnie jak Liebersona.
- Borys Pregel? Nigdy nie słyszałam ani o nim, ani o jego muzyce.
- To dlatego, że jesteś za młoda. Pregel urodził się w Rosji, zaczął grać, kiedy 
miał sześć lat, uczyła go matka, wspaniała pianistka i śpiewaczka. Później 
studiował muzykę w konserwatorium w Odessie, ale przerzucił się na inżynierię i 
uciekł na Zachód, do Francji. Stamtąd przyjechał do Stanów Zjednoczonych. 
Podobnie jak Lieberson, Pregel był znany nie ze swojej muzyki, ale w jego 
przypadku, głównie jako ekspert i wynalazca w dziedzinie energii atomowej. Był 
także niesamowicie sprawnym przedsiębiorcą, zajmował się uranem i inny mi 
radioaktywnymi materiałami. Za osiągnięcia i służbę dla ludzkości wybrano go na 
prezesa Nowojorskiej Akademii Nauk. Stał się obok de Gaulle'a, Eisenhowera
i papieża jednym z najczęściej odznaczanych ludzi na świecie.
- A jego muzyka?
- Była pierwszorzędna. W rosyjskiej tradycji romantycznej. Jego Suita 
Romantyczna, Fantazja D-dur i wiele innych utworów wykonywanych było w Ameryce i 
Europie przez rzymską i mediolańską orkiestrę symfoniczną pod dyrekcją d'Artegi. 
- Urwał. - To dziwne, jak wszystko powraca. Zapomniałem, że d'Artega, z zawodu 
dyrygent, był również aktorem. Zagrał Czajkowskiego w filmie Carnegie Hali.
- Widzę, że nieobce ci są różnego rodzaju smaczki z muzycznej kuchni - 
powiedziała, nie kryjąc podziwu.
- Trzymaj się mnie, to też je poznasz - odparł Domostroy. - Pieśni Borysa 
Pregela, podobnie jak Liebersona, były kompozycjami do dzieł znanych poetów.
Umilkł i zamyślił się.
- Jest jeden sekret, który chciałbym poznać: jak to się stało, że Goddard 
zaczerpnął motywy zarówno z Goddarda Liebersona jakiż Borysa Pregela? Nie mogę 
znaleźć związku.
- Może po prostu lubił ich muzykę - podpowiedziała Andrea.
- Mimo to, co za zbieg okoliczności! Nawet za ich życia muzyka Pregela i 
Liebersona nie była szeroko znana. Większość ludzi nie znała utworów nawet 
jednego z nich, a co dopiero obu. Zastanawiam się, czy rodzi na naszego Goddarda 
nie jest jakoś z nimi związana. Czy
Goddard mógł znać i Liebersona, i Pregela?
- Czemu nie? - wykrzyknęła podniecona. - Goddard może być młodym biznesmenem, 
rodzajem współczesnego Liebersona czy Pregela! Czy to nie jest prawdopodobny 
związek?
- Wątpię. Po pierwsze, Lieberson i Pregel nie byli typowymi biznesmenami. Byli 
twórcami i intelektualistami, ludźmi o wszechstronnym wykształceniu i szerokiej 
wiedzy, światowcami.
- Czy myślisz, że na swój sposób Goddard im dorównuje?
- Na pewno nie. Obaj byli utalentowanymi i wybitnymi muzykami. Wbrew temu, co 
mówi Nash i inni krytycy, nasz Goddard nie rozumie fortepianu, jego muzyka jest 
elementarna, płaska, bez głębi. Jego podejście do rytmu, harmonii i melodii jest 
zsyntetyzowanym miszmaszem. Moim zdaniem również w śpiewie nie udało mu się 
niczego osiągnąć: jego głos jest tak banalny jak jego repertuar. Nie potrafi 
ściemniać barwy dźwięków, a jeśli chodzi o siłę głosu, całkowicie polega na 
wzmocnieniu elektronicznym.
- Przynajmniej nie nastawia się na czystą komercję - zauważyła Andrea. - Goddard 
pisze, żeby wzbogacić muzyczne doświadczenia słuchaczy. Dlatego go kochają.
Dlatego nie jest jeszcze jedną gwiazdką rocka. Jest innowatorem, jak Gershwin.
- Opinia publiczna ze swej natury jest nie wymagająca i naiwna - stwierdził 
Domostroy. - Łatwo ulega wpływom mass mediów, nie potrafi rozróżnić między tym, 
co autentyczne, a tym, co prawdopodobne, między oryginalnością a pozorem 
nowości. Goddard jest najwyżej umiarkowanie sprawnym piosenkarzem i zręcznym 
improwizatorem muzyki elektronicznej, to wszystko. Chopin powiedział kiedyś, że 
nie ma nic wstrętniejszego niż muzyka bez ukrytego znaczenia. Ale Goddard nie ma 
żadnego znaczenia do ukrycia. Zamiast tego sam ukrył się zręcznie w swojej 
muzyce! Jego niewidzialność ciągle pozostaje jego największym atutem. - Spojrzał 
naAndreę i zauważył, że rozdrażniły ją jego słowa. Innowatorska czy nie - 
kontynuował łagodniejszym tonem -	sama muzyka Goddarda nie powie nam, co łączy 
go z Liebersonem i Pregelem. Ale może powiedzą nam to dokumenty Columbia Records 
lub Nowojorskiej Akademii Nauk.
Andrea przeczytała list.
- Jest piękny - westchnęła - i taki wzruszający. Gdy bym była Goddardem, z 
pewnością chciałabym poznać kobietę, która go napisała.
Powoli przeczytała tekst raz jeszcze, bezgłośnie wymawiając każde słowo. Kiedy 
skończyła, spojrzała na Domostroya.
- Czy moje uczucia erotyczne muszą być tak szczegółowo opisane?
- To, co piszesz w tym liście o seksie, musi zadziałać jak pedał w fortepianie. 
Musi wywołać rezonans w jego fantazji na twój temat.
- Żałuję, że to nie ja go napisałam - zamruczała słodko. - Jest piękny.
- Ty go wyślesz - pocieszył ją Domostroy.
- Tak, ale moim jedynym wkładem będzie podpis.
- Nie będzie podpisu. I nie będzie adresu nadawcy.
- Dlaczego, skoro list mówi prawdę...
- Prawda nie potrzebuje podpisu - powiedział, odbierając jej list. - Jeśli 
przekona go to, co piszesz, fakt, że nie wie, kim jesteś, jeszcze bardziej go 
zaintryguje. Będzie liczył dni do kolejnego listu od ciebie i miał nadzieję, że 
następnym razem znajdzie pod nim twój podpis, tak by pewnego dnia móc się z tobą 
spotkać.
- Czy jeden list może do tego doprowadzić?
- Wątpię. Ale kilka, powiedzmy trzy, tak. Dawno temu, w okresie mojego Sturm und 
Drangu - ciągnął - kiedy otrzymywałem wystarczająco dużo listów od wielbicieli, 
żeby wiedzieć, jak są do siebie podobne, dostałem jeden niezwykły. Jego autorka 
pisała, że zna mnie tylko z mojej twórczości, kilku koncertów oraz programów w 
telewizji, ale przeprowadziła tak wnikliwą analizę mojej muzyki i tak trafnie 
odgadła moje pragnienia i tęsknoty: ukryte pokłady mojego życia, o których 
nikomu nie mówiłem, że byłem absolutnie oszołomiony.
Skoro nie znając mnie osobiście, odgadła tak wiele moich najintymniejszych 
uczuć, możesz sobie wyobrazić, jak bardzo kusiło mnie, żeby spotkać się z nią 
twarzą w twarz, tak by emocjonalne czy profesjonalne uprzejmości nie zakłóciły 
naszej konfrontacji. Ale kiedy przeczytałem list do końca, uświadomiłem sobie z 
przerażeniem, że nie jest podpisany, a właściwie, że podpisała go jedynie 
muzyczną frazą z Chopina. Uznałem; że po prostu zapomniała podać swojego 
nazwiska i miałem głęboką nadzieję, że choć nie dostanie ode mnie odpowiedzi, 
jeszcze do mnie napisze.
Kilka tygodni później przyszedł drugi list. Tym razem z niezwykłą 
przenikliwością odgadła, nad czym pracuję, przewidziała, jaka będzie długość, 
nastrój oraz źródła inspiracji mojego nowego utworu, a wszystko, co napisała, 
było niewiarygodnie bliskie stanu faktycznego. I znowu list kończył się jedynie 
muzyczną frazą z Chopina, tym razem inną, i wiedziałem już, że nie było to 
przeoczenie, że zrobiła to specjalnie.
Nadeszły kolejne listy, wszystkie podpisane frazami z Chopina. Pisała w nich o 
mojej twórczości, ale również coraz więcej miejsca poświęcała opisowi swoich 
uczuć i pragnień, aż w pewnym momencie jej listy wyraźnie zaczęły nawiązywać do 
jej seksualnych marzeń i fantazji. Opisywała obrazowo w szczegółach nasze sceny 
łóżkowe wraz z wypowiadanymi przez nas kwestiami: pisała, co i w jaki sposób jej 
mówię, co ona mi odpowiada oraz jakie jest dokładne ułożenie naszych ciał w 
każdym momencie naszego stosunku. Z niesamowitą intuicją, zaskakująco trafnie 
odgadywała całą gamę moich seksualnych upodobań, począwszy od tych, do których 
przyznawałem się bez skrępowania, skończywszy na tych, których nigdy nie 
śmiałbym wyznać, a co dopiero próbować zaspokoić.
W większości przypadków była tak bliska całej prawdy o mnie, że zacząłem 
wierzyć, iż posiada zdolność percepcji pozazmysłowej. Co gorsza, obawiałem się, 
że moja tajemnicza korespondentka może być kimś, kogo znałem, lub przyjaciółką 
kogoś, kogo znam: dawną kochanką, przypadkową partnerką, współpracowniczką, 
znajomą. A jednak, pewny byłem, że nigdy nie spotkałem kogoś tak przenikliwego 
czy tak owładniętego obsesją.
Zarówno w pracy twórczej jak i w fantazjach seksualnych uzależniłem się 
całkowicie od jej listów, jakby tajemnicza korespondentka była siłą, która daje 
energię mojemu życiu. Przez całe miesiące, ilekroć przychodził list, przekonany 
byłem, że tym razem odsłoni w nim swoją tożsamość i wreszcie będziemy mogli się 
spotkać, że będę mógł powiedzieć jej w końcu, co dla mnie znaczy. Ale ona nigdy 
tego nie zrobiła, i mniej więcej po roku listy przestały przychodzić. Najpierw 
czułem się tak, jakby nić mojego życia została nagle przerwana. Potem zacząłem 
pocieszać się różnymi teoriami: że była stara i chora, że umarła, że nawet jeśli 
żyje, to chociaż jest genialna, musi być neurotyczką, osobą psychicznie 
niezrównoważoną, prawdopodobnie schizofreniczką. W końcu, wyobrażając ją sobie 
jako fizycznie nieciekawą, brzydką, może nawet trochę odrażającą, zredukowałem 
ją do banalności, i po pewnym czasie wyparłem całkowicie z pamięci.
Kilka lat później brałem udział w Muzycznych Tygodniach w Crans-Montana, 
szwajcarskim kurorcie odwiedzanym często przez artystów. Honorowym gościem 
festiwalu była pianistka, którą mimo że miała tylko dwadzieścia kilka lat, 
uważano za jedną z największych pianistek świata, i która z powodu niezwykłej 
urody była szczególną ulubienicą publiczności i mass mediów. Widziałem i 
słyszałem ją kilkakrotnie i za każdym razem byłem pod wrażeniem jej zmysłowego 
uroku.
Ostatniego wieczoru Muzycznych Tygodni posadzono mnie wraz z kilkoma innymi 
gośćmi u szczytu stołu, obok pianistki i jej męża, młodego biznesmena. Podczas 
posiłku zauważyłem, że pianistka rzuca w moim kierunku ukradkowe spojrzenia, a w 
pewnym momencie wręcz przyłapałem jej wzrok na sobie. Onieśmielony jej pięknem, 
a także obecnością jej małżonka, wymieniłem z nią jedynie kilka uwag o tym, że 
artysta potrzebuje zarówno odosobnienia jak i kontaktu z publicznością, prawda, 
która dla nas obojga była rzeczą oczywistą, a którą pozostałe osoby przy stole 
uważały za sprzeczność.
W pewnym momencie odszedłem od stołu, żeby zejść na dół do toalety, i kiedy 
schodziłem po ciemnych schodach, usłyszałem, jak ktoś za mną woła mnie po 
imieniu. Tym kimś była pianistka.
- Chciałam pana przeprosić, panie Domostroy, za moje wpatrywanie się w pana 
podczas kolacji.
- Ależ to mi schlebiało - odparłem. - Od dawna pragnąłem panią poznać.
- Znał mnie pan jeszcze przed dzisiejszym wieczorem! - powiedziała podchodząc 
bliżej, aż jej twarz znalazła się w kręgu światła. Raz jeszcze podziwiać mogłem 
całą siłę jej piękna.
- Słuchałem pani gry, ale nie wydaje mi się, żebyśmy się kiedyś poznali.
- Nie poznaliśmy się osobiście - odparła i położyła rękę na moim ramieniu - ale 
wiele razy do pana pisałam. Nie podpisywałam listów, kończyłam je muzycznymi 
frazami.
Aż podskoczyłem. Moje serce waliło jak oszalałe.
- Z Życzenia Chopina - powiedziałem i zacząłem recytować słowa muzycznych fraz, 
które mi przesyłała.
Gdybym ja była słoneczkiem na niebie,
nie świeciłabym jak tylko dla ciebie.
Ani na wody, ani na lasy,
ale po wszystkie czasy
pod twym okienkiem i tylko dla ciebie,
gdybym w słoneczko mogła zmienić siebie.
Gdybym ja była ptaszkiem z tego gaju,
nie śpiewałabym w żadnym obcym kraju.
Ani na wody, ani na łasy,
ale po wszystkie czasy,
pod twym okienkiem i tylko dla ciebie.
Czemuż nie mogę w ptaszka zmienić siebie?
Ożywiony wspomnieniami jej listów, a także pod wpływem obrazów, które wywoływały 
teraz, kiedy stała przede mną, wziąłem ją w ramiona i przyciągnąłem do siebie, 
po czym splotłem ręce na jej plecach i zbliżyłem twarz do jej twarzy.
- Uwielbiałem twoje listy - powiedziałem. - Sprawiły, że nie przestawałem o 
tobie myśleć i że czekałem na ciebie bardziej niecierpliwie niż na kogokolwiek w 
życiu. To było pięć lat temu. Pięć lat! Pomyśl, jakie mogły być te lata, 
gdybyśmy się wtedy spotkali.
Ujęła moje dłonie.
- Patrzyłam na twoje ręce podczas kolacji - powiedziała - i myślałam o czasach, 
kiedy oddałabym cały świat, żeby czuć je na swoim ciele. Tak bardzo byłam w 
tobie zakochana, w twojej muzyce, we wszystkim, co z tobą związane. Oglądałam 
cię w telewizji, czytałam o tobie w gazetach, chodziłam na każdy twój koncert. 
Jedyną rzeczą, jakiej pragnęłam, to żebyś się we mnie zakochał.
- Gdybyś tylko podała swoje nazwisko, twoje pragnienie zostałoby spełnione. 
Byłem zakochany w autorce tych listów. Nieustannie marzyłem o niej i o życiu, 
jakie moglibyśmy wieść. Za nowe życie z nią oddałbym wszystko. - Przyciągnąłem 
ją do siebie, zanurzyłem twarz w jej włosach, przywarłem do niej całym ciałem. 
Zachwiała się w moich ramionach. - Nadal ją kocham. Powiedz mi, co mam zrobić, 
żebyśmy mogli być razem?
Zawahała się, i nie patrząc na mnie, przypomniała mi, że ma męża.
- Kochasz go? - spytałem.
- Czy go kocham? Chyba nie, ale nie mogę powiedzieć, że nic do niego nie czuję - 
odpowiedziała. -i mamy dziecko.
- Możemy być kochankami - nalegałem. Odwróciła ode mnie twarz.
- Napisałam ci kiedyś, że cię kocham. Nadal jestem w tobie zakochana, ale jeśli 
miałabym ukrywać swoją miłość, czułabym się tak, jakbym ją zbrukała, zmieniając 
to, co naturalne, w coś wstydliwego.
- A więc nie ukrywajmy tego - zaproponowałem, przytrzymując ją silniej. - Nie 
chcę cię znowu stracić.
Wyswobodziła się z mojego uścisku.
- Mój mąż mnie kocha - stwierdziła. - Był bardzo szczodry. Bez jego pomocy nie 
byłabym tym, kim jestem. Nie mogę go zostawić.
Kiedy odwróciła się, żeby odejść, rzuciłem:
- Proszę, napisz znowu do mnie.
Odeszła, a następnego dnia oboje z mężem opuścili Crans-Montana.
Z początku owładnęło mną uczucie radości, że trzymałem w ramionach kobietę, 
którą kochałem. Dopiero później dotarła do mnie świadomość straty. Czekając, że 
do mnie napisze, coraz bardziej oddawałem się fantazjom na jej temat, zawsze 
wyobrażając ją sobie nagą, kochającą się ze mną podczas potajemnych schadzek po 
jej koncertach w wielkich anonimowych hotelach na West Side w Nowym Jorku, w 
hotelikach w Paryżu, Rzymie i Wiedniu, w motelach w Los Angeles, w prywatnych 
pokojach tajnych pałaców seksu w Rio de Janeiro. Ale ona nie napisała i zacząłem 
spędzać całe godziny na lekturze jej starych listów. W takich chwilach 
nienawidziłem siebie, mojej muzyki, całej mojej egzystencji, ponieważ nie udało 
mi się jej posiąść jedyny raz, kiedy miałem po temu okazję. Widok telefonu 
napełniał mnie bólem, ale nie miałem odwagi do niej zadzwonić. Niczym 
zrozpaczony smarkacz zakochany w nauczycielce muzyki obmyślałem skomplikowane 
plany, żeby ją śledzić, zaaranżować przypadkowe spotkanie, ale zawsze w 
zażenowaniu porzucałem te niedojrzałe pomysły.
Kilka miesięcy temu dowiedziałem się, że jej mąż zginął w wypadku samochodowym.
- Naprawdę? - spytała Andrea, sięgając jakby nigdy nic po szczotkę do włosów. - 
Więc dlaczego się z nią nie skontaktowałeś ?
- Po co?
- Żeby z nią być. - Szczotkowała powoli włosy, pozwalając im opadać na plecy i 
szyję. - Jesteś najlepszą częścią jej przeszłości.
- Ale ona nie jest najlepszą częścią mojej - odparł Domostroy rozmyślnie 
spokojnym tonem.
Wstał i przeciągnął się.
- Poza tym pisywała do mnie, kiedy byłem kompozytorem. Teraz komponuję jedynie 
listy, w dodatku cudze.
Odchrząknął, po czym sięgnął po Andreę i położył ją na łóżku. Przykrył jej 
piersi włosami i delikatnie wygładził je wokół sutek.
Jak długo po tym spotkaniu z pianistką przestałeś komponować? - zapytała 
następnego dnia Andrea beznamiętnym tonem.
- Po mniej więcej roku - odparł Domostroy i dodał z uśmiechem: - Można 
powiedzieć, że wena twórcza wyczerpała się, gdy przyszło poczucie opuszczenia.
- Czy nadal jesteś w niej zakochany?
- Nie w niej. W jej listach. Co przypomina mi, że twój pierwszy list do Goddarda 
został wczoraj wysłany. Włożyłem go do urzędowej koperty Białego Domu, jednej z 
kilku, które przechowywałem przez lata jako pamiątkę. Biały Dom używa 
wewnętrznych tłoczonych kopert, podobnych do tych, w jakie wkłada się 
zaproszenia ślubne. Żadna z nich nigdy nie była ostemplowana ani zaadresowana.
- Skąd je masz?
Popatrzył na nią, zanim odpowiedział.
- Kiedy występowałem w Waszyngtonie, jeden z moich wielbicieli, doradca 
prezydenta, przesyłał mi w nich gratulacyjne liściki. Jeśli Goddard dostaje 
jakieś listy od wielbicieli, ten na pewno do niego dotrze.
- Pewnie pomyśli, że pracuję w Białym Domu.
- Może. Albo że jesteś żoną lub córką jakiejś grubej ryby i podobnie jak Goddard 
chcesz być niewidzialna. Będzie żałował, gdy porzucisz kiedyś swoją anonimowość, 
ale możesz być pewna, że będzie niecierpliwie wyglądał dalszych kopert z Białego 
Domu.
- A co w nich będzie?
- Kolejne spostrzeżenia na temat jego osobowości, jego muzyki, jego życia. Może 
kilka twoich zdjęć, żeby pokazać mu, jak jesteś piękna.
- Czy powinniśmy tak wcześnie pozwolić mu dowiedzieć się, kim jestem? - zapytała 
i szybko udzieliła sobie odpowiedzi. - Może należy zrobić je z pewnej odległości 
lub z odwróconą twarzą?
- Dobry pomysł.
- Skoro nie podpisuję listów, nie powinnam również pokazywać twarzy. Czyż twarz 
nie jest podpisem ciała?
Domostroy uśmiechnął się.
- Masz dużo dobrych zdjęć?
- Nie bardzo. - Zastanowiła się i dodała: - Słuchaj, a może byśmy sami zrobili 
kilka fotek! Takich seksownych. Dla niego mogę się nawet rozebrać.
- Kolejny dobry pomysł. Ale nie jestem pewny, czy nie będzie miał za złe, że 
pozujesz innemu mężczyźnie.
- Oczywiście, że tak. Dlatego nie pozwolimy mu się tego domyślić. Czy nie możemy 
ich zrobić tak, żeby wydawało mu się, że użyłam aparatu z samowyzwalaczem?
- Chyba możemy. Jak myślisz, jaki cel powinny mieć te zdjęcia?
- Powinny go podniecić. Powinien podniecić się na sam mój widok.
- Pomyślałaś o wszystkim - stwierdził z uznaniem.
- Ktoś musi to robić, Patrick, bo jeśli cały ten czas Goddard potrafił utrzymać 
swój sekret w tajemnicy przed światem, to znaczy, że musi być sprytny. A więc my 
musimy okazać się sprytniejsi, nieprawda? Myślę, że powinniśmy zadbać o to, żeby 
na moich listach i fotografiach nie było żadnych odcisków palców. Jeśli go 
zainteresuję, nie chciałabym, żeby mnie po nich odszukał. Nie chcemy chyba, żeby 
wyśledził mnie, zanim ja go odnajdę.
Przewróciła oczami i wybuchnęła śmiechem.
- Co cię tak rozśmieszyło?
- A co będzie, jeśli okaże się, że Goddard lubi chłopców?
- Wtedy - odparł Domostroy, szeroko się uśmiechając - od samego początku 
będziecie mieli ze sobą coś wspólnego.
Opalali się nago na dachu jej domu. Andrea spała wyciągnięta obok niego z głową 
na zwiniętym ręczniku.
Domostroy obserwował, jak pojedyncza kropla potu zbiera się na jej szyi, spływa 
na pierś, zatrzymuje się na sutku, biegnie w bok i nie natykając się na żadną 
zmarszczkę, toczy się po gładkiej suchej powierzchni jej brzucha.
Popatrzył na siebie. Strumyki potu wylewały się z małych wgłębień uformowanych 
między fałdami i zmarszczkami skóry. Nie mogąc dłużej znieść upału, wstał i 
włożył spodenki. W dole rozciągały się parujące ulice Manhattanu. W lekko 
falującym powietrzu unosił się zapach smoły, a na rzece Hudson lotniskowiec z 
samolotami z bronią nuklearną eskortowany przez flotyllę holowników i łódek 
spacerowych kierował się do Am-brose Light. Zwinięte skrzydła samolotów na 
przednim pokładzie odbijały promyki słońca niczym otwarty akordeon.
- Okłamałeś mnie w sprawie kopert Białego Domu - doszedł go głos Andrei.
- Dlaczego? - spytał, nie odwracając głowy.
- Cała ta historia o kopercie w kopercie wydała mi się podejrzana - stwierdziła 
spokojnie. - Postanowiłam więc ją sprawdzić. Otóż w takich wypadkach nie używają 
w Białym Domu podwójnych kopert. Skłamałeś, Domostroy. Dlaczego?
- Wydawało mi się, że to koperty mogą pomóc twojej sprawie, a nie prawda o tym, 
jak wszedłem w ich posiadanie.
- Prawda nie ma pomagać - odparowała. - Prawda po prostu jest.
- A więc ją po prostu zataiłem - stwierdził, obserwując lotniskowiec.
Powiedziawszy to, zamyślił się na chwilę: czy zataił również przed samym sobą 
prawdę o swoim życiu? Czy nie spędziłby swego życia lepiej, gdyby zamiast 
wstępować na służbę do leżącej za nim młodej kobiety, zaciągnął się do wojska? 
Został członkiem załogi tego lotniskowca? Żeby pozostać wiernym samemu sobie, 
czy nie powinien się łatwo adaptować? Być tak zmiennym jak zmienne jest życie 
muzyki, w którym nie ma znaczenia, że Giwaździsty sztandar, znany aż do wojny 
1812 roku pod tytułem Anakreonowi w niebie, był piosenką pijacką pewnej knajpy w 
Londynie? Albo że majestatyczny Polonez As-dur Chopina po raz pierwszy dotarł do 
masowego odbiorcy w Pieśni, którą zapamiętasz, ckliwym filmie o życiu 
kompozytora oraz w Cheek to Cheek, swingo-wej wersji chopinowskiego motywu?
- A może byś mi powiedział prawdę, Patrick? Jak wpadły ci w ręce te koperty? - 
nalegała Andrea.
- Dobrze, powiem ci - zgodził się Domostroy. - Jakieś dziesięć lat temu miałem 
zajęcia ze składni muzycznej w szkole dramatycznej w jednym z prestiżowych 
uniwersytetów Nowej Anglii. Wśród moich studentów była jedna dziewczyna, którą, 
przyznam szczerze, bardzo lubiłem. Kiedy zgłosiła się, żeby zostać moją 
asystentką, natychmiast ją zatrudniłem.
- A więc tak wyglądają obiektywne kryteria zatrudniania w Akademii - wtrąciła 
Andrea. - Założę się, że tak samo jest w Juilliard.
- Mieszkała na parterze dużego domu w pobliżu uniwersytetu - ciągnął Domostroy. 
- Właściciel, emerytowany prawnik, zajmował ostatnie piętro. Był kiedyś 
wspólnikiem w znanej waszyngtońskiej firmie prawniczej, a w młodych latach 
jednym z wysokich doradców
w Białym Domu.
- I trzymał na wierzchu firmowy papier listowy? - spytała uśmiechając się 
drwiąco.
- Nawet jeśli tak było, to miałem wtedy do roboty lepsze rzeczy niż wykradanie 
luksusowej papeterii na listy; które jakiegoś dnia mógłbym napisać (w dodatku 
jako kobieta!) do pewnego lubującego się w znikaniu gwiazdora rockowego.
- Lepsze rzeczy? Na przykład jakie?
- Komponowanie. Tamtego roku napisałem Concerto Baobab.
Andrea uśmiechnęła się lekceważąco.
- Który kilka lat później, o ile sobie przypominam, postanowiłeś poprawić, 
twierdząc, że nie jest wystarczająco dobry. Pewnie kiedy pisałeś go po raz 
pierwszy, za bardzo byłeś pochłonięty innymi sprawami. Choćby tą młodą 
asystentką.
- Racja. Bez niej moja praca na uczelni byłaby potworną męczarnią. Starszy pan 
mieszkał samotnie i mimo podeszłego wieku sam przygotowywał sobie posiłki, 
oszczędzając na pensji dla kucharki.
Pewnego sobotniego ranka moja asystentka zadzwoniła do mnie i zapytała, czy nie 
mógłbym zaraz jej odwiedzić. Powiedziała, że ma dla mnie niespodziankę, która 
może stać się dla mnie inspiracją muzyczną.
Gdy dotarłem na miejsce, zastałem ją w ogrodzie ubraną w prawie przezroczystą 
szyfonową suknię z dawnej epoki i staromodne buty na wysokim obcasie. Kiedy szła 
w moją stronę, poruszona podmuchem wiatru suknia przylgnęła ściśle do jej 
kształtnego ciała. Niczym Dama z Shalott z obrazu Waterhouse'a w Tatę Gallery, 
ujęła mnie za rękę i poprowadziła do domu, gdzie zasłoniła mi oczy opaską i 
wprowadziła po schodach na górę.
Weszliśmy do pokoju. Z zapachu książek i starej skóry wywnioskowałem, że 
znajdujemy się w gabinecie staruszka.
Dziewczyna zaprowadziła mnie do skórzanej sofy i lekkim pchnięciem posadziła 
mnie na niej. Złożywszy niespodziewanie na moich ustach wilgotny pocałunek, 
zerwała mi z głowy opaskę. Otworzyłem oczy i ujrzałem go siedzącego przy biurku, 
nie dalej jak trzy metry od nas. Podpierał głowę rękami i patrzył na nas oboje z 
wyrazem ślepej fascynacji.
- Staruszek?
- A któżby inny? Ale nie ruszał się. Był martwy.
- Jak długo nie żył? - zapytała chłodno Andrea.
- Kilka godzin. Tego ranka dziewczyna zauważyła, że nie zszedł po gazetę. Kiedy 
weszła na górę, znalazła go już zimnego przy biurku. Kierowana nagłym impulsem 
oparła jego głowę na rękach i zadzwoniła do mnie. No wiesz, miała słabość do 
niesamowitych rzeczy.
- A ja, głupia, myślałam, że zrobię na tobie wrażenie moim skórzanym kostiumem 
punka! - jęknęła Andrea. -Co było dalej?
- Nic specjalnego. Przeszukaliśmy jego rzeczy: szuflady, segregatory, szafki. 
Jego obecność ewidentnie ją podniecała: Śmierć obserwująca Życie. Powiedziała, 
że gdybyśmy zaczęli się tam kochać, stworzylibyśmy idealny temat dla Hieronima 
Boscha lub Salwadora Dali.
- Mam nadzieję, że staruszek miał się tylko przyglądać - przerwała mu Andrea. - 
Czy też twoja asystentka była gotowa na bardziej niesamowite doświadczenia?
Lotniskowiec zniknął z pola widzenia, a wszystkie małe łódki rozpierzchły się w 
różne strony.
- A papeteria? - spytała Andrea.
- Zabrałem paczuszkę kopert z jego biurka. Na pamiątkę.
- Pamiątkę - mruknęła Andrea. - Ciekawe czego?
W dziwacznych i niespodziewanych momentach Andrea lubiła wyprowadzać Domostroya 
z równowagi.
- Kiedy mój dziadek poszedł na emeryturę - zakomunikowała mu pewnego razu - 
odmówił przyjmowania pożywienia, a kiedy lekarze uratowali go od śmierci 
głodowej, zmęczony bezużyteczną egzystencją strzelił sobie w łeb, jak Hemingway. 
Dlaczego ty nie zrobiłeś tego samego?
- Ponieważ wciąż jestem użyteczny - odparł Domostroy. - Dla siebie. Dla ciebie. 
Jestem szczęśliwy, że żyję.
- To nie znaczy, że jesteś użyteczny - odparła śmiejąc się. - To tylko znaczy, 
że masz ego!
Od czasu do czasu Andrea przypominała mu, że kiedy dowie się, kim jest Goddard, 
Domostroy będzie musiał odejść. Mówiła to z idealnym spokojem, jakby stwierdzała 
rzecz oczywistą: odnalezienie Goddarda stanowiło jedyny powód, dla którego byli 
razem. Niekiedy mówiła to natychmiast po tym, jak skończyli się kochać; po tym, 
jak pozwoliła mu rozpalić w sobie pożądanie, a następnie zmieniwszy rolę, sama 
drażniła i podniecała go do granic wytrzymałości. Mówiła mu to, kiedy w jego 
wyczerpanym orgazmem ciele nie było już odrobiny napięcia, po tym jak błagał, by 
przestała doprowadzać go do szaleństwa, i gdy zmęczony seksem zasypiał, by 
zaspokojony i pogodny obudzić się u jej boku.
Jej słowa nieuchronnie wzbudzały w nim trwogę; trwogę, jaką często odczuwał, 
zanim ją spotkał; trwogę przed samotnymi powrotami co noc od Kreutzera do Old 
Glory: czarnej dziury jego kurczącego się kosmosu.
Domostroy wiedział, że jeśli listy i zdjęcia od Andrei wystarczająco zaintrygują 
Goddarda, gwiazdor w końcu znajdzie sposób, by do niej dotrzeć. Cała sztuka 
polegać miała na tym, by nie mógł jej zidentyfikować, zanim ona nie 
zidentyfikuje jego. Albowiem jeśli dowie się, kim jest, nie będzie miał powodu, 
żeby się odkryć, i wszystkie ich wysiłki, żeby go odnaleźć, pójdą na marne. 
Nawet jeśli Goddard znajdzie Andreę i zostanie jej kochankiem, nigdy - choćby 
leżał koło jej nagiego ciała - nie powinien rozpoznać jej na podstawie wyglądu. 
Żeby zidentyfikować ją jako kobietę z Białego Domu, Goddard musi zostać zmuszony 
do prowadzenia z nią długich rozmów w nadziei, że Andrea zdradzi się, 
powtarzając myśl, sformułowanie czy wątek z jakiegoś listu do niego. Domostroy 
liczył na to, że podczas długiej wymiany zdań Goddard zapomni się i odsłoni 
pierwszy, czyniąc aluzję do czegoś, o czym Andrea pisała w swoich listach.
Chcąc w tej rozgrywce zapewnić Andrei całkowitą przewagę, Domostroy postanowił 
fotografować ją w jednym z anonimowych pokoi w motelu, a nie w jej mieszkaniu, 
które Goddard prawdopodobnie natychmiast by rozpoznał. Postanowił również ją 
zmienić. Umył jej włosy w płukance koloryzującej i wysuszył tak, by nadać im 
nową gęstość i zmienić kształt głowy. Następnie, używając kosmetyków do ciała, 
nieznacznie skorygował wgłębienie wokół pępka, powiększył i pociemnił brodawki 
oraz zatuszował kilka widocznych pieprzyków na plecach i udzie. Ponieważ Andrea 
regularnie goliła włosy łonowe, kazał jej nałożyć powszechnie używaną przez 
transwestytów i hemafrodytów peruczkę, dzięki której jej srom wydawał się 
większy, bardziej podłużny i wyżej usytuowany.
Na wszystkich zdjęciach, jakie robił Andrei, sam musiał pozostać całkowicie 
niewidoczny. Nic w fotografii, wyrazie twarzy czy pozie modelki nie mogło 
wskazywać na obecność mężczyzny w pokoju. Po przygotowaniu jej do każdego 
zdjęcia, odchodził i ustawiał aparat tak, by na fotografii widoczne było jedynie 
ciało, ale nie twarz Andrei, oraz samotny, odbity w lustrze aparat.
Kiedy Andrea leżała naga na łóżku wśród porozrzucanych poduszek i pościeli, 
Domostroy polewał olejkiem jej ramiona, szyję, piersi, brzuch i uda, a następnie 
samego siebie. Siedząc obok lub okrakiem na niej, masował ją miarowymi ruchami 
dłoni, zaczynając od szczytu kręgosłupa i przesuwając się w dół, aż dotykał 
kciukami jej pośladków. Odwróciwszy ją na plecy, kierował dłonie do jej sutek, a 
następnie naciskał je opuszkami kciuków, rozciągając brodawki. Przesuwał dłonie 
niżej, rozsmarowując kciukami olejek na jej lędźwiach, pośladkach i wargach 
sromowych. Przerywał, by polać ją znowu olejkiem, po czym twardy, sztywny, 
napięty i natłuszczony, podnosił ją niespodziewanie i przytrzymując za śliskie 
łydki, dotykając klatką piersiową jej ud, wdzierał się w nią całą siłą i 
ciężarem swojego ciała. Poruszał się w niej gwałtownie w przód i w tył, a gdy 
tylko jej piersi zaczynały wznosić się i opadać, a ona wiła się, jęczała, 
krzyczała, rzucała się i wyginała pod nim, wychodził z niej nagle, porzucając ją 
w samym środku nie zaspokojonego pożądania. Podbiegał do aparatu i kierował 
obiektyw na jej zastygłe w wykrzywionej pozie ciało. Gdy z aparatu wychodziła 
nie wywołana odbitka, Domostroy studiował wyłaniające się kontury i kolory, 
które z każdą sekundą zyskiwały gęstość i kontrast. Sprawdzał krytycznie ostrość 
każdego szczegółu ciała i skóry. Przesuwał aparat, ponownie ją masował, zmieniał 
pozycję jej ciała, ułożenie rąk na piersiach, brzuchu czy wzgórku łonowym i 
robił nowe zdjęcia, na których błyszczała tak, jakby pokryta była potem. I znowu 
do niej wracał. Dysząc, drżąc i szukając jego ust, Andrea napinała się pod nim, 
jej ręce ślizgając się wzdłuż jego pośladków, zaciskały się na członku, kierując 
go do jej wnętrza. Wówczas wchodził w nią, ale tylko do momentu, kiedy zaczynała 
drżeć i poruszać się pod nim. Wtedy znowu ją zostawiał i biegł do aparatu.
Robił jedno zdjęcie za drugim, podczas gdy Andrea porzucona w gorączce 
niespełnienia krzyczała, nazywając go pozbawionym serca okrutnikiem. Kiedy 
zaczynała szaleć, Domostroy podchodził do niej i jedną ręką wymierzał jej 
policzek, a drugą znęcał się nad jej ciałem, aż skamląc pozwalała mu wsunąć swą 
bezwładną rękę między uda i włożyć dłoń w krocze. Kiedy wracał do aparatu i 
przysuwał go bliżej, by sfotografować jej piersi, uda, srom i jej palec na nim, 
znowu zaczynała go wyzywać. Podchodził wtedy do niej i krzycząc, że to ona 
wymyśliła, by podniecić Goddarda, pokazując mu, jak bardzo sama umie się 
podniecić, bił ją po piersiach, brzuchu i pośladkach, niczym awanturujący się o 
kochanka zazdrosny małżonek. Odwracał ją twarzą w dół i trzymając w mocnym 
uścisku, dosiadał jej od tyłu, po czym wdzierał się w nią silnymi pchnięciami 
bioder, sprawiając jej coraz większy ból, podczas gdy ona rzucała się pod nim z 
twarzą wbitą w poduszkę, błagając, by ją puścił.
Fotografował ją również upozowaną i spokojną, stojącą lub siedzącą w wannie albo 
z suszarką w ręce i zakrywającymi twarz włosami. Następnie, żeby wspomóc swoją 
pamięć, fotografował ją dla siebie w każdym etapie jej ubierania się: w 
majtkach, wkładającą pończochy i buty, w nie zapiętej i zapiętej bluzce, 
wsuwającą spódnicę i zapinającą ją w pasie.
Z biegiem czasu uległ zmianie stosunek Domostroya do miejsca, jakie Andrea 
zajmowała w jego życiu. Nadal jej potrzebował, ale ten stan zaczynał go drażnić. 
Chociaż spieszył się, żeby z nią być, nie chcąc stracić ani jednej chwili 
cielesnych igraszek, którymi obdzielała go tak usłużnie, kiedy ją lepiej poznał, 
coraz bardziej buntował się przeciwko swojemu uzależnieniu. Obawiał się, że w 
swoim stosunku do niej zaczyna upodabniać się do tych seksualnych nałogowców, 
którymi zawsze pogardzał, tych mężczyzn i kobiet, którzy tak całkowicie 
uzależnieni byli od zapewnienia sobie szczególnego rodzaju przyjemności 
seksualnej, że szukali jej w zaciszu i bezpieczeństwie prywatnych seks-klubów, 
takich jak Uczeń Czarnoksiężnika.
Był też drugi powód buntu Domostroya. W nieustającym zainteresowaniu Goddardem-
mężczyzną, w nie mających końca spekulacjach na temat jego życia, pieniędzy, 
kochanek, podróży, Andrea konsekwentnie sprowadzała najważniejszą rzecz z nim 
związaną -jego muzykę -	do rangi sprawy o niewielkim znaczeniu. Był to pogląd, 
który Domostroy uważał za obraźliwy i prostacki.
Pewnego dnia - powiedział, biorąc Andreę w ramiona i przyciskając ją do siebie, 
aż dotknął jej ust wargami -	pewnego dnia możesz leżeć tak jak teraz w 
ramionach kogoś innego, kogoś, kto może być Goddardem, a on zapyta cię o jakiś 
obraz, myśl czy skojarzenie, które znalazł w jednym z twoich listów, i dobrze by 
było, gdybyś była na to przygotowana! - Ścisnął ją za ramiona, aż drgnęła z 
bólu. - Żeby łatwiej mu było cię odnaleźć, mam zamiar odwołać się do jednego z 
tematów, jakie właśnie studiujesz w Juilliard, na przykład życie i listy 
Chopina. Ale cały czas musisz się mieć na baczności. Nawet w gorączce 
namiętności musisz pamiętać dokładnie, co takiego napisałem w listach do 
Goddarda, i umieć rozpoznawać najmniejsze niuanse, kiedy będzie próbował 
dowiedzieć się, czy to ty napisałaś te listy. Uwolniła się z jego uścisku i 
rzuciła zjadliwie:
- Nie bądź głupi, Patrick. Kiedy Goddard znajdzie się ze mną w łóżku, nie 
będzie, jak ty, poddawał mnie przesłuchaniu. Będzie miał inne rzeczy w 
głowie...- Czy nie sądzisz, że Goddard będzie zły, że nie zna mojej twarzy, albo 
pomyśli, że jestem brzydka lub oszpecona?
- Być może, ale do tego czasu powinien być zakochany w pozostałych częściach 
twojego ciała.
- Może jest już zakochany w kimś innym.
- Może. Ale jeśli tym kimś jest bliska przyjaciółka, która wie, że nasz 
przyjaciel jest Goddardem, wówczas oboje nie stanowią dla siebie nawzajem żadnej 
tajemnicy. Jeśli jego wielkość jest dla niej czymś oczywistym, wówczas nie 
zaspokaja jego próżności, podczas gdy ty w swoich listach dajesz jej pożywkę. 
Będąc jego kochanką, kobieta ta może jedynie nasycić jego pożądanie, ale ty 
możesz obudzić jego miłość własną, dobosza prawdziwej miłości. Ona daje mu 
zrozumienie, ty dajesz mu poczucie, że ktoś go pragnie i podziwia. Wyobraź 
sobie, jak musi go kusić, żeby być z tobą!
- A mnie, żeby być z nim!
- Domyślam się. Wiem również, że kiedy Goddarddowie się, gdzie cię szukać, ty i 
ja będziemy musieli znaleźć nowe miejsce, żeby móc się widywać. Nie był bym 
bezpieczny u ciebie ani nawet w Old Glory. On, lub jego szpiedzy, mogliby nas 
obserwować. A ty chyba nie chciałabyś stracić Goddarda tylko po to, żeby 
zatrzymać Patricka Domostroya?
- Oczywiście, że nie! - potwierdziła skwapliwie, po czym dodała: - W jaki sposób 
Goddard dowie się, kim jestem?
- Na podstawie wskazówek, które umieszczę w listach do niego. Nie obawiaj się, 
pomogę mu cię odnaleźć.
- A jeśli mu się nie uda?
- Wyślę kolejne listy. Z nowymi wskazówkami. Andrea przeciągnęła się i ziewnęła
- Ciekawe, co nasz tajemniczy mężczyzna teraz robi?
- Być może zastanawia się, kim jesteś! - odparł Domostroy.
II
James Osten zatrzymał się przed sklepem jubilerskim na Piątej Alei, obejrzał 
wystawę i wszedł do środka. Natychmiast zajął się nim młody sprzedawca.
- Witam pana - powiedział z wyraźnym włoskim akcentem, uśmiechając się z nie 
skrywanym zachwytem i wdzięcząc za ladą niczym baletnica. - Czy mogę panu w 
czymś pomóc?
- Tak - odparł Osten. - Pośrednio. - Wskazał złoty zegarek na wystawie i dodał: 
- Podoba mi się to cacko.
- Gratuluję gustu - powiedział sprzedawca, rozpływając się w uśmiechach i 
zdejmując zegarek z wystawy. - To najcieńszy zegarek, jaki kiedykolwiek 
zrobiono. I dodał z porozumiewawczym błyskiem w oku - mogą go nosić zarówno 
mężczyźni jak i kobiety.
Oglądając zegarek, Osten wyobraził go sobie na ciemnym przegubie Donny.
-  Ile kosztuje? - zapytał.
Wymieniając cenę, sprzedawca zdobył się na uprzejmy uśmiech.
- To naprawdę wieczny zegarek. Jego wartość nigdy nie spadnie. Dlatego jest 
świetnym zabezpieczeniem przed inflacją, nawet za cenę cadillaca!
- Nie mam zamiaru zabezpieczać się przed inflacją - 	powiedział Osten. - To 
prezent dla przyjaciółki.
- Wspaniały wybór - zamruczał sprzedawca. - Proszę spojrzeć, jest wodoszczelny.
- To dobrze. Moja przyjaciółka nie znosi wody. 
Sprzedawca udał, ze nie usłyszał żartu.
- Pańskiej przyjaciółce z pewnością spodoba się interesujący czarny cyferblat.
- Jestem tego pewien. Moja przyjaciółka jest Murzynką.
- Na pewno ucieszy ją ten prezent - powiedział sprzedawca afektowanym tonem.
Osten wyciągnął plik banknotów z kieszeni, odliczył dokładną należność za 
zegarek i położył schludny stosik na ladzie.
- Nie boi się pan nosić przy sobie takiej kupy pieniędzy? - zapytał sprzedawca. 
- Nie boi się pan, że ktoś pana okradnie?
- Nie, wcale - odparł Osten. - Nauczyłem się, jak być niewidzialnym! - Roześmiał 
się i dodał: - To mi coś przypomina. Chciałbym zastąpić cyferblat innym, bez 
nazwiska zegarmistrza.
- Bez nazwiska? - Sprzedawca był zaszokowany. - Ale wtedy nikt nie będzie 
wiedział, że to najbardziej ekskluzywny zegarek świata!
- Ekskluzywny  czy  nie,  zegarek tylko  odmierza czas. Jedynie muzyka pozwala 
usłyszeć jego przemijanie. Moja przyjaciółka interesuje się muzyką, nie czasem.
Sprzedawca bez słowa wziął zegarek i zaniósł go na zaplecze. Po kilku minutach 
był już z powrotem.
- Proszę, oto on - powiedział, wręczając zegarek Ostenowi - taki jak pan sobie 
życzył. Całe szczęście, że chcąc zadowolić swoją murzyńską przyjaciółkę, nie 
zechciał pan go pogrubić - mruknął szyderczo, otwierając przed Ostenem stalowe 
drzwi. - Tego nie dałoby się
zrobić na poczekaniu!
Nie zwracając na niego najmniejszej uwagi, Osten opuścił sklep.
Wybrał mały hotelik między dwoma teatrami burleskowymi niedaleko Broadwayu. 
Obudził portiera, starszego Murzyna w meksykańskim kapeluszu i lustrzanych 
okularach, drzemiącego koło centralki telefonicznej, i poprosił o pokój z 
łazienką.
- Dla jednej czy dwóch osób? - zapytał portier, sennie przecierając oczy.
- Jestem sam - powiedział Osten.
- No pewnie. Wszyscy tak mówią - westchnął Murzyn sięgając po klucz. - Jak długo 
pan się zatrzyma?
- Jedną noc. Ale na wypadek, gdybym poderwał kogoś z teatrzyku obok, zapłacę za 
dwie osoby. - Wręczył mężczyźnie kilka banknotów.
- Żadnego bagażu? - wymamrotał portier.
- Wszystko mam tutaj - odparł Osten, dotykając palcem czoła.
Przebywał w pokoju tylko tyle, ile zajęło mu skorzystanie z toalety. Następnie 
zszedł na dół do budki telefonicznej w holu. Dokładnie zasunął za sobą drzwi 
harmonijkowe i nakręcił numer Nokturnowych Nagrań.
- Nokturnowe Nagrania, wytwórnia Goddarda, dzień dobry! - powiedziała 
telefonistka głosem przypominającym nagranie z automatycznej sekretarki i równie 
niestosownym co reklamowy chwyt z nazwiskiem Goddarda, który biorąc pod uwagę 
anonimowość piosenkarza, zawsze raził Ostena swoją osobliwą śmiesznością.
Zanim się odezwał, odkaszlnął. Nadwerężając w ten sposób mięśnie gardła, mógł 
obniżyć normalny rejestr swojego głosu i uzyskać chrapliwe, gardłowe brzmienie. 
Ten mały trik, tak często przez niego stosowany, stał się prawie odruchem. 
Poprosił o połączenie z prezesem firmy, Oscarem Blaystone'em. Kiedy odezwała się 
sekretarka, poprosił do telefonu jej szefa.
- Kogo mam zaanonsować? - zapytała.
- Moje nazwisko River - odparł Osten. - Swanee River.
- Pan Swanee River? - powtórzyła podejrzliwie.
- Tak.
- Pan Blaystone jest w tej chwili bardzo zajęty. Ma konferencję. Nie mogę mu 
przeszkadzać. Obawiam się, że będzie pan musiał podać mi swój numer i...
- Niech pani zdobędzie się na odwagę - przerwał jej Osten - i powie mu tylko, że 
dzwoni Swanee River. Pan Blaystone oczekuje mojego telefonu. Jestem, że się tak 
wyrażę, jego łabędzim śpiewem! - zachichotał.
Wkrótce po drugiej stronie usłyszał kordialny, oficjalny głos Blaystone'a.
- Halo? Pan River? Swanee River? Oddzwonię do pana z mojego prywatnego aparatu. 
Gdzie pan jest?
- W gotującym się kotle.
- Gotującym się kotle?
- Tak. Na Manhattanie latem - powiedział Osten i podał Blaystone'owi numer 
telefonu, z którego dzwonił.
Minutę po tym, jak odłożył słuchawkę, zadzwonił Blaystone.
- Pańska depesza z nowym nazwiskiem przyszła dwa tygodnie temu - zaczął z 
wyrzutem. - Od tamtej pory czekałem, że się pan odezwie.
- Byłem zajęty - odparł Osten. - A poza tym rozmawialiśmy ze sobą całkiem 
niedawno.
- Niedawno? To było sześć miesięcy temu! Musi pan pamiętać - ciągnął z przesadną 
emfazą - że nie mam żadnego sposobu, absolutnie żadnego, żeby skontaktować się z 
panem, kiedy jest mi pan potrzebny. A właśnie teraz potrzebuję pana. Jest 
mnóstwo dokumentów, które
Goddard musi podpisać, i to szybko. Tymczasem wszystko, co mam, to pański głos w 
słuchawce, te rozmowy i różne pseudonimy, z których każdy odwołuje wszystkie 
poprzednie. Wie pan, o czym mówię?
- Tak. Powtarza pan to za każdy razem, kiedy dzwonię. Coś jeszcze?
- Tak! Na początek potrzebuję od pana nowego upoważnienia na transfer pańskich 
zagranicznych honorariów za ostatni album. W niecały miesiąc ten longplay 
zarobił sumę równą pańskiej zaliczce. W Wielkiej Brytanii pobił pan rekord 
wszechczasów. Niech pan sobie wyobrazi! W samej tylko Wielkiej Brytani! W 
Ameryce Łacińskiej pańskie hiszpańskojęzyczne piosenki sprzedają się...
- Proszę wysiać pieniądze na ten sam numer konta w Szwajcarii, który podałem 
panu ostatnim razem - przerwał mu Osten.
- W porządku. Ale potrzebuję podpisu Goddarda na nowych formularzach 
podatkowych. I proszę nie zmieniać kształtu litery "G" w swoim podpisie, tak jak 
pan to zrobił ostatnim razem. Nie mamy potem jak się z panem skontaktować, żeby 
pan go potwierdził! To jedyny dowód tożsamości, jaki pan posiada, przynajmniej 
jeśli chodzi o nas i o urząd podatkowy. Następnie jest sprawa Etiudy Klasyków. 
Przygotowałem tę odnowioną dwuletnią umowę, na mocy której pan, to znaczy 
Goddard, zwraca Nokturnowi koszty dystrybucji i promocji Etiudy Klasyków, 
włączając w to opłaty agentów i całą resztę. Nowy kontrakt trzymany jest w 
całkowitej tajemnicy, podobnie jak ten, który właśnie wygasa, i Etiuda nie ma 
prawa wiedzieć, czy choćby domyślać się, że to pan pozwala jej istnieć.
- I niech tak zostanie - powiedział Osten. - Etiuda nie jest jedyną firmą, którą 
utrzymuję przy życiu. Dzięki mnie funkcjonują również Nokturnowe Nagrania.
- Tak, oczywiście - zgodził się skwapliwie Blaystone - ale to nie jest 
tajemnicą. - Przerwał. - Pan oczywiście zdaje sobie sprawę, że bez pańskich 
subwencji Etiuda poszłaby na dno całe lata temu! A jeśli nadal będzie ją pan 
dofinansowywał tak jak dotąd, to i pan może pójść
jej śladem. Czy wie pan, ile kosztuje utrzymanie jej na powierzchni?   Za  te   
pieniądze   mógłby  pan  nawet wskrzesić Beethovena!
- Nie będę musiał, jeśli utrzymam przy życiu Etiudę.
- Och, wiem, wiem - powiedział Blaystone i Osten usłyszał ciepły ton w jego 
głosie. - Ale śmiać mi się chce za każdym razem, kiedy myślę o tym biednym 
starym snobie, który kieruje Etiudą... I jak po wielkopańsku pozwala nam 
sprzedawać swoją wybraną listę klasyków! Gdyby tylko wiedział! Powinien zobaczyć 
tę górę zwrotów, jaka do nas przychodzi!
- Co pan zrobił z ostatnimi zwrotami?
- Zgodnie z pańską instrukcją rozdaliśmy wszystkie nie sprzedane longi, tysiące 
płyt, powinienem dodać, szkołom, szpitalom i bibliotekom muzycznym na całym 
świecie. Proszę się nie obawiać, mamy pełne rozliczenia za te dary i...
- W porządku - przerwał mu ponownie. - Co jeszcze?
- Może chciałby pan sprawdzić swoje honoraria i, jak już mówiłem, musi pan 
podpisać zeznania podatkowe. Potrzebujemy pana do akceptacji oświadczeń dla 
prasy, no i jest jeszcze cała korespondencja od fanów. Aha, w najnowszym pliku 
jest nawet list z Białego Domu.
Urzędowa koperta z napisem "prywatne" - zachichotał.
- Nieźle! Całkiem nieźle! Jak to jest, kiedy ma się fana na szczycie?
- Jak szybko mogę dostać to wszystko? - spytał Osten, nie mogąc doczekać się 
końca rozmowy.
- W każdej chwili.
- Kto to dostarczy?
- Wychodzę właśnie na lunch. Mogę podrzucić to osobiście. Proszę powiedzieć 
dokąd.
- Niech pan zatrzyma taksówkę na północno-wschodnim rogu Broadwayu i 
Czterdziestej Siódmej. Będzie tam na pana czekał facet w meksykańskim sombrero i 
lustrzanych okularach. Niech pan mu poda przesyłkę przez okno. W zwyczajnej 
szarej kopercie.
- Czy musi to być taksówka? Nie mogę wziąć samochodu firmy?
- Taksówka - powiedział twardo Osten. - Dobrze panu zrobi, jeśli będzie pan 
przez chwilę w prawdziwym świecie.
- Mówiąc o prawdziwym świecie - wtrącił Blaystone.
- Kiedy możemy spodziewać się od pana następnego nagrania?
- Chodzi panu o prawdziwy świat czy o Nokturnowe Nagrania? Staje się pan chciwy.
- Może - odparł Blaystone - ale tacy są też pańscy wielbiciele. Czy może mi pan 
powiedzieć w przybliżeniu?
- Właśnie nad czymś pracuję. Dam panu znać, jak będzie gotowe.
- Mam nadzieję. Poza wszystkim jesteśmy pańską firmą płytową.
- Jeśli chodzi o płyty, to tak - zgodził się Osten. - A teraz niech się pan 
pospieszy i złapie taksówkę, żeby spotkać się z moim Zapatą!
- Już się robi! - rzucił żartobliwie Blaystone. - Coś jeszcze?
- Tak. Proszę postępować według ustalonych zasad. Niech pan nikomu nie mówi, 
dokąd zabiera pan te dokumenty. Proszę pamiętać: jedno odejście od naszego 
miłego małego pakciku, a nigdy więcej nie zobaczy pan mojej muzyki!
- Czy kiedykolwiek pana zawiodłem? - spytał poważnie Blaystone. - Proszę mi 
wierzyć, wiem, że interes Nokturnowych Nagrań kwitnie dzięki panu. Dlaczego 
miałbym to zepsuć? Z pewnością nie chcielibyśmy, żeby konkurencja dowiedziała 
się, kim pan jest, i zarzuciła
pana ofertami! - Roześmiał się. - Proszę powiedzieć pańskiemu Zappie, żeby 
oczekiwał podrzucenia korespondencji za dwadzieścia minut!
- Nie Zappa, Zapatą - poprawił go Osten. - To już wszystko?
- Chyba tak - odparł Blaystone. - Nie, chwilę. Jak się pan przedstawi, kiedy 
zadzwoni pan następnym razem?
- Co by pan powiedział na Zapatą? - spytał Osten i odwiesił słuchawkę.
Wychodząc z hotelu, Osten zatrzymał się w recepcji. Portier znowu drzemał. 
Obudził go i zapytał:
- Czy mogę pożyczyć, powiedzmy na godzinę, pański kapelusz i okulary?
Nie czekając na odpowiedź, położył na ladzie kilka banknotów.
- Po co? - wymamrotał portier wciąż na wpół śpiący. Zobaczył pieniądze i szybko 
oddał swój kapelusz i okulary.
- Na szybki numerek - odparł Osten. - Ta dupeczka o	imieniu Teąuila Sunshine 
podnieca się tylko wtedy, gdy mam na sobie duży kapelusz, ciemne okulary i nic
więcej.
- Żartuje pan - powiedział portier zaintrygowany, ale Osten był już za drzwiami.
Taksówka ledwo zdążyła zatrzymać się przy krawężniku, kiedy Osten podszedł do 
niej od tyłu i zapukał w okno. Blaystone opuścił szybę i Osten z twarzą 
zasłoniętą rondem sombrera bez słowa wziął z jego rąk dużą szarą kopertę. 
Następnie zapukał dwukrotnie w dach samochodu. Blaystone podniósł szybę i 
taksówka odjechała.
Osten rzucił kapelusz i okulary na kolana spokojnie śpiącego portiera i poszedł 
do swojego pokoju. Otworzył dużą kopertę i rozłożył na łóżku jej zawartość. 
Przejrzał informacje o honorariach, podpisał oświadczenia podatkowe i 
upoważnienia przelewu pieniędzy, dokładnie przestiudował warunki kontraktu 
między Nokturnowymi Nagraniami i Etiudą Klasyków, w których Nokturnowe Nagrania 
podejmowały się, za określoną sumę pieniędzy, dystrybucji płyt Etiudy przez 
następne dwa lata i	zobowiązywały się sprzedać pewną minimalną ilość każdej 
z jej pozycji. Następnie powoli przeczytał umowę między Nokturnowymi Nagraniami 
a Goddardem, podpisał ją i włożył, wraz z innymi dokumentami, do kilku 
opatrzonych znaczkami kopert. Wyśle je potem wprost do Blaystone'a na adres 
specjalnej skrytki pocztowej, którą Nokturnowe Nagrania założyły wyłącznie
na korespondencję od Goddarda.
Skończywszy z interesami, wyciągnął się na łóżku, podparł jednym łokciem i 
szybko przerzucił wybrane dla niego przez Nokturnowe Nagrania listy od 
wielbicieli. Była pewna prawidłowość w korespondencji od fanów. Przysyłane mu 
listy dzieliły się na stałe kategorie: techniczne pytania od naukowców i 
krytyków muzycznych, na które ze strachu, że mogą go wyśledzić, nigdy nie 
odpowiadał, prośby o rozstrzygnięcie sporów wokół jego muzyki, powstałych na tle 
sprzecznych recenzji, na które też nie odpisywał, oraz trochę poważnych listów z 
wyrazami uznania od kilku lepiej wykształconych fanów, w których - mimo że 
czytał je dokładnie - nie znajdował nic interesującego. Dawno temu nauczył się, 
że niewiele jest na świecie mniej odkrywczych rzeczy niż mozolne próby 
przekazania przez wielbicieli muzyki własnych duchowych przeżyć.
Wśród listów była jedna koperta, której Nokturnowe Nagrania nie ośmieliły się 
otworzyć. Widniał na niej tłoczony niebieski napis: "Biały Dom, Waszyngton" a 
obok adresu: "Pan Goddard, c/o Nokturnowe Nagrania, Hemisphere Center, New York 
City", dopisek na maszynie: "Prywatne - proszę nadać tylko poleconym". Rozdarł 
kopertę z jednej strony i wyjął kilka gęsto zapisanych na maszynie kartek 
firmowego papieru Białego Domu. Kiedy popatrzył na nie pod światło, zauważył 
dobrze widoczne znaki wodne. Nim rozpoczął czytanie listu, zajrzał na koniec w 
poszukiwaniu podpisu, list jednak nie był podpisany.
Rozczarowany wrócił do początku i natychmiast wciągnęło go pierwsze zdanie. 
"Prawdopodobnie, Goddardzie, czytasz to gdzieś w zaciszu podrzędnego hotelu". 
Uśmiechnął się, przełknął ślinę i czytał dalej. "Zapewne obawiasz się również, 
że jestem jeszcze jedną z tych przebiegłych kobiet, które zazdroszczą Ci spokoju 
wygnania i które zrobiłyby wszystko, żeby Cię wytropić i dzielić je z Tobą tak 
długo, jak długo byś na to pozwolił. Nie obawiaj się. Nie mam takich planów. 
Kocham Cię za bogactwo Twojej muzyki, a nie za ubóstwo Twej egzystencji. Nie 
jestem, i nigdy nie będę, jakąś dziewczyną, którą poderwałeś tylko dlatego, że 
lubi Twoją muzykę i nigdy nie zgadnie, kim jesteś. Jestem inna niż wszystkie 
kobiety, które miałeś lub kiedykolwiek mieć będziesz. I jeśli jesteś na tyle 
cierpliwy, żeby przeczytać ten list z taką samą uwagą, z jaką ja słucham Twojej 
muzyki, dowiesz się dlaczego". Ogarnęło go dziwne, mrowiące uczucie paniki, że 
te słowa pochodzą od kogoś, kto go zna lub niebawem pozna.
Skończył list. Następnie, na wpół przestraszony, że ominął jakieś ważne 
wyjaśnienie, przeczytał go raz jeszcze. Jeden ustęp przy końcu zwrócił jego 
uwagę. "Chociaż ten list przypomina Ci, że wybrana przez Ciebie potworna 
izolacja trzyma Cię z dala od pełniejszego życia, w którym mógłbyś być sobą z 
kimś takim jak ja, prawdopodobnie będziesz go nienawidzić, ponieważ zagraża 
bezpieczeństwu więzienia, w jakim zamknięty jest Goddard. Wiem, jak banalne i 
monotonne musi być Twoje prawdziwe życie, kiedy nie jesteś Goddardem, zwłaszcza 
gdy komponujesz muzykę, której nie chcesz lub nie masz odwagi uznać za swoją 
własną".
Panika Ostena ustąpiła miejsca złości. Jej ostre sformułowania: "ubóstwo 
egzystencji", "banalne", "monotonne", spadły na jego serce niczym uderzenie 
bicza i czuł, ze jego cudowna tajemnica obraca się w więzienie, z którego nie ma 
wyjścia. Jakie prawo ma ta kobieta - zapewne jakaś sprytna sekretarka z Białego 
Domu - żeby mówić mu, kim jest? I jak śmie zakładać, że przez samo słuchanie 
jego muzyki może w ogóle dowiedzieć
się czegoś o nim?
Kiedy napuszczał wody do wanny, a następnie się w niej zanurzał, słuchał 
popularnej stacji muzycznej w radio i w ciągu dwudziestu minut usłyszał dwa ze 
swoich singli. Podobał mu się anonimowy klimat hotelu z jego odrapanymi 
tapetami, popękanymi i pożółkłymi kafelkami oraz zbyt mocno krochmalonymi 
ręcznikami o poszarpanych brzegach. Czuł się bezpieczny. List z Białego Domu 
przypomniał mu jednak pewien hotel, zaledwie trzy ulice dalej, gdzie również 
czul się bezpiecznie w towarzystwie dziewczyny, którą poderwał tylko dlatego, że 
lubiła jego muzykę.
Było to rok temu i wtedy, podobnie jak teraz, było gorąco i parno. Wielki Biały 
Trakt na Broadwayu roił się od niespokojnych sobotniowieczornych spacerowiczów. 
Osten zatrzymał się przed sklepem z płytami, jednym z największych w mieście, i 
patrzył w okno wystawowe, które wypełniały od lewego do prawego brzegu i od góry 
do dołu egzemplarze okładek ostatniego albumu Goddarda. Następnie wszedł do 
środka, gdzie tłum kupujących, głównie nastolatków, kłębił się przy ladzie, 
czekając na swoją kolej, by posłuchać jego muzyki przez stereofoniczne 
słuchawki. Na ścianie pod sufitem wypisane było wysokimi na pół metra, 
fluoryzującymi literami imię GODDARD. Miał już wyjść, kiedy zauważył łagodną, 
świeżo wyglądającą dziewczynę, która słuchała jego płyty przy jednym z 
gramofonów. Nie jej młodzieńcze piękno, częściowo ukryte pod słuchawkami, ale 
pogodny, prawie nieziemski wyraz twarzy sprawił, że zapragnął ją poznać. Miała 
zamknięte oczy. Jej ciało kołysało się niezwykle delikatnie w rytm tego, czego 
słuchała.
Krążek adapteru zatrzymał się, a ona ocknęła się ze swojej medytacji. Kiedy 
właśnie miała ponownie puścić płytę, podszedł do niej sprzedawca i odsunął ją od 
gramofonu.
- Wystarczy - powiedział. - Daj innym szansę. Słuchałaś jej już cztery razy. 
Kupujesz ją czy nie?
Dziewczyna spojrzała na niego rozanielona, jakby ktoś rzucił na nią urok.
- Chyba nie. Nie dzisiaj - wymamrotała. Osten podszedł do niej.
- Nie lubisz Goddarda? - spytał, wskazując płytę.
- Uwielbiam go - powiedziała, podnosząc wzrok na Ostena. - Mogłabym go słuchać 
całymi dniami.
- A więc dlaczego jej nie kupisz i nie posłuchasz go w domu? - zapytał 
sprzedawca.
- Nie mam forsy - odparła rozbrajająco, szykując się do wyjścia.
- Zaczekaj - powiedział Osten.
Wcisnął do ręki sprzedawcy pieniądze, wziął album z regału i wręczył go 
dziewczynie.
- To prezent - powiedział.
- Dziękuję, ale nawet mnie nie znasz.
- Tak jakbym cię znał - odparł Osten. - Oboje lubimy Goddarda.
Zaczął wychodzić ze sklepu. Dziewczyna z płytą w ręce szła koło niego.
- Jak ci na imię? - spytała. - Skąd jesteś?
- Nie stąd.
- Ja też. Przyjechałam tylko na jeden dzień.
- Kiedy musisz wyjechać?
- Ostatni autobus odchodzi o północy.
- Chciałabyś zjeść kolację? - próbował zachowywać się naturalnie. - Moglibyśmy 
kupić coś w delikatesach na rogu i zabrać do hotelu.
- Jak daleko stąd?
- Dwie przecznice.
- Może być - powiedziała z absolutnym brakiem zainteresowania.
Kupili kanapki i sałatkę ziemniaczaną i zjedli wszystko, oglądając telewizję. 
Kiedy Osten otworzył piwo, dziewczyna sięgnęła do swojej torebki i wyjęła 
strzykawkę, igłę oraz małą paczuszkę białego proszku.
- Chcesz trochę? - spytała w drodze do łazienki.
- Nie, dziękuję. Powinnaś z tym uważać - dodał.
- Muszę uważać bez tego - odparła i cicho zachichotała.
Przez drzwi słyszał, jak kładzie przyrządy na umywalce i spuszcza wodę w 
toalecie. Po chwili wróciła i wyciągnęła się na łóżku. Usiadł koło niej i 
studiował jej jedwabiste włosy, ładny kontur szyi, zarys małych dziewczęcych 
piersi pod bluzką. Obserwowała go, kiedy na nią patrzył.
- Jesteś cudowny - powiedziała - taki cudowny. Nawet twój głos jest cudowny. Co 
z nim się stało? - Spojrzała na niego, źrenice jej oczu były lśniące i 
rozszerzone.
- Kilka lat temu - powiedział - miałem małe zwapnienie w gardle. Zostało 
usunięte i w efekcie mój głos trochę pieje.
- Brzmi przyjemnie - odparła - tak długo, jak nie musisz śpiewać. - Roześmiała 
się miękko.
Wtedy zmienił taktykę. Swoim naturalnym głosem powiedział:
- Ale kiedy chcę, śpiewam. Własnym głosem. Widzisz, jestem Goddardem. To ja 
śpiewam wszystkie te piosenki. - Wskazał album na stole.
- Wierzę ci - odpowiedziała dziewczyna słodko. - Spotkałam już pięciu Goddardów. 
I każdemu z nich wierzyłam.
Jej policzki płonęły, patrzyła na niego szklanym wzrokiem, a on patrzył na nią. 
Wtedy sięgnęła po niego.
Kochał się z nią, świadomy, że może ją zranić, a ona w swoim narkotycznym 
transie nawet tego nie poczuje. Jej bierność podniecała go jednak, czuł, że może 
z nią robić, co zechce. Dziewczyna odpowiadała na jego zabiegi, wczepiając się w 
niego jak dziecko. Zawiodły wszystkie wysiłki, by doprowadzić ją do orgazmu. 
Wydawała się jedynie mgliście świadoma faktu, że się kochają. Potem oboje 
wykąpali się i ubrali. Po drodze do drzwi Osten odwrócił się, żeby zgasić 
światło, i usłyszał, jak dziewczyna pada z hukiem na podłogę. Myślał, że 
zemdlała. Oparł ją o ścianę i spryskał zimną wodą jej twarz i szyję. Ona jednak 
się nie poruszyła. Kiedy przysunął się bliżej i zajrzał jej w oczy, zobaczył, że 
patrzy na niego nieruchomym wzrokiem. Nie żyła.
Najpierw wydawało mu się rzeczą niedopuszczalną, żeby śmierć mogła wejść między 
nich w ten sposób, bez ostrzeżenia, przecinając życie dziewczyny, jakby nie 
miało najmniejszego sensu, jakby było prymitywnym syntezatorem nagle odłączonym 
od źródła energii! Jaki był sens życia, skoro mogło zostać tak szybko, tak 
arbitralnie i bezsensownie odebrane?
Po chwili wpadł w panikę. Przerażała go perspektywa zawiadomienia policji i 
znalezienia się na posterunku w towarzystwie złodziei, alfonsów i kurw. I tak, 
mówił sobie, nie ma szans wytłumaczyć śmierci dziewczyny. Nie miał pojęcia, skąd 
wzięła towar, ani ile go sobie wstrzyknęła. I co im powie, gdy zapytają, kim 
jest, z czego żyje, dlaczego zatrzymał się w tym właśnie hotelu, gdzie spotkał 
dziewczynę, czy odbyli stosunek? Jego sperma ciągle w niej tkwiła, policja może 
powiedzieć, że umarła podczas stosunku lub nawet, że to on ją zabił.
Zdrętwiał na myśl, co jego obecność tutaj, jego niejasna rola w śmierci 
dziewczyny oznaczać będzie dla ojca. Wyobraził sobie jego przerażenie z powodu 
sensacyjnych nagłówków w prasie oraz ich wpływu na image Etiudy Klasyków, 
rodzinnej firmy i jedynej najukochańszej własności ojca. Co gorsza, wzdragał się 
na samą myśl o tym, że musiałby wytłumaczyć światu, kim naprawdę jest James 
Norbert Osten. Jak odkrycie prawdziwego Goddarda i wywołana nim histeria mass 
mediów odbiłaby się na jego ojcu? Na nim? Na jego muzyce?
Ostrożnie wziął ręcznik i starł swoje odciski palców z powierzchni, których 
dotykał. Kiedy skończył, zaschło mu ze strachu w ustach, a serce waliło jak 
młot. Zostawił ciało dziewczyny oparte o ścianę, zgasił światło po drodze do 
wyjścia i zamknął drzwi na klucz. Z płytą Goddarda pod pachą zszedł po schodach 
do holu i wyszedł wolnym krokiem na ulicę. Tam wrócił mu spokój. Znowu czuł się 
bezpieczny.
Jeśli list z Białego Domu obudził w nim wspomnienia umarłej dziewczyny, to 
dlatego, że teraz, podobnie jak wtedy, kusiło go, by cieszyć się kimś, kogo 
pociągałby zarówno on sam, jak i jego muzyka. Siedząc w wannie, rozmyślał o 
anonimowej autorce listu. Na Uniwersytecie Kalifornijskim w Davis, w którym 
ukończył studia magisterskie, a teraz zdobywał tytuł doktora, ktoś, kto pisał 
tak dobrze i analitycznie, mógłby być albo studentem anglistyki, albo 
psychologii. Czy kobieta, która to napisała, była młoda czy stara? Czy była 
żoną, córką, sekretarką czy kochanką kogoś ważnego? I czy chciała, czy też 
musiała ukrywać, kim jest? Dlaczego napisała swój list na papierze firmowym 
Białego Domu i wysłała go w urzędowej kopercie?
Z listu wynikało, że wiedziała, dlaczego wybrał pseudonim "Goddard". To go 
zaszokowało. Skąd mogła wiedzieć? Obiecała również, że kiedy znów zdecyduje się 
do niego odezwać, "napisze więcej o tym i o innych pochodnych sprawach". Jakie 
wskazówki znalazła w jego meksykańskich piosenkach, o których jej list tylko 
niejasno napomykał? I dlaczego napisała do niego dopiero teraz, skoro oczywiste 
było, że interesowała się nim od dawna? A przede wszystkim, skoro spędziła tak 
wiele czasu analizując go, dlaczego nie poprosiła o spotkanie?
Może miała znajomości wysoko w Białym Domu. Ale nawet jeśli tak było, nie robiło 
to na nim wrażenia. Polityka i władza same w sobie nigdy go nie pociągały, 
pierwsza była jak sztuka dmuchania szkła, druga jak akt rozbijania go. Jego 
ojciec, od którego przejął wiele wartości, widział w polityce główne źródło zła 
rasy ludzkiej i dumnie utrzymywał, że ze wszystkich sztuk muzyka najmniej 
poddaje się wpływom polityki.
Osten spojrzał na kopertę z Białego Domu. Przyszło mu na myśl, że po angielsku 
envelope to nie tylko "koperta", ale i "obwiednia". W akustyce termin ten 
oznacza atak i rozkład: początek dźwięku, jego nasilenie i trwanie oraz jego 
zamieranie i koniec. Jest czymś innym od pogłosu i echa, jakie powszechnie 
wykorzystywano w nowych technikach muzycznych, w których zapanowały syntezatory, 
zmieniając przestrzeń naturalnej obwiedni dźwięku. Jakże inteligentna była 
autorka tego listu, myślał z podziwem. Czy ta imponująca koperta z Białego Domu, 
jak również list w środku były subtelnym wypowiedzeniem wojny obwiedni głosu 
Goddarda? Próbą rozzłoszczenia go i wytworzenia ech i odbić? Czy o to jej 
chodziło? A jeśli tak, co miała na tym zyskać?
Kiedy odłożył kopertę, uświadomił sobie, że widniała na niej znacząca 
informacja: stempel pochodził nie, jak się spodziewał, z Waszyngtonu, ale z 
Nowego Jorku, sądząc po kodzie pocztowym gdzieś z West Side. Czy chciała, żeby 
to zauważył?
Im więcej o niej myślał, tym bardziej niepokoiło go, że nie wie, kim jest. Gdyby 
wiedział, mógłby przynajmniej wyobrażać sobie, że ją tropi, znajduje i pokonuje 
w jej własnej grze. Powrócił obraz umarłej dziewczyny. Ona nigdy nie mogłaby 
napisać, czy nawet zrozumieć listu z Białego Domu, była o wiele za prosta.
Szybko wytarł się i ubrał. Wziął koperty, które miał wysłać do Nokturnowych 
Nagrań, schował do kieszeni list z Białego Domu, a resztę korespondencji wrzucił 
do zsypu w głębi korytarza. Opuszczając hotel, po raz czwarty tego dnia natknął 
się na śpiącego portiera.
*  *  *
Korzystając z tego, że przez pewien czas przebywać miał na wschodnim wybrzeżu, 
Osten postanowił odwiedzić ojca. Zawiadomił go telefonicznie o prawdopodobnej 
godzinie przyjazdu, wynajął samochód, jak zwykle wybierając dla zabawy model, 
którym jeszcze nie jeździł. Od czasu kiedy stał się Goddardem, wypożyczał prawie 
wszystko, co mu było potrzebne, prócz sprzętu muzycznego, ten zawsze kupował za 
gotówkę i przechowywał w jednym miejscu. Wypożyczanie stało się dla niego 
rodzajem sztuki, czymś, co go bawiło i w czym się doskonalił.
Ponieważ bał się, że zawieruszone papiery osobiste mogą go zdradzić, wszystkie 
interesy załatwiał z tanich pokoi hotelowych, a kiedy zatrzymywał się w Nowym 
Jorku, najczęściej wynajmował na krótko różne mieszkania, starając się unikać 
gromadzenia przedmiotów, które naprowadziłyby innych na jego ślad. Wielkość 
Ameryki polegała kiedyś na tym, że jej mieszkańcy mogli kupować - często 
nierozważnie - wszystko, co ich kraj wyprodukował. Dziś, w dobie inflacji, 
najlepsze, co z tej wielkości zostało, to to, że raz kupione dobra są albo na 
sprzedaż, albo do wynajęcia.
Osten minął Goddard Beat, nazwaną jego imieniem dyskotekę na West Side. Był w 
niej tylko raz, ponad dwa lata temu, i pamiętał tę noc dokładnie. Ciekawiło go 
trochę, jak wygląda słynny Goddard Beat, ale jeszcze bardziej był ciekaw, jak 
on, Goddard, będzie się tam czuł, sam między obcymi, nie znany nikomu, a 
przecież znany wszystkim. W dyskotece bywali wówczas różni ludzie; studenci z 
uniwersytetów Columbia i Juilliard oraz wielu czarnych muzyków i ich fanów z 
pobliskiego Harlemu.
Osten wszedł niepewnie do rozbrzmiewającego muzyką lokalu. Tego wieczoru 
występowały tam dwa zespoły rockowe, które zmieniając się co godzina, grały 
największe i najnowsze przeboje Goddarda. W trakcie przedzierania się przez 
zatłoczone sale Osten odwrócił się, by zobaczyć, jak zespół na scenie przechodzi 
do jego ostatniego dużego singla. Przy wykonywaniu tego manewru zderzył się 
niespodziewanie z tańczącą obok parą, stracił równowagę i runął na mały boczny 
stolik, wywracając dwa kieliszki i butelkę szampana. W obawie przed zachlapaniem 
siedzący przy stoliku potężnie zbudowany Murzyn i smukła Murzynka poderwali się, 
przewracając krzesła.
- Ty gówniarzu, uważaj, jak chodzisz! - wrzasnął mężczyzna, obracając ku sobie 
Ostena, gotów do walki. Na jego zamszowych spodniach widniały plamy z szampana.
- To nie jego wina - odezwała się dziewczyna, strząsając krople z aksamitnego 
kombinezonu i spokojnie wstawiając pustą butelkę do stojącego przy stoliku 
kubełka z lodem.
- Ach tak? - warknął rozwścieczony Murzyn; odpychając Ostena. - W takim razie, 
kto do jasnej cholery...
- Przestań, Paul - ucięła ostro dziewczyna, stając między nimi. - Nie widzisz, 
że zrobił to niechcący?
Kiedy inni goście nieświadomi przebiegu zajścia obrócili się do nich w nadziei 
na bójkę, Osten wyciągnął rękę do Murzyna.
- Przepraszam - powiedział. - Chętnie zapłacę za następną butelkę.
Mężczyzna już miał uderzyć wyciągniętą dłoń, kiedy dziewczyna wtrąciła się 
ponownie. Uścisnęła szybko rękę Ostena, po czym usiadła, jakby nic się nie 
stało.
- Nie ma sprawy. Każdemu mogło się zdarzyć. Spojrzała na niego i uśmiechnęła się 
uprzejmie.
Uwagę Ostena zwróciła niezwykła wyrazistość jej oczu.
- A teraz spływaj! - rzucił jej towarzysz. - Słyszysz?
- Przepraszam,   bardzo   przepraszam   -   wybąkał Osten, ale tym razem 
mężczyzna go zlekceważył. Kiedy nadszedł kelner ze świeżym obrusem, Osten 
dyskretnie wręczył mu zwitek dwudziestodolarowych banknotów.
- Proszę przynieść im drugą butelkę - powiedział i nie patrząc już w kierunku 
stolika, odwrócił się i odszedł.
Wzburzony, poniżony i wściekły na siebie podszedł do sceny i przyglądał się, jak 
członkowie zespołu występują kolejno dla zgromadzonych wokół wielbicieli. Zły 
nastrój jednak go nie opuszczał i po kilku minutach uznał, że ma dosyć Goddard 
Beat. Właśnie miał wychodzić, kiedy ktoś dotknął jego ramienia. Była to ta sama 
Murzynka, w kombinezonie przylegającym do ciała niczym druga skóra.
- Dzięki za szampana - powiedziała, uśmiechając się niedostrzegalnie.
Osten wymamrotał, że cieszy go, że im smakował, wypatrując za nią sylwetki jej 
towarzysza.
- Paula nie ma - oznajmiła dziewczyna. - Poszedł do domu ratować swoje cenne 
zamszowe spodnie.
- Przepraszam - rzekł wolno Osten zapatrzony w jej pełne piersi, częściowo 
widoczne w otwarciu zapinanego na zamek błyskawiczny kombinezonu. Kiedy podniósł 
wzrok, zobaczył, że jest rozbawiona przyłapawszy go na tym spojrzeniu.
- Nie przepraszaj. Po to tutaj są. Kobiety też zaglądają. - Uśmiechała się teraz 
szeroko, pokazując dwa rzędy nieskazitelnie białych, równych zębów. - I chociaż 
niektórzy cwaniacy myślą, że lubimy rzeczy duże i długie, faktycznie bierze nas 
co innego.
Jej tupet zbił go z tropu.
- Naprawdę? Co? - zapytał i przestraszył się natychmiast, że jest natrętny.
- Zgrabny tyłeczek - obrzuciła go uważnym spojrzeniem - i wysokie, szczupłe, 
długonogie ciało.
- Mówisz o sobie - zażartował Osten.
- Może - roześmiała się - ale i o tobie. - Przerwała i raz jeszcze zmierzyła go 
wzrokiem. - Co robisz, mały, kiedy nie przewracasz stolików? - zapytała 
żartobliwie, naśladując akcent nadzorcy z Południa.
- Dużo podróżuję. A ty?
- Ja? Tylko uprawiam sztukę, kochanie.
Teraz miał już pewność, że ma do czynienia z dziewczyną lekkich obyczajów. Nigdy 
nie był z prostytutką i podniecił się bardzo, wyobrażając sobie, że rozsuwa do 
samego końca błyskawiczny zamek jej kombinezonu, a ona, w butach na wysokich 
obcasach, wychodzi z niego prosto w jego ramiona.
- Mam na imię Jimmy - powiedział, przychodząc do siebie, a następnie otwarcie 
wpatrując się w jej piersi zapytał: - Jesteś wolna?
- Wolna? - Roześmiała się. - Oczywiście, że jestem wolna. Nie wiesz, że nie ma 
już niewolnictwa?
- Chciałem powiedzieć... - wyjąkał - wolna, żeby pójść ze mną. - Zawahał się, po 
czym dorzucił: - Naturalnie za pieniądze.
- Pójść... z tobą... za pieniądze? - powtórzyła za nim, jakby rozwiązywała 
zagadkę. - Aha... Rozumiem - powiedziała, oddzielając wyrazy, po czym odchyliła 
głowę do tyłu i wybuchnęła śmiechem. Przysunęła się do niego i otarła biodrami o 
jego biodra, kładąc mu dłoń na pośladkach.
- Mam na imię Donna - zamruczała. - Powiedz, kochany, Donnie, co dokładnie 
chciałbyś z nią robić.
- Zlizywać jej miód - zamruczał w odpowiedzi. - Przez całą resztę nocy.
- W jakiej jadłodajni?
- W hotelu. W jakimkolwiek hotelu. Nie jestem stąd.
- Nie lubię hoteli. A po północy również one nie lubią takich jak ja. - 
Spojrzała na niego przeciągle.
- Jak zarabiasz na życie, mały? - zapytała, znowu naśladując południowy akcent.
- Uczę się pisarstwa w Kalifornii. - Po czym w obawie, że słysząc to zostawi go, 
dodał: - Ale mam dość pieniędzy. - Sięgnął do kieszeni.
Chwyciła go za rękę.
- Wiem, że masz. Postawiłeś już dzisiaj wieczór Paulowi i mnie butelkę szampana.
Wzruszona jego szczerością patrzyła na niego przez chwilę z delikatnym uśmiechem 
na ustach.
- Co ty na to, żebyśmy poszli zabawić się do mnie?
- To znaczy dokąd? - zapytał przestraszony, że wymieni Harlem.
- Do Carnegie Hali - wyszeptała.
- Do Carnegie Hali? Do tego Carnegie Hali? - Myślał, że żartuje.
- Owszem, do tego. Pieściła teraz jego uda.
- Pozwalają ci pracować przed Carnegie Hali? - zapytał, obserwując ją bacznie.
- Wolę pracować w środku. Korzystam z pracownipewnego muzyka - wyjaśniła. - Nie 
wiedziałeś, mały, że mieszka ich tam ponad setka?
- Co to za muzyk? - zapytał niespokojny, że wciąga go w pułapkę.
- Pianistka z Juilliard.
- I gdzie ona teraz jest?
- Na randce z nieznajomym. Dlatego ty i ja możemy się tam zabawić. Nie bój się.
Przekonała go, że nic mu z jej strony nie grozi, i oboje, ramię w ramię, wyszli 
z Goddard Beat.
W taksówce, gdy jechali Broadwayem, próbował ją pocałować, ale Donna 
powstrzymała go:
- Później - szepnęła. - Mamy mnóstwo czasu, mój mały!
W Carnegie Hali poszedł za nią do bocznego wejścia. Kiedy wchodzili do windy, 
nocny portier przyglądał mu się uważnie.
Otworzyła drzwi pracowni, zapaliła światło, po czym szybko je przyciemniła. 
Większą część pokoju zajmował olbrzymi fortepian. Na resztę umeblowania składało 
się duże podwójne łóżko, przykryte nutami biurko, półka z książkami, radio-
adapter oraz kilka przedmiotów sztuki afrykańskiej: maski plemienne, figurki-
fetysze i torebki z koralików.
- Jakiego rodzaju muzykę uprawia twoja przyjaciółka? - zapytał Osten rozbawiony, 
że jego pierwsza przygoda z prostytutką będzie się rozgrywać w Carnegie Hall; w 
skromnej pracowni studentki muzyki z Juilliard.
- Zgadnij.
- Jest... Murzynką?
- Tak - skinęła głową.
- A więc... pianistka jazzowa?
- Jazzowa? Co też ci przyszło do głowy? - przekomarzała się Donna. - Nie... moja 
murzyńska przyjaciółka nie jest pianistką jazzową! Zgaduj jeszcze raz!
- Poddaję się - oznajmił z poważną miną Osten.
- A ty? Grasz na jakimś instrumencie oprócz tego? - zapytała, dotykając jego 
krocza.
- Trochę - powiedział i usiadł przy fortepianie. Wieko było otwarte i prawie 
bezwiednie ręce Ostena spoczęły na klawiaturze. Nie chciał zabawiać jej melodią 
rockową, którą pewnie znała, wziął więc kilka akordów, a następnie, żeby zrobić 
na niej wrażenie, niewprawnie zagrał krótki ustęp.
Stała przy nim i kiedy skończył, objął jej uda ramieniem i posadził ją sobie na 
kolanach. Podniecony jej bliskością, zaczai całować jej szyję i przytulać 
policzek do jej barku.
- Kwartet Schuberta numer czternaście, zgadza się? - spytała Donna. - Znany 
również jako Śmierć i dziewczyna.
Zdumiony odsunął się powoli.
- Nie do wiary! Skąd wiesz? Wstała i poprawiła kombinezon.
- Chyba czarna magia - odparła, wskazując fetysze. Pomyślał, że mogła słyszeć, 
jak grała to studentka z Juilliard. Zaczął inny kawałek.
- Debussy, preludium do Popołudnia fauna - powiedziała i Osten przerwał. - 
Nieźle to zagrałeś, mały.
Wstał i zamknął fortepian. Był teraz zadowolony, że przez cały wieczór odzywał 
się jedynie zmienionym głosem; jej słuch muzyczny łatwo go mógł zdemaskować.
- Gdzie uczyłaś się muzyki?
Donna znowu przeszła na południowy akcent:
- Bo co? Głupia, mała czarnucha nie powinna znać tego, co grają biali?
- Mówiłaś, że jesteś...
- Powiedziałam, że pianistka, która tu mieszka, jest na randce z nieznajomym - 
odparła stanowczo Donna. Ty jesteś tym nieznajomym. A to jest miejsce, w którym 
ja uprawiam sztukę.
Usiadła przy fortepianie i zaczęła grać, po czym urwała tak nagle, jak zaczęła.
- Barkarola Chopina - wyrecytował niczym student muzyki przed nauczycielem. - 
Czuły nokturn o dwóch głównych frazach, jakby dwóch głosach rozmawiających ze 
sobą kochanków. Tonacja Cis-dur przywołuje obraz ich pieszczot, pocałunków, 
wreszcie samego zbliżenia. Delikatnie kołyszący rytm basu sugeruje, że scena 
miłości rozgrywa się w łódce... może w gondoli uśmiechnął się. - Powinnaś była 
zagrać to przynajmniej do siedemdziesiątego ósmego taktu, w którym oboje 
przeżywają orgazm...
Przyglądała mu się z nie ukrywanym zdziwieniem.
- Mały, skąd ty to wszystko wiesz?
- A skąd ty umiesz tak grać, laleczko? - zapytał, przedrzeźniając ją.
- Nauczyłam się tego w Juilliard.
- A ja w domu.
Podeszła do niego i przyciskając biust do jego piersi, poprowadziła go wolno w 
kierunku łóżka. Kiedy poczuł, że dotyka nogami krawędzi, spróbował pociągnąć ją 
w dół, lecz trafił na opór.
- Co robił w Goddard Beat chłopak znający Schuberta, Debussy'ego i Chopina? - 
spytała Donna.
- Szukał swojej barkaroli. A co robiła tam klasyczna pianistka?
- Była na spotkaniu z faunem. Paul, facet, z którym mnie widziałeś, jest agentem 
muzycznym, a ja jestem to preludium, które pewnego dnia zabierze na spotkanie z 
wydawcami muzycznymi i wprowadzi na okładki którejś z firm fonograficznych.
- Nie trwoń już więcej popołudni dla swojego fauna. Mój ojciec jest właścicielem 
Etiudy Klasyków.
Muzyka była trampoliną początkowego zauroczenia Ostena Donną. Widział w niej 
swojego wybawcę; pierwszego człowieka, z którym mógł być sobą bez poczucia 
oderwania się od drugiego "ja", w którym jako Goddard istniał samotnie, ukryty 
przed oczyma innych.
Była również pierwszą Murzynką, jaką znał blisko. Wszystko, co się z nią 
wiązało, począwszy od kształtu i koloru ciała, poprzez dzieciństwo w średnio 
zamożnej rodzinie z południowego Bronksu, do spontanicznego uwielbienia muzyki, 
wydawało mu się egzotyczne.
Wkrótce po ich pierwszym spotkaniu zabrał ją na uroczyste przyjęcie do 
apartamentu swego ojca na Manhattanie. Była to coroczna impreza, poświęcona tym 
razem trzydziestej rocznicy powstania Etiudy Klasyków.
Przyszło około osiemdziesięciu osób, wśród nich pracownicy Etiudy, wielu 
wydawanych przez nią kompozytorów i wykonawców oraz dobrane grono krytyków 
muzycznych. Pojawienie się Donny, ubranej w suknię ze złocistej lamy z głębokim 
dekoltem i odsłaniającym nogi rozcięciem, zaparło dech statecznemu, 
dystyngowanemu towarzystwu.
Ponieważ ta uroczystość była tak ważna dla jego ojca, Osten uczestniczył w niej 
co roku od czasów dzieciństwa i jako jedyne dziecko założyciela i dyrektora 
firmy znany był większości obecnych. To właśnie na jednym z takich przyjęć, 
będąc nastolatkiem, spotkał po raz pierwszy Goddarda Liebersona i Borysa 
Pregela, dwóch ludzi, których poglądy na życie i sztukę miały oddziaływać na 
niego długo po ich śmierci.
Zwykle jednak większość gości była nudna, nawet podwójnie nudna, ponieważ 
starali się przestrzegać dobrych manier. Osten znajdował szczególną przyjemność 
w przechadzaniu się wśród nich, trzymając pod rękę Donnę, jedyną Murzynkę na 
przyjęciu.
Kiedy przedstawiał ją ojcu, bawiła go oczywista konsternacja starszego pana na 
widok jej piersi obnażonych do sutek w głęboko wyciętej sukni. Następnie zabrał 
ją na obchód innych gości, odnotowując z przyjemnością ich nieudane próby 
ukrycia szoku.
Kiedy przechadzali się wśród tłumu, Osten zauważył Patricka Domostroya, 
człowieka, którego spotkał kilka razy na przyjęciach ojca. Muzyka Domostroya, 
jak również jego koncerty cieszyły się kiedyś wielkim powodzeniem, ale kilka lat 
temu przestał komponować i teraz żył w zapomnieniu, tylko od czasu do czasu 
wypływając na powierzchnię.
W średnim wieku, chudy, pomarszczony i łysiejący, Domostroy poruszał się po 
pokoju jak wygłodniały sęp. Jego wymowa zdradzała obcy akcent i wszystko inne w 
tym mężczyźnie również wydawało się obce: gesty, szybkie spojrzenia i 
entuzjastyczne wypowiedzi, wymuszona elegancja stroju i przesadna łatwość bycia. 
Towarzyszyła mu dużo od niego młodsza niebieskooka pulchna blondynka. Kiedy 
Domostroy ujrzał Donnę, wpatrzył się w nią z tak intensywną ciekawością, że 
Osten odruchowo stanął przed nią, jakby chciał ją zasłonić przed jego wzrokiem.
Domostroy widział Jimmy'ego Ostena dwu- czy trzykrotnie, zawsze w obecności 
Gerharda Ostena oraz jego gości lub współpracowników, i chociaż nigdy nie 
zamienili ze sobą więcej niż kilka słów, jego opinie na temat firmy ojca oraz 
muzyki w ogóle raziły Domostroya swoją naiwnością. Irytowało go również 
spojrzenie oraz ckliwy, pozbawiony wigoru sposób bycia młodego Ostena. Chłopak 
był nudnym mięczakiem. Domostroy nazywał go w myślach Ciepłe Kluchy. Z pewnością 
starałby się go teraz ominąć, gdyby nie młoda kobieta, którą przyprowadził. 
Murzynka była niezwykle piękna i posągowa, jej opanowanie, wdzięk i 
patrycjuszowska postawa kazały Domostroyowi zastanowić się, czy nie oceniał źle 
Jimmy'ego lub przynajmniej nie nadał mu niewłaściwego przezwiska.
Kiedy Osten i Donna przechodzili obok, Domostroy skorzystał z okazji, żeby się 
jej przedstawić. Osten niechętnie dokonał prezentacji, a kiedy Donna rozpoznała 
nazwisko kompozytora i podziękowała mu za przyjemność, jaką dała jej jego 
muzyka, jeszcze bardziej pożałował, że doszło do tego spotkania. Domostroy nie 
próbował ukryć wrażenia, jakie Donna na nim wywarła. Ignorując Ostena, zajrzał 
jej w oczy i powiedział:
- Gdybym wiedział, że lubi pani moją muzykę, skomponowałbym dwa razy tyle.
- Wciąż może pan to zrobić - odparła kokieteryjnie.
- Pochlebia mi pani i zadziwia. Nie przyszłoby mi do głowy, że lubi pani moją 
muzykę.
- Bo jestem Murzynką? - spytała Donna.
- Tak... A ja białym - odparł Domostroy, otwarcie się w nią wpatrując. - To 
sprawa różnej intensywności rytmicznej.
Osten czuł, jak czerwienieje na twarzy.
-	To idiotyczne - powiedział, zwracając się do Domostroya i zniżając głos w 
złości. - Czy masz zamiar mówić Donnie o negroidalnym rytmie naturalnym? - Z 
trudem
nad sobą panował. - Daj spokój, Donna, chodźmy.
Wziął ją za ramię, ale ona mu się oparła.
- Zaczekaj chwilę, Jimmy - powiedziała, uwalniając ramię z jego uścisku. - Pan 
Domostroy ma rację. Dla mnie rytm nie jest muzycznym ćwiczeniem ograniczonym 
prze
działką taktową, ale impulsem: naturalną perkusją moje go ciała. Moi przodkowie 
byli afrykańskimi niewolnikami, którzy porozumiewali się między jednym a drugim 
okrę
tem niewolników za pomocą bębnów atumpan lub ashanti. I choć mój ojciec był 
pianistą jazzowym, pierwszym instrumentem muzycznym, na którym nauczył mnie 
grać,
kiedy byłam jeszcze dzieckiem, była mbira, prymitywny chordofon kciukowy z 
prostymi metalowymi stroikami i rezonatorem z tykwy...
- ...znaleziony w Afryce Południowej przez Portugalczyków w szesnastym wieku - 
wtrącił Domostroy - i mylnie nazwany przez nich kaffir. - Przerwał. - Czy nie 
jest pani przypadkiem córką Henry Lee Downesa? - spytał.
- Tak - odparła. - Jestem jego późnym dzieckiem. Mój ojciec umarł, kiedy miałam 
czternaście lat. Czy pan go znał?
- Słyszałem, jak grał - odparł Domostroy. - Był wielkim wirtuozem jazzowym. 
Potrafił wydobyć z fortepianu dźwięki dzwonu lub rogu.
Donna spojrzała na niego z rozbawieniem.
- To miło z pana strony, że pan to mówi, panie Domostroy - powiedziała - ale to, 
co jest dla pana prawdopodobnie   jedynie   historią   Murzynów,   dla mnie jest 
żywym rytmem... muzyką nieporównywalną z żadną inną.
Odwróciła się do Ostena i powiedziała żartobliwie:
- Kiedy pan Domostroy wsłuchuje się w swoją przeszłość, założę się, że słyszy 
elżbietańskie madrygały.
Jestem pewna, że pierwszym instrumentem muzycznym, który zobaczył w domu jako 
dziecko, był fortepian Steinwaya.
- Rzeczywiście, tak było - zgodził się Domostroy. - Fortepian mojej matki. Była 
pianistką koncertową. - Ich spojrzenia spotkały się. - Pani inteligencja 
dorównuje pani urodzie, panno Downes - powiedział. - Czy jest pani tancerką?
- Wystarczy, Domostroy! - wtrącił się Osten.
- Nie jestem tancerką, panie Domostroy - powiedziała spokojnie Donna. - Chociaż 
lubię tańczyć. Wskazała fortepian za nimi. - To jest teraz mój kaffir.
- A więc - powiedział Domostroy, rozmyślnie nie zwracając uwagi na Ostena - 
niech pani na nim zagra!
- Donna, chodźmy! - powiedział Osten. - On nie może ci rozkazywać - dodał, 
prawie warcząc.
- Tak długo, jak rozkazuje mi grać, nie mam nic przeciwko temu - oznajmiła 
Donna, podejmując wyzwanie Domostroya.
Podeszła do fortepianu i usiadła przy nim. Zapadła cisza. Goście otoczyli ją 
wkoło. Gerhard Osten, ramię w ramię z blondynką, którą pod jego opieką zostawił 
Domostroy, podszedł do syna.
- To nie jest dobry moment na tańce - powiedział cicho.
Blondynka nachyliła się i ściskając lekko ramię starszego pana, powiedziała:
- Ależ, panie Osten, to może być zabawne!
- Nie obawiaj się, ojcze - powiedział Osten. - Większość obecnych nie będzie 
wiedziała, jak się tańczy!
Jego ojciec odchrząknął i uśmiechnął się nerwowo.
- Jimmy, chciałbym, żebyś poznał pannę Walę Stawrowa - powiedział.
Osten wymienił z kobietą uścisk dłoni. Stojący obok ojca Ostena Domostroy 
wtrącił:
- Panna Stawrowa pochodzi z Rosji, kraju klasyków!
- Tak. Ale uwielbiam tańczyć rock'n'rola - oznajmiła piszczącym głosem Wala 
Stawrowa. - Czy ona jest piosenkarką rockową? - spytała, wskazując Donnę.
Donna zaczęła grać i pokój wypełniły dźwięki Scherza cis-mol Chopina.
- Znakomita - stwierdził ojciec, obserwując grę Donny. - Naprawdę niewiarygodna. 
Kto to jest?
- Donna Downes, ojcze - powiedział ściszonym głosem Jimmy. - Przedstawiłem ci 
ją.
- Oczywiście. Skąd pochodzi?
- Z Nowego Jorku - wtrącił Domostroy.
- Gdzie nauczyła się tak grać? - dopytywał się Gerhard Osten.
- Donna jest studentką w Juilliard - wyjaśnił Jimmy tonem nieodwołalności, chcąc 
uciszyć rozmowę.
- Nigdy bym się nie spodziewał, że zagra Chopina! - kontynuował ojciec.
- Dlaczego? - spytał Domostroy, nachylając się do niego. - Zapomniałeś, 
Gerhardzie, że Chopin i Liszt byli ulubionymi   kompozytorami   murzyńskich   
pianistów w Nowym Orleanie i Sedalii pod koniec ubiegłego stulecia?
- Nie zapomniałem - poprawił go Gerhard Osten.
- Po prostu nic o tym nie wiedziałem. Interesujące. Co o niej myślisz?
- Myślę,  że jest piękna - odparł Domostroy, nie spuszczając wzroku z pianistki.
- Chodzi mi o jej grę.
- Jak dotąd, całkiem dobra - odparł Domostroy - ale nie doszła jeszcze do 
trudnego fragmentu: przejścia z akordów do biegników palcowych. Kiedy Chopin 
napisał ten utwór, wiedział, że większość pianistów nie będzie potrafiła wykonać 
na czas tego przejścia, proponował więc improwizację.
Słuchali. Kiedy Donna doszła do trudnego pasażu scherza, jej lewa ręka 
przebiegła po mistrzowsku przez cztery oktawy, następnie łagodnie uniosła się, 
by na ułamek sekundy zawisnąć w powietrzu między jednym uderzeniem a drugim, po 
czym spadła, wykonując lawinę tryli, znowu się zawahała, a następnie przebiegła 
ponownie cztery oktawy, oddzielając każdy ton z metronomiczną dokładnością.
- Jest utalentowaną chopinistką - stwierdził Domostroy. - Nigdy nie odgadłbyś 
tego z jej wyglądu, prawda?
W samochodzie Ostena, kiedy wracali po przyjęciu do Carnegie Hali, Donna 
spytała:
- Podobała ci się moja gra?
- Nie jestem dobry w ocenie przyjaciół - powiedział. - Ale wszystkim bardzo się 
podobała. Mój ojciec...
- Twój ojciec powiedział mi, jak bardzo był zdziwiony, gdy zagrałam Chopina - 
dokończyła. - Słyszałeś go? Właściwie wszyscy mówili mi, jak ich to zdziwiło. 
Dawali mi do zrozumienia, że Murzynka i Chopin nie pasują do siebie! Tylko 
Patrick Domostroy powiedział, że za
grałam ten utwór jak profesjonalistka, łącznie z niewiarygodnie trudnym 
kawałkiem w dowolnym tempie, który Chopin zakreślił w nutach literą "X".
- Lepiej uważaj - powiedział Osten. - Domostroy wyglądał tak, jakby chciał 
zakreślić "X" na tobie. - Przycisnął pedał gazu i samochód przyspieszył. - Nie 
podobał mi się sposób, w jaki z tobą rozmawiał.
- Powiedział, że używałam lewego pedału dokładnie tak jak Chopin.
- To znaczy jak? - spytał Osten nieco zaniepokojony jej entuzjazmem.
- Na mój własny sposób! - roześmiała się. - Żeby zachęcić pianistów do wolnej 
interpretacji, Chopin nie zaznaczył użycia lewego pedału. Mówił, że palce, nie 
pedał, decydują o grze pianisty. Chopin był pierwszym pianistą, który zrozumiał 
wyraźnie odrębne właściwości
fizyczne każdego z palców. Domostroy powiedział też, że udało mi się nawet oddać 
Chopinowski żal.
- Żal?
- Duchową enigmę: ból i pasję przytłumione melancholią, emocjonalny znak firmowy 
Polaków, czy każdego innego narodu ciemiężonego przez dłuższy czas. Żal przenika 
wszystkie utwory Chopina. Domostroy powiedział, że ponieważ jestem Murzynką, żal 
prawdopodobnie zabarwi również wszystkie moje wykonania. - Zawahała się. -Jakim 
człowiekiem jest Domostroy? Widzę, że ty go nie znosisz.
Osten wzruszył ramionami:
- Wydaje mi się, że jest trochę... jak Chopin.
- Chopin był wielkim kompozytorem i wirtuozem fortepianu - przypomniała mu 
Donna. - Jego muzyka jest wszystkim, co się liczy.
- Powiedzmy, że Domostroy prowadzi podwójne życie - powiedział Osten. - Mieszka 
sam w zamkniętej sali balowej w południowym Bronksie, nocami gra w ja kichś 
prowadzonych przez mafię nędznych spelunkach z grami mechanicznymi, a o drugiej, 
trzeciej nad ranem, kiedy wszyscy są w łóżkach, włóczy się po ulicach tym swoim 
starym gratem.
- Dlaczego? - przerwała mu Donna.
- Co dlaczego?
- Dlaczego to robi? Może ma jakiś powód?
- Ma obsesję, oto powód - powiedział Osten.
- Berlioz też miał obsesję. Inaczej nie napisałby swojej Symfonii Fantastyczną. 
Podobnie Liszt, Czajkowski i Wagner. Jak również mnóstwo innych utalentowanych 
ludzi.
- Domostroy ma fioła na punkcie seksu - wyjaśnił z pogardą Osten. - Kiedyś 
czytałem o nim artykuł w starym numerze "New Yorku". Nazwano go Jekyllem i Hy-
dem muzycznej sceny. W nocy jeździ po mieście w przebraniu, no wiesz, w 
sztucznych wąsach, bródce, kapeluszu z dużym rondem, i odwiedza różne dziwne 
miejsca: podziemne lokale seksu grupowego, tajne stowarzyszenia seksualne, seks-
kluby. Kiedyś śledzili go godzinami detektywi z policji nowojorskiej, którzy po 
tym, jak zatrzymał się w piętnastu takich dziwnych spelunkach, wzięli go za 
handlarza narkotyków i przeszukali dokładnie jego i jego samochód, ale nie 
znaleźli nic poza plikiem starych nut! Byli wściekli, że zmarnowali tyle czasu! 
Jest kimś w rodzaju podstarzałego satyra włóczącego się nieustannie po sabatach 
czarownic. - Przerwał, oczekując jej reakcji na to, co powiedział, ale ona 
uparcie milczała. - Nawet w swoich najlepszych latach Domostroya pociągali 
dziwni ludzie: zboczeńcy, psychopaci, kurwy czy tranwestyci. Chyba ich nawet 
fotografował, oczywiście w ramach hobby. Nie śmiem pomyśleć, za kim się teraz 
ugania i z kim się zadaje! Teraz, kiedy jest nikim. Żaden porządny bar czy klub 
nocny nie zatrudniłby go dzisiaj.
I znowu Danna nie zareagowała.
- Widziałaś Walę, rosyjskiego kociaka, którą przyprowadził na przyjęcie? Oto, co 
lubi - powiedział ponuro.
- Twojemu ojcu najwyraźniej się spodobała - zauważyła Donna.
- Mój ojciec w ogóle nie zna się na kobietach - powiedział Osten. - Moja matka 
była jego pierwszą i jedyną miłością. Ożenił się z nią po zatańczeniu jednego 
tanga.
W dodatku nie umiał tańczyćl Od czasu jej śmierci kocha tylko muzykę. Dla mojego 
ojca każde nagranie etiudy jest jak meteor, zapalający się na muzycznym 
firmamencie
i znikający w przyszłości. Uważa siebie za wielkiego kustosza prawdziwej sztuki. 
I kto wie? Może nim jest.
Wyglądając przez okno, Donna powiedziała tak cicho, jakby mówiła do siebie:
- Musisz bardzo kochać swojego ojca, Jimmy.
Nie odrywając wzroku od drogi, Osten odparł:
- Kocham go więcej niż bardzo. Zrobiłbym wszystko, żeby był szczęśliwy.
Nadspodziewanie łatwo znosił długie przerwy między wizytami w rodzinnym domu na 
Long Island. Teraz, kiedy opuszczał Nowy Jork w wynajętym samochodzie, 
uświadomił sobie, że upłynęły już dwa lata od ostatnich odwiedzin u ojca i dwa 
lata, jak spotkał Donnę. Niedawno dokończony odcinek autostrady skrócił trasę 
prawie o godzinę i Osten przyjechał do Wainscott dużo wcześniej, niż planował. 
Jechał prywatną drogą obsadzoną z obu stron brzozami, których czarne u podstawy 
pnie i upstrzona na biało kora przypominały marmurowe kolumny. Zatrzymał się 
przed domem, białym dworkiem z wysokimi oknami o dużej ilości małych szybek. 
Zaparkował wynajęty samochód na podjeździe między dwoma
nowymi wozami. Zauważył ich tablice rejestracyjne: ETIUDA na samochodzie ojca i 
WALA na samochodzie swojej, od niecałych dwóch lat, macochy.
Główne drzwi wejściowe były otwarte, ale Osten zawahał się i nacisnął dzwonek, 
zanim wszedł do środka. W holu wpadł na Bruna, wiedeńskiego służącego i szofera 
ojca, który pracował u Gerharda Ostena od śmierci matki Jimmy'ego, Leonore 
Osten.
- Herr Jimmy, jak się pan miewa? - wymruczał Bruno, wykrzywiając usta w 
uśmiechu, który odsłonił jego nierówne, poplamione tytoniem zęby.
Rzadkie chwile autentycznego ciepła Bruno rezerwował dla Gerharda Ostena i jego 
młodej drugiej żony.
- Pański ojciec i Madame są na werandzie - zakończył sztywno.
Osten odkaszlnął, żeby zmienić brzmienie głosu.
- Dziękuję ci, Bruno - powiedział. Przechodząc przez hol, w którym dominowała 
naturalnej wielkości marmurowa statua Bacha, uzbrajał się na stres, jaki zawsze 
odczuwał w obecności macochy. Nigdy nie mógł myśleć o Wali jak o swojej krewnej, 
i nie czuł się dobrze, przebywając w jej towarzystwie.
Weranda tonęła w słońcu i wydobywających się z magnetofonu dźwiękach muzyki z 
Izraela w Egipcie Haendla. Ojciec i Wala siedzieli, czytając. Na widok Ostena, 
jakby na rozkaz, oboje odłożyli gazety. Wygładzając swoje proste białe włosy i 
chwytając się za plecy, ojciec wstał, żeby go powitać. Wala szybko zapięła 
szlafrok
- Dzień dobry, ojcze. Jak się masz, Wala? - odezwał się Osten, robiąc krok do 
przodu i obejmując ojca.
Wyraźnie skrępowany Gerhard Osten przesunął się w bok, by uwolnić się z uścisku, 
i niezgrabnie poklepał syna po ramieniu. Wala uniosła rękę, jakby podawała ją do 
pocałunku. Osten podszedł i uścisnął jej dłoń.
- Jak się masz, Jimmy? - spytał ojciec, siadając i wskazując mu miejsce obok.
Po zlustrowaniu połatanych dżinsów syna, niebieskiej roboczej koszuli i 
wypłowiałej zamszowej kurtki Gerhard Osten powiedział do Wali:
- Wygląda jak kowboj, prawda? 
Wala uśmiechnęła się.
- Ależ, kochanie, Jimmy jest kowbojem - powiedziała swoim piskliwym głosem.
Chociaż przybyła do Stanów w wieku szesnastu lat, jakieś dziesięć lat przed tym, 
nim została panią Osten w tym czasie zdążyła gdzieś w Kolorado wyjść za mąż i 
rozejść się - Wala ani trochę nie straciła swojego rosyjskiego akcentu. Była 
całkiem ładna, choć może nieco zbyt pulchna. Jej lekko powiększone źrenice 
obramowane ciemnymi brwiami i gęstymi rzęsami nadawały jej bladym niebieskim 
oczom wyraz zamyślenia.
- No więc, powiedz nam, co cię do nas sprowadza? - zapytał ojciec, kiedy Bruno 
podał kawę.
- Po prostu chciałem was zobaczyć, to wszystko - odparł Osten, podnosząc do ust 
filiżankę. - Donna przeprasza, że nie mogła ze mną przyjechać, ale coś w 
ostatniej chwili zatrzymało ją w Juilliard. Przesyła wam pozdrowienia. - Kawa 
sparzyła mu usta, ale uśmiechnął się i wyciągnął w niedbałej pozie. - Wyglądasz 
świetnie, ojcze. Ty tez, Wala. - Zapadła niezręczna cisza. - Co nowego u was?
- Wszystko po staremu - odpowiedziała Wala, prostując się na krześle. - Gramy 
trochę w golfa...
- Będzie z niej znakomity zawodnik - wtrącił ojciec. - Powinieneś przyjść i 
zobaczyć, jak gra.
- Bardzo bym chciał - Osten spróbował zdobyć się na komplement. - Jestem pewien, 
że Wala jest urodzonym graczem w golfa.
- Nieprawda, wcale byś nie chciał - skontrowała go Wala. - Nie lubisz golfa. 
Jimmy nie lubi golfa - powiedziała do męża, po czym zwróciła się do Ostena: - 
Powiedziałeś kiedyś, że golf jest jak odwrócone wędkarstwo: zamiast czekać, aż 
wypłynie ryba, czeka się, aż utonie piłka.
- Jimmy nie lubi wielu rzeczy - zauważył lodowato ojciec. - Po pierwsze, pracy. 
Po drugie, muzyki.
- Moje studia są moją pracą, ojcze - wyjaśnił Osten. - I lubię muzykę klasyczną.
- Nie, nie lubisz - stwierdził ojciec z niechęcią, po czym wyjaśnił Wali: - 
Jimmy nie jest uzdolniony muzycznie. Goddard Lieberson dzielił wszystkich 
muzyków na tych, którzy drapią instrument, i tych, którzy na nim grają. No cóż, 
nawet jako dziecko Jimmy nie potrafił grać na fortepianie. On tylko go drapał. 
To wszystko. - Następnie zwrócił się do syna i dodał: - Sam powiedziałeś, że od 
muzyki wolisz język, czy jakkolwiek się nazywa to, co studiowałeś w Kalifornii 
przez te wszystkie lata.
- Literaturę, ojcze - odpowiedział łagodnie Osten. Pamiętasz, co powiedział H. 
L. Mencken: "Obok muzyki proza jest najpiękniejszą ze sztuk pięknych". Mój 
ojciec zapomina, że zarówno fortepian jak i maszyna do pisania mają klawiaturę - 
powiedział do Wali, uśmiechając się lekko.
- Pamiętam wyraźnie, jak powiedziałeś, że muzyka jest zimna, że nic nie wyraża - 
upierał się ojciec.
- Cytowałem jedynie Strawińskiego.
- Nie rozumiejąc go. Strawiński w sposób oczywisty parafrazował Goethego, który 
uważał architekturę za muzykę zamrożoną w czasie, podczas gdy Strawiński widział 
w muzyce architekturę czasu.
- Któregoś dnia usłyszałem w radiu kilka nowych nagrań Etiudy, z serii Nowych 
Klasyków - Osten próbował zmienić temat. - Muszę powiedzieć, że były znakomite.
- Co to za nowa seria? - przerwała Wala, udając zainteresowanie.
- Utwory, które zostały napisane na jeden typ instrumentu, a my nagrywamy je 
teraz na innym - wyjaśnił ojciec, powoli się uspokajając.
- Jak bliskie są oryginałowi? - spytał Osten. 
Ojciec rozpogodził się na dobre.
- Nawet puryści zgadzają się, że harmonicznie i melodycznie są takie same. To 
najbardziej wyszukana transformacja  muzyczna,   w  której   wyniku  muzyka, 
uwolniona często od umysłowego ograniczenia związanego z solowym instrumentem 
oryginału, staje się czyst
sza niż przedtem.
- Czy to nie jest tak jak z tłumaczeniem? - wtrąciła Wala.
- Tak, dokładnie - potwierdził entuzjastycznie Gerhard Osten. - Wala ma rację - 
dodał, odwracając się do syna. Spojrzał na nią jak dumny nauczyciel popisujący 
się swoim uczniem. - To tak, Wala, jakby przetłumaczyć Puszkina na współczesny 
angielski. W takim przypadku
najważniejszą rzeczą jest zadbać o to, żeby Puszkin nie został naruszony. Naszą 
największą troską jest zachować wielkie dzieła. Nowa seria jest naszym jedynym 
eksperymentem na przestrzeni trzydziestu lat, ale ten eksperyment okazał się jak 
dotąd niezwykle obiecujący.
Wydaje się, że dzięki niemu wielkie dzieła faktycznie
stają się jeszcze większymi.
- A więc Etiuda trzyma się dobrze? - spytał Osten, sącząc kawę.
- Nie mogłaby lepiej - odparł ojciec. - Nokturnowe Nagrania właśnie wznowiły z 
nami umowę o dystrybucji naszych płyt na całym świecie. Nokturn wie, co dobre. 
Utrzymujemy się na samym szczycie rynku muzyki klasycznej.
- Twój ojciec sam wynegocjował kontrakt - powiedziała Wala.
- No pewnie - potwierdził stary Osten. - W ostatnich kilku latach nasze obroty 
bardzo skoczyły w górę i mamy najniższe zwroty w całym przemyśle muzycznym. - 
Przerwał. - Dlatego mogłem negocjować z Nokturnem z pozycji siły. Oscar 
Blaystone, prezes Nokturnu, ma reputację jednego z najtwardszych w biznesie. Ale 
obaj wiedzieliśmy, że musi przystać na moje warunki.
- Twój ojciec był tak podniecony tą umową - powiedziała Wala - że byłam o niego 
zazdrosna. Zmusiłam go, żeby mi udowodnił, że może się tak samo podniecić z 
mojego powodu. - Odwróciła się do nich z lalkowatym wyrazem twarzy i  
uśmiechnęła jak dziewczynka. -
I udowodnił mi - zamruczała - prawda, kochanie?
Gerhard Osten spojrzał na nią z uwielbieniem.
- Już dobrze, dobrze - powiedział tonem zadowolonego z siebie mężczyzny. - Nie 
możesz być zazdrosna o Etiudę. Założyłem ją na długo przed twoimi narodzinami.
- Wiem - powiedziała, wydymając ładne usta. - Muzyka o wiele dłużej niż ja była 
twoją miłością!
- No, Wala, to nie fair - skarcił ją starszy pan. Przyjął postawę aktora na 
scenie i zaczął recytować ze swoim ciężkim niemieckim akcentem, silniejszym niż 
zwykle z powodu podekscytowania: - "Nie poddawaj się smutkowi; Mimo swoich 
białych włosów wciąż możesz być kochankiem". To Goethe - oznajmił. - "Żwawo 
swawoli w sypialni damy przy zmysłowym akompaniamencie lutni". A to Szekspir - 
wykrzyknął dumny ze swojej pamięci, patrząc na Walę z tak absolutną miłością, że 
Osten musiał się odwrócić, żeby ukryć złość i zażenowanie.
Jak jego ojciec, założyciel Etiudy Klasyków i jeden z najwybitniejszych 
autorytetów muzycznych, mógł tak ślepo wielbić ten odmóżdżony kawałek ciała? Czy 
dlatego, że był stary i wysuszony, a ona młoda, miękka i energiczna? Czy to z 
jej powodu tak podziwiał Goethego, który w wieku siedemdziesięciu dwóch lat 
oświadczył się siedemnastolatce? Kiedy Santayana stwierdził, że muzyka, mimo że 
jest najbardziej abstrakcyjną ze sztuk, służy wyrażaniu najgłębszych emocji, 
musiał mieć na myśli nie tylko samą sztukę; ale również zaangażowanych w nią 
mężczyzn.
Przyłapał na sobie surowe spojrzenie ojca i zastanawiał się, czy starszy pan 
mógł odczytać jego myśli.
- Świetnie rozumiem, co czuje Wala - powiedział pogodnie. - Przechodzę dokładnie 
przez to samo z Donną. Dla niej również muzyka jest najważniejsza.
Wala pokręciła przecząco głową.
- Jeśli tak jest, to twoja wina, Jimmy - powiedziała.
- Posłuchaj mnie. Czarna czy biała, stara czy młoda, brzydka czy piękna, w głębi 
duszy każda kobieta chce jednej i tylko jednej rzeczy. - Zawiesiła dramatycznie 
głos i już miała wyjawić im, co to jest, kiedy wtrącił się stary Osten.
- Donna to zdumiewająca dziewczyna - powiedział.
- Nikomu nie przyszłoby do głowy, że tak wspaniale rozumie klasyków. Tak 
cudownie zagrała wtedy na moim przyjęciu. - Zamyślił się, po czym ciągnął dalej:
- Jeśli zdobędzie pierwsze, drugie czy trzecie miejsce na następnym 
Międzynarodowym Konkursie Chopinowskim w Warszawie, z pewnością podpiszę z nią 
kontrakt na nagrania dla Etiudy.
- Donna nie może się zdecydować, czy wziąć w nim udział - powiedział Jimmy. - 
Mówi, że interesuje ją muzyka, nie nagrody.
- Wkrótce zrozumie, że niestety, ale w dzisiejszym świecie w muzyce, jak we 
wszystkim innym, o tym, czy ktoś jest dobry, czy nie, decyduje sukces - 
powiedział smutno ojciec.
- Już zrozumiała - odparł Osten. - I z tego, co wiem, to właśnie ją przeraża.
 - Tak seksowna dziewczyna jak ona na pewno niczego się nie boi - powiedziała 
Wala. - Spójrz na nią: wielki biust, talia osy, biodra uczennicy, nogi pająka... 
i te liliowozielone oczy! Założę się, że w każdej dyskotece twoja Donna jest 
afrykańską królową! - Przerwała. -Również jako pianistka jest naprawdę 
wyjątkowa. Oczy wiście, jak na Murzynkę!
- No cóż, jeśli Donna jest wyjątkowa, jak na Murzynkę - powiedział Osten, 
zdecydowany nie dać Wali poznać po sobie, jak denerwują go jej uwagi - to i ty, 
Wala, jesteś wyjątkowa jak na Rosjankę, z twoim uwielbieniem tańca 
dyskotekowego. Czy nie uważa się, że Rosja
nie kochają jedynie muzykę klasyczną i balet?
Wala rzuciła mu wściekłe spojrzenie.
- Rosjanka czy nie - warknęła - kocham tylko jedną rzecz: Gerharda! - Złość 
jeszcze bardziej wydobyła jej obcy akcent.
- I to mi bardzo odpowiada - dorzucił ojciec z szerokim uśmiechem, próbując 
rozładować napięcie. - Powiedz mi, Jimmy, czy to - wskazał na gardło Ostena -
	sprawia ci jeszcze  kłopoty?
- Nie, nic mi już nie jest - odparł Osten.
- Czy ciągle chodzisz na kontrole?
- Tak. Lekarz mówi, że wszystko jest w porządku.
- Co jest Jimmy'emu? - spytała Wala.
- Już nic - wyjaśnił ojciec. - Kilka lat temu, tuż po tym, jak zapisał się na 
uniwersytet w Kalifornii, usunięto mu guz z gardła. Ale od tamtej pory jego głos 
nie brzmi jak dawniej!
- Guz umiejscowiony był między krtanią a gardłem - wyjaśnił Osten, zwracając się 
do Wali. - Wraz z nosem i ustami, te części gardła decydują o barwie głosu.
Ojciec spojrzał na zegarek.
- Wala i ja jemy dzisiaj kolację w klubie. Przyłączysz się do nas?
- Dziękuję, ale nie mogę - odparł Osten. - Jestem umówiony z Donną.
Wstał. Pod uważnym wzrokiem ojca pocałował Walę w oba policzki, starając się nie 
dotknąć jej swoim ciałem.
- Odprowadzę cię - powiedział ojciec, biorąc go za ramię.
Kiedy znaleźli się w holu, zapytał:
- Czy bank przysyła ci regularnie... pieniądze z funduszu depozycyjnego twojej 
matki?
- Tak, tyle co zawsze.
- I czy to... - zawahał się ojciec - ...ci wystarcza? 
Byli już na zewnątrz.
- Daję sobie radę.
Ojciec otworzył przed Jimmym drzwiczki samochodu.
- Powinieneś wiedzieć, że wszystko, co zarabiam, idzie na utrzymanie moje i 
Wali. - Znowu się zawahał.
- Wiesz, ostatnio odnowiła nasze mieszkanie w Nowym Jorku i nie uwierzysz, ile 
mnie to kosztowało: nowe dywany, tapety, stereo i tak dalej. A w Etiudzie 
uderzyły w nas te wszystkie nowe tabele związkowe i podwyższone honoraria.
Mówił szybko, jakby nie chciał pozostawić czasu na ewentualne pytania. Czekając, 
aż skończy, Osten uświadomił sobie, jak bardzo niezdrowo wygląda jego ojciec. 
Pokryta siateczką żył skóra nabrała żółtej barwy, usta miały siny odcień, białka 
oczu były przekrwione. Osten zapragnął nagle objąć go i pocałować w czoło, 
przytulić się do niego, tak jak czynił to w dzieciństwie.
Jakby wyczuwając jego zamiary, ojciec cofnął się o krok.
- Wala jest dla mnie bardzo dobra - powiedział. - Bardzo słodka. Nikt inny nie 
mógłby zastąpić Leonore.
- Zniżył głos. - I dlatego powinieneś wiedzieć... - przerwał, wbijając oczy w 
ziemię, że kiedy... odejdę, zamierzam wszystko jej zostawić. Wszystko - 
powtórzył, podnosząc wzrok w nadziei na wyproszenie zrozumienia.
- Rozumiem - odparł Osten, przełykając gorycz, jaka w nim wezbrała. - Rozumiem.
Wsiadł do wozu i zapalił silnik.
- Uważaj na siebie, ojcze - rzucił przez szybę odjeż dżając.
W drodze powrotnej Osten przypomniał sobie rozmowę telefoniczną z ojcem w dniu, 
kiedy starszy pan oznajmił mu, jak bardzo jest szczęśliwy, że Wala przyjęła od 
niego pierścionek zaręczynowy i że planują pobrać się w ciągu miesiąca. Osten 
zareagował z wymuszonym entuzjazmem. Jestem pewien, stwierdził, że tak młoda 
osoba będzie wspaniałą żoną.
- Byłbyś zdziwiony, gdybym ci powiedział, jak cudownie jest nam ze sobą - 
powiedział ojciec, zniżając głos.
- Wierz mi, ci, którzy twierdzą, że w tych sprawach wiek odgrywa ważną rolę, 
powinni zobaczyć Walę i mnie... kiedy jesteśmy sami.
- Jestem pewny, że Wala jest słodka i pełna zrozumienia... - powiedział Osten.
- Nie mówię o słodyczy i zrozumieniu - przerwał mu ojciec. - Mówię o miłości, 
fizycznej miłości. Ja nawet sprawdziłem jej miłość do mnie - ciągnął jak 
chełpiący się swoimi osiągnięciami niedorostek.
- Sprawdziłeś miłość Wali?
- Tak jest - odparł ojciec. - I to chemicznie! - Przerwał, po czym oznajmił z 
dumą: - Znalazłem niebywale sprytne urządzenie. Majteczki Nastroju!
- Co to są Majteczki Nastroju?
- Majtki. Damskie majtki bikini.
- Co one robią?
- One nie robią, one sprawdzają - zachichotał ojciec.
- Sprawdzają stopień podniecenia. Oczywiście seksualnego. Każda para ma wszyte z 
przodu, no wiesz gdzie, małe serduszko! - Znów zachichotał. - Serduszko jest 
zabarwione chemicznie, i kiedy jesteś... - zawahał się, szukając słów - ...w 
sytuacji intymnej z twoją damą i jej nastrój ulega zmianie, zmienia się również 
kolor serduszka! Niewielka skala obok niego pokazuje ci, jak bardzo ją 
podnieciłeś! Jeśli serduszko staje się niebieskie, oznacza to, że podnieciła się 
naprawdę, jeśli jest zielone, jest jej po prostu przyjemnie, brązowy znaczy, że 
jest tylko umiarkowanie zainteresowana, a czarny, no cóż, oznacza, że pozostaje 
zimna na twoje zabiegi, mam na myśli fizycznie zimna. Rozumiesz?
- Tak, ojcze - powiedział Osten.
Wzruszyła go naiwność ojca, jego niezachwiana wiara w amerykańskie produkty, 
nawet tak jawnie absurdalne. Ale już po chwili skręcał się ze wstydu, 
wyobraziwszy sobie ojca w łóżku z Walą. Widział ich całujących się i 
obejmujących w ciemności, po czym zobaczył, jak ojciec zapala nagle światło, 
zgina się, białowłosy, pomarszczony i sflaczały nad ponętnym ciałem Wali, żeby 
zobaczyć kolor serduszka i odczytać skalę.
- No więc - ciągnął ojciec - do tej pory zużyliśmy przynajmniej tuzin tych 
majteczek i zgadnij, jakiego koloru było za każdym razem serduszko?
- Niebieskie - powiedział Osten.
- Dokładnie! Za każdym razem. - Jego ojciec wydobył z siebie piskliwy chichot. - 
Sprawdziłem ją, i to naukowo - zapewnił syna. - Żadne tam bzdury z "jabłkiem 
twoich oczu" Goethego i Eriki, z kochankami, którzy odnajdują prawdziwą miłość w 
listach do siebie. Tak długo jak Wala zabarwiać będzie swoje serduszko na 
niebiesko, nie będę miał powodu do smutku! - Nie posiadał się z radości.
- Powinieneś wypróbować Majteczki Nastroju na Donnie - wyszeptał. - To może być 
interesujące!...
- Strasznie się cieszę z twojego powodu, ojcze - przerwał mu Osten. -Iz powodu 
Wali. Już ją bardzo polubiłem - dodał szybko, wiedząc, że zrobi tym ojcu 
przyjemność.
- Ona też cię lubi - odparł ojciec. - Mówi, że im lepiej cię poznaje, tym 
bardziej lubi przedstawiać cię sobie jako Leńskiego,  romantycznego  poetę  z 
Eugeniusza Oniegina.
- Podziękuj jej ode mnie - powiedział Osten - mimo że Leński ginie w pojedynku z 
ręki Oniegina, swojego najlepszego przyjaciela.
- Odwiedź nas wkrótce, synu! - pożegnał się wylewnie ojciec i odwiesił 
słuchawkę.
Słuchając ojca tamtego dnia, Osten palił się ze wstydu. Czyż mądrość i umiar nie 
są cnotami starości? Co się stało z człowiekiem, zastanawiał się Osten, któremu 
zawdzięczano popularyzowanie najlepszej muzyki świata? Z człowiekiem uważanym za 
niedoścignionego arystokratę biznesu muzycznego, uhonorowanym niezliczonymi 
dowodami uznania przez członków Amerykańskiej Akademii Sztuk i Nauk Nagraniowych 
oraz Stowarzyszenia Przemysłu Płytowego? Z człowiekiem, którego najbliższymi 
przyjaciółmi byli kiedyś tacy ludzie, jak Goddard Lieberson i Borys Pregel? Na 
starość jego ojciec upodobnił się do kolegów Ostena ze szkoły średniej, którzy 
na pewnym etapie rozwoju nie interesowali się niczym oprócz seksu. Myśląc o 
Majteczkach Nastroju przypomniał sobie, jak jego szkolni koledzy rozmawiali o 
specjalnym typie kondomu, nazwanym Śmierć Dziewicy i reklamowanym jako 
"nieodparcie przyprawiająca kobietę o orgazm inwazja ekstazy". Jak wszystkie 
inne kondomy, również i ten obiecywał dać mężczyźnie poczucie, jakby nic na 
sobie nie miał, a kobiecie dostarczyć uniesień i podniet, jakich nigdy przedtem 
nie doświadczyła. Główne i nowe źródło podniecenia tkwiło jednak w sferze 
wizualnej. Śmierć Dziewicy produkowana była w różnych nęcących kolorach: Błękit 
Podniebnych Skoków, Biel Narciarska, Czerwone Skarpety, Złoto Midasa, Zieleń 
Golfowa, Srebrzysty Rower i Czerń Nubijska, każdy z nich gwarantował, że kobieta 
będzie szalała z pożądania. Jak mieniące się kolorami sromy, które kurtyzany 
starożytnych cywilizacji malowały niegdyś, by podniecić swoich kochanków, tak 
jaskrawo owinięte penisy miały odwrócić ten proces w czasach współczesnych.
Ci naiwni młodzieńczy kochankowie, licząc, że Śmierć Dziewicy pomoże im w 
seksualnych podbojach, kupowali kondomy w takich ilościach, że lokalna drogeria 
zaczęła sprzedawać je po obniżonej cenie. Wkrótce jednak nadszedł zmierzch ich 
popularności. Chociaż pomysł kolorowych kondomów podniecał chłopców, jedna 
przeszkoda uczyniła je prawie bezużytecznymi: większość dziewcząt, które godziły 
się iść na całość, nalegała na całkowitą ciemność - może dlatego, że czuły się 
skrępowane widokiem swoich chłopców walczących, by wyjąć z opakowania, rozłożyć 
i naciągnąć swoje wspaniałe narzędzia "inwazji przyjemności".
Osten zastanawiał się, czy zachowanie jego ojca było efektem emocjonalnego 
odmłodzenia, czy jakiegoś rodzaju moralnej i fizycznej sklerozy. Czy to możliwe, 
zapytywał siebie, że mężczyźni faktycznie nigdy nie dojrzewają z wiekiem, a 
jedynie twardnieją w pewnych miejscach i miękną w innych?
Jednakże, przypomniał sobie Osten, starszy pan był nieuleczalnym idealistą i 
romantykiem. Przypomniały mu się sporadyczne dziecinne wybuchy entuzjazmu ojca w 
związku z różnymi paranaukowymi eksperymentami, zwłaszcza tymi, które 
twierdziły, że muzyka, oddziaływu-jąc na wyższe ośrodki mózgowe, jak również na 
współczulny system nerwowy człowieka, może pomóc trawiennym, krążeniowym i 
oddechowym funkcjom ciała ludzkiego. Kiedy tylko ojciec dowiadywał się, że 
zachorował któryś z jego przyjaciół czy znajomych, natychmiast wysyłał mu 
kolekcję nagrań klasyków Etiudy, z których każde, o czym był przekonany, wywołać 
miało w chorym specyficzny nastrój, pomagając mu zwalczyć chorobę szybciej i 
lepiej niż wszyscy doktorzy i ich lekarstwa razem wzięte.
Jadąc przypomniał sobie, że jego pierwszą reakcją na oświadczenie ojca o 
zamiarze poślubienia Wali było zadzwonić do Blaystone'a i kazać mu wycofać tajne 
wsparcie Goddarda dla Etiudy Klasyków, nawet jeśli miałoby to pociągnąć za sobą 
kosztowny proces o zerwanie kontraktu. Zagrożony utratą ukochanej firmy, Gerhard 
Osten mógłby przemyśleć raz jeszcze sprawę ślubu. A dokładniej, jako że Osten 
nie miał najmniejszych wątpliwości, komu naprawdę zależało na małżeństwie, może 
w tych okolicznościach sama Wala zerwałaby zaręczyny. Co mogłaby chcieć od 
mężczyzny, który nie ma grosza przy duszy i nie może podarować jej nic prócz 
zaawansowanego wieku?
Ale, zastanawiał się Osten, czy wybaczyłby sobie kiedykolwiek, gdyby ojciec w 
obliczu bankructwa dostał wylewu lub ataku serca i umarł? Zamiast tego 
postanowił więc spróbować otrzeźwić ojca, przywołując obraz jego zmarłej żony i 
rozbudzając w nim dawne do niej przywiązanie. Postanowił również z zawstydzającą 
otwartością zwrócić mu uwagę na młodość Wali i jego zaawansowany wiek.
- Dlaczego twój ojciec miałby uważać się za starego? - zapytała Donna. - Tylko 
dlatego, że ty go za takiego uważasz? Nie ma nic złego w byciu starym. Dlaczego 
nie miałby zaznać szczęścia z Walą? Przypomnij sobie Liszta i Wagnera: obaj żyli 
z kobietami tak młodymi, że mogły być ich córkami!
Dołączywszy do sznuru samochodów zmierzających w kierunku Nowego Jorku, Osten 
pogrążył się w rozmyślaniach o Donnie. Jakieś pięć czy sześć miesięcy po 
spotkaniu w Goddard Beat, kiedy ich związek stracił urok nowości, w jego duszę 
wkradła się dręcząca wątpliwość. Nękała go przez cały dzień od rana do nocy.
Żeby nadać sens obu swoim egzystencjom, musiał być pewny własnej inspiracji. 
Musiał odczuwać potrzebę pisania i wykonywania swojej muzyki, potrzebę tak 
silna, że wszystko inne albo do niej prowadziło, albo z niej wynikało. Wierzył, 
że gdyby choć przez moment czuł się muzycznie bezpłodny, byłby to jego koniec. 
Tymczasem Donna nie uruchomiła w nim potrzeby tworzenia.
Coraz rzadziej kusiło go, by wsiąść w samolot do Nowego Jorku, bo chociaż jego 
fizyczna fascynacja Donną nadal była silna, bolało go, gdy słyszał, jak wyraża 
swoją pogardę dla muzyki rockowej, szczególnie zaś dla muzyki Goddarda.
Powiedział jej na przykład, że gdyby był muzycznym wykonawcą, eksperymentowałby 
z pianinem elektrycznym, współczesną alternatywą fortepianu, które z pomocą 
wibratorów, tłumików i wzmacniaczy potrafi stworzyć szeroką gamę syntetycznych 
dźwięków o precyzyjnej częstotliwości i intensywności. Przypomniał jej, że 
popularne gwiazdy i zespoły nagrywające płyty coraz częściej używają tego 
instrumentu, i dodał, że przynajmniej jeden wybitny producent fortepianów 
rozpoczął już produkcję elektronicznych pianin.
W swoich rozmowach z Donną musiał jednak uważać, żeby nie okazać się zbyt 
kompetentnym. Pamiętając, że w jej oczach jest studentem literatury, w 
najlepszym wypadku potencjalnym pisarzem o skromnych zainteresowaniach 
muzycznych narzuconych mu przez ojca, próbował jej wyperswadować surowy puryzm 
jedynie w sposób bardzo oględny. Bronił syntezatora nie jako kolejnego 
wyspecjalizowanego instrumentu muzycznego, ale twórczego wieloczynnościowego 
pulpitu mikserskiego, i cytował Strawińskiego, który powiedział kiedyś, że 
najbliższym doskonałości urządzeniem muzycznym jest stradivarius lub 
elektroniczny syntezator. Osten wierzył, że ten instrument stanie się 
dobrodziejstwem dla kompozytorów i wykonawców; za jednym przyciśnięciem guzika 
będą mogli usłyszeć pełne aranżacje utworów, jak również nie kończące się 
wariacje na jeden temat; będą mogli ścieśnić lub rozwinąć frazę, zwolnić ją lub 
przyspieszyć. Wszystko to wydawało mu się bezcennym wzbogaceniem muzycznej 
tradycji, jak również środkiem do wyzwolenia się z jej rygorów. - Ze wszystkimi 
tymi programatorami, ansamblerami głosu, specjalnymi efektami, skomputeryzowanym 
rytmem i sekwenzerami, syntezator nie jest niczym innym, jak skrzyżowaniem szafy 
grającej i mechanicznego bilardu - oświadczyła Donna podczas jednej z ich 
kłótni. - Przemienia kompozytora i wykonawcę w rodzaj twórczego automatu 
dokonującego prymitywnej mechanicznej selekcji.
- A czy fortepian do pewnego stopnia nie jest również mechanicznie prymitywnym 
instrumentem? - odważył się zapytać Osten. - Tak prymitywnym, że zastępując 
młoteczki łyżeczkami do herbaty, można zamienić go w klawesyn? I czy nieustanne 
wysiłki poprawienia płyty rezonansowej, strun, młoteczków i pracy klawiszy nie 
świadczą o jego niedoskonałości?
- Z pewnością nie - odparła Donna. - Fortepian jest potomkiem całej linii 
instrumentów strunowych, począwszy od antycznego psalterionu: tykwy z rozpiętymi 
na niej strunami, które szarpał grający, poprzez monokord Pitagorasa, klawikord, 
szpinet, klawesyn... - przerwała dla złapania oddechu i spojrzała na niego. - W 
przeciwieństwie do wszystkich zmieniających się z tygodnia na tydzień muzycznych 
udziwnień syntezatora, klawiatura fortepianu - wzięła akord - była w pełni 
rozwinięta już w piętnastym wieku i żaden inny instrument nigdy nie doścignął go 
w różnorodności i bogactwie tonów.
- Czytałem gdzieś - zaczął  ostrożnie Osten - że w ostatnich muzycznych 
eksperymentach specjaliści od akustyki imitują, a może powinienem powiedzieć: 
powielają, dźwięki fortepianu, dostrajając serię oscylatorów audioczęstotliwości  
do dokładnej  częstotliwości
i intensywności uderzanych strun. Kiedy zaproszono grupę muzyków i nie-muzyków, 
nikt z nich nie potrafił odróżnić nagrań dźwięków prawdziwego fortepianu od 
dźwięków syntetycznych wytworzonych przez oscylatory. Okazało się - ciągnął 
dalej - że prawdziwe i syntetyczne dźwięki są tak do siebie podobne, że muzycy 
nie słyszeli ich lepiej od nie-muzyków. Każda grupa zidentyfikowała poprawnie 
tylko pięćdziesiąt procent dźwięków!
- To niczego nie dowodzi - odparowała Donna, podnosząc głos. - Każdy prawdziwy 
artysta wie, że syntetycznym  dźwiękom  brakuje  harmonicznego  bogactwa i 
ciepła.
Po czym dodała:
- W każym razie, Jimmy, nie jesteś muzykiem, a więc mówisz o rzeczach, na 
których się nie znasz. Wierz mi, nie ma złych fortepianów, są tylko źli 
pianiści. Tworzenie muzyki to dużo więcej niż syntetyzowanie wibrującej struny!
Osten poczuł rozdrażnienie i złość. Poza wszystkim, jako pianistka, Donna była 
tylko wykonawczynią, a w najlepszym razie utalentowaną odtwórczynią, która nie 
wiedziała nic o trudach komponowania: tworzenia oryginalnej, wibrującej muzyki. 
On zaś był zarówno wykonawcą, jak i kompozytorem, i wartość jego muzyki, liczona 
tylko ilością sprzedanych płyt, była większa niż jakiegokolwiek klasycznego czy 
rockowego artysty przed nim. Co by powiedziała, wściekał się w myślach, gdyby 
jej to oznajmił? Nie mogąc się bronić, atakował ją.
- Być może muzyka polega na czymś więcej niż na wibracji dźwięku - powiedział - 
ale czy rzeczywiście dotyczy to również fortepianu? - Próbował przestać mówić, 
ale nie mógł się powstrzymać. - Mimo wszystko, w momencie gdy uderzasz klawisz, 
wyrzuca on młote
czek, który już nie ma bezpośredniego połączenia z klawiszem, ale leci swobodnie 
jak miękka piłeczka wyrzucona w powietrze, poza zasięgiem pianisty. Czy nie tak? 
W związku z tym danej prędkości młoteczka odpowiada ten sam dźwięk, bez względu 
na to, czy klawisz został
naciśnięty palcem wielkiej pianistki koncertowej Donny Downes czy łapą małpy z 
zoo w Bronksie!
Widział, że ją rozwścieczył. Zamknęła z trzaskiem
wieko fortepianu i obróciła się na stołku, żeby spojrzeć mu w oczy.
- To największy stek bzdur, jaki kiedykolwiek słyszałam - powiedziała. - Jak 
możesz mówić takie głupstwa? Sam trochę grasz na fortepianie, Jimmy. Czy nie 
widzisz, że wymaga to dużo więcej niż uderzania w klawisze i wprawiania w ruch 
młoteczków? A co z całą sztuką tempa i długości nuty, palcowania, pedalizacji, 
dynamiki, frazowania i koloryzacji? - Nie dając mu szansy na odpowiedź, jęknęła: 
- Och, dajmy temu spokój. Po co o tym mówić?
I znowu naruszony został pokój między nimi. Czuł się nieswojo i pragnął jedynie 
samotności.
Czasami, kiedy leżał obok Donny, Osten miał wrażenie obcości i wydawało mu się, 
że ona, wyczuwając to w nim, również podobnie się czuje. W takich chwilach 
wydawało mu się, że są nie tyle kochankami, co ludźmi zaledwie potrafiącymi 
dawać sobie przyjemność.
Po długich godzinach grania gam i wykonywania ćwiczeń na wzmocnienie rąk i 
przegubów oraz zwiększenie rozpiętości palców, Donnę często ogarniał niepokój i 
podniecenie. Jej seksualne pragnienia przychodziły nagle, zrywami; gwałtowne, 
nieokiełznane, pędziły jak górski potok, pozostawiając go na brzegu. Jej oczy 
błyszczały, policzki płonęły i, jak osoba umierająca z głodu, dla której seks 
jest aktem pożywiania się, mówiła mu, jak chce się kochać. W takich chwilach nie 
potrafił zaspokoić jej potrzeb. To, co dla niej było impulsem i improwizacją, 
dla niego nie było niczym innym, jak kalkulacją i powtórzeniem. Czuł się źle, 
stawał się coraz bardziej bierny i było mu przykro, że nie jest dla niej niczym 
więcej, jak tylko zwykłą fizyczną odskocznią, w najlepszym wypadku narzędziem 
odciągnięcia jej na chwilę od fortepianu, który był i zawsze będzie głównym 
instrumentem jej życiowych emocji.
Czasami przerywała ćwiczenia na fortepianie, by niespodziewanie zwalić się na 
niego, próbując go dosiąść, podniecić i sprawić, by dostał erekcji, a kiedy nie 
reagował od razu, ściągała go w dół swego ciała i zmuszała, by pieścił ją ustami 
i językiem, aż wstrząsał nią orgazm i ostatnie z gwałtownych ponagleń zamierało 
na jej wargach. Było to tak, jakby w zamian za przywilej słuchania jej gry 
musiał zostać sługą jej seksualnych potrzeb.
Były jednak inne chwile, równie częste i przekonujące, kiedy Donna kochała się z 
nim tak żarliwie, tak bezinteresownie, że czuł się jedynym źródłem i obiektem 
jej namiętności; chwile, kiedy prosiła go, by pozwolił jej zaspokoić swoje 
popędy i zachcianki. Ale nawet wtedy, ulegając jej usilnym prośbom, by używać 
jej ciała jak narzędzia własnej przyjemności, niejednokrotnie wcale nie czuł się 
jej bliższy, jakby gdzieś po drodze zagubiła zdolność bycia źródłem jego 
podniecenia.
Pewnego wieczoru, kiedy czekał w pracowni na jej powrót z Juilliard, wziął z 
półki album fotografii i zaczął go przeglądać. Spośród wielu zdjęć Donny z 
rodziną i z przyjaciółmi jedno bardzo go poruszyło. Przedstawiało Donnę w samych 
majtkach od kostiumu kąpielowego, wychodzącą z małego, najwyraźniej prywatnego 
basenu. Pomagał jej w tym młody, przystojny biały człowiek, którego mokre 
kąpielówki wybrzuszyły się z przodu, opinając niezwykle długi i wielki penis. 
Widok tego mężczyzny, jak również pełnych, nagich piersi Donny uchwyconych przez 
aparat fotograficzny w momencie, gdy wznosiły się w górę z ruchem jej ciała, 
emanujący z fotografii nastrój seksualnego zapomnienia osoby robiącej zdjęcie - 
wszystko to uderzyło Ostena jako w najwyższym stopniu nieprzyzwoite. Było to 
ujęcie nadające się do czasopisma pornograficznego, a nie do prywatnego albumu. 
Obok nieco wyblakłego zdjęcia Donna przykleiła biały kwadrat papieru z wierszem 
W. H. Audena:
Nie będziesz mial przyjactól w klanie 
Tych, którzy robią szmal w reklamie,
Przestawal z durniów sforą, 
Co w Biblii widzą "piękno prozy", 
Lub sypiał z tymi, co (szczyt zgrozy)
Co chwilę prysznic biorą1
Kim był mężczyzna na zdjęciu i co czuł do Donny? Co ona do niego czuła? Jak 
dawno temu i przez kogo zrobiona została ta fotografia? Ogarnęło go 
przygnębienie. Był zazdrosny o miejsce tego mężczyzny w życiu Donny i odczuwał 
wobec niego rodzaj kompleksu niższości. Widok Donny nie skrywającej swojej 
radości z powodu bycia częścią tego seksualnego przedstawienia napawał go 
wstydem. Czy to możliwe, że była tak rozwiązła seksualnie jak Devon Wilson, 
ciesząca się złą sławą dziewczyna Jimiego Hendrixa?
Po wielodniowych wahaniach Osten ośmielił się wreszcie zapytać Donnę o mężczyznę 
z fotografii. Powiedziała mu, że jest aktorem, z którym kiedyś chodziła. Udając 
nonszalancję Osten spytał, czy mógł go kiedyś widzieć w jakiejś sztuce lub w 
filmie. Ewidentnie zdenerwowana odparła, że wątpi, ponieważ był drugorzędnym 
aktorem grającym małe role w drugorzędnych filmach. W końcu, kiedy Osten chciał 
dowiedzieć się, kto zrobił to zdjęcie, Donna odburknęła, że jedna z jej 
przyjaciółek, studentka z Juilliard w swoim basenie w Tuxedo Park. Niewiele 
mądrzejszy po tych odpowiedziach zastanawiał się, co tak zdenerwowało Donnę: 
jego pytania o jej przeszłość czy wspomnienie mężczyzny, który odgrywał w niej 
pewną rolę.
Część jego osoby buntowała się również przeciw estetycznym gustom Donny. Mimo że 
była wszechstronną pianistką, utalentowaną i świetnie dającą sobie radę z 
utworami wielu kompozytorów, Donna widziała siebie przede wszystkim jako 
interpretatorkę Chopina, kompozytora, który w jej oczach był tak śmiały jak 
Bach, a przy tym niezrównany w harmonice.
Osten nie mógł dzielić jej entuzjazmu. Po pierwsze, nawet dla niego było coś 
niestosownego w tym, że ta porywająca czarna dziewczyna zdecydowała realizować
się na polu muzyki klasycznej. Gdyby postanowiła grać w filmach czy na scenie, 
zamiast na fortepianie, mogłaby zostać gwiazdą w przeciągu jednej nocy tylko 
dzięki swej pięknej twarzy i figurze. Ale z profilu, pochylona nad klawiaturą, 
wyglądała nieco groteskowo, prawie wulgarnie: jej afrykańska głowa zdawała się 
trochę za mała, szyja zbyt wyciągnięta, biust za duży, tyłek za okrągły, nogi za 
długie. Zdawał sobie sprawę, że to tkwiący w nim mężczyzna - i w dodatku 
przedstawiciel białej rasy - odbiera ją w ten sposób. Wiedział, że byłby 
szczęśliwy, gdyby mógł taką piękność oglądać na scenie teatru burleskowego czy w 
łóżku, ale zawsze dziwiło go i trochę denerwowało, kiedy wyobrażał ją sobie 
wystrojoną za fortepianem na sali koncertowej, i spostrzegł, że nie potrafi 
panować nad swoją reakcją.
Następnym problemem była muzyka, którą grała. Osten nie lubił Chopina, uważał go 
za utalentowanego amatora, muzycznego poliglotę i kapryśne, zepsute cudowne 
dziecko, które nigdy nie rozwinęło się w klasycznego  dojrzałego  kompozytora.   
Ulotna,  pedantyczna i krucha muzyka Chopina po prostu nie była uniwersał- i na, 
nie mogła inspirować mas, należała do aksamitnych komnat, elitarnych sal 
koncertowych, szkół muzycznych. Posiadała również efemeryczną, prawie ragtimową 
właściwość, która drażniła Ostena. To właśnie dzięki niej: » sto lat po swojej 
śmierci Chopin, pozbawiony korzeni Polak przeszczepiony do Francji, stał się tak 
popularny wśród czarnych pianistów ragtimowych w Nowym Orleanie, którzy 
prawdopodobnie poznali go przez frankofilską koterię tego miasta.
Chcąc lepiej zrozumieć Donnę, Osten przeczytał kilka książek o Chopinie tylko po 
to, żeby zdenerwować się tym, czego dowiedział się o burzliwym życiu 
kompozytora. Chociaż kilku biografów tłumaczyło, że przyczyną jego ciągłej 
seksualnej obsesji była gorączka gruźlicza, Osten nie mógł mu wybaczyć szalonych 
i otwarcie perwersyjnych miłosnych eskapad. Szczególnie obrzydliwej natury był w 
jego oczach związek Chopina z francuską powieściopisarką George Sand, ponieważ 
od początku kompozytor musiał wiedzieć, że z temperamentu i skłonności była nie 
tyle biseksualistką, co po prostu lesbijką. Mimo to cały czas pozwalał, by 
używała go jako pionka w swoich sadomasochistycznych gierkach z męskimi i 
żeńskimi przyjaciółmi i kochankami, do których zaliczały się najbardziej 
perwersyjne umysły tamtego stulecia. Słuchając namiętnej, czasami szalonej, 
otwarcie zmysłowej interpretacji ballad, nokturnów i scherz Chopina w wykonaniu 
Donny, Osten nie mógł powstrzymać się od wolnych skojarzeń między muzyką a 
niezdrowym trybem życia kompozytora czy między Donną a Chopinem.
Cieszyło go, że H. L. Mencken, najsurowszy z amerykańskich krytyków, widział w 
Chopinie "kolejnego kompozytora, którego najlepiej słuchać po odwiedzeniu 
handlarza wódką. Jego muzyka, pisał Mencken, jest wspaniała w deszczowe zimowe 
popołudnia, kiedy w kominku pali się ogień, szklaneczka jest pełna, a dziewczyna 
nieco głupia".
Donna jednak z pewnością nie była głupia. Osten ciągle pytał siebie, co tak 
ekscytującego znalazła w Chopinie inteligentna czarna dziewczyna ze średnio 
zamożnej rodziny. Czy jak jej ragtimowi przodkowie z Missouri i Luizjany 
spostrzegła w muzyce Chopina, lub w jego życiu, jakieś bogate ukryte znaczenie, 
które było dla niej sprawą zasadniczą, a które, przynajmniej do tej pory, 
zupełnie wymykało się jej białemu kochankowi?
Początkowo miał nadzieję, że Donna będzie tą, która wyrwie go ze sterylności, 
jaką sam sobie narzucił, i wciągnie w swoje życie i muzykę. Miał również 
nadzieję, ze pomoże mu zatrzeć wspomnienie o jedynej kobiecie, jaką kiedyś 
naprawdę kochał - Leili Salem - która weszła w jego życie tak niespodziewanie 
jak kobieta z Białego Domu, choć w zupełnie inny sposób. Jak do tej pory Donna 
nie spełniła żadnego z tych oczekiwań.
Tego spokojnego dnia dwa i pół roku temu, kiedy opuścił: swoje małe ranczo i 
ruszył z pustyni Anza Borrego w kierunku San Diego, nie przeczuwał nadchodzącego 
dramatu. Nie miał żadnych konkretnych planów, chciał tylko spędzić jeden lub dwa 
dni w dobrym hotelu i odwiedzić kilka księgarń. W San Diego przez chwilę krążył 
bez celu, następnie przejechał przez most Coronado, spoglądając w dół na port i 
ciężkie sylwetki okrętów Floty Pacyfiku. Wkrótce znalazł się na podjeździe 
Hotelu Del Coronado, w którym nie był od pierwszego roku studiów.
Zaparkował swojego jeepa i ruszył na spacer wokół hotelu, podziwiając 
wiktoriański przepych architektury: piernikowe tarasy, balkony i werandy ułożone 
jedna na drugiej, dach z gontem i wieżyczkami, okazałą bramę.
Przeszedł przez wewnętrzny dziedziniec z ogrodem, zajrzał do Sali Królewskiej, w 
której odbywał się wielki bankiet dla dygnitarzy arabskich, następnie przeszedł 
wzdłuż Holu Historii, oglądając fotografie przedstawiające hotel w różnych 
fazach przeobrażeń na przestrzeni ostatniego wieku.
Pod arkadami zatrzymał się przy sklepie płytowym na świeżym powietrzu, żeby 
obejrzeć dużą wystawę nagrań Goddarda. Kiedy tam stał, zza jednego ze stoisk 
wyszła kobieta ze stosem płyt na rękach. Miała trzydzieści parę lat, była wysoka 
i szczupła, w ściśle przylegającej do ciała sukni. Od chwili, gdy ją zobaczył, 
nie mógł oderwać od niej oczu. Była uderzającej urody: falujące gęste 
pszenicznożółte włosy, wysokie czoło, wystające kości policzkowe, pięknie 
rzeźbiony nos. Nieświadomie postąpił kilka kroków do niej, a ona biorąc go za 
sprzedawcę, oddała mu płyty.
- Czy mogłabym dopisać je do swojego rachunku hotelowego? - spytała z ledwo 
dosłyszalnym obcym akcentem.
- Oczywiście, madame - odparł, biorąc od niej płyty.
Przyłapał na sobie jej wzrok, miała jasnoszare prawie przeźroczyste oczy. Nie 
śmiał się poruszyć w obawie, że ją straci. Spojrzał na płyty, około dwudziestu 
sztuk, wszystkie z amerykańskim rockiem, w tym trzy egzemplarze ostatniego 
albumu Goddarda.
- Ma pani trzy takie same - powiedział.
- Wiem - odparła, ciągle na niego patrząc. - Czy to źle? - uśmiechnęła się 
sympatycznie.
- Ależ one są identyczne.
- Chyba jestem jego najlepszą promotorką - powiedziała, wskazując abstrakcyjny 
wizerunek piosenkarza na okładce albumu. - Kupuję jego płyty dla wszystkich 
moich przyjaciół.
- Szczęśliwcy - powiedział Osten z uśmiechem. - Tylko Goddarda? Są inne gwiazdy 
rocka.
Zastanowiła się.
- Nie takie jak on. Usłyszałam go po raz pierwszy w bardzo dziwnych 
okolicznościach. Podczas wojny w Libanie, w radiu wojsk pokojowych ONZ. 
Natychmiast mnie oczarował, chociaż nic o nim nie wiedziałam.
- Nikt nic o nim nie wie - powiedział Osten. - Ludzie mówią, że jest wariatem... 
albo inwalidą... albo...
- Ale, widzi pan, ja odkryłam go sama, nie wiedziałam nawet, że jest gwiazdą. 
Jego muzyka jakby rozplatała coś we mnie, wprowadziła ład w moje uczucia i 
nadała uczucie temu, co było tylko ładem. - Mówiąc, nie spuszczała z niego 
wzroku. - Nie mogłoby mnie mniej
obchodzić, kim jest i jak wygląda.
Wzięła jedną z płyt od Ostena i patrząc na pozbawiony twarzy wizerunek Goddarda, 
dodała:
- Jest oryginalny, ponieważ sprawia, że inni też czują się oryginalni. Takie 
poczucie jest największym darem, jaki może ofiarować artysta... i tylko wielki 
artysta je daje.
Odwróciła się do niego i znowu ich spojrzenia się spotkały.
- A pan, jaką muzykę pan lubi? - spytała.
- On jest także moim idolem - odparł po dłuższej chwili. - I podobnie jak pani, 
też sam go odkryłem. Usłyszałem jego pierwszą płytę w radiu w Nowym Jorku. Teraz 
znam wszystkie jego utwory. - Nadal patrzyli sobie w oczy. Żeby ją zatrzymać, 
postanowił zaryzykować więcej. - Sam trochę grywam - dodał.
- Naprawdę? Co?
- Mogę zagrać wszystko, co gra Goddard! - roześmiał się.
- Czy również pan śpiewa?
- Trochę.
Już miał powiedzieć jej, że po operacji gardła ma uszkodzony głos na trwałe, 
sprzedać historię, którą opowiadał przez lata innym, postanowił jednak o tym nie 
wspominać.
Rozejrzała się wokół.
- Ma pan innych klientów. Nie chciałabym pana monopolizować.
Uśmiechnął się szeroko.
- Nie pracuję tutaj. To ja monopolizuję panią.
- Och, przepraszam! Nie chciałam... - Sięgnęła po płyty, ale on roześmiał się 
łagodnie i cofnął do tyłu.
- Czy mogę przynajmniej ponieść je dla pani? 
Uśmiechnęła się.
- To bardzo miło z pana strony. - Wyciągnęła rękę: Nazywam się Leila Salem.
Uścisnął jej wąską i chłodną dłoń, uświadamiając sobie, że dotyka jej po raz 
pierwszy.
- James Osten - przedstawił się. - Ma pani lekki akcent, skąd pani pochodzi?
- Urodziłam się w Libanie, moi rodzice są Syryjczykami - odparła.
- Z tymi jasnymi oczami i jasną cerą nigdy nie wziąłbym pani za Arabkę.
- Może nie. Ale z pewnością nie pomyliłby się pan co do mojego męża. On wygląda 
jak Arab.
Na twarzy Ostena odmalowało się zmieszanie. Poczuł się zdradzony. Już stracił ją 
na rzecz innego mężczyzny.
- Pani męża?
- Jest libańskim ambasadorem akredytowanym w Meksyku. Właśnie przyjechaliśmy z 
wizytą do San Diego - wyjaśniła.
Patrzyli na siebie w milczeniu. Zauważyła, że jego zmieszanie ustąpiło miejsca 
rezygnacji.
- A pan... czy jest pan żonaty, panie Osten? - spytała. 
Potrząsnął przecząco głową.
- Czy jest pan  zawodowym  muzykiem?  - pytała uprzejmie, jakby chciała oderwać 
go od jego myśli.
- Nie, nie ma we mnie nic z zawodowca - westchnął.
- Jestem studentem na Uniwersytecie Kalifornijskim w Davis.
- Studiuje pan muzykę?
- Literaturę. Muzyka jest tylko moim hobby.
- Ja studiowałam sztukę, najpierw w Libanie, potem w Madrycie. - Znowu 
przerwała. - Ahmed, mój mąż, jest ekonomistą. - Zauważyła, że spuścił wzrok. - O 
czym pan myśli? - spytała prawie konspiracyjnym szeptem.
Nie podnosząc głowy wymamrotał:
- O... - nie dokończył. - O pani. Chciałbym móc panią jeszcze zobaczyć.
Przysunęła się bliżej, aż jej biodro dotknęło płyt, które trzymał. Po chwili 
wahania powiedziała:
- Jutro mój mąż i ja zabieramy dzieci na dwa tygodnie do Rosarito Beach, małego 
kurortu za Tijuaną. Potem wracamy do Meksyku. - Znowu się zawahała.
- W Rosarito mój mąż podda się kuracji w klinice zwanej Centrum Odmładzania.
- Słyszałem o niej. Tamtejsi lekarze przeprowadzali jakieś eksperymenty medyczne 
z geroyitalem na Uniwersytecie Kalifornijskim: zastrzyki z embrionu i łożyska 
zwierzęcego, które ponoć mają odmładzające działanie.
Skinęła potakująco głową i spuściła wzrok.
- Kuracja geroyitalem przeprowadzana jest tylko w Meksyku. Jeszcze nie została 
dopuszczona w Stanach. - Widząc jej zmieszanie, Osten zmienił temat. - Byłem 
kiedyś w Rosarito Beach - powiedział. - To piękne miejsce. Gdzie się państwo 
zatrzymają?
- W Szeherezadzie, małej willi z widokiem na morze.
- Ile lat mają pani dzieci?
- Syn ma jedenaście, a córka dziewięć. - Jej twarz rozjaśniła się. - Uwielbiają 
muzykę. Powinien pan zobaczyć, jak tańczą do muzyki Goddarda.
- Będę w Tijuanie w następnym tygodniu - powiedział bez namysłu Osten. - Chcę 
sprawdzić moją grę i mój głos - roześmiał się - przed ludźmi.
- To znaczy wystąpić publicznie? - zdziwiła się.
- Czemu nie?
- Ale dlaczego w Meksyku? Dlaczego w Tijuanie?
- No cóż, mówi się, że ponad dwadzieścia tysięcy osób odwiedza ją każdego dnia! 
Przy takiej liczbie ludzi kręcących się wkoło nie trzeba być Goddardem, żeby 
wstać i zaśpiewać.
Uśmiechnęła się.
- Gdzie będzie pan grał?
- Gdziekolwiek  mnie  zechcą.  Na  jakimś  małym skwerku albo w kafejce - 
powiedział. - W jakimkolwiek miejscu, skąd ja lub publiczność będziemy mogli 
szybko dać nogę!
- Będzie pan śpiewał po hiszpańsku?
- Tylko po angielsku. Nie znam wystarczająco dobrze hiszpańskiego.
- Jaka szkoda! - wykrzyknęła. - Uwielbiam musica ranchera, autentyczne 
meksykańskie pieśni ludowe.
Osten zastanowił się.
- Naprawdę? Czy ma pani jakieś ulubione? Może je wypróbuję.
- Najbardziej teraz lubię Volver, volver, volver i El Rey - odpowiedziała bez 
wahania. - Może je pan znaleźć w każdym meksykańskim sklepie z płytami.
- Kupię je jeszcze dzisiaj - obiecał Osten. Kiedy zbliżali się do wyjścia, 
spojrzała na zegarek.
- Muszę już iść - powiedziała.
W kasie starszy szpakowaty mężczyzna podliczył jej zakupy i poprosił, by 
napisała swoje nazwisko i numer pokoju na paragonie.
Na zewnątrz sklepu do Leili Salem podeszło dwóch mężczyzn o oliwkowej karnacji, 
ubranych w eleganckie garnitury. Jeden z nich powiedział coś do niej po arabsku. 
Leila zwróciła się do Ostena, jakby go chciała przeprosić.
- Moi nie odstępujący mnie na krok obrońcy - westchnęła. - Wątpliwy straszak dla 
wroga, pewna niedorzeczność dla przyjaciół. - Przerwała, po czym delikatnie 
dotknęła ramienia Ostena. - Mam nadzieję, że nie będzie miał pan nic przeciwko 
temu, jeśli będą mi towarzyszyć, kiedy przyjdę posłuchać pańskiego śpiewu?
Prawie bał się okazać swoją radość.
- Czy pani mąż też przyjdzie? - spytał.
- Wątpię - odpowiedziała rzeczowym tonem. - Ahmed nie czuje się dobrze. Musi 
odpoczywać i spróbować się zrelaksować. Ale moje dzieci przyjdą na pewno. Więc 
niech pan nie zapomni zadzwonić do Szeherezady i powiadomić mnie, gdzie mamy 
przyjść. - Wyjęła z torebki wizytówkę i wręczyła ją Ostenowi. - Oto nazwisko, 
jakie ma pan poprosić. Proszę nie zapomnieć!
Zdecydował się. Już wiedział, co zrobi, i chociaż nawet nic nie robiąc, potrafił 
wyobrazić sobie rezultat swojego działania, jakby to była jakaś melodia, czuł, 
że musi zaryzykować i wprowadzić swój plan w życie.
Umysł, pomyślał, jest jak idealny instrument muzyczny: niewidzialny, przenośny, 
potrafiący syntetyzować wszystkie dźwięki, szkoda, że potrzebuje ciała w 
charakterze słuchacza, żeby wpływać na fizyczną rzeczywistość.
*  *  *
Po spotkaniu z Leilą Salem Osten pojechał do Tijuany i w największym sklepie 
płytowym kupił wszystkie dostępne wersje dwóch pieśni ludowych, które Leila 
powiedziała, że lubi: nagrania z Hiszpanii, Meksyku i innych 
hiszpańskojęzycznych krajów. Następnie ruszył w miasto, dołączając do nie 
kończącego się ciągu pieszych: śniadych tubylców, rzucających się w oczy 
amerykańskich turystów i niezliczonych mas brązowoskórych chłopów zwabionych z 
prowincji do tego nowoczesnego kwitnącego miasta obietnicą pracy na budowie. W 
połowie drogi między bogatym centrum sklepowym na Avenida de la Revolucion i 
miasteczkiem slumsów położonym niedaleko areny dla byków Osten znalazł to, czego 
szukał: restauracjo-kawiarnię ze stolikami na świeżym powietrzu na około 
sześćdziesiąt osób. Mieściła się w skromnym małym hotelu o nazwie La Apasionada.
Wszedł do środka i porozmawiał z właścicielem, niskim, pulchnym Meksykaninem w 
średnim wieku mówiącym płynnie po angielsku. Żeby sprawdzić swoją znajomość 
języka, Osten zwrócił się do niego łamanym hiszpańskim. Wyjaśnił, że pracuje dla 
firmy produkującej instrumenty muzyczne i chciałby przez dwa tygodnie korzystać 
z tarasu kawiarni, wypróbowując przed publicznością nową konsolę elektroniczną, 
ostatni hit przemysłu rozrywkowego. Powiedział, że rozumie, iż granie i 
śpiewanie stanowić będą zakłócenie normalnego rytmu Apasionady i dlatego gotów 
jest zapłacić za korzystanie z tarasu i za pokój w hotelu.
Wietrząc dobry interes, Meksykanin zastrzegł się, że rzadko wpuszcza piosenkarzy 
do swojego lokalu. Bardzo lubi dziewczęta, a stare przysłowie ostrzega: 
najlepsze dziewczyny przypadają toreadorom i śpiewakom. Zachichotał i wymienił 
sumę, którą, choć na warunki miejscowe była dość wygórowana, Osten uznał za 
całkiem przystępną. Szybko odliczył hotelarzowi depozyt: jedną trzecią całej 
sumy, i obiecał przyjechać za tydzień, żeby rozpocząć pracę.
Następnie wrócił do San Diego, zaparkował przed najlepiej zaopatrzonym sklepem z 
instrumentami muzycznymi i wszedł do środka. W drzwiach przywitała go azjatycka 
dziewczyna o sposobie bycia potulnej masaży-stki. Kiedy powiedział jej, że 
interesuje go muzyka elektroniczna, zaprowadziła go do biurka młodego sprzedawcy 
w okularach, który w swojej spranej, białej koszuli, ciemnym krawacie i miękkim 
bawełnianym garniturze z łatwością mógłby uchodzić za naukowca z pobliskiego 
Instytutu Salka.
Sprzedawca przedstawił się i Osten usiadł. Na biurku zobaczył kilkanaście 
broszur prezentujących najnowsze elektryczne konsole muzyczne.
Spojrzenie sprzedawcy pobiegło za jego wzrokiem. - Paganini. Najnowsza konsola 
elektroniczna - powiedział. - Fenomenalna różnorodność brzmienia. Posiada własny 
FSSD, fabryczny system syntetyzowania dźwięku, który wytwarza niczym nie 
różniące się od rzeczywistych tony takich instrumentów jak: flet, klarnet, 
puzon, trąbka, róg, saksofon, harmonia, tuba, obój, skrzypce, fortepian, 
klawesyn, ukulele, banjo, wiolonczela, gitara, harfa, diapazon, bęben basowy, 
marimba, ksylofon, wibrafon, cymbały, szczotka. - Przerwał dla złapania oddechu, 
po czym ciągnął dalej: - Paganini ma zakodowane następujące efekty specjalne: 
łoskot uderzających o siebie garnków i patelni, szmer suchych ziarenek w 
szklanym słoju, hałas przyjęcia, odgłos odrywanej gumowej taśmy, strzelanie i 
stukanie palcami. -Znowu przerwał. - Szczęk sztućców, szelest celofanu...
- Podobają mi się garnki i patelnie, i suche ziarenka w słoju - powiedział 
Osten.
Sprzedawca rozpromienił się.
- Sprytni Japończycy niczego w nim nie pominęli - powiedział, wręczając Ostenowi 
kilka broszurek informacyjnych. - Automatyczna sekcja rytmiczna w paganinim ma - 
żeby się upewnić, zajrzał do broszurki - trzydzieści sześć autentycznych 
autorytmów: marsz, swing,
rock, tango, rumba, bossa nova, walc, ballada, bolero, beguine, mambo, samba, 
jak również kilka mniej znanych rytmów Ameryki Łacińskiej...
- Ameryki Łacińskiej? - przerwał mu Osten.
- Tak. Mądry wybór, biorąc pod uwagę bliskość Meksyku i półkuli południowej. Wie 
pan, co jest najbardziej zadziwiające? Przy tysiącach możliwych kombinacji 
praktycznie za każdym razem, kiedy pan gra na paganinim, wymyśla pan nowy 
instrument!
- Chciałbym móc wymyślić nowego siebie - powiedział Osten.
- Na paganinim jest to prawie możliwe - powiedział sprzedawca, zaglądając do 
broszurki. - Poza tym zajmuje on tak mało miejsca, że może pan wymyślić "nowego 
siebie" właściwie wszędzie, dokąd pan pójdzie. - Wziął jedną broszurkę od 
Ostena, napisał na niej cenę i podał
mu jak kartę w kasynie. - Nawet cena zajmuje mało miejsca - powiedział z 
uśmiechem. - Dlatego kupują go chętnie kluby nocne i podróżujący wykonawcy 
rockowi, jak również kompozytorzy i autorzy piosenek. Czy wie pan, że kilka tych 
urządzeń zainstalowano w sekcji klubowej w niektórych dużych  odrzutowcach 
pasażerskich? - Jego głos wznosił się coraz wyżej.
Osten spojrzał na zapisaną na karcie liczbę. Sprzedawca zaczął się niepokoić.
- Jaką muzykę pan gra? - spytał.
- Różną. Dużo improwizuję.
- Zatem paganini jest dla pana najlepszy - zapewnił go sprzedawca. - Dzięki 
specjalnemu wejściu może pan wprowadzić do niego wszystko, co pan nagra, złapie 
na żywo albo zechce przenieść z innego elektronicznego urządzenia: radia, 
telewizora, adapteru, nawet swój śpiew....
- To musiałby być śpiew kogoś innego, nie mój - roześmiał się Osten.
- Niech pan nie będzie dla siebie taki surowy! Może pana głos brzmi nieco 
chrapliwie, ale co z tego? Obecnie wielu piosenkarzy i muzyków używa mikrofonów 
modyfikujących. Paganini pozwala panu zmodyfikować każdy dźwięk zewnętrzny, w 
tym własny głos. Może prze
szedłby pan do naszej salki muzycznej i wypróbował go sobie?
Wstał rozpromieniony i pod obojętnym spojrzeniem innego sprzedawcy poprowadził 
Ostena przez labirynt biurek do salki muzycznej.
Z paganinim załadowanym z tyłu jeepa Osten pojechał do domu przełęczą między 
pasmem Cuyacama i Górami Wulkanicznymi. Zatrzymał się, żeby zatankować benzynę w 
Julian, niegdyś centrum wydobywania złota, obecnie miasteczku, którego dwustu 
mieszkańców szczyciło się sadami jabłonek i gruszy oraz gęstymi dębowo-sosnowymi 
lasami.
Słońce zbliżało się ku zachodowi, kiedy przejechał przez bramę swojego rancza 
nazwanego Nową Atlantydą na cześć książki, która wywarła na nim olbrzymie 
wrażenie. W książce tej filozof Francis Bacon w 1624 roku opisał muzykę 
przyszłości tworzoną w:
Domach Dźwięku, w których próbujemy i demonstrujemy wszystkie Dźwięki... różnych 
nie znanych wam instrumentów muzycznych, niektóre z nich dają melodie 
piękniejsze od waszych; Używamy też Dzwonów i Dzwoneczków o tonach tak słodkich 
i delikatnych... Mamy również Dziwne i Sztuczne Echa odbijające Glos, jakby nim 
Rzucały; i takie, które czynią go głośniejszym, niż byl, Wyrazistszym lub 
Głębszym; Niektóre oddają Głos całkowicie Zmieniony lub o innej Wyrazistości 
niźli w brzmieniu pierwotnym.
Usytuowana w Górach Laguna na wysokości tysiąca dwustu metrów Nowa Atlantyda 
zajmowała trzysta akrów. Rozciągał się z niej widok na całą dolinę. Prócz 
dwupiętrowego domu, który zajmował Osten, stał tam mały domek dozorcy, w którym 
mieszkali jego pomocnicy: trzej Indianie z plemienia Szoszonów, bracia w średnim 
wieku, pracujący u Ostena, odkąd zakupił ranczo.
Indianie rzucili się, by pomóc mu wyładować paganiniego. Chociaż przez lata 
codziennie gapili się godzinami w telewizor, nadal właściwie nie mówili po 
angielsku. Porozumiewali się z Ostenem przy pomocy gestów i nieartykułowanych 
dźwięków.
Mężczyźni pomogli mu wnieść konsolę do domu, który cały, prócz sypialni, 
łazienki i kuchni, zamieniony został w świetnie wyposażone, dźwiękoszczelne 
studio nagraniowe. Tam, na parterze, paganini dołączył do imponującej kolekcji 
instrumentów muzycznych i sprzętu nagrywającego: elektrycznych organów, 
wzmacniaczy, syntezatorów, gitar, perkusji oraz urządzeń wytwarzających efekty 
specjalne. Nad tym wszystkim górował gerschwin, dwudziestosześciokanałowa, 
szesnastościeżkowa konsola nagrywająca, która dawała Ostenowi całkowitą swobodę 
w numerycznym skomputeryzowanym zapisie dźwięku i technikach playbackowych.
Kiedy Indianie poszli przygotować mu kolację, Osten wszedł do studia, by 
przesłuchać ulubione meksykańskie piosenki Leili Salem.
Jak tylko je usłyszał, zrozumiał, że chce je zagrać, zaśpiewać i nagrać. 
Wiedział to wszystko od razu, ponieważ tak właśnie pracował jego umysł, ale 
także dlatego, że już widział siebie - z Leilą - w Tijuanie.
Tu, w Domu Dźwięków, swoim twórczym sanktuarium, czuł się bezpiecznie i pewnie. 
Sam zaprojektował każdy jego centymetr, wybrał każdy instrument. Nie było w nim 
żadnego przedmiotu, którego by nie znal tak dobrze, jak znał swoje ciało; żadna 
klawiatura, guzik, przełącznik, drut, kabel, wtyczka, oscylator, potencjometr, 
generator czy wzmacniacz nie były mu obce. To był jego tajny teatrzyk, w którym 
mógł zatrzeć granice między pamięcią a fantazją, dwoma źródłami swojej 
wyobraźni: jednym - w przeszłości, drugim - w przyszłości. Tu, w całkowitej 
samotności, on - wiwisektor własnego talentu - mógł zainicjować i kontrolować 
cały proces twórczy, od stadium początkowego: własnych piosenek i głosu, po 
aranżację na wszelkie elektroniczne i nieelektroniczne instrumenty, jakich 
używał, by wyprodukować brzmienie Goddarda.
Czasami, niepewny, w jakim kierunku powinna pójść jego twórczość, zastanawiał 
się nad olbrzymim potencjałem, jaki dla muzyki współczesnej stanowiła dziedzina 
eksperymentów elektronicznych. Studiował muzykę tych kompozytorów, którzy 
podłączali się do neurologicznych wzmacniaczy, żeby przetworzyć sygnały mózgu na 
rezonanse współczulne w zespole instrumentów muzycznych. Chociaż był 
zaintrygowany technologiczną wirtuozerią ich utworów, raził go w nich zawsze 
brak inspiracji. Równie dobrze poznał, i równie głęboko go rozczarowały, 
eksperymenty z laserem i rzeźbieniem dźwięku oraz wszystkie współczesne próby 
stworzenia muzyki multimediów. W ostatecznym rachunku jako kompozytor i 
wykonawca wiedział, że musi polegać wyłącznie na własnych pomysłach i emocjach, 
szukać w sobie dźwięków i słów, które je wyrażą, tak dla siebie, jak dla 
wszystkich tych ludzi, którym jego muzyka służyć może jako odbicie ich uczuć.
Zwracał też uwagę na ciszę. Podziwiał słowa Johna Cage'a: "Muzyką, którą wolę 
nawet od swojej własnej, czy od muzyki kogokolwiek innego, jest ta, którą 
słyszymy, kiedy po prostu jesteśmy cicho".
Często o świcie, kiedy Szoszoni jeszcze spali w swoim małym domku, Osten jechał 
do jednego z wyschniętych koryt rzecznych na pustyni Anza Borrego. Wysiadał z 
jeepa i wchodził na puste, kamieniste, porośnięte krzakami dno rzeki otwierające 
się przed nim niczym loch wypełniony gorącym powietrzem i piaskiem. W oddali 
podnosząca się z ziemi mgiełka odsłaniała wysokie szczyty postrzępionych gór 
tworzących czerwonawą smugę na tle błękitnego nieba, a poniżej wzgórza Borrego 
Badlands przypominające wyschnięte, pozbawione ciała kości.
Tu, gdzie żaden dźwięk nie zakłócał ciszy, stał, wyobrażając sobie, że pewnego 
dnia studnia jego muzyki może stać się tak sucha i bezdźwięczna jak ta pustynia. 
Zanim to nastąpi, wiedział, że musi szukać w swoim życiu wewnętrznym śladów 
każdego źródła, które do tej pory mu się wymykało.
Osten kochał swoją anonimowość, ponieważ gwarantowała mu wolność, i kochał swoją 
wolność, ponieważ pozwalała mu być anonimowym. Chociaż jego korzenie tkwiły w 
Nowym Jorku, tylko kiedy zamykał się w Nowej Atlantydzie, czuł się naprawdę u 
siebie - był jak pozbawiony powłoki cielesnej duch unoszący się w tajemniczym 
kontinuum, opętany melodią mistyk, tak oderwany od świata naturalnego jak sama 
muzyka. Mógł komponować i pisać teksty piosenek, tak jak mu się podobało, i 
nagrywać je tak, jak chciał. Cieszył się za każdym razem, gdy numeryczna taśma-
matka była gotowa i mógł puścić ją ostatni raz w swoim studio przed wysłaniem do 
Blaystone'a. Takie taśmy zapewniały przy reprodukcji doskonałą jakość dźwięku, 
wolną od jakichkolwiek zniekształceń. Był zachwycony czystą barwą swego głosu, 
słowami swoich piosenek, dźwiękami instrumentów, jakie wylewały się z 
kwadrofonicz-nych głośników i skupiały na nim, siedzącym samotnie w fotelu 
klubowym na środku pokoju. Niczym rzemieślnik w swoim warsztacie słuchał tego, 
co stworzył, od czasu do czasu zatrzymując wzrok na antycznej maksymie, którą 
powiesił jako swoje motto na białej dźwiękoszczelnej ścianie: Ognum 'suai ii 
regreti - Każdy ma swoje tajemnice.
Kiedy z taśmy-matki wyprodukowana została płyta i Nokturnowe Nagrania wypuściły 
ją na rynek, jego muzyka wracała bumerangiem do jego zwyczajnego życia, w którym 
jako Jimmy Osten słuchał jej jak wszyscy inni. Uświadamiał sobie wówczas wciąż 
na nowo, że tylko jego anonimowość nie pozwalała ogółowi zakłócić spokoju i 
natchnienia, które zrodziły jego muzykę, i pielęgnował swoją wolność, by tworzyć 
dalej i więcej.
Jego sytuacja miała jeszcze inną dobrą stronę. Jeśli z jakiegokolwiek powodu 
postanowiłby przestać nagrywać, nikt nie spytałby się dlaczego, żadni reporterzy 
nie stanęliby w progu, nie chodziliby za nim krok w krok, żeby znaleźć powód 
jego twórczej bezpłodności, i nikt: członkowie jego rodziny, dawne i obecne 
kochanki, przyjaciele, znajomi, agent, menażer, kierownictwo firmy płytowej, nie 
musieliby składać żadnych prawdziwych czy fałszywych wyjaśnień.
Chcąc odnieść sukces, gwiazdy rocka, bez względu na to, jak były utalentowane, 
potrzebowały widzialności, którą zapewniały im środki masowego przekazu, tak jak 
artyści w czasach renesansu potrzebowali wsparcia bogatych arystokratycznych 
mecenasów. Tymczasem Osten wiedział, że zawdzięcza sukces tylko samemu sobie i 
że odniósł go mimo niewidzialności, jaką sobie narzucił.
Najlepsze zaś było to, że sprzedaż płyt, które produkował w odosobnieniu, 
zapewniła przyszłość Etiudzie Klasyków. Dzięki Jimmy'emu, jego ojciec mógł wieść 
żywot szczęśliwego człowieka, przekonany, że udało mu się obdarować swoją 
adoptowaną ojczyznę nieśmiertelną spuścizną muzyki klasycznej - najlepszym 
przejawem duchowości człowieka. Nigdy nie dowie się, że to sukces syna w rocku, 
tej dziedzinie muzyki, którą gardził, sfinansował jego dar dla Ameryki.
Związki Jimmy'ego Ostena z publicznością kończyły się tam, gdzie się zaczynały - 
w Nowej Atlantydzie. Z chwilą gdy jego muzyka znalazła się na rynku, stawała się 
własnością publiczną; ludzie mogli reagować na nią zgodnie ze swoimi potrzebami 
i możliwościami. On sam nie był tu wyjątkiem, stawał się jeszcze jednym 
anonimowym słuchaczem, i bez względu na to, gdzie jej słuchał - w samochodzie, 
sklepie muzycznym, na dyskotece czy w domu, samotnie czy w towarzystwie innych 
jego ocena nie była lepsza lub gorsza, bardziej wnikliwa lub bardziej 
wartościowa od oceny każdego innego słuchacza.
Odrzucenie przez niego publicznej tożsamości było zatem ostateczną afirmacją 
tożsamości prywatnej. Uwolniony od Goddarda, Osten mógł otworzyć się na nowe 
doświadczenia, uczciwie okazywać swoje uczucia, być sprawiedliwym w krytyce i z 
nieskończonych możliwości życiowych budować swoje prawdziwe emocjonalne 
przeznaczenie.
Jeśli z powodu odczuwanego co jakiś czas osamotnienia wątpił niekiedy w mądrość 
wyboru swojej anonimowości, jego wątpliwość znikła, kiedy zamordowano Johna 
Lennona. Był wtedy w Nowym Jorku i poszedł stanąć z tysiącami pogrążonych w bólu 
żałobników przed budynkiem, w którym mieszkał Lennon.
Zrozumiał, że wstępując zbyt łatwo i zbyt często pomiędzy swoich fanów: 
śpiewając dla nich, wymieniając z nimi uściski ręki, podpisując im płyty, Lennon 
niechcący podważył swoją odrębność od zwykłych ludzi leżącą u podstaw jego 
charyzmy.
Mając łatwą szansę znalezienia się blisko słynnego człowieka, zabójca - kiedyś 
wielbiciel muzyki Lennona - skorzystał z okazji, żeby go zabić, jakby czyniąc 
to, mógł uzurpować sobie tę właśnie wielkość, którą Lennon poświęcił zstępując 
do tłumów, próbując udowodnić, że jest zwyczajnym człowiekiem.
Stojąc w tej żałobnej ciżbie, Osten był szczęśliwy, że nie jest Goddardem, lecz 
Jamesem Ostenem.
Nowa Atlantyda zawdzięczała swoją egzystencję zdarzeniom, które miały miejsce w 
tym punkcie życia Oste-na, kiedy wiedział, kim chce być, ale nie mógł 
zdecydować, jak to osiągnąć. Główną przyczyną jego niezdecydowania był ojciec.
Gerhard Osten przybył do Stanów Zjednoczonych z Niemiec, uciekając przed 
hitlerowskimi prześladowaniami. Z wykształcenia filozof klasyczny, specjalizował 
się we wczesnej myśli greckiej, począwszy od Pitagorasa, a zwłaszcza w 
rozważaniach nad związkami matematyki i muzyki. Nie palił się jednak do pracy 
naukowej czy wykładania klasyki na amerykańskim uniwersytecie, nie pociągał go 
również pomysł zostania artystą. Wierzył, że jeśli człowiek jest na tyle 
oryginalny, by tworzyć sztukę, ryzykuje, że będzie postrzegany jako jednostka o 
skłonnościach totalitarnych, ponieważ sam akt narzucania obrazu świata innym 
wymaga ich aprobaty lub dezaprobaty, dzieli ludzi na przyjaciół i wrogów, każąc 
im widzieć sztukę nie w kategoriach jej wartości, ale jako projekcję osobowości 
artysty. Jak żołnierz-bohater był produktem wojny, tak artysta był produktem 
swojej sztuki, i mógł powiedzieć za Aleksandrem Pope'em:
Tak, jestem dumny; kogóż duma nie napoi, 
Gdy boi się go ten, kto Boga się nie boi?1
Tak więc życie i sztuka w sposób nieunikniony zmieszały się ze sobą w oczach 
odbiorców, i za każdy odniesiony sukces artysta zapłacić musi szczęściem swoim i 
szczęściem tych, którzy są mu bliscy.
Prawdziwą miłością Gerharda Ostena była muzyka klasyczna, która dla niego - 
podobnie jak dla starożytnych Greków - była tak czysta i wyabstrahowana z życia 
codziennego jak matematyka. Coraz bardziej czuł, że tylko poprzez muzykę 
klasyczną on i inni jemu podobni mogą wznieść się ponad pamięć wszystkich 
okropnych wydarzeń z jego młodości i potwornej zagłady jego rodziny w czasach 
Holocaustu. Dlatego, z zachętą i finansową pomocą dwóch przyjaciół: Goddarda 
Liebersona i Borysa Pregela, którzy byli muzykami z powołania i biznesmenami z 
zawodu, założył Etiudę Klasyków. Od tamtej pory muzyka stała się jedyną ojczyzną 
Gerharda Ostena i, jak obywatele w Ptakach Arystofanesa, mógł żyć anonimowy i 
szczęśliwy w tym "kraju przyjemnego i szlachetnego próżniactwa, gdzie człowiek 
może leżeć, grać i zażywać spokoju".
Ale pod szklaną płytą na biurku w swoim gabinecie Gerhard Osten trzymał list 
napisany przez żydowskiego więźnia obozu koncentracyjnego na krótko przed 
śmiercią w komorze gazowej.
Jesteśmy w towarzystwie śmierci. Tatuują nowo  przybyłych. Każdy dostaje swój 
numer. Od tej chwili   , tracisz swoje, "ja" i zostajesz zmieniony w liczbę. Już 
nie jesteś tym, czym byleś przedtem, lecz nic niewartym chodzącym numerem.... 
Zbliżamy się do naszych    nowych grobów... żelazna dyscyplina rządzi w obozie 
śmierci. Nasze umysly stępialy, mamy ponumerowane myśli: nie sposób przekazać 
tego nowego języka.
Według Gerharda Ostena tylko muzyka klasyczna oferowała współczesnemu 
człowiekowi środki naprawy tej części samego siebie, którą zbrutalizował ów nowy 
język nienawiści i rozpaczy.
Chociaż Gerhard Osten rzadko rozmawiał o zdarzeniach z drugiej wojny światowej, 
Jimmy wiedział, że jego życie pod jarzmem nazistów było pasmem strachu, ucieczek 
i głodu. Zmuszony do poszukiwania ciągle nowych kryjówek, udawania, że nie jest 
Żydem, przebywania wśród obcych, żył w nieustannej trwodze. Poczynił w tym 
czasie obszerne zapiski w kilku zeszytach, zapiski o swojej ówczesnej 
egzystencji, jak również o muzyce. Nie chcąc jednak zasmucać syna historią 
okropności swoich lat młodzieńczych, trzymał te zeszyty zawsze pod kluczem. 
Tylko raz udało się Jimmy'emu do nich zajrzeć, zrozumiał wówczas, że zapiski te 
były dla ojca sposobem na wzniesienie się ponad odrażające wydarzenia, jakie 
otaczały go na co dzień. To, co Jimmy przeczytał w zeszytach, zaważyło na zawsze 
na jego związku z ojcem. Wkraczając w wiek dojrzały, syn uczynił siebie 
opiekunem ojca.
Leonore Osten, matka Jimmy'ego, umarła, kiedy miał piętnaście lat. Pamiętał ją 
jako wątłą, elegancką kobietę. W młodości obiecująca pianistka, po wyjściu za 
mąż za Gerharda Ostena, który przekonał ją, że gigantyczne wysiłki potrzebne do 
osiągnięcia sukcesu artystycznego zniszczą ich szansę na założenie rodziny, 
zrezygnowała ze swoich marzeń o karierze. Przez ostatnie kilka lat życia była 
przykutą do łóżka kaleką, widywała Jim-my'ego tylko dwa razy do roku, kiedy 
przyjeżdżał na wakacje ze szkoły z internatem w Nowej Anglii.
Tak więc od czasów dorastania ojciec był jego jedyną rodziną i Jimmy wielbił w 
nim wszystko: jego nieśmiałość, łagodny sposób bycia, wyrafinowanie, troskę o 
nienaruszalność sfery prywatności, i w każdy możliwy sposób próbował go 
naśladować.
W każdy prócz jednego: Gerhard Osten nie znosił rocka. Widział w nim zwycięstwo 
obsesji nad rozumem, emocji nad logiką, chaosu nad kompozycją. Brutalność, z 
jaką rock'n'roll narzucał się publiczności masowej, świadczył według starego 
Ostena o jego totalitarnej naturze.
Od momentu gdy po raz pierwszy w internacie Jimmy usłyszał rocka - nigdy nie 
słyszał go w domu, jako że ojciec nie tolerował u siebie tego rodzaju muzyki - 
zawładnęlo nim nieodparte pragnienie, by go tworzyć, by przemawiać w nim do 
innych silnym, bogatym, zniewalającym głosem; głosem, o którego posiadaniu i 
zademonstrowaniu on, syn Gerharda Ostena, uznający samotność i ostrożność za 
zasadę swojego życia, nie mógł właściwie marzyć.
Z powodu coraz silniejszej potrzeby słuchania tego rodzaju muzyki, a także 
obawiając się, że swoją miłością do niej mógłby zranić ojca, postanowił 
studiować w Kalifornii, daleko od domu, a zarazem blisko San Francisco, w którym 
wybuchła i nadal kwitła kultura rocka.
Zapisał się na Uniwersytet Kalifornijski w Davis, gdzie wykładał kiedyś 
Karlheinz Stockhausen, mistrz muzyki elektronicznej. Osten był szczególnie pod 
wrażeniem jego Kontrapunktu nr l, utworu w jednej części na dziesięć 
instrumentów, w którym Stockhausen złączył sześć różnych barw dźwięków, zarówno 
instrumentów dętych jak i strunowych, w jedną barwę fortepianu. Osten był 
również zafascynowany eksperymentami Stockhausena z syntetyczną kompozycją 
dźwięku oraz z muzyką przypadkową, to jest komponowaną i wykonywaną w dużym 
stopniu z udziałem przypadku. W takiej muzyce - mającej na celu nierozłączne 
partnerstwo kompozytora i instrumentalisty - kompozytor wybierał tonację i tempo 
rzutem kostki lub z pomocą komputera, a wykonawca mógł zdecydować, w jakim 
porządku zagra główne partie utworu.
Niemniej jednak największą miłością Jimmy'ego był rock. Kolekcjonował wszystkie 
płyty i taśmy z muzyką rockową, jakie tylko mógł znaleźć, a kiedy zabrakło mu 
już miejsca; przegrał je wszystkie na kasety. Mimo to jego pokój wciąż był za 
mały, by pomieścić kasety i sprzęt grający. W miarę jak rosły jego pasja i 
kolekcja, coraz bardziej obawiał się niespodziewanych odwiedzin ojca, podczas 
których starszy pan z pewnością odkryłby jego obsesję. Żeby temu zapobiec, za 
pieniądze, które dostawał ze spadku po matce, wynajął poddasze od starszej 
wdowy, mieszkającej niedaleko uniwersytetu, i przeniósł tam swoje taśmy i sprzęt 
stereo.
Przez dwa pierwsze lata studiów jeździł na koncerty i festiwale rockowe po całej 
Kalifornii, czytając jednocześnie wszystko, co napisano o historii rocka. Stał 
się chodzącą encyklopedią w tej dziedzinie. Znał każdą piosenkę każdej grupy 
rockowej od Jefferson Airplane po Rolling Stonesów, od Elvisa Presleya i Otisa 
Reddinga po Davida Bowie, mógł opisać każde muzyczne wydarzenie w Berkeley, 
Haight Ashbury czy Los Angeles z ostatnich dwudziestu lat aż po psychodeliczne 
glissandy i stroboskopowe pokazy światła. Obejrzał filmy Beatlesów i film o 
Festiwalu Muzyki Pop w Monterey, patrzył, jak tysiące ludzi wstaje i tańczy do 
muzyki Janis Joplin i Jimiego Hendrixa, i za każdym razem, gdy widział coś 
takiego, coraz lepiej rozumiał to, czego jego ojciec nigdy nie mógł 
zaakceptować: że rock jest czymś dużo więcej niż częścią przemysłu płytowego; że 
jest prawdziwie demokratyczny w swej naturze i że stanowi konieczną część 
szerokiej, popularnej kultury w wolnym społeczeństwie; że jest sam w sobie 
sposobem na życie - tym, czym muzyka klasyczna nigdy nie była czy nie starała 
się zostać.
Po dwudziestu latach rock, nowy gatunek muzyki, osiągnął wiek dojrzałości. 
Publiczność rockowa nauczyła się traktować go jako poważną formę muzycznego 
wyrazu, coś, czego warto słuchać i do czego warto tańczyć, a nowi piosenkarze i 
zespoły zareagowali na to, tworząc muzykę, która odeszła daleko od prymitywnego 
i głupawego rocka; muzykę tak dobrą w swoim gatunku jak muzyka klasyczna, którą 
tak bardzo kochał jego ojciec; muzykę subtelną, skomplikowaną i intelektualnie 
wymagającą.
W związku ze swoimi zainteresowaniami muzyką elektroniczną Osten ze szczególną 
uwagą studiował rock elektroniczny, zwłaszcza improwizacje gitarowe Jimiego 
Hendrixa. Zauważył, że niektóre grupy, takie jak Velvet Underground, początkowo 
wykorzystywały techniki elektroniczne, by oddać psychiczny efekt doświadczeń 
narkotycznych - jak na przykład w piosence Heroina lub by wyprodukować nowe, 
ciężkie, gęste brzmienie hard rocka - jak w Sister Ray. W piosence Co wyrosło z 
dziecka z albumu "Aoxomoxoa" grupa Grateful Dead przy użyciu elektroniki 
zmodyfikowała dźwięki instrumentów klawiszowych i perkusji, zmieszała i 
zsymfoni-zowała naturalne i sztuczne tony. Zmodulowała również elektronicznie 
ludzki głos oraz zbudowała cały zespół wokalny, zapisując na taśmie głos jednego 
solisty, a następnie nakładając go na siebie w odpowiednich interwałach. 
Słuchając innych muzyków rockowych wykorzystujących w swoich kompozycjach efekty 
elektroniczne: Franka Zappy i Mothers of Invention, Pink Floydów, Briana Eno z 
Roxy Musie, Ricka Wakemana z Yes i Keitha Emersona z Emerson, Lakę and Palmer, 
Osten zrozumiał ich oryginalne wykorzystanie techniki elektronicznej w 
wielościeżkowości, miksowaniu kilku oddzielnie nagranych wirtuozowskich wykonań 
solowych, często z adaptacją motywów z muzyki klasycznej. Studiował również 
takich artystów jak Tangerine Dream, niemiecką grupę muzyków klawiszowych, 
którzy używali syntezatorów i innych instrumentów elektronicznych, żeby stworzyć 
niezwykle bogate, innowatorskie, awangardowe brzmienie.
Wytrwale i systematycznie Osten uczył się grać na instrumentach używanych przez 
gwiazdy rocka: gitarze akustycznej, harmonijce ustnej, organach elektrycznych. 
Wyobrażał sobie, że jeśli opanuje te instrumenty oraz syntezatory, które mogą 
wytwarzać swoje własne dźwięki, a także przekształcać inne głosy i instrumenty, 
i jeśli nauczy się technik wprowadzania kilku źródeł dźwięku w urządzenie 
nagrywające, tworząc w ten sposób muzyczny montaż, może rzeczywiście odniesie 
sukces jako jednoosobowe zdarzenie muzyczne.
Po pewnym czasie, kiedy przeczytał dziesiątki muzycznych poradników o 
niezależnej produkcji płyt, jedynie logiczną rzeczą wydawało mu się 
przekształcenie wynajętego poddasza w studio do ćwiczeń. Śpiewał, grał i 
nagrywał w nim godzinami, mając nadzieję, że pewnego dnia będzie mógł nawet 
wykonać swoje własne matryce płytowe i stworzyć własną - Jimmy'ego Ostena - 
muzyczną tradycję. Wdowa nigdy mu nie przeszkadzała, ani też on jej. Była ofiarą 
dystrofii mięśniowej i spędzała większość czasu przed włączonym telewizorem w 
salonie swojego dużego domu.
Zawsze mgliście zdawał sobie sprawę z tego, że ma przyjemny głos, ale z chwilą 
gdy jego wrodzona skromność pozwoliła mu przyznać to nawet przed samym sobą, z 
lektur i słuchania innych wykonawców nauczył się, że zawodowy piosenkarz musi 
mieć dużo więcej niż miły głos, aby odnieść sukces. Musi wywrzeć silne wrażenie 
na słuchaczach. Tylko dobre wyszkolenie pozwoli mu wyprodukować kontrolowane 
dźwięki o wyraźnym indywidualnym charakterze.
Zaczął chciwie studiować akustykę ludzkiego aparatu wokalnego i wypróbowywać 
wszystkie rady, jak rozwinąć głos. Dowiedział się, że większość piosenkarzy 
muzyki pop ani nie potrafi ściemnić barwy dźwięków, ani w pełni otworzyć gardła, 
muszą więc całkowicie polegać na wzmacniaczach elektronicznych. Żeby powiększyć 
skalę możliwości swojego głosu, cierpliwie ćwiczył jednoczesne mówienie i 
ziewanie, a dla ściemnienia jego barwy i dodania mu nieco właściwości operowych, 
wykonywał ćwiczenia na poszerzenie gardzieli i obniżenie pozycji krtani.
Pracował tak przez wiele miesięcy i w końcu przyswoił sobie całą dostępną 
wiedzę, która mogła być przydatna w jego sytuacji. Poznał dokładnie swój 
instynkt muzyczny, artykulację samogłosek i nieskończone wariacje w zapisywaniu 
dźwięku, jakie umożliwia elektroniczna technologia. Kiedy skończył college, nie 
miał żadnych wątpliwości co do swojego talentu, był nawet gotowy gwarantować za 
niego swoim życiem.
Jedna rzecz ogromnie go niepokoiła - była nią ciemna, pełna przemocy strona 
rocka. Obejrzał Gimme Shelter, film o słynnym koncercie Rolling Stonesów w 
Altamont w Kalifornii, i za każdym razem, kiedy oglądał go ponownie, z 
przerażeniem wpatrywał się; jak wynajęci przez promotorów do ochrony imprezy 
Aniołowie Piekieł zamienili jaw pokaz brutalności i terroru, w wyniku którego 
zabity został jeden młody Murzyn, a setki zostały ranne. Nie mógł ścierpieć 
tego, że dwójka jego idoli, Janis Joplin i Jimi Hendrix, zmarła z przedawkowania 
u szczytu swojej popularności i możliwości twórczych. Osten przeczytał, że po 
śmierci Hendrixa wszystkie jego notatniki, listy, prywatne taśmy oraz rzeczy 
osobiste zostały skradzione i wkrótce potem intymne fakty z jego życia 
wyciągnięte zostały na światło dzienne. Devon Wilson, dziewczyna Hendrixa, dla 
której napisał wiele ze swoich najlepszych piosenek, okazała się uzależnioną od 
heroiny narkomanką, znaną ze swojej rozwiązłości w kontaktach seksualnych z 
mężczyznami i kobietami. Zginęła później w nie wyjaśnionych okolicznościach, 
wypadając z okna ostatniego piętra Hotelu Chelsea w Nowym Jorku. Michael 
Jeffery, najbliższy współpracownik Hendrixa, zginął w tajemniczej eksplozji 
samolotu pasażerskiego. Były też inne tragedie. Mama Cass z Mamas and Papas, 
Brian Jones, członek pierwszego składu Rolling Stonesów, Jim Morrison, solista 
The Doors, Keith Moon z The Who - wszyscy zmarli młodo, i we wszystkich 
przypadkach okoliczności ich śmierci były tajemnicze i przerażające. Czy rock 
był polityczną siłą wywrotową? Czy Platon miał rację, pisząc w Republice: 
Rewolucja w muzyce zagraża podstawom najważniejszych umów społecznych. Mimo że 
pasjonująca kultura rocka przesiąknięta była nadmiarem psychicznych urazów i w 
Altamont zagubiła nawet godność zbiorowego etosu, jaki zyskała w Woodstock. 
Również w Altamont kultura ta odsłoniła szaleństwo, które mogła inspirować. 
Narkotyki, kult gwiazd i oszalały, duszący brak prywatności stał się ciągle 
obecnym niebezpieczeństwem świata rocka; niebezpieczeństwem, które wydawało się 
Ostenowi prawie nie do uniknięcia, kiedy zastanawiał się nad swoją własną 
karierą. Każdego dnia natykał się w gazetach na dziesiątki nagłówków pełnych 
absurdalnych, przesadnych i wrogich opinii oraz ohydnych insynuacji na temat 
gwiazdorów rocka, ich życia, kochanek i kochanków, rodzin, agentów, menażerów i 
kont bankowych. Każdy z tych nagłówków mógł komuś zniszczyć życie. Z chwilą gdy 
sława wykonawcy rockowego zmieniła go w osobę publiczną, zapisy w konstytucji, 
które zgodnie z pierwszą poprawką gwarantowały wolność prasy, pozwalały, by 
doniesienia na jego temat nie zasadzały się na prawdziwości faktów. Tak więc 
nawet fałszywe, zniesławiające i nieprawdziwe doniesienia były konstytucyjnie 
chronione tak długo, jak długo dziennikarz pisał je w dobrej wierze i jak długo 
twierdził, że szczerze wierzy w ich prawdziwość.
No i jak zniesławiona gwiazda rocka mogła udowodnić komukolwiek, że dziennikarz, 
który ją zniesławił, nie wierzył w prawdziwość swojego artykułu? Jednakże 
pewnego dnia przebijając się przez trudny tekst Ulissesa Jamesa Joyce'a, który 
przeczytać miał na zajęcia z literatury, Osten natknął się na krótką piosenkę, 
jaka przypomniała się Stephenowi Dedalusowi:
Jestem artysta 
Który korzysta 
z niewidzialności1
Gdybym tylko, pomyślał Osten, mógł znaleźć sposób, żeby pisać i śpiewać muzykę 
rockową tak, by była znana, podczas gdy ja sam pozostawałbym niewidzialnym dla 
swojej publiczności, a jeszcze lepiej: jej nie znanym! To byłoby idealne życie.
Wiedząc, co oznaczałoby dla ojca, gdyby wyznał mu, że zastanawia się nad karierą 
muzyka rockowego, Osten nie odkrywał nikomu swoich myśli, jednocześnie coraz 
bardziej się frustrując. Dodatkowo martwił go fakt, że Etiuda Klasyków powoli 
zmierzała w kierunku bankructwa. Wypędziwszy piosenkarzy estradowych ze studiów 
nagraniowych, rock przyniósł również upadek przemysłu muzyki klasycznej - tym 
ważniejszy powód, by nie móc przyznać się Gerhardowi Ostenowi do swoich 
pragnień. W końcu, prawie zrozpaczony, postanowił zasięgnąć rady u najbliższych 
przyjaciół ojca: Goddarda Liebersona i Borysa Pregela.
Obaj byli niezwykłymi ludźmi. Kiedy Jimmy spotkał ich po raz pierwszy, Lieberson 
był prezesem Columbia Records, a Pregel prezesem Nowojorskiej Akademii Nauk. 
Ponadto obaj byli członkami zarządów i prezydiów przynajmniej tuzina ważnych 
korporacji, fundacji i instytucji. Razem posiadali ogromne wpływy. Nie istniało 
dosłownie nic w muzyce czy biznesie muzycznym, nic, co dotyczyło kompozytora 
współczesnego, wykonawcy lub talentu, czego Lieberson - który był w jednej 
osobie kompozytorem, autorem, wynalazcą technicznym i biznesmenem - by nie 
wiedział, a wszystko, co wiedział, nosiło znamiona wiedzy tak dogłębnej, jaką 
posiadać mogą tylko ci, którzy sami zostali obdarzeni talentem. Starszy od 
Liebersona Pregel był utalentowanym kompozytorem, pianistą, wynalazcą i 
biznesmenem. Miał największe udziały w przedsiębiorstwach wydobywających uran w 
Afryce, Europie i Ameryce Północnej.
Obaj mężczyźni mieli wiele wspólnych cech: miłość do muzyki klasycznej, wrodzony 
talent komponowania i koncertowania, niezwykłą umiejętność robienia interesów i 
rzadką zdolność kierowania ludźmi. Obaj byli przystojni i czarujący, generalnie 
łatwo przystępni, ale jeśli trzeba, wystarczająco wyniośli. Obaj symbolizowali 
sukces finansowy. Obaj uważali Nowy Jork za swój dom, ale żeby wyrwać się z 
szaleńczego rytmu miasta, utrzymywali ciche ustronia, do których mogli uciec, 
żeby zregenerować siły: Lieberson na wzgórzach Nowego Meksyku, Pregel nad 
jeziorem w Szwajcarii. Obaj mężczyźni uważali Gerharda Ostena za najdroższego 
przyjaciela i mieli opiekuńczy stosunek do Jimmy'ego.
W przeciwieństwie do Liebersona i Pregela, którzy byli ludźmi światowymi, 
towarzyskimi, pewnymi siebie, równie swobodnymi w kameralnej rozmowie, jak i na 
podium przed tysiącem osób, ich przyjaciel, Gerhard Osten, nie znosił sytuacji 
publicznych. Prawie każdy mógł go onieśmielić, począwszy od jego własnej 
sekretarki, a skończywszy na listonoszu rutynowo proszącym go o podpis przy 
odbiorze listów poleconych. I podczas gdy, do pewnego stopnia, Lieberson i 
Pregel poświęcili swój talent kompozytorski i inne prywatne zainteresowania 
temu, co uważali za ważne sprawy publiczne, Gerhard Osten, który sam nigdy nie 
posiadał talentu muzycznego, był w najlepszym razie życzliwym promotorem kilku 
utalentowanych kompozytorów, niezbyt dobrze czującym się w roli szefa skromnej 
firmy płytowej. W latach przyjaźni tych trzech mężczyzn przedsiębiorstwa 
kierowane przez Liebersona i Pregela rozrosły się i świetnie prosperowały, ale z 
czasem stało się jasne, że Etiuda Klasyków zmierza do ruiny. Lieberson i Pregel 
mieli udziały w Etiudzie i chcąc ratować firmę i przyjaciela, zaoferowali mu 
długoterminowe pożyczki, jednak on w swojej dumie odmówił ich przyjęcia, 
twierdząc, że firma w końcu sama wyjdzie z kłopotów.
Właśnie w tym czasie Jimmy Osten zadzwonił do God-darda Liebersona z prośbą o 
radę.
Spotkali się w jego dyrektorskim gabinecie w CBS, gdzie Lieberson polecił podać 
im lunch, i kiedy jedli w milczeniu, Osten puścił swoje taśmy. Lieberson, który 
był wtedy u szczytu długiej wielkiej kariery, rozpoznał niewątpliwy talent. 
Natychmiast zorientował się, że Jimmy ma zdolność przekształcania tego, co 
nieuchwytne, w artystyczną i komercyjną rzeczywistość, przestrzegł go więc z 
powagą i czułością przed konsekwencjami nagłego sukcesu. Opowiedział mu, jak 
sukces zmieni jego życie i życie jego ojca. Wtedy właśnie Jimmy Osten wpadł na 
pomysł Nowej Atlantydy.
Następnie odwiedził Borysa Pregela w jego biurze w Budynku RCA. Na półkach na 
jednej ze ścian stały rzędy fluoryzujących produktów, o których wiedział, że są 
rezultatem długich badań Pregela na polu radioaktywności. W cichej prywatności 
mrocznego pokoju, Pregel siedział z zamkniętymi oczami, słuchając najpierw tego, 
co Osten miał mu do powiedzenia, a następnie jego muzyki.
Zapadł zmierzch. Na twarz starszego mężczyzny padało słabe światło z 
fluoryzujących przedmiotów na półkach. Borys Pregel, kompozytor zmieniony w erze 
atomowej w naukowca, wydawał się teraz alchemikiem z dawnych wieków, który za 
chwilę przekuje swoje doświadczenie w radę.
- Sukces wyobcowuje - powiedział w końcu cichym głosem, po czym dodał: - a 
wielki sukces wypędza. Bądź na to przygotowany.
W długiej ciszy, jaka nastąpiła po tych słowach, narodził się Goddard.
Apasionada nie była popularnym hotelem i nawet w upalne wieczory późnego lata 
restauracja i kawiarnia na świeżym powietrzu były tylko w połowie zapełnione. 
Właściciele nie zwracali prawie w ogóle uwagi na stojącą w rogu tarasu na 
niewielkim podniesieniu konsolę Paganini, a Osten ze swojego pokoju na drugim 
piętrze hotelu mógł obserwować taras i zdecydować, czy jest wystarczająco pełny, 
żeby zejść i rozpocząć swój występ.
Reklamowany na tablicy hotelu jako "Paganini Elec-tronico", jego program składał 
się z około tuzina utworów granych na konsoli rzekomo, by zaprezentować 
różnorodne możliwości instrumentu. Zaczynał od tradycyjnych kawałków 
amerykańskich, głównie z rocka, muzyki country i pop, doskonale znanych 
publiczności z radia i telewizji. Ćwiczył je długo w Nowej Atlantydzie i wpisał 
ich różne wersje w system pamięci komputerowej paganiniego. Dzięki temu mógł za 
dotknięciem palca odtworzyć całą nagraną aranżację albo włączyć tylko sam 
akompaniament i śpiewać na żywo; mógł nawet stworzyć nową improwizację na tej, 
którą wcześniej zapisał, i nagrać ją w trakcie występu. Ponadto, w każdym 
punkcie programu mógł dodać lub wymazać nagrany uprzednio śpiew, dźwięki innych 
instrumentów i reakcję publiczności i połączyć je na tysiąc różnych sposobów. 
Konsola wydawała się być idealnym instrumentem do pierwszych publicznych 
występów. Osten wciąż nie miał zaufania do swojego głosu. Gdyby poczuł się 
niepewnie, mógł puścić playback, wyłączyć mikrofon i poruszać bezgłośnie 
wargami. Nikt z publiczności nawet by tego nie zauważył.
Jak tylko na tarasie zgromadziło się dwadzieścia, trzydzieści osób, Osten 
zaczynał się przygotowywać. Chociaż był absolutnie przekonany, że nikt nigdy nie 
zidentyfikuje jego głosu jako głosu Goddarda, zawsze przejmował go dreszcz lęku. 
Za każdym razem, kiedy schodził na dół, żeby rozpocząć swój program, jego 
publiczność, choć nieliczna i nie wymagająca, stanowiła dla niego groźne 
wyzwanie: otwarcie, na żywo oceniała jego występ, a Osten nigdy przedtem nie był 
tak oceniany.
Przez pierwsze dni w Hotelu Apasionada nie potrafił nie zwracać uwagi na reakcję 
publiczności. Jeśli goście wiercili się lub rozmawiali głośno podczas jego 
występu, jeśli kelnerzy podawali drinki lub pobrzękiwali monetami przy wydawaniu 
reszty, czy jeśli ktoś wstał i wyszedł nie spojrzawszy na niego, natychmiast się 
rozpraszał. W takich chwilach tracił, i tak wątłą, pewność siebie i przełączał 
paganiniego na odtwarzanie, dodając jedynie do wcześniej nagranej warstwy 
muzycznej niewielkie fragmenty improwizacji na żywo.
Z każdym występem odczuwał jednak większą swobodę i mniejszy lęk; czuł, że coraz 
bardziej skupia na sobie uwagę publiczności, a jej reakcja również staje się 
coraz bardziej swobodna.
Codziennie kusiło go, by zadzwonić do Leili, ale czekał, licząc, że złapie ją w 
momencie, gdy będzie już nieco znużona morzem, plażą i dziećmi. Poza tym znał 
siebie wystarczająco dobrze, by wiedzieć, ze musi zdobyć więcej biegłości, 
samokontroli i przeświadczenia, że ma coś do zaoferowania, zanim będzie mógł 
znieść myśl o jej obecności wśród publiki.
Co noc po występie spacerował zatłoczonymi ulicami Tijuany, a następnie skręcał 
w fetor i rozkład jednej z dzielnic biedoty, gdzie dzieci oblegały go, żebrząc o 
pieniądze, a kilkunastoletnie dziewczęta wpatrywały się w niego zapraszająco, 
dopóki nie spuścił wzroku; gdzie mężczyźni, kobiety i dzieci były tylko 
drobinami w grożącym wybuchem ludzkim wulkanie głodu i niedostatku. Spacerując 
wśród nich, nie był już bogatym turystą, ale samotnym wędrowcem wypędzonym na 
chwilę ze swojej przeszłości. Myślał wówczas o Nowej Atlantydzie, prywatnej 
wyspie twórczości i wynalazczości chroniącej go od ludzkiego nieszczęścia, i 
uświadomił sobie ze smutkiem, że trzy wieki po Francisie Baco-nie i jego 
idyllicznym Domu Dźwięków dla wielu świat wciąż był chlewem i że cała muzyka 
świata, przeszła, obecna i przyszła, nawet na godzinę nie mogła dać schronienia 
najsłabszemu dziecku z tego jednego slumsu w Tijuanie.
Zastanawiał się, czy muzyka - a przynajmniej rock - może być pokarmem dla ich 
emocji; czy może sprawić, by ci ludzie poczuli się lepszymi, silniejszymi i 
większymi. A jeśli rock jest tylko pozorem, kolektywnym wrzaskiem rozpuszczonych 
dzieci bogatych przemysłowych narodów: "mostem nad niespokojną wodą" dla Paula 
Simona, "bezpiecznym rodzajem odurzenia" dla Jimie-go Hendrixa? A jeśli cała 
rockowa kultura nie jest niczym innym jak reklamą podtrzymywaną przez same firmy 
płytowe i gwiazdy rocka - "komunistyczną zgraję kierowaną przez kapitalistyczny 
zarząd
", jak nazwał ich Ray Thomas? "Mam amerykańskie ideały - kocham pieniądze", 
wyznała Alice Cooper. "Głównym motorem mo-, ich działań, którego nie mogą 
zniszczyć, jest chciwość", wtórował jej Frank Zappa. A Charlie Pride dodał: 
"Uważam, że muzyka jest jak kupowanie i sprzedawanie warzyw albo ubezpieczeń, 
albo czegokolwiek inne-, go". Czy w rocku było coś więcej poza robieniem 
pieniędzy - i mnóstwa hałasu - na podtrzymywanej narkotykami grupowej histerii?
Pewnego ranka Osten obudził się o świcie i jak zwykle zjadł samotnie śniadanie 
na tarasie hotelu. Następnie wsiadł w swojego jeepa i ruszył ulicami miasta, 
które wypełniały się powoli samochodami i pieszymi, dotarł do autostrady i 
pomknął wzdłuż spieczonego słońcem wybrzeża Baja aż do zjazdu na Rosarito Beach. 
Gdy przyjechał na miejsce, miasteczko jeszcze spało.
Hotel Rosarito Beach był największy w okolicy. Kiedy . Osten zatrzymał się przed 
bramą, nocny strażnik zdmuchiwał z wypolerowanego daszku czapki krople porannej 
rosy. Zapytany o drogę do willi Szeherezada, ziewnął sze-, roko i w dalszym 
ciągu ziewając, opisał Ostenowi dojazd. . Zbliżywszy się do willi, Osten 
zobaczył jej marmurowy taras, bujny ogród na szczycie czerwonej skały oraz 
sylwetkę służącego, który zajęty był oczyszczaniem olbrzymiego basenu. Kiedy 
podjechał pod dom, zauważył strzeżących willi trzech federales. Ich samochody i 
motocykle zaparkowane były dyskretnie w krzakach. Oni również go zobaczyli i 
kiedy nie zwalniając szybkości, przejechał przez bramę, a następnie pojechał 
dalej drogą, dwa z ich psów wyciągnęły się na smyczy i zaszczekały. Podczas gdy 
dwóch f ederales obserwowało go przez lornetki, trzeci mówił coś do walkie-
talkie.
Osten zatrzymał się na samym końcu drogi, wysiadł z samochodu i przyglądał się 
willi. Zerwał się mały wietrzyk, wprawiając w trzepot libańską flagę na 
najwyższej wieżyczce domu. Dwaj mężczyźni niosąc tace przeszli przez jeden z 
tarasów, a w narożnym pokoju ktoś otworzył okno.
Wypatrywał na próżno. Gdzieś wewnątrz tego budynku o stiukowych ścianach była 
Leila, spała, budziła się lub brała kąpiel. Wyobraził ją sobie nagą, piękno 
natury w najbardziej skończonej formie.
Zastanawiał się również nad swoim położeniem. Mimo że Leila wydawała się 
niedostępna, poddała się jednak władzy jego muzyki. Nie mógł zaprzeczyć, że jego 
muzyka już posiadła to, co sam chciał posiąść.
Wrócił do Tijuany i postanowił dać sobie jeszcze dwa dni na doszlifowanie 
swojego programu. Potem zadzwoni do Leili i zaprosi ją, by przyjechała go 
posłuchać.
Wahał się, czy do niej zadzwonić w obawie, że cofnie swoją obietnicę, ale kiedy 
w końcu zebrał się na odwagę i zatelefonował, była zadowolona i 
rozentuzjazmowana, prawie wniebowzięta, i powiedziała, że spróbuje przyjść 
jeszcze tego wieczoru. Będzie sama, ale może innym razem przyjedzie z dziećmi i 
mężem.
Spokojnie podał jej nazwę hotelu i wskazówki, jak do niego trafić, i dopiero po 
odłożeniu przez nią słuchawki uświadomił sobie w pełni, że za kilka godzin znowu 
ją zobaczy. Natychmiast ogarnęło go zwątpienie. A jeśli Leila uzna jego występ 
za nieudany lub nieoryginalny albo po prostu kiepski? A jeśli niektórzy 
Meksykanie spośród publiczności wyśmieją jego wersję dwóch meksykańskich 
piosenek? Nawet jeśli się jej podoba, jej sympatia do niego może nie przetrwać 
pokazu przeciętnej sztuki albo żałosnego, może nawet wyśmianego, występu. Męczył 
go kolejny dylemat: jeśli za bardzo przypominać będzie Goddarda, Leila może go 
albo rozpoznać, albo wziąć za taniego naśladowcę, a jeśli nie będzie brzmiał tak 
dobrze jak Goddard, może nie zrobić na niej żadnego wrażenia.Musiał wziąć się w 
garść przed rozpoczęciem występu, ponieważ świadomość, że wśród słuchaczy będzie 
Leila, wywołała w nim nową falę wątpliwości: dlaczego, irytował się, czuje 
potrzebę uwiedzenia swoim występem kobiety, skoro do tej pory jego podstawową 
zasadą było wyłączenie ze swego życia owoców działań Goddarda? Czy to mężczyzna, 
czy artysta w nim potrzebował gwarancji sukcesu?
Biorąc pod uwagę pozycję Leili, nie mógł mieć nadziei na trwały związek. A zatem 
czego oczekiwał? Czego od niej chciał? Szybkiego seksualnego zbliżenia, które 
kobietę, jaka zafascynowała go jak żadna inna, zredukuje jedynie do poziomu 
bezmyślnej grupiski? Długotrwałego związku seksualnego ubranego w maskę 
przyjaźni? Ale dlaczego piękna, młoda kobieta poślubiona mężczyźnie na wysokim 
stanowisku ma chcieć zaprzyjaźnić się ze zwykłym amerykańskim studentem? Jak 
wytłumaczy to swojemu mężowi, rodzinie, przyjaciołom? Chyba, zawahał się na myśl 
o tym, chyba że dojdzie do wniosku, że ten student może być Goddardem. Jednakże, 
jeśli tak się stanie i jeśli go o to zapyta, czy będzie gotowy przyznać się do 
swojej drugiej tożsamości? Do tej pory zawsze odkrywał siebie poprzez reakcje 
instynktowne i te reakcje najczęściej go zaskakiwały. Teraz, po raz pierwszy, 
próbował wyłuskać z siebie moralną prawdę: czy był gotów w imię miłości do 
kobiety, która była żoną innego mężczyzny, zrezygnować z odseparowania swojego 
życia od swojej sztuki; odseparowania, którego stworzenie było sztuką samą w 
sobie, tak oryginalną i ekscytującą w swoim pomyśle i wykonawstwie jak jego 
muzyka?
Taras był prawie pełny. Kiedy podszedł do konsoli i usłyszał aplauz 
publiczności, poczuł się zdezorientowany. Nie wiedział nawet, gdzie ma szukać 
Leili. Dopiero gdy usiadł i zaczai włączać przyciski uruchamiające mikrofon i 
wzmacniacze, zobaczył ją siedzącą samotnie przy stoliku koło wyjścia. Jej 
obstawa musiała zostać na zewnątrz. Osten przyłapał na sobie jej wzrok i twarz 
oblał mu gorący rumieniec. Uśmiechnął się, a ona odpowiedziała mu uśmiechem i 
jak uczennica pomachała do niego ręką. Osten był spięty i zaschło mu w ustach, 
zajął się jednak przygotowywaniem instrumentu, sprawdzając tempo, głośność i 
balans, naciskając klawisz po klawiszu, aż skupił na sobie w pełni uwagę 
publiczności.
Wciąż spięty, ale opanowany, zapowiedział do mikrofonu, najpierw po hiszpańsku, 
potem po angielsku, co będzie śpiewał, świadomie pomijając dwie meksykańskie 
piosenki. Kiedy mówił, zauważył, że Leila pochyliła się do przodu, żeby go 
lepiej słyszeć, a jej uśmiechnięta twarz przybrała wyraz najwyższego skupienia.
Publiczność znowu nagrodziła go oklaskami. Osten wykorzystał ten moment, by 
włożyć do główki mikrofonu alternator częstotliwości, który sprawiał, że 
brzmienie jego głosu nie przypominało zbytnio Goddarda, po czym zaczął śpiewać. 
Akompaniował sobie, wykorzystując pełen zakres możliwości, jaki dawała konsola 
Paganini, jednocześnie starannie odchodząc od repertuaru Goddarda.
Przyzwyczajeni do występów lokalnych amatorskich piosenkarzy i lichych zespołów 
muzycznych, nie przygotowani na silny głos Ostena i bogate brzmienie, jakie 
utalentowany muzyk wydobyć może z nowoczesnych elektronicznych organów, 
Meksykanie oszaleli tego wieczoru, słuchając tuzina znanych piosenek w jego 
niezwykłym wykonaniu. Klaskali, wrzeszczeli, gwizdali i uderzali w blaty stołów, 
stawali, siadali i znowu stawali, obejmując się i obłapiając, wiwatując na jego 
cześć, jakby był idolem rockowym. Ich reakcja uciszyła nawet grupę głośno 
rozmawiających amerykańskich turystów, którzy choć przekonani, że żaden dobry 
piosenkarz nie występowałby w takiej dziurze jak Apasionada, przez resztę 
występu przynajmniej siedzieli cicho.
Podczas aplauzu Osten włączył bank taśm paganiniego i ustawił go na nagranie 
dwóch meksykańskich piosenek, obawiając się, że może być zbyt zdenerwowany 
obecnością Leili, żeby je zaśpiewać. Kiedy publiczność skończyła go oklaskiwać, 
jego usta nie były już spierzchnięte. Czuł, jak krew pulsuje mu w skroniach. 
Zaczął grać i śpiewać pierwszą piosenkę, gotowy w każdej chwili wyłączyć 
mikrofon, włączyć taśmę i poruszać bezgłośnie wargami.
Kiedy tkliwa muzyka i smutne słowa Volver, volver, volver wypełniły salę, 
kelnerzy przestali podawać do stołów, a większość publiczności znieruchomiała na 
swoich miejscach. Wiele mężczyzn i kobiet nuciło znaną melodię razem z 
piosenkarzem. Osten zerknął na Leilę, spojrzenie, jakie mu posłała, było tak 
smutne i tkliwe jak nastrój piosenki. To go ośmieliło, i wkrótce pozbył się 
całej sztywności w postawie i napięcia w głosie. Śpiewał bez wysiłku, 
wydobywając z siebie czułe spektrum słodkiego dźwięku i uczucia i posyłając je z 
miłością do najdalszych rogów tarasu. Publiczność była zachwycona, oczy Leili 
błyszczały od łez. Kiedy doszedł do refrenu, Meksykanie, którzy znali tekst 
piosenki tak dobrze jak alfabet, uświadomili sobie, że dopisał po hiszpańsku 
własne słowa, i nowa fala szaleńczego aplauzu poderwała salę.
Przerwał na krótko i nie spuszczając wzroku z twarzy Leili, zaczai śpiewać El 
Rey, piosenkę, która znana była publiczności na równi z poprzednią. I znowu 
Meksykanie nucili wraz z nim, wsłuchując się w zmienione przez niego słowa, a na 
koniec nagrodzili go ogłuszającymi brawami.
Kiedy publiczność wiwatowała na jego cześć, a kilku młodych ludzi zebrało się 
wokół niego, żeby obejrzeć konsolę, wstał i wyłączył instrument. Rozpalony i 
spocony ruszył przez rozentuzjazmowany tłum w stronę Leili.
Wyglądała ponętnie i dziewczęco w meksykańskiej
ludowej sukni z białej koronki. Zarumieniona, podekscytowana i przepełniona 
radością wyciągnęła do niego rękę, pochylając jednocześnie do przodu całe swoje 
ciało.
- Kiedy słuchałam, jak grasz i śpiewasz - powiedziała - czułam w sobie taką 
spontaniczność!
Trzymał mocno jej dłoń, ochraniając ją jednocześnie przed tłumem, który na nich 
napierał, gratulując mu występu. Następnie pomógł jej wydostać się zza stolika i 
poprowadził ją do zamkniętej z powodu remontu, oddzielonej kotarą części 
kawiarni. Przysunął dla niej krzesło, na którym usiadła, zwróciwszy się twarzą 
do niego, a sam oparł się o stojący obok zakurzony stół stolarski. Patrzyli na 
siebie w milczeniu, w ciszy pokoju słychać było tylko bicie ich serc. Czuł w 
sobie jej obecność tak pewnie, jakby już długi czas byli ze sobą.
- Cieszę się, że przyszłaś - powiedział w końcu.
- Ja też - odparła niskim z emocji głosem.
Pohamowując swoje podniecenie, przysunął się bliżej. Wyczuła jego nastrój, 
zrozumiała intencje, ale nie uczyniła żadnego gestu. Znowu przybliżył się do 
niej. I znowu nie poruszyła się, śledząc oczami jego ruchy.
- Obstawa? - Jego głos był chrapliwy.
Ruchem głowy wskazała, że są w holu. Delikatnie ujął jej dłonie. Były zimne. 
Wstała. Zobaczył, że drżą jej usta. Objął jej ramiona i przyciągnął do siebie, 
aż dzieliło ich tylko wąziutkie pasmo powietrza.
- Kocham... Kocham twój głos - szepnęła, patrząc na jego usta.
- Kocham cię - wyznał Osten, chowając twarz w jej włosach. Czując, jak tężeje 
jej ciało, bojąc się, że wyrwie się z jego objęć, wymruczał, by zatrzymać ją w 
miejscu:
- Powiedz mi... co myślisz.
- O czym? - spytała. Jej ręce dotykały lekko jego karku, jakby wciąż bała się go 
objąć.
- O czymkolwiek.
Bliskość twarzy Ostena wywołała w niej dreszcze.
-  Moje ulubione piosenki - zaczęła. - Dziękuję, że je dla mnie zaśpiewałeś. 
Wzruszyłeś mnie do łez.
Przesunął dłonie wzdłuż jej pleców i położył je powyżej pośladków.
- To było takie... inspirujące - powiedziała, zanurzając palce w jego włosach. - 
W najlepszej tradycji muzycznej. - Westchnęła, kiedy pocałował koniuszek jej 
ucha i przycisnął ją mocniej do siebie. Potarła twarz o jego policzek i objąwszy 
rękami plecy Ostena, przytuliła się do niego.
- Czyjej tradycji? - wyszeptał, ocierając się o jej biodra. Wepchnął kolano 
między jej nogi i posadził ją na swoim udzie. Jęknęła i odchyliła się do tyłu. 
Czule przy
garnął ją z powrotem.
- W tradycji najlepszych - wyszeptała. - Jesteś wspaniałym piosenkarzem. Tak 
dobrym jak każdy ze znanych.
Oddzielała swoje słowa pocałunkami, huśtając się w przód i w tył na jego udzie. 
Całowała jego czoło i policzki, ale ciągle unikała ust. Po chwili westchnęła i 
całym ciężarem ciała naparła na niego kością łonową, obracając się na boki, 
rozdarta między pragnienie czucia go głębiej i chęć przedłużenia rozkoszy.
- Mówiono mi wiele razy, że za bardzo go naśladuję - wyszeptał.
- To co? Jesteś silniejszy niż on. Wyprzedzasz tradycję - powiedziała.
Doprowadzona do szczytu podniecenia, ujęła dłońmi jego głowę i przytuliła do 
siebie. Z zamkniętymi oczami, wstrząsana orgazmem szukała niecierpliwie zimnymi 
wargami jego ust. Kiedy poczuł jej język, wstrzymał oddech. Był napięty do 
granic wytrzymałości. Po chwili jednak sztywność ustąpiła, a studnia jego emocji 
otworzyła się nagle jak źródło na pustyni, świeże i niespokojne.
Zanim spotkał Leilę, miał wiele romansów ze starszymi kobietami. Ponieważ miały 
swoje własne życie i nie wtrącały się do jego życia, wolał je od młodych i 
wolnych, które mogły pójść za nim wszędzie. Większość tych starszych kobiet była 
gospodyniami domowymi z przedmieść Nowego Jorku, Środkowego Zachodu i 
Kalifornii. Niektóre z nich żyły w wygodnych układach małżeńskich, inne w 
separacji, inne jeszcze były rozwódkami rozglądającymi się za kolejnym 
odpowiednim kandydatem na męża. Zawsze martwiło go w tych związkach to, że jego 
partnerki niezmiennie widziały w nim zwykłego schludnego młodzieńca - wcielenie 
typowego bohatera telewizyjnej opery mydlanej z lekkim dodatkiem wylegującego 
się na plaży playboya albo też wizerunek dobrze zapowiadającego się astronauty. 
Dla tych z nich, które oczytane były w teoriach wyzwolenia kobiet, romans z 
młodszym mężczyzną był zaledwie jedną z wielu świeżo dostępnych dla kobiet 
opcji, takich jak zaangażowanie w politykę na poziomie lokalnym czy nawet 
kandydowanie na jakiś urząd. Inne słuchały jedynie porad znanej autorki, która 
radziła im: jeśli macie wątpliwości, weźcie sobie kochanka albo zmieńcie wystrój 
domu.
Młode, niezamężne dziewczyny sprawiały mu prawie taką samą trudność. Chociaż 
dawały większe gwarancje trwałego związku, większość z nich widziała w nim 
jedynie potencjalnego męża. Wszystkie zdawały się powtarzać ten sam scenariusz: 
delikatne usidlenie Pana-Właściwego Męża. Zaczynało się od wścibiania nosa w 
jego życie, co w ich opinii stanowiło konieczny warunek zarówno otwartości jak i 
bliskości. Chciały być pewne, że wciąż jest kawalerem, że nie mieszka z 
dziewczyną, że zamierza w niezbyt odległej przyszłości ustatkować się z jedną 
kobietą - w przeciwieństwie do, powiedzmy, przyłączenia się do grupy 
uprawiającej wolną miłość, że jego przyszłe możliwości finansowe - czy też, 
ponieważ ciągle był studentem, finansowe możliwości jego rodziny - są dobre, że 
łatwo da się zrobić z niego domatora, a wkrótce potem ojca, że jego osobowość 
jest wystarczająco elastyczna, by wszystko dzielił z żoną, i że nigdy przedtem 
nie był - naprawdę i prawdziwie - zakochany.
Scenariusz komplikował się zawsze pod koniec pierwszego tygodnia związku. Po 
zaproszeniu dziewczyny na kolację szybko dostawał banalny, drukowany bilecik z 
podziękowaniami z dopiskiem "mam nadzieję, że się wkrótce zobaczymy", telefon 
oznaczający "co teraz?" lub zaproszenie na kolację do jej mieszkania. Po tym 
ostatnim zawsze następowała noc miłości, śniadanie w łóżku i sugestia, by 
odwiedzić w jeden z najbliższych weekendów jej przyjaciół na wsi albo wybrać się 
na plażę z innymi przyjaciółmi.
Jeśli chodzi o seks, scenariusz łagodnego usidlenia przechodził przez 
następujące fazy: egzotyczne drinki, którym towarzyszył swobodny język 
erotyczny, omawianie skrytych fantazji seksualnych, wspólne prysznice i długie 
kąpiele, niespodziewane obnażanie piersi i łona, propozycje, by razem czytać 
pisma porno i wypróbować niektóre bardziej akrobatyczne pozycje w nich 
przedstawione, bankiety stymulacji oralnej.
Dawno temu nabrał odrazy do uniformizmu póz społecznych i sztuczności manewrów 
seksualnych. Bez wyjątku wszystkie te młode niezamężne kobiety dotykały klawiszy 
jego życia zbyt lekko, by kiedykolwiek mogły wzbudzić w nim uczucie.
Po tym jak nie udało mu się znaleźć żadnej trwałej pociechy w wąskich granicach, 
które wyznaczało mu jako kochankowi jego sekretne życie, Osten czerpał coraz 
większą radość z nieograniczonych możliwości oferowanych mu w królestwie muzyki. 
Doszedł do wniosku, że ze wszystkich sztuk pięknych muzyka najwierniej 
naśladowała bieg ludzkiego życia, aż do punktu, w którym stała się mu 
nieodłączna; rytm i melodia wydawały się podtrzymywać człowieka niczym szkielet 
i pasować do niego jak jego własna skóra. Potężna jak religia, muzyka dawała 
życiu rytuał. Przekształcała ludzkie uczucia, oczyszczała emocje, porządkowała 
myśli.
Do chwili, gdy spotkał Leilę, muzyka była jego jedynąf namiętnością.
* * *
Co zaskakiwało go w Leili, to to, jak była naturalna, jak wolna od zahamowań. 
Nie było w niej ani śladu przebiegłości czy kokieterii lub pretensjonalności, 
tak naprawdę najbardziej pociągało go w niej otwarte przyznanie się do tęsknoty 
za nim.
W przeciwieństwie do jego amerykańskich kochanek, namiętnej uczciwości Leili na 
temat jej miłości do niego dorównywało seksualne wahanie świadczące
O braku doświadczenia. Chociaż nigdy nie mogli pójść do jego pokoju i zamknąć za 
sobą drzwi, mieli okazje, żeby kochać się w zasłoniętej części kawiarni w Hotelu 
Apasionada, wyciągnięci na szezlongu czy oparci o parapet okna, dobrze ukryci za 
kotarą. Ale nie robili tego po prostu dlatego, że Leila nie wiedziała jak. Ten 
rys
charakteru Leili wydał mu się tak ujmujący, że powiedział jej o tym, ryzykując, 
iż wprawi ją w zakłopotanie. Rumieniąc się, wyjaśniła mu, że w tradycji 
arabskiej,
w której została wychowana, stosunki przedmałżeńskie karano tak surowo, że 
najczęściej w chwili ślubu zarówno mężczyźni, jak i kobiety byli zupełnie 
niedoświadczeni seksualnie. Sama wyszła za mąż bardzo wcześnie i zawsze 
pozostała wierna Ahmedowi.
Uświadomiła również Ostenowi, że chociaż jej rodzice byli chrześcijanami, jako 
Arabkę i żonę Araba obowiązywał ją do śmierci ird, specyficzny kod honoru 
żeńskiego, który polegał na surowym przestrzeganiu zasad islamskiego zachowania 
seksualnego. W przeciwieństwie do sharaf, kodu honoru męskiego, który był 
elastyczny, ponieważ zawierał wszystkie zachowania, ird był tak bezwarunkowy jak 
dziewictwo, i jedynym celem życia kobiety było zachować go do śmierci. Kiedy 
kobieta straciła ird w efekcie cudzołóstwa, nigdy nie mogła go odzyskać. W 
konserwatywnych kołach, do których należała rodzina jej męża, utrata honoru 
przez kobietę musiała być ukarana. Według islamu przestrzeganie przez kobiety 
ird oddziaływało na sharaf wszystkich mężczyzn w rodzinie, tak więc utrata 
honoru przez jedną kobietę dotykała kilku rodzin: rodzinę samej kobiety, rodzinę 
jej braci oraz rodzinę jej męża. W przypadku utraty ird, jedynym sposobem 
przywrócenia honoru rodziny wszystkim zainteresowanym było ukaranie kobiety.
Obstawa Leili stała się więc prawie symbolem jej związku z Ostenem. Za każdym 
razem, kiedy wracała, by słuchać jego występu, towarzyszyli jej z nieruchomymi 
twarzami, stojąc w głębi restauracji lub za drzwiami do baru albo drepcząc 
cierpliwie za Leilą i Ostenem, kiedy zakochani wychodzili do hotelowego ogródka. 
Z powodu obstawy nigdy nie mogła pójść z nim do jego pokoju czy pojechać jego 
samochodem. Zawsze musiała udawać - przed nimi i przed innymi w hotelu - że 
zaprzyjaźniła się z młodym, grającym na paganinim Amerykaninem tylko dlatego, że 
podobały się jej jego kompozycje, a także ponieważ zainteresowała ją 
elektroniczna instrumentalizacja, tak obca arabskiej tradycji. Po trzech, 
czterech wizytach model ich stosunków cielesnych wyłonił się z bolesną 
jasnością. Ich pieszczoty ograniczały się do ostrożnej wymiany spojrzeń, 
pocałunków kradzionych za ścianą lub zasłoną, nerwowych uścisków rąk pod stołem, 
nagłego otarcia się o udo lub ramię, z których najlżejsze wstrząsało ciałami 
obojga.
Żeby uśpić ewentualne podejrzenia ze strony męża, Leila zaprosiła go wraz z 
dziećmi na występ młodego Amerykanina. Przybycie do Apasionady całej rodziny, 
guwernantki i obstawy w trzech limuzynach eskortowanych przez federales w 
samochodach i na motocyklach wywołało znaczne poruszenie wśród bywalców hotelu. 
Osten obserwował zamieszanie z okna swojego pokoju. Wiedząc, że przybycie Arabów 
ściągnie kilku fotoreporterów z prasy lokalnej, przed zejściem do kawiarni, 
która po raz pierwszy, odkąd zaczął dawać występy, wypełniona była po brzegi, 
założył ciemne okulary i duży kowbojski kapelusz.
Salemowie czekali, żeby go przywitać. Starszy od swojej żony o dwadzieścia lat i 
nieco od niej niższy, ambasador Ahmed Salem wyglądał jak Beduin z malowidła. Z 
czarnym wąsem i brodą, oliwkową cerą i długim orlim nosem, stanowił całkowite 
przeciwieństwo żony. Jak tylko Leila przedstawiła sobie obu mężczyzn, Ahmed 
swoim ciepłym sposobem bycia oxfordzkiego dżentelmena stworzył zaskakująco 
swobodną atmosferę. Dzieci, które odziedziczyły po ojcu ciemne włosy i oliwkową 
cerę, grzecznie uścisnęły Ostenowi rękę i zademonstrowały najlepsze brytyjskie 
maniery. Zachowanie Leili było zdumiewające: nic w jej sposobie bycia nie 
zdradzało najlżejszej obawy czy zakłopotania. Mając piętnaście minut do 
rozpoczęcia występu, Osten zaprosił Salemów na drinka do baru hotelowego. 
Właściciel, na którym niecodzienni goście wywarli ogromne wrażenie, szybko 
zamknął bar dla innych bywalców. Osten zamówił drinki dla dorosłych, a dla 
dzieci Shirley Tempie. Usiedli. Dzieci cicho obserwowały rodziców i Ostena.
Rozmowa skierowała się na muzykę. Ahmed, który znał od Leili przeszłość Ostena, 
zadał uprzejme pytanie Etiudę Klasyków, a następnie mówił krótko o swoim
zaniepokojeniu westernizacją arabskich gustów muzycznych, zwłaszcza wśród 
muthaqqafinów i warstwy ludzi oświeconych. Leila uśmiechnęła się i wyjaśniła, że
dla wyrobionego ucha arabskiego większość zachodniej muzyki ma prymitywne 
brzmienie, albowiem podczas gdy w muzyce Zachodu są tylko dwie tonacje: majorowa 
i minorowa, w muzyce arabskiej jest ich aż dziesięć, i wykształconemu  
arabskiemu tradycjonaliście większość harmoniki zachodniej może wydać się 
dysonan
sem. Osten, który ze względu na Leilę kupił i przesłuchał wiele arabskich płyt, 
ośmielił się zasugerować, że przyczyną tego jest monofoniczność większości 
muzyki arabskiej, w której melodię prowadzą jeden lub dwa glosy oddzielone 
oktawą, podczas gdy muzyka zachodnia jest prawie w całości polifoniczna i składa 
się z sekwencji akordowych i harmonizujących melodii.
Podczas rozmowy Osten zwrócił uwagę na sympatię i szacunek, jaki Leila i Ahmed 
sobie okazywali. Kilka razy Ahmed powiedział z dumą, że nie podejmuje żadnych 
decyzji dotyczących swojej pracy czy innych spraw bez skonsultowania się z 
Leilą, a ona wyznała, że jej mąż zawsze był dla niej największym źródłem 
mądrości. Ahmed powiedział, że Leila jest zachwycona grą Oste-na, zwłaszcza jego 
umiejętnościami improwizacyjnymi. Czy pan wie, spytał Ahmed, że Arab ocenia 
pieśniarza po wirtuozerii jego improwizacji? To prawda, wtrąciła Leila, i oprócz 
Goddarda, którego improwizacje zbliżają się czasami do arabskiego ideału, tylko 
Osten spośród znanych jej ludzi Zachodu, wydaje się posiadać muzyczną wrażliwość 
równą najznakomitszym odpowiednikom w świecie arabskim.
Kiedy słuchał jej i obserwował ją w towarzystwie męża i dzieci, ogarnęło go 
okropne poczucie winy. A jeśli te kilka chwil namiętności z nią zniszczyło 
nieodwracalnie jej żrd? Jeśli muzyka, jaką miał grać, słowa, jakie miał śpiewać, 
zdradzą jego miłość do niej? Jeśli Leila słuchając go, nie zapanuje nad swoimi 
emocjami i nieopatrznie odsłoni swoją miłość do niego?
Nadszedł czas rozpoczęcia występu. Kiedy po oklaskach publiczności usiadł przy 
paganinim, jego wzrok spoczął na Ahmedzie, który nachylał się nad Leilą i 
szeptał jej do ucha. Osten przestraszył się. A jeśli Ahmed wiedział, że jego 
żona była zakochana w innym mężczyźnie? A jeśli podejrzewał, że już złamała ird, 
a przez to pozbawiła go jego shamf, co dla każdego Araba oznaczać mogło jedynie 
ostateczną utratę szacunku do samego siebie?
Ahmed odwrócił się od Leili, pochwycił spojrzenie Ostena i pomachał do niego. Na 
twarzy miał uśmiech.
Czy to był uśmiech człowieka, który przeczuwa, że traci - lub już stracił - swój 
honor, i posłuszny odwiecznemu beduińskiemu prawu odwetu obmyśla zemstę?
Osten zaczai grać, a następnie śpiewać, i kiedy z każdym kolejnym utworem sala 
coraz głośniej go oklaskiwała, widział, jak dzieci Leili tracą sztywność i 
poruszają się radośnie w rytm jego muzyki. Ahmed w dalszym ciągu uśmiechał się 
zachęcająco, ale Leila wiedząc, że wraz z mężem i dziećmi obserwowana jest stale 
przez ludzi z obstawy, fedemles i gości przy sąsiednich stolikach, pozostała 
niewzruszona, tylko jej oczy śledziły każdy ruch Ostena.
Kiedy śpiewał pierwszą z dwóch meksykańskich piosenek, widział, jak jej wargi 
poruszają się nieznacznie, wymawiając słowa, które dla niej napisał. Ahmed 
patrzył prosto przed siebie, uważnie słuchając. A jeśli znał te piosenki tak 
dobrze jak Leila i zorientował się, że Osten zmienił słowa? Jeśli -mimo że 
hiszpański Ahmeda daleki był od doskonałości - zrozumiał od razu ich znaczenie?
Jak poprzednio, tak i tym razem zerwała się burza oklasków. Żeby uciszyć 
publiczność, Osten zaintonował pierwsze frazy następnej meksykańskiej piosenki. 
Chcąc zrobić Leili niespodziankę, wplótł w swoją aranżację czuły arabski motyw, 
jaki odnalazł na jednej z płyt arabskich. Zagrał go najpierw na czymś, co 
brzmiało jak pojedynczy instrument, powtórzył go kilka razy bez wariacji zgodnie 
z muzyczną tradycją arabską, następnie kilkakrotnie go zaśpiewał i znowu 
pociągnął samotnym dźwiękiem instrumentalnym. Obserwował uważnie reakcję Leili i 
zobaczył, że arabska melodia wytrąciła ją z równowagi, w nowym brzmieniu smutne 
słowa piosenki wydawały się jeszcze smutniejsze, i kiedy jej słuchała, widział, 
jak oczy, które zatopiła w jego oczach, wzbierają łzami. Widział również, że nie 
zdawała sobie sprawy z utkwionego w nią wzroku Ahmeda. Przenosząc gwałtownie 
spojrzenie z Leili na jej męża, Osten zobaczył w twarzy mężczyzny wyraz, który 
napełnił go trwogą.
Po występie wyszedł na zewnątrz, żeby porozmawiać z Salemami. Podziękował im za 
przyjście, a Leila podziękowała mu za grę i spuściła oczy. Dzieci wymieniły z 
nim uścisk dłoni. Kiedy Ahmed dziękował Ostenowi za zaproszenie, wyrażając 
nadzieję, że odwiedzi ich wkrótce w stolicy Meksyku, na jego twarz powrócił 
ciepły uśmiech. Osten zasugerował, że mogą spotkać się jeszcze raz w Tijuanie 
lub Rosarito Beach, ale Ahmed nadal z otwartym i serdecznym uśmiechem, odparł, 
że niestety, takie spotkanie nie będzie możliwe, ponieważ wraz z rodziną 
wyjeżdża następnego dnia do stolicy. Słysząc to Leila podniosła oczy i spojrzała 
w twarz mężowi. Chociaż z trudem hamowała swoje uczucia, nie odezwała się ani 
słowem. Osten poczuł przyspieszone bicie serca - jeszcze poprzedniego dnia Leila 
zapewniała go, że cała rodzina zostaje w Szecherezadzie na kolejny tydzień.
Fala dziecinnego gniewu i młodzieńczej zazdrości wezbrała w Ostenie. W jednej 
chwili Ahmed zredukował go do pozycji bezsilnego w obliczu swojej prywatnej 
tragedii obserwatora; widza, który nie może pójść za Leila, kobietą, którą 
kocha, i być blisko niej. Jeśli kiedykolwiek, pomyślał Osten, choćby jeden raz, 
gdziekolwiek na świecie - czy to w pełnej turystów, biednej Tijuanie, w Meksyku 
czy nawet w rozdartym wojną Libanie - wystąpiłby publicznie jako Goddard, 
ściągnąłby tłumy, jakich nigdy nie potrafiłby sobie wyobrazić Ahmed Salem. Wtedy 
to on, Goddard, miałby eskortę policji, orszak służących i chmarę pięknych 
kobiet - wśród nich Leilę!
Zaschło mu w ustach, ale uśmiechnął się. Głosem tak pewnym jak uścisk jego dłoni 
podziękował Ahmedowi za zaproszenie, mówiąc, że przynajmniej na razie jego 
studia zatrzymają go w Kalifornii. Pocałował delikatnie w policzek córeczkę 
Leili, chłopca poklepał po ramieniu, a następnie, jakby całe jego życie spłynęło 
do palców prawej ręki, wyciągnął dłoń do Leili. Drżącymi ustami podziękowała mu 
za muzykę i towarzystwo. Obstawa otworzyła drzwiczki limuzyny i Salemowie 
wsiedli do środka, machając do niego, podczas gdy federales pospieszyli do 
swoich samochodów i motocykli, by utorować im drogę. Pośród wycia syren, 
odprowadzane pełnymi podziwu spojrzeniami tłumu, limuzyny i motocykle ruszyły 
jeden za drugim. Po chwili gapie rozeszli się i Osten stal samotnie przy wejściu 
do Apasionady. Czuł się pusty, wyprany z emocji. Wiedział, że już nigdy nie 
zobaczy Leili Salem.
Przez ponad dwa lata od ich rozstania nie podjął żadnego wysiłku, by 
skontaktować się z Leilą w obawie, że zrujnuje jej życie. Również ona, chociaż 
miała jego adres - do ojca, na Etiudę Klasyków w Nowym Jorku - nie napisała do 
niego ani słowa. Niedługo potem spotkał Donnę, która przez jakiś czas oderwała 
go od myśli o Leili. Teraz, siedząc samotnie w wynajętym nowojorskim mieszkaniu, 
zastanawiał się, gdzie była i czy słyszała ostatni album Goddarda, ten z 
meksykańskimi piosenkami. Czy zastanowiło ją, w jaki sposób Goddard zwrócił 
uwagę na te piosenki i dlaczego postanowił je nagrać? Czy jako cudzoziemka 
mieszkająca w Meksyku była na tyle zorientowana w sprawach dotyczących 
amerykańskiego przemysłu nagraniowego, by wiedzieć, że firma wydająca płyty 
Goddarda rozprowadzała również nagrania Etiudy Klasyków? Jeśli tak, czy mogła 
domyślić się, że dzięki koneksjom swojego ojca mógł podsunąć Goddardowi - jej 
ulubionemu wykonawcy -jej dwie ulubione piosenki, a ten włączył je potem do 
swojego kolejnego albumu?
Bolesna myśl, że może już nigdy nie spotka kogoś takiego jak ona, kazała mu 
zatelefonować do Nokturnowych Nagrań. Wyszedł do budki i zadzwonił do Blaysto-
ne'a, polecając mu uczulić sekretarki czytające pocztę do Goddarda na kolejny 
list z Białego Domu.
Nie zdążył dokończyć zdania, kiedy Blaystone poinformował go, że już dostali dwa 
takie listy i spytał, jak ma je dostarczyć. Starając się nie zdradzić swojego 
podniecenia, spokojnym tonem poprosił Blaystone'a, by natychmiast posłał całą 
pocztę firmową limuzyną na Czterdziestą Drugą Ulicę, gdzie przy wejściu do 
Biblioteki Publicznej czekać będzie posłaniec. Przypomniał mu o zastosowaniu 
zwykłych środków ostrożności dotyczących utrzymania w tajemnicy faktu 
dostarczenia przesyłki. Następnie zadzwonił do Donny, uprzedził ją, że się 
spóźni, wsiadł do wynajętego samochodu i pojechał do biblioteki.
"Mądrze zrobiłeś porzucając fortepian - pisała kobieta z Białego Domu w swoim 
pierwszym liście. - Zamiast dokonywać zwykłych transpozycji z fortepianu na inne 
instrumenty, jak czynili to dawni mistrzowie ze skrzypcami i ludzkim głosem, 
komponujesz z całą orkiestrą w głowie. Tak jak Chopin zrewolucjonizował technikę 
pianistyczną, ty zrewolucjonizowałeś użycie syntezatora. Czy zrobiłeś to 
dlatego, by móc komponować, grać i rejestrować swoją muzykę bez niczyjej 
pomocy?"
Miała rację. Porzucił fortepian, instrument, na którym nauczyła go grać matka, 
kiedy doszedł do wniosku, że go ogranicza. Miała również rację, jeśli chodzi o 
używanie przez niego syntezatora. Zaniepokoiły go jednak słowa: "by móc 
komponować, grać i rejestrować swoją muzykę bez niczyjej pomocy". Chociaż było 
powszechnie wiadomo, że wielu sławnych muzyków rockowych w Stanach Zjednoczonych 
i Anglii nagrywa swoją muzykę na sprzęcie prywatnym - kilku z nich miało w domu 
kompletne studia dźwiękowe - żaden krytyk muzyczny nie zasugerował nigdy, że 
Goddard komponował, wykonywał i nagrywał swoje utwory samodzielnie. W większości 
krytycy recenzujący muzykę Goddarda byli zgodni, że pracował z kilkoma starannie 
dobranymi wykonawcami, którzy za bardzo cenili sobie swoje zarobki, żeby 
ujawniać źródło ich pochodzenia. Jeden z recenzentów twierdził, że dowiedział 
się od pewnej nie ujawnionej z nazwiska, ale wiarygodnej osoby, iż nagrywając 
swoje piosenki, Goddard siedzi w studio nagraniowym za lustrzaną szybą, dzięki 
której może widzieć muzyków, sam nie będąc widzianym.
Udając posłańca, Osten podbiegł do limuzyny Nokturnowych Nagrań i odebrał listy. 
Następnie wsiadł do samochodu, odjechał kilka przecznic dalej i zaparkował przy 
chodniku. Wyjął list z firmowej koperty Białego Domu i zaczął go szybko czytać.
"Słuchałam kilkakrotnie Twojej ostatniej płyty - pisała kobieta - i wydaje mi 
się, że hiszpańsko]ęzyczne piosenki inspirowane są prawdziwymi wydarzeniami. Czy 
to możliwe, że śpiewałeś je najpierw na żywo, dla kogoś wśród publiczności, dla 
kobiety, którą kochałeś lub może jeszcze kochasz? Czy nie była to czasem kobieta 
zamężna? Przypuszczam, że mogłeś je śpiewać właściwie wszędzie, nie będąc 
rozpoznany, chociaż podejrzewam, że najprawdopodobniej było to w Tijuanie, a 
może w San Diego, gdzieś blisko Hotelu Del Corona-do? Czy któreś z tych miejsc 
odegrało jakąś rolę w Twoim życiu? I czy wpleciona w jeden z refrenów arabesąue 
jest snem z arabskich nocy, jakie spędziłeś ze swoją ukochaną?"
Spocony, przerwał czytanie. A jeśli - jego serce zabiło gwałtownie - jeśli to 
Leila jest kobietą, która napisała te listy? Jednakże, gdyby Leila wiedxiała, że 
Jimmy Osten jest Goddardem, czyż nie uszanowałaby kamuflażu swojego przyjaciela 
i w obawie, że jej listy mogą wpaść w niepowołane ręce, nie udawałaby raczej, że 
nie wie, kim jest? A może Leila powiedziała komuś o muzyce Jimmy'ego Ostena - 
komuś, komu ufała - i teraz ten ktoś domyśla się, że on jest Goddardem i będzie 
rozbudzać jego wyobraźnię tak długo, aż się odsłoni?
Ale jeśli Leila kiedykolwiek podejrzewała, że on jest Goddardem - a nic w jej 
zachowaniu na to nie wskazywało - czy podzieliłaby się swoimi podejrzeniami z 
kimś innym bez uprzedniego napisania lub odezwania
się do niego? Z drugiej strony, jak ktoś inny - jakiś nieznajomy, który znał 
tylko muzykę Goddarda - mógł tak bardzo zbliżyć się do prawdy? Wrócił do 
czytania. Był przerażony, a jednocześnie kusiło go, by dowiedzieć się więcej.
"Doszłam do wniosku, że zarówno Goddard Lieber-son, jak i Borys Pregel byli 
ważnymi postaciami w Twoim życiu - tak bardzo ważnymi, że od jednego wziąłeś 
imię, a obojgu składasz rodzaj hołdu, nawiązując niekiedy w swojej muzyce do ich 
utworów. Ponieważ obaj nie żyją, wydaje mi się, że nie warto, bym zastanawiała 
się nad tym, czy znali Twój sekret, a może nawet pomogli Ci w zaplanowaniu 
Twojej niewidzialności. Zapoznałam się dokładnie z twórczością i osiągnięciami 
obu tych ludzi, a teraz dowiaduję się więcej, dużo więcej o ich życiu, ufając, 
że gdzieś w trakcie moich studiów natrafię na coś, co pomoże mi dowiedzieć się 
więcej o Tobie - na wypadek, gdybyśmy mieli się kiedyś o siebie otrzeć".
To nie może być Leila, pomyślał, i poczuł się osaczony. Przeczytał szybko drugi 
list. Jeszcze bardziej szczegółowo analizował jego muzykę: dwie pełne strony 
poświęcone były meksykańskim piosenkom i słowom, które w nich zmienił, trzecia 
cytowała frazy z jego kompozycji, inspirowane twórczością Pregela i Liebersona. 
Analizy były prawie bezbłędne. Musiał je napisać ktoś, kto posiadał głęboką 
wiedzę muzyczną, rozległe wykształcenie w muzyce współczesnej i - co dużo 
ważniejsze - nieprzeciętną intuicję.
Kobieta z Białego Domu fascynowała go i napawała przerażeniem. Jeśli 
kiedykolwiek miałby ją spotkać, zastanawiał się w myślach, w jaki sposób mógłby 
zabezpieczyć się przed taką przenikliwością i uniknąć zdemaskowania?
Gdyby tylko wiedział, kim jest, mówił sobie, natychmiast by do niej 
zatelefonował, udając menażera lub współpracownika Goddarda. Wyciągnąłby od 
niej, co o nim wie, i podrzucił jej tysiąc fałszywych tropów. Nie, żeby mu zaraz 
uwierzyła, wiedział przecież z lektury kolumn plotkarskich, jak wiele osób 
podszywało się pod Goddarda lub twierdziło, że są jego muzycznymi 
współpracownikami, kochankami czy menażerami, a nawet dostawcami kokainy.
Trzy tygodnie później, kiedy opuściła go nadzieja, że tajemnicza kobieta jeszcze 
do niego napisze, Osten zadzwonił do Blaystone'a w innej sprawie.
- Znowu poszukuje cię prezydent - oświadczył żartobliwie Blaystone. - Przyszedł 
kolejny list z Białego Domu.
Osten polecił dostarczyć przesyłkę sprawdzonym systemem przez osobistego 
doręczyciela Blaystone'a, a kiedy list znalazł się w jego rękach, pobiegł do 
swojego apartamentu, żeby go przeczytać. Kiedy rozwijał starannie napisane na 
maszynie kartki, z listu wypadło kilka kolorowych zdjęć z polaroidu. Drżącymi 
rękami, jakby dotykał kogoś żywego, podnosił jedną po drugiej rozrzucone 
odbitki. Kobieta na zdjęciach leżała naga na wielkim łożu, a ułożenie jej ciała 
nie pozostawiało żadnych wątpliwości, co robiła, kiedy ją sfotografowano. Na 
kilku zdjęciach zauważył odbity w lustrze polaroid z samowyzwalaczem. Szukając 
dobrego ujęcia twarzy, przerzucił chciwie fotografie po raz drugi i uświadomił 
sobie, że żadna z nich jej nie odsłania.
Zanim zaczął czytać list, przestudiował uważnie zdjęcia po raz trzeci. Wyglądała 
na jakieś dwadzieścia pięć lat - dużo młodziej, niż sądził z lektury listów, a 
jej ciało było tak doskonałe, że zdawało się, iż posiada pełne prawo bycia 
nagim. Wydawało się pulsować i rumienić, było jędrne, ale nie twarde, błyszczące 
od potu, ale chłodne dzięki swemu nieskazitelnemu kształtowi, kuszące zarówno w 
swojej czystości, jak i w swoim samo-zdeprawowaniu.
Czuł, że go podnieciła, a jego pożądanie zdawało się mieć źródło nie w nim czy w 
jego umyśle, ale niczym dźwięk wydawany przez instrument, którego barwy nie 
rozpoznawał - w leżących przed nim fotografiach. Obiecał sobie, że ją odszuka i 
sprawi, by oddała mu się tak ochoczo, bezgranicznie i zapamiętale, jak oddała 
się pieszczocie swoich rąk przed obiektywem aparatu.
Ciekaw jej nazwiska i adresu, zajrzał na ostatnią stronę listu i ku swemu 
rozczarowaniu stwierdził, że jak poprzednie i ten jest nie podpisany. 
Zawiedziony i zły zaczął czytać go od początku.
Ciągle nie wiedząc nic o kobiecie z Białego Domu, czuł się przez nią opuszczony, 
podobnie jak kiedyś czuł się opuszczony przez Leilę Salem. Obie były jedynymi 
kobietami w jego życiu, które rozumiały i akceptowały go takim, jakim był - 
chociaż Leila znała tylko Jimmy'ego Ostena, zaś kobieta z Białego Domu tylko 
Goddarda - jednak, jak na ironię, nie mógł być blisko żadnej z nich.
Próbował często zbliżyć do siebie Donnę i włączyć ją w swoje życie i myśli, 
prawie jakby przygotowywał ją duchowo do spotkania w nim Goddarda. Ale Donna 
uważała większość gwiazdorów płytowych rocka, z wyjątkiem kilku utalentowanych 
piosenkarzy z nocnych klubów, za kiepskich pozerów, produkty techniki studyjnej 
i komercyjnej reklamy. Może dlatego, że poznali się w Goddard Beat, 
najmodniejszym lokalu z tego typu muzyką, niezmiennie wybierała Goddarda - 
człowieka i kompozytora - na główny przykład wykorzystywania rocka do robienia 
pieniędzy i tworzenia erzacu muzyki. Wszystko w Goddardzie, twierdziła, było 
rozmyślnie mgliste, począwszy od głosu do instynktownej szczerości, od byle 
jakich tekstów piosenek do prostackiej intensywności rytmicznej.
Przede wszystkim w oczach Donny Goddard był hazardzistą, muzycznym graczem w 
kości, poszukującym znaczenia w nihilistycznej spontaniczności i uciekającym się 
do swobodnej makaronicznej improwizacji nie ze względu na swoją muzykę, ale ze 
względu na swoją publiczność, której nastrój był tak niepewny jak przypadkowy 
rzut kostką. Twierdziła również, że Goddard schlebia pospolitym gustom tłumu, 
zbijając kapitał zarówno na muzycznym efekciarstwie, jak i osobistym 
nieistnieniu, a jeśli chodzi o jego beznadziejnie głupi pomysł z 
niewidzialnością, to nie jest on dla niej ani bardziej interesujący, ani 
bardziej oryginalny niż natrętna wszechobecność innych gwiazd rocka. Obie 
skrajności, kończyła, nie są niczym innym jak sprytnymi sztuczkami stosowanymi 
przez wielkie firmy płytowe do zbijania forsy na rynku muzycznym, nakłaniania i 
przekonywania mas niewykształconych białych i upośledzonych czarnych do 
przyjęcia muzyki disco, punk i rocka jako jedynego środka wyrazu dla ich emocji, 
a także jako antidotum na ich duchowe zubożenie.
Jakże inne były spostrzeżenia Donny, pomyślał, od tych, które kobieta z Białego 
Domu przytoczyła w swoim ostatnim liście: "Wytrwale improwizując i rozwijając 
nowe wartości rytmiczne i melodyczne, stałeś się spadkobiercą największych 
wirtuozów wykonawczych: Bacha, Liszta, Beethovena, którzy wiedzieli, że w muzyce 
improwizacja jest równoznaczna z poszukiwaniem znaczenia. Przez wieki zasadniczo 
istniało w muzyce fizyczne - jak również symboliczne - rozdzielenie kompozytora 
i wykonawcy, wykonawcy i publiczności. Ty będziesz zapamiętany jako pierwszy 
artysta, który naprawdę zniewolił i zachwycił publiczność dzięki połączeniu w 
sobie kompozytora i wykonawcy, a następnie usunięciu się w cień, by pozostawić 
słuchaczy zahipnotyzowanych czystym muzycznym doświadczeniem".
Według Donny rock i disco nie wyprodukowały żadnej muzyki, która mogłaby 
przetrwać. Zredukowały jedynie muzykę popularną do jej najbardziej prymitywnego 
i pospolitego wspólnego mianownika: nieznośnego rytmu, seksualnej pantomimy i 
idiotycznych słów w rodzaju "całuj, całuj, nie żałuj". Całkowicie zgadzała się z 
Ralphem Ellisonem, dla którego komercyjna muzyka rock'n'rollowa była 
"brutalizacją pewnego nurtu współczesnej kościelnej muzyki murzyńskiej... 
ordynarnym przywłaszczeniem wypowiedzi kulturowej". Uważała, że rozrastanie się 
przemysłu rockowego prowadziło nieuchronnie do wyparcia z rynku muzyki lepszej - 
w przypadku jazzu najlepszej - ponieważ zachłanne firmy płytowe usuwały ze 
swoich katalogów muzykę klasyczną i większość wartościowej muzyki pop, żeby 
zdobyć więcej funduszy na rozwój przemysłu rockowego i disco.
- W efekcie, jakie są szansę czarnego instrumentalisty na nagranie płyty? - 
pytała go ze złością. - Spójrz tylko, co stało się z serią CBS poświęconą muzyce 
czarnych kompozytorów od osiemnastego wieku do dzisiaj. Po dziesięciu czy 
dwunastu płytach wstrzymano jej wydawanie, ot co! Czy Etiuda Klasyków nagrała 
kiedykolwiek czarnego kompozytora? Czy choćby czarnego instrumentalistę? No, 
Jimmy, nagrała?
Robiąc aluzję do faktu, że dystrybucję płyt Etiudy Klasyków prowadziły teraz 
Nokturnowe Nagrania - firma, która w jej opinii była masowym producentem 
muzycznego chłamu - Donna dawała mu również do zrozumienia, że on i jego rodzina 
należeli do klasy kapitalistów, tego najbardziej uprzywilejowanego jednego 
procenta ludności Stanów Zjednoczonych, który posiadał połowę obligacji 
wypuszczonych przez władze miejskie, trzecią część papierów wartościowych, 
wszystkie obligacje pożyczki komunalnej i ponad dziewięćdziesiąt procent całego 
majątku trwałego kraju. To byli ludzie, którzy, w jej oczach, kontrolowali 
wszystkie aktywa korporacyjne i zasoby Ameryki, podczas gdy ona i jej rodzina 
wywodzili się z wyzyskiwanych mas, z samego dna gorszej połowy ludności, w 
której rękach znajdowało się zaledwie pięć procent prywatnego majątku kraju.
Znając jego ekstrawagancję w wydawaniu pieniędzy i wyrzucaniu ich na, zupełnie 
według niej niepotrzebne, częste podróże między Nowym Jorkiem a Kalifornią, 
Donna uznała, że Osten jest rozpuszczonym dzieciakiem utrzymywanym w pełni przez 
bogatego ojca, i otwarcie krytykowała zarówno jego zależność finansową, jak i 
źródło fortuny jego rodziny. Chociaż tak wiele ich łączyło, dawała do 
zrozumienia, że dzieli ich ekonomiczna przepaść, której nic - nawet muzyka - nie 
może zasypać.
Często wspominała Moje życie w niewoli, pamiętnik byłego niewolnika, Fredericka 
Douglasa, który napisał, że niewolnicy kochali pieśni spirituals, poprzedniczki 
bluesa tylko dlatego, że odzwierciedlały strach, rozpacz i ból, jakie ci 
pozbawieni korzeni ludzie nieustannie odczuwali. Rock, powiedziała Donna, stał 
się dla czarnych wykonawców i czarnej publiczności tym, czym pieśni spirituals 
były niegdyś dla niewolników, pomógł im wyzwolić się z protestanckich zahamowań, 
ale również spotęgował ich niepokój, pozornie godząc to, co oni, potomkowie 
niewolników, wiedzieli, że jest nie do pogodzenia: porządek i bogactwo białego 
człowieka z chaosem i nędzą czarnych. Chociaż teksty piosenek rockowych często 
przypominały pieśni spirituals i na pierwszy rzut oka wydawały się tekstami 
miłosnymi, faktycznie były seksualnie wyjałowione, skomercjalizowane i duchowo 
tak ubogie i wyzute z miłości jak egzystencja czarnych w kulturze białego 
człowieka.
Słuchając Donny, Osten czuł, jak jedne po drugich jego najgłębsze przekonania 
ulegają wykrzywieniu. Jej słowa zmuszały go - nawet kiedy się kochali - do 
tłumienia w sobie i tak nikłej nadziei, że pewnego dnia dopuści ją do swojej 
tajemnicy. W chwilach najbardziej namiętnych uniesień jedna myśl, niczym 
odosobniona fraza muzyczna, nie dawała mu spokoju: jeśli Donna dowie się kiedyś 
prawdy o Goddardzie, będzie musiała całkowicie go odrzucić, i żadna dawka 
fizycznej miłości, czułej lub gwałtownej, spontanicznej czy wyrachowanej, nie 
przywróci jej namiętności, jaką teraz do niego czuła.
Na razie uczucie, jakie do niego żywiła, było faktycznie kalekie, ponieważ nie 
znała - i nie mogła się domyślać - prawdy o jego życiu.
W swoim studio w Carnegie Hali Donna często puszczała płyty Domostroya, 
nierzadko wtedy gdy kochała się z Ostenem. Mówiła, że wprawiają ją w dobry 
nastrój, a niechęć Ostena do kompozytora tłumaczyła zwykłą męską zazdrością.
Nie chcąc podejmować dyskusji o Domostroyu-męż-czyźnie, Osten koncentrował się 
na jego twórczości, uważając przy tym, by nie zdradzić się ze swoją wiedzą 
muzyczną. Twierdził, że nie zaprzecza, iż muzyka Domostroya, uważana powszechnie 
za dziwną, nie daje się łatwo sklasyfikować i że niektóre z jego utworów można 
uznać za oryginalne. Następnie opowiedział Donnie plotki, jakie kursowały o 
Domostroyu w świecie wydawców muzycznych.
Pewien nieznany muzyk z Los Angeles splagiatował dla żartu Oktawy, 
najsłynniejszy utwór Domostroya, który został uhonorowany Amerykańską Nagrodą 
Muzyczną, najwyższym odznaczeniem muzycznym w kraju. Chcąc skompromitować 
Domostroya, plagiator rozesłał swoje dzieło pod zmyślonym nazwiskiem i nowym 
tytułem do wszystkich głównych wydawców w Stanach, w tym do Etiudy Klasyków, 
która dziesięć lat wcześniej opublikowała po raz pierwszy Oktawy. Zgodnie z jego 
oczekiwaniami wszyscy wydawcy, w tym Etiuda - odrzucili utwór, nazywając go 
chłodnym i epizodycznym, nie spełniającym wymagań muzycznie satysfakcjonującej 
całości. Ku poniżeniu i wściekłości Gerharda Ostena i rozbawieniu wszystkich w 
Tin Pan Alley redaktorzy Etiudy nie tylko, że nie rozpoznali w nim Oktaw, ale 
odrzucili go od ręki jako nie nadający się do publikacji, stwierdzając 
jednocześnie w liście do plagiatora, że niektóre elementy jego utworu 
przypominają muzykę Patricka Domostroya. Czy ten żart, pytał Osten Donny, nie 
dowodzi, że Oktawy są tym, co Wagner nazwał "bezduszną muzyką pióra" - od samego 
początku przeciętną, jeśli nie poślednią kompozycją, wydaną i nagrodzoną raczej 
dzięki pewnym niezbyt czystym układom towarzyskim Domostroya niż wartościom 
arty- stycznym samego utworu? A co z zarzutami prasy, że pod pretekstem redakcji 
i korekty różnych wersji swoich muzycznych manuskryptów Domostroy zatrudniał 
potajemnie dziesiątki młodych muzyków, będących często również jego seksualnymi 
partnerami po to, by faktycznie pisali dla niego całe partie?
Donna gwałtownie zaprotestowała. Dla niej, mówiła, ten żart dowodził jedynie, że 
nawet dziesięć lat po pierwszym wydaniu Oktawy ciągle wyprzedzały swój czas, 
były zbyt oryginalne, by doczekać się obiektywnej oceny. Przypomniała Ostenowi 
artykuł w magazynie "Time" sugerujący, że ten żart obmyślił sam Domostroy, chcąc 
udowodnić nim powyższą tezę. Obecnie, mówiła, każdy smarkacz interesujący się 
muzycznym biznesem wie, że zarzuty korzystania przez Domostroya z muzycznych 
pomocników były wymysłem polującego za sensacją lewicowego nowojorskiego 
brukowca, szczerze nienawidzącego kompozytora za to, że był otwarcie, 
zdecydowanie, czynnie i niewzruszenie po przeciwnej stronie politycznej 
barykady. Według Donny te wendetty kompromitowały sam przemysł muzyczny, który 
pozwalał na to, by poważny, wysoce idiosynkratyczny kompozytor tylko dlatego, że 
jest również moralnym ekscentrykiem, mógł być publicznie zlinczowany przez bandę 
muzycznych płatnych morderców zazdroszczących mu popularności i sukcesu.
* * *
Jimmy cierpiał, widząc zainteresowanie Donny Do-mostroyem. Od kiedy spotkała go 
na przyjęciu u Gerhar-da Ostena, nie kryła swojej fascynacji jego muzyką, w 
której pociągała ją zarówno tematyczna inwencja, jak i techniczna innowacja. 
Osten obwiniał się teraz, że umożliwił jej poznanie tego człowieka. Zręcznie 
komplementując grę Donny, Domostroy zapewnił sobie stałe miejsce w jej psychice. 
Osten zmartwił się, kiedy Donna oświadczyła mu, że jest pod wrażeniem 
inteligencji
i bezpośredniości tego kompozytora i że chciałaby zaprosić go na drinka i 
posłuchać jeszcze raz jego uwag. Czyż zachwycając się muzyką Domostroya do tego 
stopnia, że nie zwracała uwagi na nikczemny charakter tego człowieka, nie 
pomniejszała nieświadomie roli, jaką w jej życiu odgrywał Jimmy Osten? Z tego co 
wiedziała, Osten był mężczyzną pozbawionym talentu twórczego, hołdującym obcym 
jej gustom muzycznym, i -czego już nie wiedziała - autorem znienawidzonej przez 
nią muzyki. Mimo to nadal dzieliła z nim swoje ciało, może jedynie z powodu 
braku jakiejkolwiek innej znaczącej więzi.
Po każdym emocjonalnym starciu z Donną, każdym nowym ochłodzeniu stosunków Osten 
wracał do listów z Białego Domu. Czytał je w kółko, jeden po drugim, ale za 
każdym razem ich lektura pozostawiała go jeszcze bardziej zaintrygowanym i 
niepewnym.
W dniu, w którym nadszedł piąty i ostatni list, Osten pogrążony był właśnie w 
jednym z tych dziwnych nastrojów głębokiej niepewności.
"Zapewne przekonałam Cię już, że nie tylko szanuję Twoje podwójne życie, ale 
uważam je również za absolutnie niezbędne dla Twojej twórczości. Masz rację, że 
skryłeś się przed tymi wszystkimi, którzy, gdyby wiedzieli, kim jesteś, 
chcieliby zmienić tak warunki Twojego życia, jak i formę Twojej sztuki. 
Prawdopodobnie dotyczy to prawie każdego.
Ostatnio spędziłam trochę czasu na studiowaniu listów Chopina i dowiedziałam się 
z nich, że Chopin uważał, iż jego twórczość emanuje z samej duszy, nie poddając 
się wpływom świata zewnętrznego. Oto, co napisał do jednego ze swoich 
najbliższych przyjaciół: «To nie moja wina, jeśli jestem jak grzyb, który na 
pozór wydaje się jadalny, ale który zatruwa cię, kiedy biorąc go za coś innego, 
zetniesz go i spróbujesz. Wiem, że nikt nigdy nie miał ze mnie żadnego pożytku, 
a i ja sam niewielki».
Innym razem, w innym liście porównuje się do «sta-rego mnicha, który zgasił 
ogień w swojej duszy». A na krótko przed śmiercią napisał: «Jesteśmy dziełem 
jakiegoś słynnego mistrza, jakiegoś w swoim rodzaju Stradi-yariusa, którego już 
tu nie ma, by nas naprawić. W niezdarnych rękach nie możemy wydobyć z siebie 
nowych dźwięków i dusimy w środku wszystkie te rzeczy, których nikt nigdy z nas 
nie wydobędzie - a wszystko dlatego, że nie ma komu nas naprawić».
Czy tak o sobie myślisz? Jeśli tak, nie czyń tego więcej. Pozwól mi zapewnić 
się, że kocham Goddarda za jego muzykę - innymi słowy, kocham Twoją duszę i 
jeśli kiedyś przypadkowo się spotkamy, wiem, że bezbłędnie, bez pomocy jednej 
nuty odkryję w Tobie duszę i będę Cię kochać za nią, nawet jeśli okażesz się 
innym trującym grzybem, starym mnichem czy człowiekiem z zepsutym mechanizmem, 
którego nie ma kto naprawić.
Jestem pewna, że powinieneś zostać tym, kim jesteś, i szanuję Cię za to. Mam 
nadzieję, że i Ciebie kusi, by dowiedzieć się, kim jestem. Jestem studentką 
dramatu i muzyki, i chociaż byłabym szczęśliwa, gdybym mogła Cię poznać, żeby 
przekonać Cię o szczerości moich uczuć do Ciebie, zdecydowałam, przez wzgląd na 
Twoją muzykę - przez wzgląd na Goddarda - że ten list będzie moim ostatnim. 
Życzę Ci jak najlepiej. Do widzenia, Goddardzie. Do widzenia, moja miłości".
A więc nie była urzędniczką w Białym Domu, ale o ile mógł zaufać stemplowi na 
znaczku - studentką dramatu i muzyki z Nowego Jorku, która posłużywszy się 
prawdopodobnie znajomościami w Capitol Hill, zdobyła firmową papeterię, żeby 
zwrócić uwagę na swoje listy. Ale dlaczego, zastanawiał się Osten, posłała mu 
pięć intrygujących, intymnych listów, a także te zmysłowe zdjęcia, skoro nie 
miała zamiaru się przed nim odsłonić?
Oglądał zdjęcia raz po raz, wypatrując śladów, które mogłyby go do niej 
doprowadzić. Wodził oczami po wspaniałych, harmonijnych, prawie surowych liniach
jej ciała, na próżno szukając najmniejszej wskazówki do jej tożsamości. W końcu 
uświadomił sobie, że coś w jednym ze zdjęć wywołuje w nim dziwne uczucie, jakby 
gdzieś - na długo przed otrzymaniem pierwszego listu od niej - już je widział. 
Przyglądając się uważnie fotografii i pozwalając na swobodny przepływ skojarzeń, 
odkrył w końcu, że to poczucie deja vu wynikało z kompozycji zdjęcia. Gdzieś - 
ale nie pamiętał gdzie -w przeszłości widział zdjęcie kobiety; kobiety, której 
twarzy nie mógł sobie przypomnieć, zrobione pod tym samym dziwnym kątem. 
Wiedział, że nie było to zdjęcie Donny ani żadnej z kobiet, z którymi spotykał 
się w Kalifornii, ani też zuchwałej meksykańskiej kelnerki z Hotelu Apasionada, 
która przynosiła mu śniadanie i próbując go uwieść, pokazywała zdjęcia, do 
których pozowała nago. Oczywiście, istniała możliwość, że kobieta z Białego Domu 
sama ustawiła aparat i ułożyła się w taki sposób, że zdjęcie wydawało się 
skomponowane, było to jednak mało prawdopodobne. Osten znał się na tyle na 
fotografice i robieniu zdjęć, żeby wiedzieć, iż przy tego typu ujęciu aparat 
musi być tak blisko podłogi, że nawet doświadczona modelka nie może wiedzieć, 
bez zajrzenia w matówkę, jaką część jej ciała obejmie obiektyw. A może odbity w 
lustrze polaroid na trójnogu był zamierzonym fortelem? A może znający się na 
rzeczy fotograf ustawił aparat tak, by maksymalnie wyeksponować piękne łydki, 
uda i pośladki dziewczyny, po czym czmychnął z pola widzenia obiektywu? Czy to 
ten fotograf, a nie Goddard, był mężczyzną, przed którym dziewczyna przybierała 
tak intymne pozy?
Chociaż Osten wciąż nie mógł przypomnieć sobie tego drugiego zdjęcia ani osoby, 
którą przedstawiało, miał dziwne wrażenie, że był to ktoś znajomy.
Im bardziej przekonany był, że widział gdzieś podobną fotografię, tym bardziej 
nie potrafił odszukać jej w swojej pamięci. Nagle, kiedy już miał zamiar 
porzucić umysłowe poszukiwania, jego pamięć zaczęła pracować i w przebłysku 
olśnienia zobaczył zdjęcie, które przypominało to, jakie trzymał w ręce. Była to 
fotografia Wali Stawrowej.
Co więcej, było to ulubione zdjęcie jego ojca. Podczas jednej z rzadkich wizyt w 
ich mieszkaniu Jimmy zobaczył je na nocnym stoliku Gerharda Ostena, w miejscu, w 
którym kiedyś stał portret matki Jimmy'ego, Leonore.
Na fotografii, zrobionej w okresie, kiedy jeszcze nie znała swojego obecnego 
męża, Wala ubrana w czarny obcisły trykot z długim rękawem leżała wyciągnięta 
zmysłowo na staromodnym szezlongu, usiłując przybrać pozę gwiazdy filmu niemego 
czy sowieckiej primabaleriny. Chcąc zwrócić uwagę na jej łydki i uda oraz 
uwypuklić piękno ich kształtów, fotograf zrobił zdjęcie pod niezwykle niskim 
kątem oraz tak je skomponował i przyciął, żeby jeszcze bardziej zaakcentować 
pożądany efekt.
Żabia perspektywa, z jakiej zrobione zostało zdjęcie Wali, jego kompozycja i 
przycięcie były takie same jak na zdjęciu, które trzymał przed sobą. Czy to 
możliwe, zastanawiał się Osten, żeby oba zdjęcia zrobił ten sam człowiek? 
Prawdopodobieństwo było niewielkie, ale Osten nie miał nic do stracenia, żeby 
pójść tym tropem. Zapyta Walę o nazwisko fotografa, odnajdzie go i w jakiś 
sposób dowie się, kim jest naga modelka bez twarzy.
Żeby nie wzbudzać podejrzeń Wali, Osten postanowił nie dzwonić do niej w sprawie 
zdjęcia, lecz zaczekać na bardziej sprzyjający moment. Tymczasem miał do 
zbadania inny dobry ślad. Jeśli jego korespondentka z Białego Domu była, tak jak 
pisała, studentką muzyki i dramatu, jej różne muzyczne aluzje, znajomość muzyki 
Liebersona i Pregela, a szczególnie dygresje na temat życia Chopina łatwo 
zaprowadzą go na zajęcia z historii muzyki, na jakie ostatnio uczęszczała. Skoro 
wszystkie jej listy wysłane zostały z Nowego Jorku, wydawało się rzeczą logiczną 
sprawdzić najpierw w Juilliard i zacząć od przepytania Donny, która nie tylko że 
tam studiowala, ale również od czasu do czasu chodziła jako wolny słuchacz na 
interesujące ją zajęcia z muzyki w innych nowojorskich uczelniach.
Osten poprosił Donnę, żeby dowiedziała się, czy w Juilliard wykładano muzykę 
Goddarda Liebersona i Borysa Pregela. Obaj mężczyźni, wyjaśnił, byli bliskimi 
przyjaciółmi jego rodziny i chciałby móc powiedzieć ojcu, że ich muzyka nie 
została zapomniana. Po przejrzeniu najświeższych katalogów uniwersyteckich i 
zadzwonieniu w kilka miejsc Donna powiedziała Ostenowi, że z tego co wie, 
Lieberson i Pregel nie są włączeni do żadnego programu studiów w Nowym Jorku, 
ale ich muzyka może być przedmiotem specjalistycznych seminariów magisterskich. 
Zapytał ją wówczas, czy wie coś o zajęciach, na których na tyle wnikliwie 
studiuje się biografię Chopina, by omawiać również jego listy. Ojciec, wyjaśnił, 
uwielbia roztrząsać wszystkie aspekty życia tego kompozytora, a Osten czuł się 
zawsze jak zupełne zero, kiedy poruszano ten temat. Ojciec kilkakrotnie 
powoływał się szczególnie na jeden list, w którym Chopin porównuje siebie do 
grzyba. Czy Donna nie wie przypadkiem, gdzie mógłby dowiedzieć się o takich 
rzeczach?
Rozbawiona powiedziała mu, że tak się składa, iż właśnie kilka tygodni temu 
jeden z wykładowców przeczytał im ten list podczas zajęć z historii fortepianu.
Z trudem kryjąc podniecenie, zapytał ją wtedy, czy mógłby od czasu do czasu 
chodzić z nią na zajęcia, żeby podkuć się trochę i zaimponować ojcu. Zdziwiona i 
ucieszona jego niespodziewanym zainteresowaniem światem, którego do tej pory 
unikał, Donna zgodziła się zabrać go ze sobą na najbliższe zajęcia z historii 
fortepianu.
Następnego dnia, w nadziei, że wydobędzie od Wali nazwisko i adres człowieka, 
który zrobił jej prowokacyjne zdjęcie, Osten wstąpił do apartamentu ojca na 
Manhattanie pod pretekstem, że musi sprawdzić coś w bibliotece Gerharda Ostena 
do pracy semestralnej, którą właśnie pisze. Wybrał moment, kiedy wiedział, że 
ojciec będzie w swoim biurze w Etiudzie Klasyków.
Pokojówka poszła go zaanonsować i wróciwszy po chwili, wprowadziła go do 
siłowni, w której były różne urządzenia odchudzające i wzmacniające mięśnie jak 
również dwie małe łaźnie parowe. Ten pokój był prezentem urodzinowym dla Wali od 
ojca Ostena. Ubrana jedynie w szyfonowy szlafrok, spod którego prześwitywał 
zarys piersi i ciemny trójkąt łonowy, Wala pedałowała powoli na stacjonarnym 
rowerze, podczas gdy zestaw przyrządów pomiarowych rejestrował prędkość 
pedałowania, ciśnienie krwi, puls, przebieg oraz ilość spalonych kalorii.
Zakłopotany jej negliżem, który obudził w nim wspomnienie Majteczek Nastroju, 
powiedział, że zaczeka w bibliotece. Skierował się do wyjścia, ale rozbawiona i 
mile połechtana jego skrępowaniem Wala poprosiła, żeby dotrzymał jej 
towarzystwa, zanim osiągnie wymagany przebieg. Wściekły na siebie, że niepokoi 
go jej fizyczna obecność, usiadł na ławie i zdobył się na wysiłek prowadzenia 
niezobowiązująco przyjacielskiej rozmowy.
Wala straciła na wadze. Zauważył, jak wąska i wcięta stała się jej kibić, jak 
gładka była jej lekko opalona skóra. Zapuściła włosy i teraz obfite fale loków 
spadały jej na ramiona i piersi. Ciemne brwi i rzęsy nawet bez makijażu 
podkreślały błękit jej oczu i delikatny róż warg.
Po zdawkowych pytaniach o jego studia Wala podjęła wątek swoich osiągnięć w 
jeździe figurowej na lodzie. Oznajmiła mu, że ma niewątpliwy talent. Za każdym 
razem, kiedy ślizga się na lodowisku w Rockefeller Center, zbierają się tłumy i 
ludzie robią jej zdjęcia. Otrzymała kilka ofert zagrania w filmie od 
producentów, którzy ją tam widzieli. Ale, westchnęła omdlewająco, całe to 
okazywane jej zainteresowanie rozzłościło jedynie Gerharda i rozpaliło w nim 
zazdrość i podejrzli-
wość. Zsuwając z siebie szlafrok i wchodząc do łaźni parowej, poprosiła Ostena, 
żeby nie powtarzał tego, co mu powiedziała. Obiecał, że tego nie zrobi, i kiedy 
kilka minut później wyszła naga z łaźni i zupełnie świadomie, był o tym 
przekonany, podeszła do szafy, żeby wyjąć świeży szlafrok, odwrócił uprzejmie 
głowę. Powiedziała mu, żeby zaczekał, aż weźmie prysznic, a kiedy zamknęła drzwi 
do łazienki, Osten poszedł do pokoju ojca, usiadł na brzegu łóżka i wziął ze 
stolika nocnego zdjęcie, które było celem jego wizyty.
Jak tylko na nie spojrzał, wiedział, że się nie myli: podobieństwo między pozą 
Wali a pozą kobiety z Białego Domu było uderzające.
- Co o tym myślisz? - spytała Wala.
Odwrócił się i zobaczył ją stojącą przed nim w przeźroczystym peniuarze.
- Myślę, że jest piękne - odpowiedział, patrząc na fotografię.
- Nie mówię o zdjęciu, głuptasie, ale o tym - wskazała peniuar. - Twój ojciec 
kupił go dla mnie podczas naszej podróży poślubnej w Paryżu.
- Uroczy, Wału - zapewnił ją. - Wyglądasz w nim jak.... Olga z Eugeniusza 
Oniegina.
- Olga! To niezbyt miłe, Jimmy! - skarciła go Wala, po czym zacytowała 
Puszkinowski opis Olgi.
W tej Wandykowskiej, tej rumianej 
Pulchnej Madonnie, tują masz: 
Ten glupi księżyc malowany 
Na głupim niebie to jej twarz.1
Osten poczuł, że oblewa go rumieniec.
- Nie to miałem na myśli, Wału - powiedział. - Chciałem powiedzieć... jak 
Madonna, to wszystko! Ale powiedz mi, kto zrobił to zdjęcie? Jest wspaniałe!
- Tak naprawdę, nic cię to nie obchodzi. Po prostu zawstydziłeś się jak mały 
chłopiec.
Udając, że chce odświeżyć sobie w pamięci okoliczności, w jakich zrobione 
zostało zdjęcie, usiadła koło niego i nachyliwszy się, by spojrzeć mu przez 
ramię na fotografię, przycisnęła swoje piersi do jego pleców i dotknęła włosami 
jego policzka.
Zapytał ponownie obojętnym tonem o autora zdjęcia, a Wala, przekomarzając się z 
nim, spytała chrapliwym szeptem, dlaczego go to ciekawi. Nawet zazdrosny z 
natury Gerhard Osten nigdy jej o to nie pytał. Czyżby Jimmy, droczyła się dalej, 
był zazdrosny o jej fotografa?
W obawie, że nalegając zbyt obcesowo nigdy nie wyciągnie z niej prawdy, nie 
ponowił pytania, ale uśmiechnął się dobrodusznie i odłożył zdjęcie na nocny 
stolik. Czując, że Osten chce wstać i wyjść, Wala wyciągnęła rękę i opierając 
się o niego, sięgnęła po fotografię. Przyglądała się jej przez chwilę w 
zamyśleniu, po czym wyjaśniła, że tak wyglądała zaraz po przybyciu do Ameryki ze 
Związku Radzieckiego. Chociaż jej fryzura może wydawać się nowojorczykom 
prowincjonalna, powiedziała jakby na usprawiedliwienie, tuż przed wyjazdem 
czesała ją najlepsza fryzjerka w Leningradzie.
Osten milczał, przypatrując się z uznaniem fotografii, aż w końcu Wala wyznała 
kokieteryjnie, że mężczyzna, który ją zrobił, był w niej zakochany. Ich miłość, 
zapewniła Ostena, skończyła się na długo przed tym, jak spotkała Gerharda, ale 
nadal są dobrymi przyjaciółmi. Przysunęła się bliżej, napierając na jego plecy i 
uda. Osten wiedział, że jeśli ją teraz zrazi, nigdy nie powie mu, kim był ten 
mężczyzna. Czekając, aż zacznie mówić, wdychając jej perfumy i czując 
narastające w niej podniecenie, był świadom, że jej bliskość zaczyna na niego 
działać. Odwrócił się do niej, objął ją jedną ręką i delikatnie przysunął do 
siebie, aż jej głowa spoczęła na jego ramieniu, a włosy połaskotały go w 
policzek. Na twarzy i szyi Wali pojawiły się wypieki, Osten usłyszał jej 
przyspieszony oddech. Wciąż trzymała między nimi zdjęcie, i dopiero, kiedy 
odłożyła je na nocny stolik, wzięła w dłonie twarz Ostena i zbliżyła ją do 
swojej. Rozchyliła usta i zajrzała mu w oczy, i wtedy zobaczył, jak były piękne 
i niewinne. Jeśli kiedykolwiek czuł do niej niechęć, pomyślał, to na pewno nie w 
tej chwili.
Kiedy już miał ulec podnieceniu, przyszedł mu na myśl ojciec, którego zabarwione 
starczym fioletem wargi całowały ją zaledwie kilka godzin wcześniej, a usiane 
brązowymi plamami ręce trzymały w objęciach tak samo jak teraz on. Wstrząsnął 
nim dreszcz obrzydzenia. Delikatnie wyswobodził się z jej uścisku i wstał z 
łóżka. Wala również wstała bez słowa i otuliła się szczelniej peniuarem.
Nie rozumiejąc, dlaczego ją zostawił, poszła za nim do biblioteki i patrzyła, 
jak zdejmuje z półek kilka książek, przegląda je, po czym odkłada po kolei na 
swoje miejsce. Żeby go zatrzymać, spytała, czy nadal chce wiedzieć, kto zrobił 
jej zdjęcie, i nie czekając na odpowiedź, tak jak to było w jej zwyczaju, 
powiedziała, że zrobił je Patrick Domostroy, jej stary przyjaciel, który 
przedstawił ją Gerhardowi Ostenowi tego samego wieczoru, kiedy poznała Jimmy'ego 
i Donnę.
Teraz dopiero Osten był naprawdę zdziwiony. Czy Domostroy miał coś wspólnego z 
listami z Białego Domu? Czy to on zrobił zdjęcia nagiej kobiety?
Kiedy przyglądał się fotografiom przez szkło powiększające i przy pomocy 
specjalnego wykrywacza szukał na nich odcisków palców, odkrył ze zdumieniem, że 
jedyne odciski palców, jakie się na nich znajdowały, należały do niego. Czy brak 
odcisków palców był dziełem przypadku, zapytywał sam siebie, czy też autorka 
listów tak bardzo chciała zachować w tajemnicy swoją tożsamość, że wytarła je z 
odbitek?
Następnie zaniósł polaroidy do laboratorium fotograficznego i kazał powiększyć 
na poczekaniu każde zdjęcię do rozmiarów otwartej gazety. Powiększenia jeszcze 
bardziej wydobyły tajemnicze, porywające piękno naturalnych proporcji ciała 
dziewczyny i im dłużej się jej przypatrywał, tym bardziej zachwycała go 
szokująca czystość jej seksualnego zatracenia. Długie, gęste włosy, które na 
wszystkich zdjęciach skrywały jej twarz, na wielu były misternie ułożone, tak by 
zasłonić linię ramion. Myśl, że dziewczyna z fotografii może na zawsze pozostać 
bez twarzy i nazwiska, doprowadzała go do szału i zaczął metodycznie, wręcz 
obsesyjnie studiować jej szyję, piersi, linię brzucha, kształt ud, w nadziei, że 
odkryje znamię, skazę, coś, co pewnego dnia będzie mógł porównać z ciałem z krwi 
i kości.
Zauważył niezwykłe rozmiary brodawek jej piersi. Tylko raz wcześniej widział 
takie sutki: u byłej kochanki, mężatki, która w tym czasie była w szóstym 
miesiącu ciąży. Jednakże nic w kształcie ciała nagiej piękności z Białego Domu 
nie wskazywało na ciążę.
Podczas niespodziewanej wizyty w mieszkaniu ojca Ostenowi udało się zostać na 
chwilę samemu w sypialni i sfotografować szybko zdjęcie Wali. Następnego dnia 
wywołał je, powiększył i porównał z odbitką zdjęcia, które przypominało. Mimo że 
Wala była ubrana, a kobieta z Białego Domu naga, i mimo że obie zostały 
sfotografowane w zupełnie różnym otoczeniu, kiedy położył oba zdjęcia koło 
siebie, podobieństwo w kącie ustawienia aparatu i pozie obu modelek nie ulegało 
najmniejszej wątpliwości. Jednakże, choć wydawało się mało prawdopodobne, aby 
dwaj fotograficy ujęli swoje modelki pod dokładnie tym samym dziwacznym, prawie 
perwersyjnym kątem, Osten uznał, że nie było to wykluczone.
Kiedy roztrząsał w myślach te problemy, do jego dotychczasowych zmartwień 
dołączyło nowe. Donna oznajmiła mu, że zbiera się na odwagę, by skontaktować się 
z Patrickiem Domostroyem. Chciała prosić go, żeby posłuchał jej gry i 
przeanalizował jej technikę. To, stwierdziła, pomoże jej podjąć decyzję, czy ma 
wziąć udział w konkursie pianistycznym w Warszawie. Międzynarodowy Konkurs 
Chopinowski odbywa się jedynie raz na cztery lata, jeśli zatem nie spróbuje w 
tym roku, powiedziała, może już nie mieć drugiej szansy.
Osten był przekonany, że Domostroy wykorzysta taką okazję, by zaciągnąć ją do 
łóżka, ponieważ na przyjęciu, na którym się spotkali, nie ukrywał, że Donna mu 
się podoba. Pomyślał również, że Donna może niechcący dostarczyć Domostroyowi 
informacji, które pozwolą ustalić tożsamość Goddarda. Musiał jednak przyznać, że 
nie miał dobrego powodu, by odradzać jej kontaktów z Domo-stroyem. Zresztą, 
jeśli nie odgadła o nim więcej, niż się przyznawała, czy mogłaby powiedzieć 
Domostroyowi coś, co by go zdradziło? Na tyle, na ile znał samego siebie, 
wiedział, że nie ma zwyczaju mówić przez sen.
W międzyczasie wybrał się do Leitmotiy, Inc., najlepiej zaopatrzonego sklepu w 
Nowym Jorku ze sprzętem ratunkowym i detektywistycznym do śledzenia, obstawiania 
i podsłuchu, w którym zaopatrywali się zamożni prywatni detektywi, jak również 
troszczący się o swoje bezpieczeństwo bogaci Amerykanie, Latynosi i Arabowie. 
Kupił uruchamiany głosem miniaturowy magnetofon, który mógł nagrywać non stop 
przez dwanaście godzin oraz paraboliczny mikrofon, wychwytujący, zgłaśniający i 
nagrywający dźwięki z odległości pół kilometra.
W nadziei, że odszuka kobietę z Białego Domu, zanim ona odnajdzie jego, Osten 
stał się częstym gościem w Juilliard. Przyglądał się uważnie studentkom 
uczęszczającym na zajęcia z historii fortepianu, na których omawiano listy 
Chopina.
Posługując się zdjęciami z Białego Domu jako kryterium porównawczym, szybko 
wyeliminował wszystkie te, których kształty wyraźnie różniły się od figury 
kobiety na zdjęciach, i w końcu zawęził liczbę kandydatek do sześciu osób. Od 
tego momantu zdjęcia nie były już pomocne. Mówiły mu jedynie, że autorka listów 
z Białego Domu była biała. Wszystko inne: wzrost, waga, wymiary, znaki 
szczególne zamazywał sposób upozowania, gra świateł i cieni na jej ciele oraz 
kąt ustawienia kamery, który albo skracał, albo wydłużał długość jej kończyn. 
Niemniej jednak, po dłuższej obserwacji, przynajmniej trzy z sześciu kandydatek 
wydały mu się stosunkowo bliskie w typie fizycznym do obiektu jego poszukiwań. 
Jedynym sposobem, aby upewnić się, że jedna z nich była kobietą, której szukał, 
było poznać ją w sytuacji intymnej: poznać nie tylko jej ciało, które może 
przypominać tuzin innych, ale również jej umysło-wość, wiedzę muzyczną, gust, 
myśli i skojarzenia. Nawet wtedy proces identyfikacji nie będzie łatwy, ponieważ 
wszystkie jego domysły miały co najmniej słabą podstawę. A jeśli podobieństwo 
między obiema fotografiami jest przypadkowe? A jeśli okaże się, że kobieta, 
którą wybierze do przepytywania, nie ma żadnego związku z Białym Domem czy 
kimkolwiek, kto się za tym kryje?
Po chwili uświadomił sobie największy ze wszystkich problem: jeśli jedna ze 
studentek z Juilliard była tą, która do niego pisała, to czy rozpytując zbyt 
otwarcie o sprawy, jakie poruszała w swoich listach, nie wpadnie w pułapkę, 
którą na niego przygotowywała ona lub ktoś za jej plecami? Czy nie da jej do 
zrozumienia, że jest Goddardem, zanim upewni się, że ona jest autorką listów z 
Białego Domu? Czy był przygotowany na takie ryzyko, i to w dodatku w Juilliard, 
prawdziwej kuźni plotek świata muzycznego? Poza tym, jeśli umówi się z którąś z 
tych kobiet na rozmowę, jak wytłumaczy Donnie, gdyby się o tym dowiedziała, 
swoje nagłe zainteresowanie jej uniwersyteckimi koleżankami? Czy był gotów 
zaryzykować utratę Donny dla odnalezienia autorki listów z Białego Domu?
Fakt, że Patrick Domostroy mógł zrobić zdjęcia tej kobiety, stwarzał dodatkową 
komplikację. Nawet jeśli to on je zrobił, nie musiał wiedzieć, do jakiego celu 
zostały wykorzystane. A zapytany, dlaczego miałby wyjawić mu tożsamość modelki? 
Z drugiej strony, jeśli Domostroy je zrobił i znał cel, do jakiego miały zostać 
użyte, wówczas albo kobieta była narzędziem w jego rękach, albo on w jej, i 
każda próba wypytania go o to przez Ostena automatycznie wzbudziłaby w nim 
podejrzenie. Gdyby poszedł do Domostroya i zaczai pytać go o rzeczy, które mógł 
znać z listów jedynie Goddard, czy nie przyznałby się, że sam jest Goddardem? 
Czy był przygotowany, by podjąć takie ryzyko z Patrickiem Domostroyem, moralnym 
bankrutem, i narazić się na szantaż?
Podczas swoich wizyt w Juilliard na zajęciach z historii fortepianu Osten 
stwierdził, że jedna z jego trzech kandydatek jest szczególnie interesująca. 
Nazywała się Andrea Gwynplaine. Była koleżanką Donny ze studiów, wystarczyła 
więc delikatna sugestia, by pewnego dnia Donna przedstawiła go jej w szkolnej 
kafeterii, w której lubił przesiadywać, studiując powierzchowność swoich 
kandydatek na nagą piękność z Białego Domu.
Z początku Andrea wydała się Ostenowi nieco wyższa i może nieco szczuplejsza od 
kobiety z Białego Domu, z drugiej strony wiedział, że dziwny kąt, pod jakim 
zrobiono zdjęcie, zniekształcił figurę tajemniczej nieznajomej. Miał wrażenie, 
że rozpoznaje u Andrei lekko kanciastą linię ud nagiej modelki, chociaż 
naturalnie falujące włosy dziewczyny różniły się od włosów nagiej piękności ze 
zdjęcia. Im bardziej wydawało mu się, że może zidentyfikować kobietę, której 
szukał, tym bardziej ekscytowała go perspektywa poznania umysłowo-ści Andrei, 
albowiem jeśli była autorką listów do God-darda, jej umysł był dla niego 
nieskończenie bardziej ekscytujący niż jej ciało.
Jakże różniła się od Donny, myślał. Donna była posągowa, jej cielesność 
ostentacyjna; Andrea była kobieca i stylowo dojrzała. Ciemny kolor skóry Donny, 
jakby nie przepuszczający światła, wydawał się z niej wychodzić i w niej 
zatrzymywać, zaś ciało Andrei, promieniujące jak światło, które na nie padało, 
pieściło oczy Ostena łagodnym blaskiem. W sposobie bycia Donna była zdecydowana, 
pewna siebie; Andrea była po prostu żywa. Uroda Donny zmuszała do zwrócenia na 
nią uwagi, Andrea tylko ją przyciągała. A w końcu nikła szansa, że Andrea może 
być kobietą z Białego Domu, napełniła Ostena tęsknotą za nią. Już nie pragnął 
Donny.
Wyobrażał sobie, że przyszedł do autorki listu jako do kobiety, którą zawsze 
chciał mieć; kobiety, którą prawie znalazł - i stracił - w Leili. Czy to 
możliwe, że odnajdzie jaw Andrei?
Musiał upomnieć się, że ma działać ostrożnie. Jeśli Andrea była jego nagą 
pięknością bez twarzy, pod żadnym pozorem nie może zdradzić się przed nią, kim 
jest, skoro bowiem napisała listy, które otrzymał, z pewnością spodziewała się, 
że w każdej chwili podejdzie do niej Goddard, i każde nagłe zainteresowanie nią 
może wzbudzić jej czujność.
Mimo to chciał ją poznać. Ciągnęło go do niej nie tylko dlatego, że mogła 
napisać te niezwykłe listy, ale także ponieważ sama w sobie była kusząca. 
Wszelako jedna uporczywa myśl odstręczała go od niej: myśl o Patricku 
Domostroyu.
Jeśli Domostroy zrobił zdjęcia kobiecie z Białego Domu, i jeśli tą kobietą była 
Andrea, wówczas Osten musiał liczyć się z możliwością, że człowiek, którego 
intensywnie nie znosił, był przyjacielem tej pięknej kobiety, może nawet jej 
kochankiem, w każdym razie osobą pozostającą z nią w na tyle intymnych 
stosunkach, by zrobić jej wysoce kompromitujące zdjęcia w stanie seksualnego 
szaleństwa. Sam Osten pragnął tak bardzo intymnego związku z Andrea, że aby 
nawiązać z nią więź emocjonalną, uznał, że musi podjąć ryzyko i rozstrzygnąć, 
czy była, czy nie była autorką listów, a jeśli tak, czy Domostroy był tym 
człowiekiem, który ją sfotografował.
III
Po wysłaniu listów wszystko zależało od Goddarda. Ufając instynktowi Domostroya 
oraz jego zapewnieniom, że listy zawierają wystarczająco dużo wskazówek, by 
doprowadzić do niej Goddarda, Andrea miała nadzieję, że Goddard nie będzie 
tracił czasu, i żeby zrobić dla niego miejsce, Domostroy, tak jak to wcześniej 
uzgodnili, opuścił jej mieszkanie i przeniósł się z powrotem do swojego pokoju w 
Old Glory.
Przywitały go zatęchła woń starej skóry oraz warstwy kurzu i cały pierwszy dzień 
spędził na sprzątaniu swojego lokum, sprawdzaniu wszystkich bezpieczników i 
alarmów oraz nastawianiu dziesiątków elektronicznych urządzeń, których dźwięki o 
wysokiej częstotliwości odstraszały szczury, trzymając te nieprzyjacielskie 
gryzonie w bezpiecznej odległości. Drugiego wieczoru ściągnął pokrowiec z 
fortepianu w sali balowej i improwizując aranżacje hiszpańskich piosenek 
Goddarda grał tak długo, aż opadła go senność. Myślał, że z dala od komfortu 
mieszkania Andrei będzie się czuł pusty i opuszczony, ale ku swemu zdziwieniu w 
miarę upływu dni ogarniał go coraz lepszy nastrój, jakby wróciwszy do stanu 
samotności, mógł nagle wyruszyć w kolejną podróż, na jaką tylko miałby ochotę.
Tymczasem Andrea czekała na pojawienie się Goddarda lub kogoś, kto by go 
reprezentował. Obserwowała zachowanie wszystkich dookoła i dzwoniła o dziwnych 
porach do Domostroya, prosząc o spotkanie w hotelowych holach, kawiarniach czy 
muzeach dla przedyskutowania swoich odkryć i podejrzeń. Stosowała przy tym 
zawsze nadzwyczajne środki ostrożności, aby upewnić się, że nie jest śledzona.
Domostroy nie wiedział, czy spotyka się z nim, ponieważ nudzi się bez 
towarzystwa kochanka, czy dlatego że nie chce wypuścić go z rąk. Chociaż cieszył 
się, że znowu jest niezależny, mieszkając samotnie, słuchając dobrej muzyki, 
dużo czytając i cztery razy w tygodniu grywając u Kreutzera, a tymczasem 
rozglądając się za innymi zajęciami, przyrzekł Andrei, że kiedy tylko będzie go 
potrzebować, stawi się, żeby jej pomóc. Andrea obiecała, że w zamian za to od 
czasu do czasu spędzi z nim noc.
Wkrótce po tym, jak się od niej wyprowadził, spotkali się w salach muzycznych 
Muzeum Metropolitalnego. Kiedy przechadzali się między gablotami wystawowymi, 
Domostroy poczuł, że znowu jej pragnie. W luźnej bluzce, obcisłych dżinsach i 
sandałach na wysokim obcasie wyglądała jak uosobienie uwodzicielskiej studentki. 
Rozdarty między pożądaniem i pogardą dla swojej seksualnej zależności zrozumiał, 
że ciągle nie jest od niej wolny.
- Jak ci się żyje w Old Glory? - spytała Andrea.
- Dobrze, ale tęsknię za tobą - odparł apatycznie. Nie zareagowała na jego słowa 
i zatrzymała się przed kolekcją antycznych lir.
- To coś dla ciebie. - Wskazała instrumenty o dziwnych kształtach i przeczytała 
na głos podpis: - "Kissar, lira afrykańska. W Afryce Środkowej pudło liry 
robiono z dyni, łupiny orzecha kokosowego lub, jak w tym przypadku, czaszki 
ludzkiej. Niekiedy jej ramiona były rogami gazeli".
Domostroy cofnął się na widok trupiej główki kissaru. Góra czaszki była ścięta i 
obciągnięta skórą, wokół czubka dla dekoracji przyszyto kępki ludzkich włosów, a 
dla rezonansu spód czaszki wyłożono ściśle przylegającą cienką wysuszoną skórą.
Andrea podążyła za jego wzrokiem.
- Sądząc po kolorze włosów, właściciel czaszki był białym. Tym gorzej dla niego 
- zauważyła spokojnie.
- Swoją drogą, mówiąc o białych ludziach i afrykańskich gazelach, dowiedziałam 
się, że masz kolejną wielbicielkę w Juilliard. Donnę Downes, czarną pianistkę.
Nigdy mi o niej nie wspominałeś.
- Widziałem ją tylko raz, przelotnie, na przyjęciu Etiudy Klasyków - odparł 
Domostroy. Pamiętał ją dobrze i zawsze żałował, że pozwolił, aby czas i wydarze
nia zneutralizowały jego pamięć o niej. Żałował, że nie posłuchał swojego 
pierwotnego impulsu i nie nawiązał z nią romansu. - Skąd wiesz, że jest moją 
wielbicielką? - zapytał.
- Donna siedziała ze mną wczoraj w kafeterii i... uwaga, uwaga!... Trzymała w 
swojej małej czarnej rączce twoje płyty wydane przez Etiudę Klasyków!
- Jej ręka może być mała i czarna - powiedział Domostroy - ale z pewnością jest 
wielka, kiedy gra na fortepianie.
- Ale nie tak wielka jak jej cyce - zauważyła Andrea. - W każdym razie zapytałam 
naszą kokosową damę, co o tobie myśli.
- Mam nadzieję, że nie powiedziałaś jej, że się znamy - warknął. - Nie zapominaj 
o naszym planie. Dopóki nie otrzymamy wiadomości od Goddarda, nikt, ale to nikt,
nie może wiedzieć...
- Oczywiście, że jej nie powiedziałam - przerwała mu Andrea. - Ale nie ma nic 
złego w prowadzeniu rozmowy o twojej muzyce. Zna ją wielu studentów w Juilliard.
- I co panna Downes miała do powiedzenia na temat mojej muzyki?
- Nie miała okazji, żeby coś powiedzieć, ponieważ przyszedł po nią jej chłopak, 
Jimmy Osten, i zamilkła.
- Ach, tak - powiedział Domostroy - mały Jimmy Osten!
- Znasz go? - spytała Andrea.
- Niezbyt dobrze. Jego ojciec był przez lata moim wydawcą. Kiedy go odwiedzałem, 
co jakiś czas natykałem się na Jimmy'ego. Był tak cichy i zamknięty w sobie jako 
dziecko, że nikt nie zwracał na niego najmniejszej uwagi. Teraz wyrósł, ale 
nadal nikt go nie zauważa.
- Z wyjątkiem jednej osoby. Donny.
- A czego się spodziewasz? Zamierza zostać pianistką koncertową i potrzebuje 
wydawcy muzycznego. Pamiętaj, że ojciec Jimmy'ego, miły stary cap, jest 
właścicielem Etiudy. Ale jego dzieciak wydaje się być zimny jak ryba... zupełnie 
pozbawiony uczuć.
Jego słowa zaniepokoiły Andreę.
- Skąd wiesz, że nie ma uczuć? Czy Donna powiedziała ci to na przyjęciu?
- Nie musiała - odparł Domostroy. - Tego wieczoru, kiedy poznałem Donnę, 
mieliśmy z Jimmym małą kłótnię na temat muzyki i chociaż wściekł się na mnie, 
czy też na nią, za to, że się ze mną zgodziła, nie potrafił zebrać się, żeby to 
powiedzieć. Biedny poskromiony
kogucik! - Roześmiał się. - A może kukułka?
- To nie fair naśmiewać się z niego dlatego, że ma defekt głosu.
- Kogo obchodzi jego głos? Mówię o nim. - Zacytował Wordswortha:
Kukułko, czy cię ptakiem zwać,     
Czy też wędrownym głosem?
Pieszczochu wiosny, witaj mi! 
Nie jesteś dla mnie ptakiem, 
Ale zagadką, głosem mdłym 
Lub niewidzialnym znakiem!
-	Zadziwia mnie twoja trywialność. Poza tym Jimmy na pewno nie jest 
niewidzialny! Jest zdecydowanie przystojny - powiedziała Andrea. - Piękny 
uśmiech. Delikatne oczy. Jedwabiste blond włosy. I wydaje się być sentymentalny. 
- Urwała, a po chwili dodała przymilnym tonem: - Ale pozwól mi opowiedzieć ci 
historyjkę o Donnie, twojej murzyńskiej wyznawczyni.
Kilka lat temu kręcił się po Juilliard facet o imieniu Marcello. Był biały, 
zbudowany jak deskowicz, wysoki, smukły, uprzejmy, zawsze uśmiechnięty i nigdy 
nie wykonał ruchu, żeby umówić się z kimś na randkę. Ale sterczał dalej z tym 
ogromnym, i wierz mi, bardzo widocznym instrumentem w swoich dżinsach, jakby 
stał na warcie, jakby czekał na kogoś, kogo jeszcze nie spotkał, i nie mogłyśmy 
odgadnąć, kto to może być.
Niektórym dziewczynom, między innymi i mnie, podobały się jego uroda i maniery. 
Fantazjowałyśmy na temat jego niewinności, mając nadzieję, że wciąż czeka na 
swoją wymarzoną ukochaną, która delikatnie zaprowadzi go do łóżka. Ale on 
zachowywał dystans. W końcu, kiedy wszystkie zrezygnowałyśmy z niego, znalazł 
swoją prawdziwą miłość. Była nią Donna Downes! Prawdziwy policzek w nasze białe 
twarze. Donna miała stypendium za bardzo dobre wyniki w nauce i była laureatką 
prawie każdej nagrody pianistycznej, jaką można było zdobyć, w tym Nagrody 
Elisabeth Weinreich-Levinkopf. Zanim się zorientowałyśmy, Donna i Marcello 
zaczęli ze sobą chodzić. Nasza zazdrość w końcu wygasła i pochłonęły nas nasze 
studia, kochankowie i dojazdy na uniwersytet.
I wtedy zdarzyło się coś nieoczekiwanego. Jeden z moich przyjaciół powiedział 
mi, że jest przekonany, iż nasz Marcello to w rzeczywistości gwiazdor porno 
znany pod pseudonimem Dick Longo i występujący w setkach porno filmideł, wideo-
special i filmach hard porno, które można zobaczyć w kinach peep show w centrum 
miasta.
Następnego dnia mój przyjaciel zabrał mnie do jednego z wideo seks-klubów na 
Times Sąuare, gdzie w intymnej atmosferze kabiny obejrzeliśmy wszystkie 
sterczące atrybuty Dicka Longo w Grze organu, jednej z jego bardziej 
nieprzyzwoitych seksualnych eskapad. Nie było żadnej wątpliwości: Dickiem Longo 
był Marcello.
Natychmiast kupiłam kopię filmu i następnego dnia zaprosiłam wszystkie 
dziewczyny, którym kiedyś się tak podobał, na pokaz mojego nabytku. Wyobraź 
sobie ich radość, kiedy zobaczyły w całej okazałości jego wspaniale rozwinięte 
części ciała. - Przerwała.
- A co z Donną Downes? - spytał Domostroy. - Myślisz, że przez cały czas 
wiedziała, kim jest?
Andrea wzruszyła ramionami.
- Jedyne, co wiem, to to, że Donna też przyszła na film i razem z nami oglądała 
wyrafinowane sztuczki nagiego Dicka i jego bardzo sterczącego długiego kutasa. 
Podczas seansu zerkaliśmy co jakiś czas na nią, kiedy patrzyła na ekran. No cóż, 
muszę przyznać, że atramentowa wiedźma żadnym drgnieniem twarzy nie zdradziła 
swojego zaskoczenia tym, co zobaczyła, i nikt z nas nie śmiał zapytać, czy 
wiedziała już wcześniej, że
pieprzył ją najbardziej znany w kraju gwiazdor porno. W każdym razie zaraz potem 
nasza Czarna Orchidea zaczęła ostentacyjnie pokazywać się z Marcellem i chodziła 
z nim jeszcze przez kilka miesięcy. Oczywiście, żeby zrobić nam na złość - 
dodała, uśmiechając się
złośliwie.
- A może dlatego, że była w nim zakochana - zasugerował Domostroy.
- Zakochana? W gwiazdorze filmów porno? - Andrea roześmiała się. - To 
niemożliwe. Nie, jeśli lubi sentymentalnych chłopców w typie Jimmy'ego Ostena. 
Jimmy nie może różnić się bardziej od Dicka Longo!
- Nie bądź taka pewna - powiedział Domostroy. - Pornografia i sentymentalizm idą 
ręka w rękę. Obie kłamią na temat seksu. Ale opowiedz mi więcej o Jimmym i 
Donnie.
- Niewiele jest do opowiedzenia - stwierdziła Andrea. -Jak na mieszaną barkarolę 
wydaje się, że jest im ze sobą dobrze. Ale wszyscy zastanawiamy się, czy Królowa 
Bantu nie tęskni za Dickiem z dawnych dni. - Uśmiechnęła się nieprzyjemnie.
- To nie fair wyśmiewać się z Jimmy'ego tylko dlatego, że nie może mierzyć się z 
Panem Longo - przedrzeźniał Andreę Domostroy.
- Nie wiadomo, czy nie może - roześmiała się Andrea. - Może Jimmy ma wokoło 
mnóstwo kobiet. Wiem, że często przebywa poza Nowym Jorkiem. Zdaje się, że nie 
znosi swojej młodej bolszewickiej macochy, i chyba z wzajemnością. Właśnie 
dopiero co wrócił do miasta.
- Powiedz mi... czy Donna wydaje się być szczęśliwa z Jimmym? - zapytał 
Domostroy.
- Nie umiem powiedzieć. W tej chwili nasza biedna siostrzyczka denerwuje się, 
czy ma wziąć udział w Konkursie Chopinowskim, czy nie. Widać, że ją to kusi. 
Wszyscy wiemy, co znaczyła wygrana w Moskwie dla innej absolwentki Juilliard, 
van Cilburn!
Obraz Donny Daves w sukni wieczorowej, kłaniającej się odświętnie ubranej 
europejskiej publiczności ożywił fantazję Domostroya. Tak bardzo chciałby z nią 
być w Warszawie, mieście, w którym studiował, jak nauczyciel z uczennicą, 
kochanek z kochanką, uspokajać ją w drodze do sali koncertowej, przysłuchiwać 
się jej grze w pokoju ćwiczeń ostatni raz przed wyjściem na scenę, sprawdzić, 
czy jej ulubiony fortepian jest odpowiednio ustawiony na scenie, słuchać ze 
wstrzymanym oddechem jej występu, a następnie wziąć ją w ramiona chwilę po jej 
triumfie.
- Podoba ci się, prawda? - spytała Andrea.
- Donna Downes?
- Tak, Donna Downes. - W głosie Andrei nie było niechęci.
- Podoba mi się jej uroda. Pokaż mi mężczyznę, któremu się nie podoba! - odparł, 
udając, że już wyrzucił Donnę ze swoich myśli.
Andrea przyglądała mu się bezczelnie.
- Myślisz,  że  Donna  byłaby posłuszną  uczennicą w jednym z twoich seks-
klubów?
- Z tego, co zauważyłem, Donna Downes na pewno nie należy do posłusznych - 
odparł. - Zapytaj Jimmy'ego.
- Pytam ciebie - powtórzyła, a kiedy nie odpowiedział, ciągnęła dalej: - A jeśli 
nikczemna rozpustnica miałaby się tobie oddać? - Równo akcentowała słowa.
- Zresztą, Donna już jest niewolnicą... muzyki białego człowieka. Jako 
niegdysiejszy mistrz tego gatunku, czy nie jesteś jej potencjalnym władcą? - 
Przerwała i spoj
rzała mu twardo w oczy. - Pomyśl, jaką sensację wzbudziłaby w Polsce twoja 
czarna niewolnica, grając Poloneza As-dur podczas konkursu pianistycznego! - 
Odczekała chwilę dla większego efektu. - Dlaczego do niej nie zadzwonisz, 
Mistrzu? - zapytała głosem napalonego seksownego kociaka.
- Chętnie - odparł Domostroy, wpadając w żartobliwy ton. - Ale jeśli to zrobię, 
czy mogę liczyć, że będziesz trzymać z dala Jimmy'ego?
- To nie będzie zbyt trudne - odparła figlarnie. - Po sposobie, w jaki złoty 
neofita patrzył na mnie w kafeterii, nie byłabym wcale zdziwiona, gdyby umówił 
się ze mną na randkę.
- Jeśli się z nim spotkasz - powiedział Domostroy - uważaj na to, co będziesz 
mówić! Pamiętaj, kim jest, i nie zapominaj, że Nokturnowe Nagrania, które wydają 
Goddarda, są również dystrybutorem Etiudy Klasyków, firmy jego ojca. Świat 
muzyczny jest jak małe miasteczko, wszyscy ci ludzie są towarzysko powiązani, a 
niektórzy z nich mogą nawet znać Goddarda.
- Nadal nie powiedziałeś, czy zamierzasz zadzwonić do Donny.
- Czy to ma jakieś znaczenie? 
Machnęła ręką.
- Może mieć. Co byś powiedział na to, gdybym sama się nią zainteresowała?
- No, no. Nie podejrzewałem cię o ciągoty do kobiet.
- Nie mam żadnych przesądów seksualnych - oznajmiła złowieszczo. - Ale lepiej, 
żeby nie wchodziła mi w drogę.
- Nie wchodziła ci w drogę? - zaniepokoił się Domostroy. - Jeśli podobasz się 
Jimmy'emu, Donna nie jest przeszkodą. A jeśli nie...
- Kto mówił o Jimmym? Słuchaj, widzę, że ona ci się podoba, i nie chcę, żeby ta 
czarna pizda kręciła się koło ciebie. Czy wyrażam się jasno? - zapytała. - 
Dopóki nie dowiem się, kim jest Goddard, nie możemy tracić ze sobą  kontaktu,   
nieprawda,  partnerze?  -  Szyderczy uśmieszek igrał na jej ustach. - Chociaż 
wróciłeś do Old Glory, chcę wiedzieć, że jesteś w zasięgu mojej ręki.
- Jako partner na jedną noc?
- A jak myślisz?
- Myślę - powiedział, udając, że bierze jej słowa za dalszy ciąg żartów - że na 
miejscu Donny nie zainteresowałbym się tobą.
Andrea wyczuła jego nastrój.
- Ale nią nie jesteś. Nie dość, że ta biedaczka jest Murzynką, to jeszcze nie 
czuje się pewnie jako artystka. I tak nasza brunatna dama jest seksualnym 
odmieńcem, i to w dodatku napalonym. Zrobi wszystko, żeby być kochaną. Czuć się 
potrzebną. Stać się równą... choćby tylko w oczach kochanki. - Drażniła się z 
nim. - Jako kobieta wiem więcej o tej flirciarze, niż ty się kiedykolwiek 
dowiesz. Założę się, o co chcesz, że w każdej chwili
mogę mieć tę czarną perłę w swoim łóżku.
- Za to ja jako mężczyzna wiem więcej niż ty o Goddardzie - odparł, hamując 
złość. - i nawet jeśli jest zawoalowanym arabskim szejkiem, wątpię, żeby 
spodobała mu się prymitywna amerykańska lesbijka.
To, co Andrea powiedziała o Donnie, przywołało w Domostroyu wspomnienie kobiety, 
którą znał kilka lat wcześniej i której jeszcze nie zapomniał. Był u szczytu 
kompozytorskiej i pianistycznej sławy, i prawdopodobnie dlatego, że jego 
nazwisko i podobizna pojawiały się stale w środkach masowego przekazu, wytwórnia 
filmowa poprosiła go, by zagrał rolę rosyjskiego kompozytora w epickim filmie 
hollywoodzkim. Uznawszy, że takie doświadczenie może ożywić jego wyobraźnię i 
przydać się jego sztuce, Domostroy wyraził zgodę.
Niektóre fragmenty filmu kręcono w plenerze w Hiszpanii. W tym samym czasie, gdy 
Domostroy i inni aktorzy przybyli do Sewilli, w Hotelu Alfonsa XII, relikcie 
wspaniałej przeszłości hiszpańskiej architektury, rozpoczynał się festiwal 
muzyki współczesnej. Miało w nim wziąć udział kilku znanych artystów i 
kompozytorów i Domostroy z żalem uświadomił sobie, że jego plan zdjęciowy - od 
ósmej rano do późnego popołudnia lub wieczora - nie pozwoli mu obejrzeć występów 
wielu wybitnych solistów i zespołów.
Pewnego dnia, kiedy pod uważnym okiem fryzjera, dublera, charakteryzatora i 
kostiumologa przygotowywał się w garderobie do kolejnego ujęcia, zobaczył na 
zewnątrz młodą kobietę. Rozpoznał w niej pracownicę działu rekwizytów i 
kostiumów i zauważył, że zajęta była lekturą programu festiwalu muzycznego.
Widział ją kilka razy wcześniej. Była ładna: miała jasną cerę i delikatne rysy. 
Robiła wrażenie osoby nieśmiałej, zauważył, że boi się przyłapać na sobie jego 
wzrok. Ta jej płochliwość peszyła go, a kobieta biorąc jego rezerwę za niechęć, 
starała się go unikać. Ale jemu podobała się jej powierzchowność, szczególnie 
sposób, w jaki się ubierała. Każdego dnia nosiła inną suknię, a każda suknia 
wydawała się zmieniać jej wygląd do tego stopnia, że prawie zmieniała jej 
osobowość.
Później, kiedy zobaczył ją posilającą się samotnie w kafeterii, usiadł 
naprzeciwko i zapytał, które imprezy festiwalu zamierza obejrzeć. Ucieszona jego 
zainteresowaniem, odpowiedziała mu na pytanie, po czym wyznała, że najbardziej 
fascynuje ją w festiwalu nie tyle muzyka, co obecność tak wielu kompozytorów. 
Dla niej, osoby nieśmiałej, komponowanie jawi się jako coś tak odległego od 
rzeczywistego życia, że zawsze ciekawiło ją, czy kompozytorzy też są nieśmiali. 
Zastanawiała się, czy zazdroszczą wykonawcom, aranżerom i innym agresywnym 
harpiom, korzystającym z owoców ich pracy, którzy często są bardziej uznani i 
wyżej opłacani niż sami twórcy. Właśnie przeczytała artykuł francuskiego 
psychologa, który twierdzi, że muzycy, z natury swojej pochłonięci muzyką i w 
niej zatraceni, o wiele bardziej niż inni ludzie zdolni są do emocjonalnego i 
duchowego zespolenia ze swoimi seksualnymi partnerami. Zawsze chciała wiedzieć, 
jakie wydarzenia i stany umysłowe inspirują artystę do skomponowania utworu.
Mimo swojego zainteresowania, czy obsesji, tajemnicą tworzenia muzyki, nigdy nie 
poznała ani nie spotkała na gruncie towarzyskim żadnego kompozytora. Miała 
nadzieję, ze festiwal w Sewilli, na który przyjeżdżało tak wielu kompozytorów, 
może być dla niej okazją do spotkania przynajmniej jednego z nich.
- Już pani jednego spotkała - powiedział, starając się ją rozluźnić. - Mnie. 
Chyba że sądzi pani, że zrobię karierę filmową! - zażartował.
Spojrzała na niego.
- Oczywiście wiem, że jest pan kompozytorem, panie Domostroy, i znam pańską 
muzykę. Tylko że poznałam pana w takich zwyczajnych okolicznościach!
- Zwyczajnych?
- No tak W naszym spotkaniu nie ma nic tajemniczego. 
Zdumiała go jej otwartość.
- Chce pani powiedzieć, że nie ma dla pani nic tajemniczego w naszym spotkaniu, 
ponieważ spotkała mnie już pani wcześniej? Ponieważ widziała mnie pani na planie 
filmowym?
- Och, nie. Wcale nie - zaprotestowała, oblewając się rumieńcem. - To dlatego, 
że już pan wiedział, kim jestem, co robię i - zawahała się - nawet jak 
wyglądam... w tak zwyczajnych okolicznościach.
- Nadal jest pani dla mnie tajemnicą - powiedział. - Nic o pani nie wiem. Ale 
bardzo mi się pani podoba. Niech mi pani powie, czy naprawdę wygląda pani 
inaczej w innych okolicznościach?
Zawahała się przez chwilę.
- Tak - odparła zawstydzona. - Lubię ubrania. Lubię się przebierać... lubię się 
trochę zmieniać.
Próbując potwierdzić to, co tylko podejrzewał, zapytał, czy to z powodu 
zainteresowania ubraniami i kostiumami - widocznego w sposobie, w jaki ubierała 
się na co dzień - wybrała pracę w dziale kostiumów wytwórni filmowej. W 
odpowiedzi wzdrygnęła się i zaczerwieniła po szyję. Domostroy zapytał więc 
szybko, czy przymierzała różne historyczne kostiumy. Rozejrzała się wokół, jakby 
w obawie, że ktoś mógł go usłyszeć. Następnie, z płonącymi policzkami, ciężko 
oddychając, wstała, szykując się do wyjścia. Domostroy zatrzymał ją, kładąc 
delikatnie dłoń na jej ramieniu. Powiedział, że ją lubi i że nie miał zamiaru 
jej obrazić lub zdenerwować. Zadał jej te pytania, ponieważ odkąd zobaczył ją po 
raz pierwszy, ilekroć ją sobie wyobrażał - może dlatego, że był kompozytorem? - 
widział ją w przebraniu, w różnych kostiumach. Kiedy kobieta się uspokoiła, 
spytała, w jakiego rodzaju kostiumach wyobrażał ją sobie. Domostroy odparł, że 
zależało to od jego fantazji - czasami widział ją jako skrzypaczkę, czasami jako 
pielęgniarkę, striptizerkę lub osobę wchodzącą w towarzystwo.
Powiedział jej, że jeśli chce, przedstawi ją kilku kompozytorom na festiwalu, 
przy każdej prezentacji może mieć inną perukę, suknię i makijaż. To pozwoli 
przeobrażać się jej w różne kobiety, z nową aurą tajemniczości i świeżym źródłem 
emocjonalnej fascynacji dla każdego kompozytora, którego pozna.
Każda metamorfoza będzie również, podobnie jak komponowanie muzyki, aktem 
tworzenia nowej persony, komicznej opery szczerości. Pomoże jej w poszukiwaniu 
własnego ja oraz w odkrywaniu samej siebie. Nawet jeśli nie zajmie trwałego 
miejsca w wyobraźni któregoś z twórców, odczuje, że na wszystkich z nich wywarła 
chwilowy wpływ, a przy okazji wzbogaci również rzeczywistość Domostroya. 
Przyznał szczerze, że chociaż dopiero teraz to wymyślił, perspektywa 
wprowadzenia tego projektu w życie podniecała go i miał nadzieję, że dziewczyna 
weźmie w nim udział. Wyznał, że ma już pomysł na utrwalenie go w muzyce, chyba 
nazwie swój utwór Oktawy. Będzie to seria metamorfoz pojedynczej melodii 
rozbitej i przeplatanej częstymi pauzami, głosami solo oraz ciszą.
Jego słowa pochlebiły jej, nie wydawała się być ani trochę zmieszana jego 
planem. Przyznała, że często nosi w domu kostiumy i peruki, ale nie ma dość 
odwagi, by wychodzić w nich na randki. Dla niej, osoby tak nieśmiałej, może to 
być coś najbliższego aktorstwu, graniu co dzień - lub nawet co noc - nowej, 
ekscytującej roli. Wie, że niektórzy mężczyźni z działu rekwizytów i kostiumów - 
fryzjerzy i charakteryzatorzy - co jakiś czas pożyczają sobie peruki i ubrania, 
i nawet wychodzą na miasto przebrani za kobiety. Opowiadali jej o swoich 
eskapadach i nieraz zazdrościła im odwagi.
Pierwszego dnia festiwalu Domostroy zaprosił kobietę do kawiarni często 
odwiedzanej przez lokalnych muzyków. Tego wieczoru było tam również wielu 
zaproszonych na festiwal artystów, kilku z nich rozpoznało Domostroya i 
pomachało do niego lub podeszło, żeby z nim porozmawiać. Niektórzy wyrażali się 
z entuzjazmem o jego kompozycjach, które włączyli do swojego repertuaru, i nie 
uszło uwagi Domostroya, że ich hołdy zrobiły na kobiecie duże wrażenie.
Następnego dnia oznajmiła mu, że jeśli nadal ma ochotę przeprowadzić swój plan, 
gotowa jest wziąć w nim udział. Wybrała trzy kostiumy i kilka akcesoriów: 
peruki, płaszcze, chustki, buty, torebki i biżuterię.
Domostroy odparł, że jest tym zachwycony, i jeszcze tej samej nocy przejrzał 
listę uczestników festiwalu, wybierając trzech kompozytorów, których poznał 
kiedyś przy różnych okazjach. Natychmiast do nich zadzwonił i umówił się z 
każdym z nich o innym czasie.
Pierwszy był Amerykaninem, znanym głównie z utworów muzyki poważnej, ale również 
z autorstwa lekkich piosenek. Miał pięćdziesiąt kilka lat i większość swojego 
życia spędził w Minneapołis, gdzie niedawno zmarła mu żona. Spotkali się w barze 
hotelowym. Mężczyzna wydawał się zadowolony ze spotkania z Domostroyem. Kiedy 
zamówili drinki i zaczęli rozmawiać, Domostroy zauważył, że do baru weszła 
dziewczyna z rekwizytorni.
Gdyby nie opisała mu szczegółowo, jak będzie ubrana, nigdy by jej nie rozpoznał. 
Kręcona blond peruka pasowała jak ulał, świetny makijaż dyskretnie zmieniał 
kontur ust i oczu, wypożyczona czarna jedwabna suknia szykownie podkreślała 
dziewczęcą talię, a wypchany stanik zaokrąglił i powiększył kształty jej małych 
jędrnych piersi. Elegancki wizerunek uzupełniały długie rękawiczki, torebka z 
aligatora i buty na wysokim obcasie. Utrzymując się w swojej roli, rozejrzała 
się wokół, jakby kogoś szukała, z wyrazem lekkiego rozczarowania w twarzy 
odwróciła się do wyjścia, po czym udając nagłe zdziwienie na widok dwóch 
mężczyzn przy stoliku, podeszła do nich i odezwała się do Domostroya z 
zadziwiającym opanowaniem i pewnością siebie. Przypomniała mu, że mieli kiedyś 
przyjemność poznać się na koncercie dobroczynnym w Londynie. Zaskoczony 
łatwością, z jaką odgrywała swoją rolę, Domostroy wymruczał słowa przeprosin, 
ubolewając, że nie rozpoznał jej wcześniej, po czym podając zmyślone nazwisko, 
przedstawił ją Amerykaninowi, a następnie zaprosił, by napiła się z nimi drinka. 
Uprzejmie przyjęła zaproszenie i wkrótce udowodniła, że jest tak dobra w sztuce 
konwersacji, jak w przebieraniu. Dzięki lekturze materiałów, jakie dostarczył 
jej Domostroy, rozprawiała o muzyce - dziedzinie, która jak wyznała, fascynuje 
ją ponad wszystko - z dużą wiedzą i wprawą.
W odpowiednim momencie Domostroy przeprosił towarzystwo i opuścił lokal. 
Następnego dnia, kiedy zapytał dziewczynę, czy udało się jej zrobić wrażenie na 
kompozytorze, odpowiedziała wymijająco, przyznając jedynie, że poprosił ją o 
kolejne spotkanie.
Jeszcze bardziej zaintrygowany Domostroy przeprowadził następne prezentacje. 
Pierwszą z sowieckim kompozytorem, który zostawiwszy w Kijowie żonę i troje 
dzieci, samotnie objeżdżał Europę Zachodnią. Dla tego mężczyzny dziewczyna 
przeobraziła się w elokwentną rudowłosą studentkę, spędzającą w Hiszpanii 
wakacje. I znowu opowiadała przekonująco o swojej pasji - historii form 
muzycznych - by po godzinie całkowicie podbić Rosjanina. Domostroy wykręcił się 
umówionym wcześniej spotkaniem i szybko zostawił ich samym sobie.
Ostatni kandydat Domostroya był świeżo rozwiedzionym Niemcem w średnim wieku, 
znakomitym kompozytorem muzyki kameralnej i autorem obszernego studium o fizyce 
oraz rozwoju całej rodziny instrumentów strunowych. Dla niego dziewczyna 
przeobraziła się w recenzentkę muzyczną, która przyjechała na festiwal ze 
Środkowego Zachodu: schludną, ponętną brunetkę o obfitym biuście, noszącą 
jedwabne bluzki i tweedowe kostiumy. Niemiecki kompozytor okazał się być 
najłatwiejszą z jej zdobyczy.
Wkrótce wszyscy trzej kompozytorzy uganiali się za nią i Domostroy był zdumiony 
zręcznością, z jaką kontynuowała wszystkie trzy znajomości i kostiumową 
mistyfikację. Kilku innych kompozytorów złożyło Domostroyowi wyrazy uznania z 
powodu urody trzech kobiet, które widywali w jego towarzystwie, jeden z mężczyzn 
przyszedł na plan filmowy, żeby je odszukać, i był rozczarowany, że żadnej nie 
znalazł. Tymczasem, wieczorami, po drodze na tę czy inną romantyczną randkę, 
kobieta z rekwizytorni często wpadała do pokoju Domostroya, by sprawdził jej 
ubiór i makijaż lub przećwiczył z nią odpowiedni dialog. Niechętnie jednak 
opowiadała mu o swoich miłosnych postępach. Mówiła tylko, że wszyscy wydają się 
być intensywnie nią zainteresowani i że cieszy ją sukces, jaki odnoszą jej 
przebrania.
W miarę rozwoju jej przygód Domostroy zastanawiał się, na ile prawdziwa była z 
każdym z mężczyzn. Czy powiedziała któremuś z nich o swojej grze w przebieranie? 
Czy przyznała się na przykład do noszenia peruki? Zdając sobie sprawę z 
ciekawości Domostroya, i jakby się z nim drocząc, kobieta zaczęła napomykać, że 
była w łóżku ze wszystkimi trzema mężczyznami. W takich chwilach już samo jej 
zachowanie było rodzajem przebrania i to peszyło Domostroya. Z absolutnym 
opanowaniem, bez cienia wrodzonej nieśmiałości, patrzyła mu w oczy i obserwowała 
każdy najmniejszy ruch, jakby spodziewała się znaleźć jakiś fałsz w jego głosie, 
wyglądzie i zachowaniu.
Pod jej uważnym spojrzeniem wyznał w końcu, że bardzo chciał dowiedzieć się 
czegoś więcej o niej i jej trzech mężczyznach. Kiedy zaczęła swoją opowieść, nie 
była już tajemnicza. Głosem pozbawionym emocji opisała szczegółowo, jak pozwala 
każdemu z nich kochać się ze sobą, nie zezwalając przy tym w pełni się rozebrać. 
Powiedziała również, że podczas tych jednoczesnych romansów czuje, że z każdym z 
mężczyzn jest całkowicie inną kobietą, oni zaś trzej wydają się jej jednym i tym 
samym. Z Amerykaninem, wyznała, była pomysłowa i wymagająca, zwykle żeby 
doprowadzić go do orgazmu, kochała się z nim w pozycji na jeźdźca; z Rosjaninem 
była uległa i posłuszna, zachowywała się niczym w transie i pozwalała mu 
podniecać się, ocierając się o jej ciało; z Niemcem była świeża i niewinna, i 
drażniła się z nim, aż błagał ją, by pozwoliła mu zerwać z siebie ubranie. 
Często przechodziła od jednego kochanka do drugiego, od razu w tym samym hotelu, 
w trakcie tego samego popołudnia lub wieczora. Ponieważ seks, jak muzyka, jest 
zmysłowy i bezpośredni, miała wrażenie, że jest kompozytorem, a oni jedynie 
wykonawcami jej seksualnej muzyki.
Kiedy festiwal dobiegł końca, większość uczestniczących w nim artystów, w tym 
Amerykanin i Rosjanin, opuściła szybko Sewillę. Jednakże Niemiec postanowił 
zostać trochę dłużej i Domostroy zastanawiał się, czy zrobił to z własnej woli, 
czy na prośbę kobiety.
Po tygodniu Niemiec również wyjechał i Domostroy nie mógł doczekać się, kiedy 
kobieta porzuci swoje ostatnie przebranie. Ale ona tego nie zrobiła. Pewnej nocy 
przyszła do jego pokoju tak dobrze przebrana, że chociaż bardzo chciał ją 
spotkać, mógłby przejść obok niej na ulicy i w ogóle jej nie rozpoznać.
- Dla kogo włożyłaś ten kostium? - zapytał. 
Podeszła do niego.
- Dla ciebie - powiedziała. - Przecież masz skomponować swoje Oldawy.
Kilka lat potem spotkał ją znowu, i to wtedy jej nazwisko pojawiło się obok jego 
w artykule opublikowanym w pewnym brukowcu, w którym opisano weekend, jaki z nią 
spędził w seks-klubie dla spragnionych przygód par.
"Dlaczego do niej nie zadzwonisz?" Słowa Andrei rozbrzmiewały cały dzień w 
głowie Domostroya. Kiedy wrócił tej nocy do domu, napisał kartkę do Donny Downes 
i wysłał pod jej adresem w Juilliard, z pytaniem, czy może się z nią zobaczyć. 
Ale kiedy minęło kilka dni, a ona nie odpowiedziała, uznał, że postanowiła się z 
nim nie spotykać, i raz jeszcze wrócił do zwykłych zajęć. Często jednak o niej 
myślał.
Donna była młoda, piękna, utalentowana. A teraz wiedział również, że pociąga ją 
jego sztuka. Świetnie pamiętał, co powiedziała Andrea: Donna miała ze sobą jedną 
z jego płyt. Jeśli uznała jego muzykę za interesującą, to już zbliżył się do 
niej jako artysta. Ale on jej pożądał i to, czego teraz pragnął, to zbliżyć się 
do niej jak mężczyzna do kobiety.
Co jakiś czas, żeby uzupełnić swoje dochody i przerwać rutynę samotnej 
egzystencji, Domostroy imał się dziwnych zajęć. Bywanie w świecie jakoś go 
ładowało. Powielał na ksero swoją krótką biografię z Kto jest kim w Ameryce i 
Kto jest kim w świecie i wysyłał ją z krótką informacją, że jest gotów przyjąć 
specjalne zlecenia. Swoje listy kierował wyłącznie do kierowników nocnych 
klubów, hoteli, sal tanecznych oraz agentów małych teatrzyków, którzy albo nic 
nie wiedzieli o jego upadku w ostatnich dziesięciu latach, albo prawdopodobnie 
nic ich to nie obchodziło.
Przez jednego z kubańskich kelnerów od Kreutzera Domostroy nawiązał również 
kontakt z niektórymi członkami Bojowców Wolnej Kuby, luźno zorganizowanej grupy 
zamieszkałych w Ameryce kubańskich patriotów, do której należeli różni 
emigranci, od zamożnych biznesmenów począwszy, a skończywszy na podstarzałych 
weteranach inwazji w Zatoce Świń. W większości ciężko pracujący, obdarzeni 
bystrym umysłem i niesamowitym drygiem do handlu Kubańczycy ci z dumą nazywali 
siebie "Żydami Ameryki Łacińskiej", podbudowując to roszczenie nawykiem 
energicznej pracy. Chociaż często zapraszali Domostroya, by grał na ich weselach 
i małych przyjęciach, był zdziwiony, kiedy jeden z nich zadzwonił i zaproponował 
mu niezwykłą sumę pieniędzy za granie na ich dorocznym uroczystym przyjęciu, 
które wydane być miało w Harmony, jednym z najnowszych i najbardziej eleganckich 
hoteli na Manhattanie.
Umówionego wieczoru ubrany w smoking Domostroy przybył do hotelu, zostawiając 
swój samochód, dość osobliwie wyglądający w długim rzędzie podwójnie 
zaparkowanych limuzyn z szoferami, pod opieką portierów w liberii. Następnie 
ruszył przestronnym marmurowym holem, nieco onieśmielony tłumem kręcących się 
tam mężczyzn w drogich ubraniach i ostentacyjnie obwieszonych biżuterią kobiet.
Po zgłoszeniu się do kierownika hotelu człowiek z ochrony zaprowadził go szybko 
do apartamentu na jednym z najwyższych pięter. Musiał okazać w drzwiach dokument 
tożsamości i po przeszukaniu przez dwóch dobrze zbudowanych Kubańczyków w 
smokingach wpuszczony został do okazałego apartamentu, w którym Bojowcy Wolnej 
Kuby zebrali się na wieczór zabawy. Jeden wspaniały salon prowadził do 
następnego, a ponieważ drzwi między nimi zostawiono otwarte, Domostroy mógł 
swobodnie przechodzić z sali do sali, chociaż kiedy to robił, zorientował się, 
że we wszystkich pomieszczeniach w regularnych odstępach rozstawieni zostali 
ochroniarze.
W środku największej sali Domostroy zobaczył wysokie na metr ogrodzenie z 
białego włókna szklanego okalające przestrzeń o średnicy około sześciu metrów, 
wewnątrz którego leżała gąbkowata gumowa mata. W pobliżu w drewnianej skrzyni 
stała przenośna waga, a w rogach pokoju leżały sterty pustych tekturowych pudeł. 
W najdalszym kącie sali stała konsola paganini, którą, jak się domyślał, 
przyniesiono tu dla niego. Grał na niej tylko raz, poprzedniego roku, na 
wystawie Targów Muzycznych, i zadziwiły go jej wszechstronne możliwości i 
wierność w naśladowaniu dźwięków.
Przybywało coraz więcej Bojowców Wolnej Kuby, mężczyzn w smokingach, kobiet w 
ekstrawaganckich sukniach wieczorowych. Wielu z nich niosło szerokie walizeczki 
z wikliny lub wypolerowanego drewna, opatrzone zamkami szyfrowymi. Domostroy 
obserwował, jak każdy z mężczyzn ostrożnie otwiera walizeczkę, którą przyniósł 
ze sobą, i przenosi jej zawartość do jednego z większych pudeł leżących w rogach 
pokoju. Zawartość za każdym razem była taka sama: koguty do walki, jedyni 
poważni bojowcy tego wieczoru. Ich pióra mieniły się czerwienią, pomarańczem, 
czernią, żółcią i beżem, a wokół szyi, nóg i dziobów - związanych, by zapobiec 
wzajemnemu poranieniu - falowały opalizujące krezy.
Pomocnicy doglądali ptaków, ostrożnie przyczepiając ostrogi i obrączki 
identyfikacyjne do nóg każdego koguta. Stojący obok Domostroya mężczyzna 
poinformował go, że ostrogi są różne, w zależności od tego, do jakiego rodzaju 
walki hodowano i przygotowywano ptaka. Niektóre sporządzono z nóg zdechłych 
kogutów, zaostrzonych jak brzytwa i zahartowanych jak stal. Te przeznaczone były 
do wbicia i rozcięcia ciała przeciwnika. Inne zrobione były z metalu, spośród 
nich "oszczepy" przypominały wyglądem bagnety, podczas gdy w zakrzywionych jak 
sierp "pałaszach" zaostrzona była tylko jedna krawędź.
Przy stoliku blisko areny trenerzy starannie ułożyli posegregowane przybory do 
walki kogutów, tampony do czyszczenia i opatrywania ran, nawoskowane nylonowe 
sznurki, obrączki na nogi, skórzane futerały na ostrogi, moleskinowe taśmy, 
dodatkowe maty gumowe, gąbki, plastikowe worki na zdechłe koguty, jak również 
zapas zastrzyków z dekstrozy do pobudzania rannych ptaków, a także antybiotyki 
przeciw zakażeniu.
Kelnerzy w białych marynarkach krążyli z tacami trunków. Domostroy poczęstował 
się Cuba Librę i obserwując przygotowania do walk, przypomniał sobie, że słyszał 
kiedyś, iż wrzask przyjmujących zakłady graczy, krzyk sędziów i wycie 
zagrzewających ptaki kibiców czyniły walkę kogutów hałaśliwym sportem. Powód, 
dla którego został tego wieczoru zatrudniony, stał się dla niego jasny: przy 
pomocy paganiniego - który mógł brzmieć jak cała orkiestra - zagłuszyć miał 
odgłosy walki kogutów i dać do zrozumienia gościom na górnych i dolnych 
piętrach, że patrioci kubańscy tańczą, wznoszą okrzyki i śpiewają do muzyki 
kubańskiego zespołu.
Kiedy ptaki zostały przygotowane do walki, ich właściciele rozpoczęli dyskusję 
za i przeciw używaniu oszczepów i pałaszy. Dwaj mężczyźni obok Domostroya 
rozprawiali o niezwykłym instynkcie koguta do toczenia walki z innymi kogutami, 
zawsze i wszędzie, bez naj-miejszego powodu. Ten instynkt był tak głęboki, 
trwały i przemożny, że żadna istota ludzka, bez względu na to, jak byłaby 
barbarzyńska, czy jak silny kierowałby nią motyw walki, nie potrafi tego 
zrozumieć. Jeden z mężczyzn opisał incydent, który wydarzył się na farmie 
koguciej u jego kuzyna na Florydzie. Podczas gwałtownej burzy gradowej porywiste 
wiatry zniszczyły wiele kurników i klatek, uwalniając z nich ptaki. Kiedy 
ucichła burza, większość ptaków nie żyła. Uwolnione ze swoich więzień, 
pozabijały się na miejscu.
Domostroy przechadzał się po sali, słuchając, jak kobiety gawędzą ze sobą o 
biżuterii i modzie, gimnastyce i kosmetykach odmładzających, a mężczyźni 
rozprawiają z przejęciem o kogutach.
Większość mężczyzn była w średnim wieku, kilku już posiwiało lub straciło włosy, 
wszyscy byli przeważnie średniego wzrostu, nieco szerocy w biodrach, o twardych, 
męskich rysach i energicznej, żywej gestykulacji. Kobiety, niższe od mężczyzn, o 
podkreślonych obcisłymi sukniami pulchnych krągłych kształtach, były ruchliwe i 
miękkie, miały wyszukane fryzury, ciężki makijaż i ukarminowane jasnymi 
odcieniami czerwieni usta. Podniecenie mężczyzn zbliżającą się walką kogutów 
wkrótce udzieliło się większości kobiet, zwłaszcza kiedy zaczęły się pierwsze 
zakłady. Kilkanaście młodszych pań przypatrywało się paganiniemu, wyczekując 
chwili, kiedy skończą się walki i mężczyźni skierują swoją uwagę na kobiety, 
muzykę i tańce.
Mężczyzna, który miał być sędzią, wysunął się do przodu i wywołał dwóch 
pierwszych zawodników. Dwaj mężczyźni w założonych na smokingi fartuchach, 
trzymając w rękach koguty, weszli na ogrodzoną włóknem szklanym arenę. Koguty 
podrygiwały, gotując się do walki. Salę wypełniło podniecenie, i w tym momencie 
sędzia dał sygnał Domostroyowi, że nadszedł czas na muzykę.
Kiedy Domostroy wziął pierwszy akord, mężczyźni oddali sędziemu swoje koguty. 
Ten obejrzał ostrogi na ich nogach, zważył ptaki, po czym ogłosił, że nadają się 
do walki i zgodnie z przepisami są odpowiednio dobrane. Ze swojego stanowiska za 
konsolą Domostroy zobaczył wtedy, jak koguty wyrywają się, by się podziobać, 
podczas gdy goście, krzycząc, wrzeszcząc i stawiając ostatnie zakłady, gromadzą 
się wokół areny. Mężczyźni postawili koguty w odległości kilkudziesięciu 
centymetrów od siebie na wyłożonej gąbkowatą matą podłodze i opuścili biegiem 
arenę. W mgnieniu oka ze sztywno uniesionymi ogonamir i nastroszonymi wśeiekłe 
piórami krążąc i piorunując się wzrokiem, ptaki ruszyły na siebie i już po 
chwili starły się w walce. Zadając brutalne
ciosy dziobami i ostrogami, wprawiały w szaleńczy ruch swoje skrzydła i przez 
moment unosiły się w powietrzu z nogami wyprostowanymi jak u atakujących orłów. 
Schodząc w dół, odbijały się od podłogi i zatapiały ostrogi w ciele przeciwnika, 
aż krew zaczęła sączyć się po skrzydłach na ich szyi i torsie. Kłuły się, 
zadawały sobie ciosy, wbijały ostrogi, mocowały się ze sobą, próbując 
przygwoździć przeciwnika do podłogi, podlatywały w górę, opadały w dół i na wpół 
oślepione krwią i powyrywanymi piórami, chwiejąc się, znów ścierały się z sobą. 
Z ich ciał zwisały rozharatane strzępy mięśni. W końcu jeden z ptaków nagle 
padł, ledwie drgając w kałuży własnej krwi, a jego przeciwnik, w ostatnim 
przypływie wściekłości podbiegł do niego i jednym bezbłędnie wymierzonym 
uderzeniem dzioba zadał wyciągniętemu na ziemi wrogowi śmiertelny cios. Po 
skończo
nej walce goście odbierali wygrane z zakładów, a właściciel zwycięskiego ptaka 
triumfalnie wziął go na ręce i zaniósł do opatrzenia ran. Pomocnicy wrzucili 
martwego koguta do worka na śmieci, a hodowcy przedstawili nową parę do 
następnej walki.
Żeby zagłuszyć nieustającą wrzawę wokół areny, poproszono Domostroya, żeby grał 
głośniej. Nastawił więc j głośność na maksimum i zaczai improwizować. Wkrótce z 
sześciu stereofonicznych głośników konsoli wydobywał się dźwięk nieodróżnialny 
od brzmienia zespołu rockowego. Przy pomocy zaprogramowanych selektorów tonu 
oraz autorytmów: rocka łacińskiego, patchangi, merengui, bossa novy, Domostroy 
odgrywał Kubańczykom po kolei każdą romantyczną pieśń, jaką sobie przypomniał, 
nadając jej zabarwienie muzyki łacińskiej w różnej wersji instrumentalnej, 
łącznie z fletem i celestą. Chociaż hałas wokół areny nie ustawał, a rundy 
walki, zakładów i sprzątania ciągnęły się dalej, grupa kubańskich kobiet zaczęła 
zbierać się wokół Domostroya i tańczyć ze sobą, oklaskując wykonawcę za 
najlepsze kawałki.
Właśnie był w połowie wolnego rytmu tanecznego, kiedy para silnych dłoni 
zasłoniła mu oczy, owionął go zapach delikatnych perfum i kobiecy głos zaszeptał 
mu groźnie do ucha:
- Zgadnij, kto to?
Nacisnął pedał, który automatycznie utrzymywał zaprogramowany rytm, i 
powiedział:
- Nie wiem! - Ale kiedy to mówił, wiedział, że jest coś znajomego w tym głosie, 
chociaż nie mógł przywołać obrazu kobiety, do której należał.
- Spróbuj - powiedziała nieznajoma, i to wystarczyło.
Ogarnęła go fala podniecenia.
- Donna Downes? - zapytał.
- Tak, to ja! - odparła, śmiejąc się beztrosko i odsłaniając mu oczy.
Powiedziała, żeby nie przerywał gry, i kiedy odwrócił się do tyłu, zobaczył ją w 
całej okazałości: z włosami wysoko upiętymi na czubku głowy i udekorowanymi 
świeżymi kwiatami, nagą szyją i obnażonymi ramionami, ubraną w długą obcisłą 
fioletową suknię, która do połowy ud ściśle przylegała do ciała, a następnie 
opadała luźno na kolana i kostki. Zanim zdążył zastanowić się, co jej 
powiedzieć, na arenie kolejna walka zbliżyła się do punktu kulminacyjnego i salę 
przeszył ryk podniecenia. Domostroy odruchowo zwiększył głośność i przyspieszył 
tempo utworu, kiedy nieoczekiwanie Donna usiadła obok i zaczęła grać razem z 
nim. Pod dźwiękami improwizowanej przez nich na cztery ręce muzyki sala drżała w 
posadach.
Wkrótce ogłoszono przerwę i wszyscy zostali zaproszeni na kolację do bufetu w 
sąsiedniej sali. Na arenie mężczyźni zmienili gumowe przykrycie podłogi i 
związali plastikowe worki z krwawymi truchłami kogutów. Wciąż nie wiedząc, co 
powiedzieć Donnie, onieśmielony jej obecnością, Domostroy zaofiarował się, że 
odprowadzi ją do sali, w której serwowano kolację.
Tam przywołał ich skinieniem dłoni szpakowaty Kubańczyk. Donna szepnęła 
Domostroyowi, że to jest mężczyzna, z którym umówiona była tego wieczoru, po 
czym z pełną swobodą przedstawiła Domostroya swojemu towarzyszowi oraz innym 
przyjaciołom jako człowieka, którego muzyka znana jej jest od lat. W harmidrze 
przyjęcia słowo muzyka musiało zostać zgubione, ponieważ wszyscy wydawali się 
uważać, że Donnę i Domostroya łączy wieloletnia przyjaźń.
Kubańczyk był emerytowanym wdowcem, mieszkał niedaleko rodziców Donny. Przez 
nich poznał Donnę, niedługo po swoim przyjeździe do Ameryki, ale, dodał szybko, 
dopiero niedawno ośmielił się zaprosić ją na wieczór. Wyznał, że walka kogutów 
jest jego wielką pasją, z tego też powodu mieszkał w Południowym Bronksie, 
rejonie, w którym walki kogutów są tak popularne, że lokalny deputowany do 
stanowej izby reprezentantów, chcąc zyskać poparcie wyborców z Ameryki 
Łacińskiej, próbował kilka razy - niestety bez skutku - wprowadzić do 
prawodawstwa stanu Nowy Jork ustawę legalizującą ten sport.
Rozmowę przerwała zapowiedź mającej się zaraz rozpocząć drugiej rundy walk. 
Domostroy przeprosił towarzystwo i wrócił do swojego stanowiska przy paganinim. 
Dużo później, kiedy Donna wraz z przyjaciółmi opuszczała lokal, podeszła do 
niego, żeby się pożegnać. Powiedziała mu, że dostała jego kartkę i zamierzała do 
niego zadzwonić, że zastanawia się, czy nie wziąć udziału w zbliżającym się 
Konkursie Chopinowskim w Polsce i chciałaby porozmawiać z nim o tym, jak również 
o Warszawie, gdzie, jak pamięta z tego, co czytała, studiował za młodu w 
Akademii Muzycznej. Chociaż powiedziała to ciepło i z sympatią, Domostroy miał 
wrażenie, że chce być tylko uprzejma i prawdopodobnie wcale do niego nie 
zadzwoni. Poza tym dlaczego miałaby odpowiedzieć na jego pożądanie?
* * *
Kilka dni później przed pójściem do domu pił drinka w barze u Kreutzera, kiedy 
zjawiła się tam Donna. W spranych dżinsach i sweterku, który podkreślał jej 
figurę, z włosami opadającymi luźno na ramiona, wyglądała dziewczęco i 
swobodnie.
Przenieśli się do stolika w rogu pustej sali i przez kilka chwil Domostroy 
milczał, onieśmielony jej obecnością. Kiedy powiedziała mu, że często po ich 
pierwszym spotkaniu na przyjęciu Etiudy Klasyków kusiło ją, żeby do niego 
zadzwonić, ośmielił się i na tyle rozluźnił, by wyznać, że też często o niej 
myślał. Powiedział, że zdziwił się, zobaczywszy ją na walkach kogutów, i 
zapytał, czy regularnie bywa na tak dziwacznych imprezach. Odpowiedziała, że 
biorąc pod uwagę życie, do jakiego się urodziła, niewiele rzeczy uderza ją jako 
dziwaczne lub niezwykłe. Stwierdziła, że u koguta pasja zabijania stanowi całe 
jego życie, jest więc rzeczą naturalną, że arena walk stała się miejscem jego 
śmierci. Dziwaczne dla niej jest to, powiedziała, że istnieje tak wielu 
czarnych, urodzonych w niezliczonych gettach Ameryki, których pasja życia nigdy 
nie może znaleźć ujścia, przynajmniej nie w piekle Harlemu czy Południowego 
Bronksu.
Kiedy nie odpowiedział, zaczęła opowiadać o swoim życiu, jakby chciała objaśnić 
mu siebie. Wyznała, że obecnie - z przerwami - jest z Jimmym Ostenem, po czym 
spytała, dlaczego napisał do niej kartkę i czego od niej chce. Odparł, że 
pragnie z nią porozmawiać, ponieważ odnosi wrażenie, że jego muzyka nie jest jej 
obca, że poprzez nią może dojść do punktu, w którym już nie będzie się czuł obcy 
wobec swojej muzyki czy wobec samego siebie.
- Co takiego chcesz się o mnie dowiedzieć? - spytała i wyczuł, że spodziewa się, 
iż zapyta ją o jej muzykowanie, studia lub plany pianistyczne, ale z jakiegoś 
niewiadomego mu powodu, i nie ze złej woli, powiedział jej od razu prawdę.
- Opowiedz mi o twoim życiu z tym aktorem.
Zaskoczona jego słowami, wypatrywała u niego oznak wrogości, a kiedy ich nie 
znalazła, w jej twarzy odmalowały się żałość i obrzydzenie.
- Kto ci o nim powiedział? - zapytała markotnie, ale natychmiast się 
zreflektowała. - Przepraszam... to przecież nie ma znaczenia, prawda? Dlaczego 
pytasz?
- Chcę cię poznać, Donno - powiedział cicho - a ponieważ mogę nie mieć innej 
okazji, wydaje mi się, że to ważne zapytać o kogoś, kogo kiedyś kochałaś.
Szukała w jego twarzy oznak, że może mu zaufać. Po chwili wzięła się w garść i 
rozpoczęła opowieść o swojej przeszłości. Mówiła spokojnym tonem, patrząc mu 
prosto w oczy i sprawdzając jego reakcję.
- Pamiętaj, Patrick, że nie potrafię wyjaśnić tego, co ci teraz opowiem - 
zaczęła, przykrywając jego dłoń swoją dłonią. Kiedy mówiła, nieświadomie 
gładziła jego
skórę opuszkami palców. - Niedawno, przerzucając kilka czasopism w bibliotece w 
Juilliard natknęłam się na artykuł   naukowy  o   seksualności   kobiet.   
Napisano w nim, że kiedy kobieta podnieci się seksualnie, czy to poprzez kontakt 
fizyczny, czy poprzez swoją wyobraźnię, zwiększa się u niej przepływ krwi oraz 
szybkość pulsowania w pochwie. Jednakże naukowcy odkryli, że pod czas orgazmu, 
mimo że zwiększa się pulsowanie pochwowe, przepływ krwi ulega zmniejszeniu, i 
chociaż ta informacja uzyskana została przy użyciu skomplikowanych technik 
naukowych, medycyna nie jest w stanie wyjaśnić tego zjawiska.
Dotknęła jego ręki, jakby oczekiwała, że jej odpowie, i popatrzyła na niego. Ale 
on nie odpowiedział. Patrzył na jej dłoń na swojej dłoni i myśl, że wkrótce 
Donna pójdzie sobie do domu, napełniła go niepokojem.
- Jeśli tak proste fizyczne zjawisko jest wciąż tajemnicą dla nauki - ciągnęła 
dalej - myślę, że nigdy nie dowiem się, co takiego było w Marcellu, że go 
pokochałam.
Domostroy czuł, że niezrozumiały świat jej przeszłości wznosi się między nimi 
jak bariera. Zielone oczy Donny patrzyły na niego bez wyrazu i spotkawszy jej 
wzrok, zastanawiał się, czy ta bariera kiedykolwiek runie pod naporem fali jego 
uczucia.
Powiedziała, że po raz pierwszy zakochała się w wieku dwunastu lat. Oboje z 
chłopcem wymykali się w nocy z domu i spotykali w spalonym budynku w Harlemie 
niedaleko mieszkania jej rodziców. Chłopiec miał szesnaście lat, był biały i 
zawsze zachowywał się tak, jakby był przestraszony, prawdopodobnie dlatego, że 
wszystko wokół niego było czarne: noc, nastrój, spalony budynek, dziewczyna, 
którą obejmował. Kilka razy spotkali się tam, całowali i pieścili, aż po 
niecałym tygodniu chłopak zdeflorował ją swoją ręką. Pewnej nocy rodzice chłopca 
wysłali za nim policję. Znaleziono ich razem, czulących się do siebie w ruinach, 
a ponieważ policjanci byli biali, jej chłopak nie czuł się już samotnie w 
ciemnościach. Wrzucili Donnę niczym zbłąkanego psa do policyjnej budy, zabrali 
ją na komisariat i oskarżyli o nagabywanie mężczyzn w celu prostytucji. 
Zamknięto ją na noc w areszcie z dwiema innymi kobietami - murzyńskimi 
prostytutkami, które traktowały ją z taką czułością, jakby była ich córką - a 
następnie oddano pod opiekę ojca, który kazał jej obiecać, że nigdy więcej nie 
spotka się z tym białym chłopcem.
Incydent nauczył ją, że choć nie była winna nagabywania partnerów w celach 
seksualnych, w każdej chwili' mogła być aresztowana. Zanim jej rodzina 
przeniosła się z Harlemu do bardziej zamożnego Południowego Bronksu, Donna 
rozwinęła się duchowo, jej seksualność nie była już niezręcznie łechtaczkowa, 
pozbyła się wstydu, oporu i strachu, i czuła się wręcz dotknięta, kiedy chłopcy 
próbowali zaspokoić ją ręką. W swoim życiu erotycznym była nad wiek dojrzała 
seksualnie. Świadomość tego nie przeszkadzała jej. Podobało się jej, że seks 
może dostarczyć jej takich doznań, jak niektórym z jej szkolnych kolegów koka i 
hasz, i już wtedy, mając zaledwie kilkanaście lat, postanowiła, że zawsze będzie 
tą, od której wychodzi inicjatywa: będzie nagabywać tylko tych partnerów, którzy 
będą warci doświadczenia.
Szła przez życie, starając się trzymać tej decyzji, kiedy pewnego dnia, lata 
później, spostrzegła przed biblioteką w Juilliard przystojnego mężczyznę. 
Wyglądał, jakby na kogoś czekał, i jeszcze nim zobaczyła jego twarz, nie mogła 
nie zauważyć tego, co uwypuklały jego obcisłe dżinsy. Jednakże nieprzeciętna 
męskość, czy to w długości trwania erekcji, czy w rozmiarach członka, nie 
pociągała jej zbytnio, zainteresowała się nim dopiero, gdy na nią spojrzał, miał 
bowiem chłopięcą twarz, o nieśmiałym i niewinnym wyrazie.
Jak tylko ją zobaczył, zaczął się w nią intensywnie wpatrywać. Jego zamiary były 
dla niej tak oczywiste, a spojrzenie tak komiczne, że parsknęła śmiechem. Wtedy 
odezwał się do niej i zapytał, dlaczego się z niego śmieje. Wydawał się urażony. 
Natychmiast go przeprosiła. Ich romans rozpoczął się od śmiechu i przeprosin.
Marcello opowiedział jej, że po stracie rodziców we wczesnym dzieciństwie 
wychowywali go po kolei różni krewni. Imał się wielu dorywczych zajęć, ostatnio 
w firmie taśm wideo. Chociaż jego formalna edukacja zakończyła się na szkole 
średniej, miał pewną wiedzę i oczytanie, i chociaż nie był zbyt muzykalny, 
wydawał się
instynktownie czuć dobrą muzykę. Cierpliwie słuchał wielogodzinnych ćwiczeń 
Donny na fortepianie i w czasie trwania ich związku uczynił wysiłek, by 
dowiedzieć się czegoś więcej o muzyce. Wszelako, przy jego wielu sympatycznych 
cechach, Donna ceniła Marcella przede wszystkim jako kochanka.
Tak jak co pewien czas zaskakiwało ją, gdy znajdowała fortepian, który 
odsłaniał, dzięki swojej konstrukcji i strojowi, nowe piękno lub ukryty sens w 
dziele jakiegoś kompozytora, lub gdy odkrywała salę, która z powodu swojej 
specyficznej akustyki zmieniała jej percepcję tonu oraz czystość muzycznego 
dźwięku, tak dziwiło ją spotkanie w Marcellu istoty, która - po raz pierwszy w 
jej życiu - wywoływała w niej w pełni seksualną reakcję.
- Dopóki nie spotkałam Marcella, większość mężczyzn, na których się natykałam, 
była właściwie taka sama - powiedziała, patrząc uważnie na Domostroya.
- Zwykle mężczyzna, z którym się umawiałam, nieważne czarny czy biały, nie 
myślał, że może być we mnie coś więcej niż to, co mógł zobaczyć. Ale kiedy 
przekonał się, że jednak jest, to żeby pokazać mi, że nie szuka łatwej zdobyczy, 
zapraszał mnie do klubów, dyskotek, restauracji, wszędzie, byle nie do domu. Po 
jakimś czasie, jeśli mi się spodobał, kończyliśmy często u niego lub u mnie.
Spróbowała się uśmiechnąć, ale jej uśmiech rozpłynął się, a na twarzy pojawiło 
się zmęczenie.
- Kiedy w końcu zostawaliśmy sami, kiedy mogliśmy wyjść z naszych ubrań i ról, 
jakie nam narzucono, mężczyzna zwykle zaczynał mnie lizać z tą pokorną, lekko
skruszoną miną szczeniaka gotowego zrobić wszystko, żeby mnie zadowolić. 
Widzisz, dla niego sprawienie mi przyjemności było formą przejęcia nade mną 
władzy, przeobrażenia mnie w niewolnicę mojej własnej macicy. Dopiero gdy 
upewniłam go, że jest mi dobrze, zaczynał kochać się ze mną, jakbym była 
nienasyconą, rasowo dwulicową olbrzymką, nigdy nie ryzykując czegoś nowego, nie 
zaskakując mnie czymś, co chciałby, żebym dla niego zrobiła, zawsze obawiając 
się użyć mnie tylko dla zaspokojenia swojej przyjemności. I za każdym razem, 
kiedy widziałam jego niepewny wzrok, czułam się tak, jakbym ukryta przed nim w 
ciemnościach obserwowała spektakl odgrywany przez nieznajomego.
Przerwała, a kiedy znów zaczęła mówić, jej głos wydawał się apatycznie 
jednostajny.
- Przez cały ten czas czułam, że musi być coś we mnie, w tym, co zrobię lub 
powiem, jakaś niewidzialna partytura, którą napisałam dla nich, żeby ją 
odegrali, i która czyni każdego z tych mężczyzn tak biernym, tak służalczym. 
Mimo to, choć miałam ich dosyć i czułam do siebie wstręt, niczego nie zrobiłam, 
albo nie potrafiłam nic z tym zrobić. Wiesz, Patrick, w sprawach seksu często 
łatwiej jest zdusić w sobie to, co się czuje, niż poszukiwać tego, czego się 
pragnie. Byłam w takim właśnie nastroju, kiedy spotkałam Marcella...
Marcello zrozumiał ją bardzo dobrze, ciągnęła. Przez pierwsze tygodnie 
znajomości, czy byli ze sobą sami, czy w miejscu publicznym, bez przerwy ją 
zaskakiwał, ciągle narzucał jej swoją wolę, dotykając jej ciała, wąchając jej 
włosy, rozgrzewając jej szyję swoim oddechem, ocierając się o jej piersi, uda 
czy pośladki, dotykając ręką czy kolanem jej krocza, cały czas komunikując jej 
ciału, że kryje niezliczone tajemne tęsknoty, aż w końcu zaczęła oczekiwać, że 
każda zwyczajna chwila zostanie zamieniona przez niego w stan seksualnego 
napięcia, akt szaleństwa, wyzuty z wszystkiego prócz doznania rozkoszy. Gotowa 
była wtedy po prostu pójść za nim, bez względu na to, dokąd chciałby ją 
zaprowadzić.
Jednym z miejsc, do którego często z nią chodził, był bar w centrum miasta o 
nazwie Dead Heat. Usytuowany w Soho, w piwnicy starego składu towarowego, Dead 
Heat wydawał się jedną wielką salą z kamienną podłogą i nie otynkowanymi 
czarnymi ścianami. Pośrodku stał okrągły bar, obok znajdowała się sekcja 
stolików i krzeseł oraz mały parkiet taneczny, a wszystko to oświetlało kilka 
zwisających w maleńkich metalowych klatkach niewielkich czerwonych lamp, które 
kołysząc się, rzucały pełzające koła na sufit i ściany. Na tyłach sali, zwykle 
umykające uwagi nowo przybyłych, znajdowały się dwa korytarze. Prowadziły do 
najważniejszej części Dead Heat, zwanej Jam Session, składającej się z tuzina 
katakumbowatych salek, krypt, przegródek i nisz o podłogach i ścianach z 
surowego czarnego kamienia, oświetlonych małymi gołymi czerwonymi lub 
niebieskimi żarówkami i oddzielonych od siebie w kilku przypadkach pozbawionymi 
drzwi toaletami. Całe ich umeblowanie sprowadzało się do kilku drewnianych 
stołków, zbitych z desek łóżek i starych metalowych wanien. Większe salki w Jam 
Session mogły pomieścić piętnaście do dwudziestu osób, krypty około dziesięciu, 
a przegródki i nisze najwyżej pięć lub sześć.
Otwierane po północy - i tylko w weekendy - posępne, niegościnne wnętrze 
przyciągało ludzi, którzy schodzili się tu, by używać jego ponurych, 
barbarzyńskich pomieszczeń do swoich ponurych, barbarzyńskich rytuałów. Dead 
Heat było miejscem spotkań dla ludzi, którzy przebierali się w skóry lub gumę; 
dla kobiet, które nosiły jaskrawy makijaż i wysokie szpilki i którym 
towarzyszyli anemicznie wyglądający kochankowie w bawełnianych bluzach i 
krótkich spodenkach; dla mężczyzn w wyciętych podkoszulkach i szortach, którzy 
lubili demonstrować swoje umięśnione ciała, a także kruche piękno swoich skąpo, 
o ile w ogóle, ubranych żeńskich lub męskich kochanków; dla ludzi, którzy 
szukali partnerów tak dzikich i chwilowych jak miłość, za jaką tęsknili, i 
którzy jedyną prawdziwą podnietę seksualną czerpali z przebywania wśród 
nieprzerwanego strumienia obcych. W Dead Heat piękni mieszali się ze szpetnymi, 
starzy z młodymi, nadzy z ubranymi.
Donna siadywała z Marcellem przy barze lub przy stoliku z boku albo krążyła z 
nim po korytarzach, trochę rozmawiając, trochę obserwując innych gości. Kiedy
Marcello zauważał parę - mężczyznę i kobietę, dwie kobiety lub dwóch mężczyzn - 
wychodzącą z głównej sali i kierującą się w stronę Jam Session, ruszał za nią 
razem z Donną i innymi. Para szła do jednej z pustych sal w korytarzu i tam 
zaczynała się pieścić. Natychmiast inni mężczyźni i kobiety, tyle ile zdołała 
pomieścić salka, wciskali się do środka i tłoczyli wokół pary kochanków, 
obserwując ich w milczeniu, niczym wielki drapieżnik, przed którym kochankowie 
nie mogliby uciec, nawet gdyby chcieli.
Kiedy Marcello po raz pierwszy zabrał Donnę do Dead Heat, była zaskoczona, 
widząc, jak wiele z obecnych tam osób - zwłaszcza mężczyzn - go zna. Podchodzili 
do niego i ściskali mu dłoń lub machali z drugiego końca sali, czy też 
wskazywali na niego, szepcząc między sobą lub do swoich partnerek, jakby był 
jakąś znakomitością. Kiedy zapytała go, co zrobił, żeby zdobyć taką popularność, 
odpowiedział, że należy do stałych bywalców lokalu, a goście Dead Heat są po 
prostu przyjacielscy.
Pewnego wieczoru, kiedy siedzieli przy barze po jednym lub dwóch drinkach, 
Marcello powoli wstał z krzesła, wziął Donnę za rękę i poprowadził w głąb 
jednego z ciemnych korytarzy. Podążając za nim posłusznie, czuła za swoimi 
plecami obecność tłumu, ponure szepczące cielska, sunący las cichych damskich i 
męskich tułowi, podnieconą, ochoczą procesję eskortującą ją do najodleglejszych 
zakątków doświadczenia.
Popychając ją delikatnie przed sobą, Marcello skierował się do dużej sali w 
końcu korytarza. Uniósł ją za pośladki, jakby podnosił beczułkę, i posadził na 
stole pod szczytową ścianą. Donna zamknęła oczy. Marcello zdjął z niej przez 
głowę suknię, ściągnął majtki, a kiedy opadły na podłogę, rozwarł jej uda. 
Ocierając się o nią podbrzuszem, masował rękami jej piersi, a ona, wciąż z 
zamkniętymi oczami, połączyła się z nim w długim pocałunku. Czuła obecność tłumu 
w sali, zrazu niezdecydowanego i posępnego, prawie bezgłośnego, jak zbierająca 
się piana, a następnie poruszającego się, zbliżającego, zacieśniającego krąg 
wokół stołu. Gdy uniosła powieki, zobaczyła ich wszystkich wpatrujących się w 
nią z ciemności. Marcello wślizgnął się w nią bez ostrzeżenia. Objęła go rękami 
za szyję i krzyknęła z bólu i rozkoszy. Tłum też wydal z siebie dźwięk: 
pojedyncze długie westchnienie. Podczas gdy Marcello poruszał się w niej 
gwałtownie i natarczywie, otwierając ją niczym świeżą ranę, wszystkie twarze z 
tłumu zbliżyły się, jak zwierający szyk wartownicy, aż zaczęły napierać na nich 
oboje. Zatopiona w doznaniach, jakie obudził w niej Marcello, Donna prawie nie 
czuła dotyku niezliczonej ilości rąk na swoim ciele; rąk, które wydawało się, że 
nie należą do żadnego konkretnego ciała, to znowu, że należą do każdego z 
obecnych, i które dotykały jej stóp, głaskały łydki, uda i piersi, gładziły 
plecy, pieściły włosy, szyję i policzki. Pogrążona w pojedynczym doznaniu, 
złączona w jedno z ciałem poruszającego się w niej mężczyzny, miała wrażenie, że 
odpływa, zatracając się w wewnętrznym, nieskończenie przyjemnym wirze, w 
świecącej blaskiem własnego ciepła masie, czując, że opuszcza ten rój 
pozbawionych życia postaci, które kładąc swe dłonie na jej ciele, mogły jedynie 
przyglądać się jej z daleka; z klatki, której nie dane im było opuścić.
Donna spojrzała na Domostroya, próbując wysondować, co o niej myśli.
- Potem, kiedy to się skończyło - ciągnęła - i oboje z Marcellem wróciliśmy do 
baru, byłam wciąż podniecona. Całe moje ciało naelektryzowane było seksem. 
Wpadałam z jednego orgazmu w drugi. Przychodziły jak pulsowanie serca, tak 
długo, jak mnie dotykał, tak długo jak chciałam, żeby trwały. - Przerwała. - I 
nie przeszkadzało mi, że wokół byli ludzie. Czułam, że jest coś smutnego w tych 
mężczyznach i kobietach krążących samotnie w tę i z powrotem po Dead Heat; w 
tych parach, które trzymały się za ręce, ale nie mogły czuć siebie nawzajem, i w 
tych wszystkich kobietach ubranych jak mężczyźni, i w tych wszystkich 
mężczyznach, którzy może powinni byli urodzić się kobietami. Czasami chciało mi 
się z nich śmiać. Takie żałosne kreatury, myślałam, takie duchowe zera, tacy 
seksualni oszuści. Ale kiedy spoglądałam na nich znowu, czułam, że mogłabym nad 
każdym z nich płakać, tyle samotności, rozpaczy, potępienia jest w oglądaniu 
miłości, której samemu nie można lub nie ma się śmiałości zaznać.
Kiedy następnym razem Marcello zabrał Donnę do Dead Heat, znowu zaprowadził ją 
do Jam Session i znowu w zamglonej oddali podążały za nimi ciche kroki 
nieznajomych. Tym razem Marcello skręcił i wszedł do jednej z największych krypt 
- wilgotnej, prostokątnej, pozbawionej krzeseł - i obróciwszy Donnę tyłem do 
siebie, wciągnął ją za sobą do środka. Opierając się plecami o ścianę, 
przyciągnął do siebie nie stawiającą oporu Donnę, aż jej plecy i pośladki 
przywarły ściśle do jego klatki i bioder. Wówczas, zwrócona twarzą do 
nieubłaganie napierającej na nich z korytarza ludzkiej masy, poczuła z tyłu 
dotyk Marcella, jego ręce pod spódnicą pieściły ją delikatnie, podczas gdy w 
zimnym półmroku tłum wpatrywał się w nią w niemym zachwycie. Wreszcie Marcello 
wbił się w nią od tyłu, a ona poddała się doznaniu czucia go w sobie, przeszycia 
jego męskością. Naparła na niego, przechylając się w dół i w tył, by poczuć go 
głębiej. Marcello rozpiął jej bluzkę i rozwiązał kopertową spódnicę, która 
opadła przed nią sztywno, niczym fartuch lub tarcza. Kiedy zaczęła poruszać się 
w rytm jego ruchów, tłum zawył. Stopieni w jedną całość, jej ciało sczepione 
konwulsyjnie z jego ciałem, poruszali się w przód i w tył, ociągając się 
chwilami, podczas gdy tłum wdzierał się niezdarnie w czarną czeluść krypty, aż 
zagroził, że wypełni sobą każdy jej centymetr. Jak monstrualny krocionóg, 
mężczyźni i kobiety dysząc, pocąc się i wydzielając ostry zapach, obmacywali ją 
po omacku rękami, dotykali jej włosów, piersi, brzucha, ud. Nie mogła ich 
powstrzymać i musiały jej przyjść z pomocą ręce Marcella, które szorstko 
odsunęły natrętów, jednego po drugim, zatrzaskując do niej drzwi; drzwi, które 
przed chwilą tak chętnie przed nimi otworzył.
Donna spojrzała na Domostroya i ciągnęła dalej swoją opowieść, jakby nie chciała 
dać mu czasu na komentarz. W następnych tygodniach, mówiła, często pytała 
Marcella, dlaczego chce wracać do Dead Heat i kochać się z nią na oczach obcych 
ludzi.
- Marcello powiedział mi, że nie jest taki jak większość ludzi, którzy 
potrzebują prywatności dla swojej seksualnej uczty. Powiedział, że może 
podniecić się jedynie, kiedy kocha się ze mną w obecności nieznajomych. Dla 
niego prawdziwa przyjemność seksu płynęła z przekroczenia dystansu seksualnego 
między kochankami nie w domu, gdzie nic i nikt ich nie rozprasza, ale w 
miejscach rypu Dead Heat, gdzie ich intymność, czy nawet samo jej odegranie, są 
stale zagrożone, testowane, wystawiane na pokaz, poddawane osądowi, nieomal 
szturmowane.
Dead Heat było dla niego jak kościół dający schronienie ekstazie i rytuałowi, 
zbiorowemu i osobistemu zarazem. Kochanie się ze mną w tym miejscu, mówił, to 
jak chodzenie po linie bez asekuracji. Już sama perspektywa pójścia tam 
podniecała go. Zastanawiał się zawsze, na jakiego rodzaju seks natkniemy się 
danego wieczoru: czy będzie wielu "eunuchów", samotnych, potulnych mężczyzn, 
którzy na jego polecenie klękali przede mną i całowali moje stopy, czy 
"kanibali", tych opętanych żądzą seksualnej dominacji zboczeńców z Jam Session, 
których powstrzymywała jego obecność, ale którzy w każdej chwili gotowi byli 
mnie porwać i zanim Marcello mógłby mnie odnaleźć, dobrać się do mnie, jeden po 
drugim, na wszystkie możliwe sposoby, jak robili to często z innymi opuszczonymi 
w labiryncie krypt Dead Heat mężczyznami i kobietami.
Jeśli byłam tak długo z Marcellem, to dlatego że będąc z nim, zaczęłam 
postrzegać siebie jako osobę bardziej żywą niż kiedykolwiek przedtem, a jego już 
nie jako mojego kochanka, ale jednego z tych, którzy patrzyli na mnie z 
ciemności.
Lecz - ciągnęła Donna - Marcello przysięgał, że mnie kocha. Mówił, że jeśli ja 
też go kocham, nie powinnam wstydzić się tego, co robiliśmy w Dead Heat. Mówił, 
że chociaż kochał się tam ze mną na oczach innych, powinnam wiedzieć, że oni 
mogli jedynie na nas patrzeć. Jego ciało było między nimi a mną, a jeśli chodzi 
o to, że mnie dotykali, to czyż kiedy leżę na plaży, nie dotyka mnie również 
piasek? Ci ludzie, mówił, są ludzkim piaskiem. Powiedział mi, że jestem jedyną 
kobietą w jego życiu, z którą uprawia seks, że ze mną czuje się bardziej 
swobodny i zaspokojony niż kiedykolwiek z jakąkolwiek kobietą.
Donna przyznała, że nigdy nie wiedziała, co porabiał w dzień. Kiedy była w 
Juilliard lub ćwiczyła u siebie, jego zajęcia w firmie wideo trzymały go z dala 
od domu, a kiedy kilka razy próbowała zadzwonić do niego pod numer, jaki jej 
podał, nikt nie podnosił słuchawki. W końcu postanowili, że wprowadzi się do 
niej, i kiedy to zrobił, była zdumiona, że przyniósł ze sobą tak niewiele 
rzeczy: jeden garnitur, kilka koszul, dwie pary spodni, dwie pary butów i 
przybory toaletowe. Zastanawiała się, czy to wszystko, co posiada. Potem 
zauważyła, że nie ma karty kredytowej ani prawa jazdy, ani nawet notatnika 
telefonicznego i nigdy nikt do niego nie dzwoni ani nie pisze listów. Kiedy go o 
to spytała, powiedział, że jest free-lancerem i powodzi mu się na tyle dobrze, 
że może być wolny od tak ziemskich spraw, jak kalendarzyk ze spotkaniami i 
miesięczne rachunki. Nalega, by mu płacono gotówką, i sam płaci gotówką za 
wszystko, co kupuje.
Był niezmordowanym kochankiem i sposób, w jaki uprawiał miłość, zdawał się 
Donnie tak wytrwały, jego orgazmy tak częste, jego sperma tak obfita, że nigdy 
nie wątpiła, iż jest jej wierny. Co więcej, nigdy nie znalazła na nim 
najmniejszego śladu perfum, szminki czy pudru innych niż jej własne.
Aż pewnego dnia, powiedziała Donna, Andrea Gwynplaine, koleżanka ze studiów w 
Juilliard, zaprosiła ją i kilka innych studentek do mieszkania Chicka Mercu-rio, 
chłopaka Andrei, na Grę organu, wideopornosa, który miał być parodią 
broadwayowskiego musicalu. Kiedy zaczął się film, na ekranie pojawił się 
Marcello - zapowiedziany w czołówce jako Dick Longo - nagi, przed lustrem w 
teatralnej garderobie, onanizował jedną ręką siebie, a drugą groteskowo otyłą 
platynową blondynę.
Szok był tak nagły, tak niespodziewany, że przez chwilę nie mogła uwierzyć 
własnym oczom. Ale patrzyła dalej, jak Dick Longo przelatuje sznur porno 
gwiazdek, demonstrując swój ą-najwyraźniej przysłowiową umiejętność produkowania 
świeżego orgazmu za każdym splotem idiotycznej fabuły filmu. Kiedy w 
zaciemnionym pokoju Andrea, jej chłopak i inne studentki komentowali wyciem 
gorętsze momenty filmu i pozwalali sobie na prymitywne dowcipy z intymnych 
części ciała gwiazdek porno, Donna powoli uświadomiła sobie, że to ona, a nie 
Dick Longo, jest główną atrakcją tego seansu.
Po zapaleniu świateł żadna z obecnych w pokoju osób nie dała Donnie do 
zrozumienia, że rozpoznała w Dicku Longo jej chłopaka, Marcella. Dla ich 
większej uciechy Andrea zaczęła rozdawać kserokopie wywiadu Dicka Longo dla 
czasopisma pornograficznego. W wywiadzie tym, bogato ilustrowanym zdjęciami z 
jego filmu, gwiazdor przyznawał, że od jakichś trzech, czterech lat kręci co 
roku setki pornosów, i chełpił się, że nie było w tym czasie jednego roboczego 
dnia, w którym nie miałby - na zawołanie, przed kamerą - przynajmniej kilku 
orgazmów. Pod rzucanymi ukradkiem w jej stronę spojrzeniami koleżanek Donna 
czuła się tak, jakby stała przed nimi naga, jakby były nieznajomymi z Dead Heat, 
którym właśnie udało się ją zgwałcić.
Przerwała swoją opowieść i spojrzała na Domo-stroya, oczekując jakiejś reakcji, 
ale on siedział bez ruchu, zdruzgotany i bezbronny. Zastanawiał się, czy prawdą 
było to, co powiedziała mu Andrea, że Donna dalej mieszkała z Marcellem długo po 
tym, jak odkryła, że jest Dickiem Longo. Jeśli to prawda, jaka piekielna 
potrzeba w niej, myślał Domostroy, kazała jej się tak ukarać? Jaka była gra 
prywatnego organu Donny?
Jakby odgadując jego myśli, Donna podjęła swoją opowieść. Powiedziała, że po 
seansie poszła do domu, by czekać tam na powrót Marcella. Wiedziała dokładnie, 
co zrobi, kiedy wejdzie, czysty i świeżo ogolony, jak zawsze gotowy do miłości. 
Chwyci nóż kuchenny, najdłuższy, jaki ma, i w przypływie szału z powodu urażonej 
dumy, zażenowania wobec przyjaciół, wstydu i złości, że była dla niego jeszcze 
jedną szeroko otwartą cipą, niczym w narkotycznym transie, będzie go kłuć, rąbać 
i ciąć tak długo, jak długo jego ciało będzie się ruszać, wić i podrygiwać, aż 
krew zaleje mu płuca i gardło, i zatopi ostatni bulgot jego życia.
Kiedy jednak wreszcie wrócił do domu, świeży i wykąpany, pachnący wodą kolońską 
i dumny ze swojej nowej fryzury, i chciał pocałować ją, dokładnie tak jak to 
sobie wyobrażała, jedyne, na co mogła się zdobyć, to zapytać go, tak po prostu, 
dlaczego przez cały czas ich bycia razem nigdy jej nie powiedział, że każdego 
dnia, kiedy ją zostawiał, szedł pierdolić wszystkie te białe, czarne i żółte 
pizdy, od tyłu i przodu, jedną po drugiej, jedną obok drugiej, jedną na drugiej, 
na zawołanie, przed kamerą, po to, by dostać gotówkę za każdą erekcję, za każdy 
orgazm, i to wtedy, gdy rzekomo był w niej zakochany?
Odpowiedział jedynie, że tak jak jej mówił od początku, kocha tylko ją. 
Powiedział, że pieprzenie tych wszystkich niezliczonych pizd jest jego pracą, że 
kiedy jest z nimi, jego kutas nie różni się niczym od ręki masażysty, i że tylko 
z nią jest w pełni sobą, tylko z nią może pokonać ten seksualny dystans, który 
zanim ją spotkał, pozostawał rozwarty niczym przepaść między nim a martwym żarem 
jego życia.
Donna ani na niego nie krzyczała, ani go nie wyrzuciła, ani z nim nie zerwała, 
aż upłynęło kilka miesięcy. Zobaczyła z nagłą jasnością, że podczas tych 
miesięcy, które spędzili razem, to ona oddała się w pełni przyjemności zrzucenia 
z siebie na chwilę ciężaru świadomości seksualnej, wyzbycia się poczucia 
odpowiedzialności. To ona używała Marcella, aby doświadczać poprzez niego samej 
siebie. Teraz, dzięki temu, czego nauczył ją ich związek, stała się całością. 
Marcello, powiedziała, był jedynie widzem w procesie jej samopoznania, jeszcze 
jedną lubieżną łapą sięgającą z ciemnych zakątków Dead Heat, żeby jej dotknąć.
Domostroy zawsze uważał, że aby dobrze komponować, dobry kompozytor musi pisać 
tak, by zadowolić siebie, nie innych. Ponieważ u szczytu swojej kariery nie 
zgodził się ugiąć przed krytykami i pisać tak, jak oni chcieli, krytycy napadali 
na niego brutalnie za każdym razem, gdy stworzył oryginalne dzieło. Przez to 
opuściła go publiczność, zawsze niestała w swoich upodobaniach, szczególnie zaś 
w erze dyskotek i telewizji. Po złośliwej ogólnokrajowej nagonce prowadzonej 
przeciwko niemu i jego twórczości przez jedną szczególnie mu wrogą muzyczną 
koterię, bez twórczej zachęty ze strony kolegów, krytyków czy publiczności, 
zarzucił w końcu zupełnie pisanie, obawiając się, że jego dorobek kompozytorski 
nie będzie już mógł być sprawiedliwie oceniony.
Wiedział, że pragnie Donny, ponieważ przez godzinę, podczas której opowiadała mu 
o swoim życiu, odsłoniła przed nim prawdy o nim samym; prawdy, których istnienia 
nigdy nie podejrzewał. Kiedy jej słuchał, uświadomil sobie, że jeśli nie 
zostanie przez nią ponownie napełniony, jego umysł i jego życie będą od tej 
chwili całkowicie arbitralne. Przeczuwał, że mogłoby mu się udać usidlić ją 
subtelnymi, okrężnymi taktykami, ale byłoby to czymś tchórzliwym, trochę jak 
pisanie muzyki po to, by zadowolić krytyków, lub udowodnić sobie, że wciąż może 
ich rozdrażnić. Innym wyjściem było wyznać jej wszystko wprost, bez 
psychologicznych sztuczek czy intelektualnych filtrów, prosto z bebechów swego 
jestestwa, z wiru swojej psychiki, tak jak kiedyś tworzył muzykę. Jeśli ją 
zniechęci i straci, podobnie jak kiedyś zniechęcił i stracił swoich krytyków i 
publiczność, przynajmniej nie okłamie ani jej, ani siebie. Jego ojciec mawiał: 
"Kiedy pada deszcz, bale gniją, za to korzenie rosną głębiej". W swoich 
stosunkach z Donną Domostroy chciał wypuścić zdrowe korzenie.
W końcu zostawił to jej decyzji. Podziękował, że dała mu tak dużo z siebie, i 
oznajmił rzeczowym tonem, że chętnie omówi z nią sprawę Konkursu Chopinowskiego, 
że może coś z jego bogatego doświadczenia będzie mogła wykorzystać w 
przygotowaniu się do występu. Donna zapytała, czy tam, gdzie mieszka, jest 
fortepian, a on odpowiedział, że tak - fortepian koncertowy - i że może go 
używać, kiedy chce, sama czy z nim w charakterze publiczności. Umówili się, że 
odwiedzi go za tydzień w Old Glory, podczas jednego z wolnych dni Domostroya.
Kiedy nadszedł umówiony dzień, Domostroy nie mógł sobie znaleźć miejsca. 
Przemierzył kilka razy w tę i z powrotem Old Glory, wycierając kurz, sprawdzając 
w kuchni alkohol i lód, przesuwając krzesła i stoły. Na wypadek, gdyby chciała 
zostać na noc, zmienił pościel i poduszki na łóżku, i wyłożył świeże ręczniki w 
łazience.
Kilka godzin przed wizytą Donny Domostroy przedsięwziął dodatkowe środki 
ostrożności, by zapewnić jej bezpieczeństwo w okolicy. Pojechał na pobliskie 
boisko baseballu i odszukał przywódcę lokalnego gangu, znanego pod przezwiskiem 
Wolnourodzonych. Mieszkając samotnie w Old Glory, Domostroy regularnie płacił im 
za ochronę, bo choć wiedział, że właściciel Old Glory wysyła co miesiąc z Miami 
pieniądze swoim starym przyjaciołom z policji w Południowym Bronksie po to, żeby 
mieli oko na nie sprzedaną salę balową, wiedział również z własnego 
doświadczenia, że gang Wolnourodzonych - nazywany przez lokalną ludność 
Urodzonymi By Palić - sprawował po zmierzchu faktyczną władzę w okolicy. Tym 
razem, nie chcąc ryzykować, Domostroy uiścił swój comiesięczny haracz kilka dni 
przed terminem.
Nie żeby taki kontrakt dawał stuprocentową pewność. Kilka razy, kiedy wracał do 
domu późno w nocy, czuł na sobie wzrok postaci czających się w załomach muru lub 
za karłowatymi krzakami. Doskonale zdawał sobie sprawę, że stanowi dla nich 
łatwy cel, i nigdy nie był pewien, czy postacie te należały do bandy 
Wolnourodzonych, czy też były intruzami korzystającymi z nieobecności gangu.
Usłyszał odgłos wjeżdżającego przez bramę samochodu, ale dziś nie miał 
wątpliwości, kto może szturmować zwodzony most jego fortecy. Donna przybyła 
punktualnie, i kiedy stał, wyglądając przez okno i obserwując kłęby kurzu 
wznoszone przez jej prujący po pustyni parkingu mały biały sportowy wóz, 
przypomniał sobie, że Południowy Bronks to rodzinne strony Donny i że 
prawdopodobnie porusza się po labiryncie jego arterii, alej i ulic lepiej niż 
on.
Witając się z nim, była całkowicie swobodna. Kiedy uścisnął jej chłodną, pewną 
dłoń, nachyliła się na moment do przodu i pocałowała go lekko w policzek. Dotyk 
jej warg na jego skórze i nieznaczny napór piersi na jego klatkę wywołał w nim 
dreszcz ekstazy trwający nie dłużej niż pocałunek, ale wystarczająco długo, by 
wytrącić go z trudem utrzymywanej równowagi. Chcąc ukryć swoje podniecenie i 
niepokój, Domostroy zaprowadził Donnę do baru, opowiadając po drodze, jak to 
kiedyś każdego wieczoru siadywało w nim dwustu gości. Oprowadzając ją po 
ogromnej sali balowej, ostrożnie omijał wąski korytarz, zabudowany z obu stron 
pomieszczeniami magazynowymi, który wiódł do jego skromnych kwater mieszkalnych.
Ale ona przyjechała tu ze swoimi nutami po to, żeby mu zagrać, i szybko ich 
uwaga skupiła się na stojącym na podeście w sali balowej fortepianie. Domostroy 
podniósł wieko i zapytał Donnę, czy biorąc pod uwagę opłakany stan większości 
instrumentów wie, jak nastroić i sprawdzić harmonię i czystość wszystkich 
dźwięków fortepianu. Donna przyznała, że zawsze musiała polegać na pomocy 
zawodowego stroiciela.
Domostroy ostrzegł ją, że fortepian koncertowy nie jest nie pościelonym łóżkiem, 
które zasłać może byle jaka pokojówka, i że jeśli zdecyduje się pojechać do 
Warszawy, dobrze by było, gdyby potrafiła nastroić każdy fortepian, na jakim 
przyjdzie jej grać, szczególnie ten, który wyznaczą jej do konkursu, tak by 
osiągnąć równe brzmienie i głośność na całej klawiaturze. Może to zrobić, 
używając lewego pedału i kamertonu, i powinna umieć zrobić to samodzielnie, 
jeśli będzie musiała, lub z pomocą stroiciela.
Stroiciele, podobnie jak krytycy muzyczni, słyną z uporu, objaśnił ją Domostroy. 
Mogą upierać się, że skoro oni nie mówią jej, jak ma grać na fortepianie, ona 
nie powinna mówić im, jak go stroić, musi jednak twardo obstawać przy swoim. 
Powiedział jej również, że kiedy tonacja, głośność i barwa fortepianu zostaną 
ustawione zgodnie z jej życzeniem, powinna stanąć z dala od instrumentu i raz 
jeszcze posłuchać jego dźwięku. Wielu pianistów uważa, że stołek wykonawcy jest 
jedynym dobrym miejscem do słuchania, ale Domostroy uważa, że są w błędzie. Bez 
względu na to, gdzie będzie grać w przyszłości - w najlepszych salach 
koncertowych świata czy w mniej doskonałych akustycznie audytoriach - zawsze 
powinna ustawić się nie dalej niż sto osiemdziesiąt metrów od fortepianu lub w 
czternastym rzędzie sali koncertowej i poprosić swojego stroiciela, by dla niej 
zagrał. Tylko wtedy przekona się, jak słyszy jej fortepian publiczność, i jeśli 
jego brzmienie nie jest dobre, upierał się Domostroy, powinna kazać stroić go 
tak długo, aż jego dźwięk ją zadowoli.
Taki test jest absolutnie konieczny, powiedział, ponieważ fizyczne cechy sali 
koncertowej: wielkość i kształt sceny, nachylenie ścian i dachu, jak również typ 
powierzchni materiału, z jakich są zrobione, poważnie wpływają na odbijanie i 
rozpraszanie dźwięku.
Przygotowując się do jej wizyty, Domostroy specjalnie nie nastroił fortepianu i 
teraz cieszyło go, gdy Donna bezbłędnie rozpoznała, czego mu brakuje, po czym 
pod jego dyktando, dokonała koniecznych poprawek. Stojąc blisko niego, nachylała 
się, by zajrzeć do wnętrza fortepianu, i patrzyła, jak Domostroy z pomocą kamer-
tonu sprawdza pozycję każdego młoteczka oraz stan filcu, którym były pokryte. 
Widok i bliskość jej ciała podnieciły go. Zaschło mu w ustach, jakby gorączka 
pożądania wysuszyła całą ślinę. Żeby oderwać od niej swoje myśli, rozpoczął 
drobiazgowy pokaz strojenia.
Jedna rzecz, na jaką chciałby zwrócić jej uwagę, zanim zacznie grać, powiedział, 
to to, że kiedy po raz pierwszy usłyszał ją u Gerharda Ostena, zauważył, że choć 
używa pedałów w sposób oryginalny, czasami brakuje jej pewności. Jego własny 
pogląd na rolę pedałów w muzyce Chopina, stwierdził, może okazać się dla niej 
pomocny.
Milczała, i Domostroy rozwinął temat. Przypomniał jej, że chociaż Chopin nigdy 
nie zaznaczał użycia lewego pedału, bardziej niż większość kompozytorów świadomy 
był, jak ważne są wszystkie pedały w koloryzacji dźwięku kompozycji 
klawiszowych. Używane subtelnie i twórczo, pozwalają pianiście osiągnąć bogate i 
zróżnicowane efekty orkiestralne. Ale, ostrzegł Domostroy, pianistom, którzy ich 
źle lub za często używają, chcąc pokryć słabości swojego warsztatu, udaje się 
jedynie zwrócić uwagę na swoje braki, gdyż nieprawidłowe użycie pedałów 
przedłuża i podkreśla, a nie ukrywa, najmniejsze zachwianie równowagi w 
technice.
Poprosił ją następnie, by zagrała kilka utworów, które najpełniej demonstrują 
twórcze użycie pedałów u Chopina, zaczynając od Ballady f-moll.
Zamknął oczy i słuchał chwilę, jak grała, po czym przerwał jej i poprosił, by 
powtórzyła raz po raz takty 169 do 174, wymagające szczególnie subtelnej 
pedaliza-cji. Chopin zaczynał każdy z początkowych trzech taktów lekkim 
naciśnięciem pedału, po którym następowały nie wzmocnione pedałem szybkie 
pochody dźwięków w lewej ręce, a w prawej seria dźwięków legato. Domostroy 
powiedział Donnie, by nie używała pedału przy łagodnych tonach prawej ręki, a 
kiedy przyznała, że zawsze czuje się niepewnie, próbując grać je legato bez 
pedału, wyjaśnił, że źródłem jej trudności jest niedostateczne opanowanie zasad 
palcowania. Zamiast rozmyć to przejście, zasugerował, powinna puścić pedał, jak 
zaznaczono w takcie 169, a następnie przy trzeciej grupie szesnastek nacisnąć go 
nieznacznie na ułamek synkopowanej sekundy. Dzięki temu zagra gładko melodię 
prawej ręki, zachowując jednocześnie całościowy efekt suchego brzmienia.
Następnie polecił jej zagrać serię wybranych utworów: początek Nokturnu F-dur, 
żeby sprawdzić, czy sposób, w jaki używa pedału, tłumi melodię prawej ręki; 
Nokturn E-dur, który demonstrował unikatowy Chopinowski kontrast między 
dźwiękiem zagranym z użyciem i bez użycia pedału; Preludium a-moll, które z 
wyjątkiem jednego krótkiego ustępu pod sam koniec utworu całe było bez pedału; 
oraz Preludium b-moll, w którym Chopin pierwotnie zaznaczył pedał w każdej 
drugiej grupie metrycznej taktów 2 i 3 - granych lewą ręką - po czym go 
wykreślił, pozostawiając wszystkie trzy otwierające takty w swojej autoryzowanej 
edycji pod jednym szokująco długim pedałem.
Skończyła i siedziała, patrząc na niego niczym studentka oczekująca nerwowo na 
werdykt swojego nauczyciela.
Starając się jej nie urazić, powiedział, że wyczuwa w jej grze dwie 
przeciwstawne siły: chęć uwolnienia się od nut i dynamiki Chopina, tak by móc 
improwizować - impuls, który prawdopodobnie odziedziczyła po ojcu jazzmanie - 
oraz potrzebę trzymania się wiernie i sztywno każdego znaku w gęstym zapisie 
nutowym Chopina, która z pewnością bierze się z klasycznego wykształcenia, jakie 
otrzymała w Juilliard. Przy wystarczającej liczbie ćwiczeń oraz jej oczywistym 
talencie, ciągnął Domostroy, nie ma powodu, dla którego nie mogłaby się nauczyć 
połączyć te ciągoty i zagrać najtrudniejsze fragmenty Chopina nie tylko z 
precyzją, ale z całą pomysłowością i energią urodzonej jazzmanki. Ażeby to 
osiągnąć, czuł, że powinna skoncentrować się na rozwinięciu większej giętkości i 
siły w plecach, ramionach, rękach, a także nadgarstkach i palcach. Zaofiarował 
się również, że pokaże jej specjalne ćwiczenia na poprawienie ruchliwości 
stawów, i powiedział jej szczerze, że musi więcej pracować, nie tylko próbując i 
szlifując Chopina, ale grając więcej ćwiczeń i gam, żeby udoskonalić swoją 
technikę. Polecił jej pewne ćwiczenia Cramera i Clementiego, dwóch ludzi, którzy 
wywarli wpływ na technikę Chopina oraz na jego rozumienie fortepianu, jak 
również prace Czernego i Hum-mla oraz wersje Chopinowskich Etiud Leopolda Go-
dowskiego, szczególnie jego dwadzieścia cztery studia na lewą rękę, które 
zawierają wersję cis-moll tak zwanej Etiudy Rewolucyjnej.
Donna słuchała go uważnie, i jeśli była zdziwiona lub dotknięta którąś z 
krytycznych uwag zawartych w jego poradach, udało się jej tego nie okazać. 
Spytała go natomiast, co sądzi o jej szansach na wygranie Konkursu 
Chopinowskiego w Warszawie. Odpowiedział z równą bezpośredniością, że jeśli nie 
poprawi swojej techniki i nie zwiększy siły uderzenia, jej szansę w jego opinii 
są nikłe, ale, dodał, czuje, że może osiągnąć wiele w kilka tygodni, o ile 
naprawdę będzie nad tym pracować.
Donna wstała i wyszli razem na zewnątrz. Było ciepło i słonecznie. Obeszli 
powoli Old Glory, przeszli przez parking i szli spacerowym krokiem, aż dotarli 
do wysokiej siatki ogrodzenia. Za nią, jak okiem sięgnąć, ciągnęło się martwe 
getto wypalonych czynszowych kamienic, czarne ruiny znaczone bliznami wyłamanych 
okien i zabitych deskami drzwi, rozpadające się stare werandy i podwórka 
zawalone wysokimi stertami kamieni i zwęglonych śmieci. Szli ścieżką 
przecinającą ogrodzenie, ich kroki wystraszyły szczura, który wyskoczył z 
wysokiej trawy i popędził w kierunku ruin.
Domostroy od czasu do czasu spoglądał na Donnę. Do tej pory zawsze widział ją w 
sztucznym świetle, ale tutaj, w jasnych promieniach słońca, jej skóra lśniła. 
Pod delikatną linią brwi długie owalne łuki powiek błyszczały jakby oświetlone 
od środka, a ocienione gęstymi rzęsami oczy były zielone jak liście. Patrzył na 
jej doskonale wyrzeźbione policzki oraz delikatną grę światła na wargach, tak 
pełnych i gładkich, że wydawało się, iż pękną. Jej piękno przytłaczało go, 
prawie dusiło; było królewskie, a jednocześnie naturalne, tak czyste jak jej 
dusza.
Z dachu pustego budynku doszedł ich przenikliwy gwizd. Kiedy Domostroy spojrzał 
w tamtą stronę, zobaczył machających do niego trzech członków gangu 
Wolnourodzonych i pomachał im w odpowiedzi.
- Niedaleko stąd chodziłam do szkoły - oznajmiła Donna, kiedy odwrócili się, by 
ruszyć w drogę powrotną. Wskazała ręką na ruiny. - Te czarne dziury zawsze tutaj 
były. Często wałęsałam się po nich, sama lub z innymi dziećmi. Bawiliśmy się w 
chowanego, toczyliśmy walki, ścigaliśmy koty i szczury. Czasami musiałam uciekać 
przed chuliganerią, która przychodziła tu polować na spódniczki. Wczołgiwałam 
się do śmierdzących rowów, takich jak te, i czekałam na mojego chłopaka.
Poza świergotem wróbli, które szukały pożywienia na ziemi i w krzakach, panowała 
absolutna cisza.
- Pewnego dnia usłyszałam, jak mój ojciec śpiewa starego bluesa. - Zaintonowała:
Chodź ze mną...
Znalazłem tą nową kryjówkę!
Tak się cieszę,
Że znalazłem tę nową kryjówkę!
Powiedziałam sobie wtedy, że nigdy nie wrócę do tych czarnych dziur, i 
postanowiłam sama poszukać "tej nowej kryjówki". Wiedziałam, że będzie nią 
muzyka. Od tamtej chwili skończyło się moje życie w niewoli.
Zamyśliła się na chwilę, po czym jej twarz opromienił uśmiech.
- Wiesz, kiedy próbuję myśleć o sobie jak o poważnym muzyku, przypomina mi się 
zawsze wiersz Paula Laurence'a Dunbara, wydrukowany na makatce, która wisiała w 
kuchni mojej matki:
Nie piszcz panna, daj se spokój;
Rzuć te nuty w kąt:
Ćwicz i ćwicz, aż osiwiejesz,i
Nie dasz rady - skąd!
Nic ci z gardła nie wyleci
Z takim fest zadęciem,
Jak Malindzie, kiedy śpiewa,
Aż się kuchnia trzęsie...1
Kiedy skończyła recytować, wyczuł w niej rozterkę. Wiedział, że jest mu 
wdzięczna za ten dzień i że prawdopodobnie czuje, iż powinna to okazać, zostając 
z nim nieco dłużej, może nawet pozwalając mu na niedwuznaczną propozycję. Ale 
nie uczynił jej. Choć pragnął Donny i świadomość, że zaraz odejdzie, wywoływała 
w nim poczucie osamotnienia, nie próbował jej zatrzymać. Nie chciał, żeby 
została jego kochanką z powodu wdzięczności, jaką do niego czuła, więcej nawet, 
nie chciał dzielić jej z Jimmym Ostenem, innym mężczyzną w jej życiu. Ku - jak 
sobie wyobrażał - jej zdziwieniu, zaprowadził ją zdecydowanie do samochodu i 
otworzył przed nią drzwiczki.
Wsiadła i położyła mu rękę na ramieniu.
- Patrick, kiedy cię znów zobaczę? - zapytała nieco zbita z tropu.
- Kiedy tylko zechcesz - odparł szorstko. - Po prostu przyjedź.
- Ale nie chcę ci przeszkadzać. Masz swoją pracę.
- Nie, nie mam. Przyjeżdżaj, kiedy chcesz.
- Trzymam cię za słowo - powiedziała, zapalając silnik. - Czy trzy razy w 
tygodniu nie będzie za dużo?
Domostroy był zachwycony, ale nie chciał jej tego okazać.
- "Będziemy rozliczeni ze wszystkich dozwolonych przyjemności, których 
zaniedbaliśmy doświadczyć" - zacytował Aggadę i zachichotał, by rozładować 
napięcie. - Na początek wystarczy. Kiedy zaczynamy?
- Może jutro - zaproponowała.
Czuł, że chce mu dać do zrozumienia, iż cieszy się z jego oferty pomocy.
- Przypomnij mnie Jimmy'emu - powiedział.
- Przypomnę. Chociaż wątpię, żeby o tobie zapomniał! - Odjechała.  Lekki 
wietrzyk rozwiewał jej włosy.
Miotany sprzecznymi uczuciami Domostroy ruszył w kierunku sali balowej. Kiedy 
obejrzał się za siebie, już jej nie było. Parking był pusty. Nawet Wolnourodze-
ni opuścili swoje posterunki.
Donna nie ukrywała przed Ostenem swojej wizyty u Domostroya. Opowiedziała mu 
nawet o planach pracy z kompozytorem, którego uwagi i porady mogą pomóc jej 
przygotować się do konkursu w Warszawie. Osten nie mógł zakwestionować jej prawa 
czy potrzeby szukania pomocy artystycznej, nie podobało mu się jednak, że 
wybrała do tego celu Domostroya. Znał jego złą reputację, a teraz nabierał coraz 
większych podejrzeń, że to on był mężczyzną, który zrobił zdjęcia kobiecie z 
Białego Domu i pomógł jej w napisaniu listów do Goddarda. W końcu, zaniepokojony 
zainteresowaniem Domostroya Donną, postanowił poznać motywy kompozytora i 
pewnego wieczoru, kiedy wiedział, że Donna jest u Domostroya, wynajął samochód i 
pojechał do Old Glory.
Ilekroć przejeżdżał wcześniej przez Południowy Bronks, zawsze był w drodze 
dokądś indziej, ale teraz, szukając tam konkretnego adresu, uświadomił sobie po 
raz pierwszy, jak bardzo Południowy Bronks przypomina slumsy Tijuany. Z tym 
wyjątkiem, że w Tijuanie mieszkańcy slumsów żyli przynajmniej nadzieją, być może 
złudną, że ich miasto pewnego dnia wyrośnie na metropolię, a ich życie stanie 
się tak nowe i gładkie jak powstające wokół nich budynki i autostrady. W 
Południowym Bronksie nie było ani nowych budynków i autostrad, ani takiej 
nadziei.
Odnalazł Old Glory i okrążył ją raz, zwalniając na widok samochodu Donny 
zaparkowanego przy wejściu do sali balowej, obok starego kabrioletu, należącego 
z pewnością do Domostroya. Wiedział, że Donna spędzi tu cały wieczór, postanowił 
więc uzbroić się w cierpliwość i zaczekać na zapadnięcie zmroku.
Kręcił się przez chwilę po wyludnionej okolicy, słuchając w radiu najnowszych 
rock-bluesów, aż na niebie ukazał się księżyc, oświetlając srebrzystą poświatą 
czarne mury sali balowej.
Zaparkował przed ogrodzeniem z drucianej siatki i wszedł w rosnącą tuż obok 
wysoką trawę z parabolicznym mikrofonem w jednej ręce i zapaloną latarką w 
drugiej. Ustawił mikrofon na statywie, skierował talerz w stronę światła 
wylewającego się z okien ogromnej sali balowej. Włączył mikrofon i wcisnął 
klawisz, uruchamiając eliminujący wszystkie szumy zewnętrzne tantalowy filtr 
powietrzny. Następnie połączył mikrofon z małym magnetofonem kasetowym, a kiedy 
usłyszał w słuchawkach pierwsze dźwięki z Old Glory - muzykę Chopina graną przez 
Donnę lub Domostroya na fortepianie - kucnął, opierając się jednym ramieniem o 
ogrodzenie.
Poza zarejestrowanym na magnetofonie dźwiękiem fortepianu wokół niego panowała 
absolutna cisza. Za jego plecami rozciągały się milcząco rzędy wypalonych 
budynków. Przed nim ogromna szara tafla parkingu lśniła niesamowicie, a Old 
Glory ze swoimi łukami, kolumnami, rzeźbionymi powierzchniami, balkonami i 
spadzistymi dachami wznosiła się niczym zjawa zamku.
Usiadł na ziemi i wyczekująco przysunął się w stronę budynku. I właśnie wtedy, 
zupełnie niespodziewanie coś ciężkiego uderzyło go w tył głowy, a kiedy upadł 
twarzą w mokrą trawę i mgła zasnuła jasność jego myśli, usłyszał nad sobą ostre 
głosy. Ledwo uświadamiając sobie, że został zaatakowany od tyłu, pogrążył się w 
ciemności.
Obudził się niepewny, gdzie jest i jak długo był nieprzytomny. Czuł się tak, 
jakby jego głowę ściskało imadło. Siedział koło fortepianu w starym obitym skórą 
fotelu, a kiedy spojrzał w górę i zobaczył Donnę pochyloną nad nim z wyrazem 
troski na twarzy, doszedł do wniosku, że jest w jej studio w Carnegie Hali. 
Odwróciwszy głowę, zobaczył Patricka Domostroya trzymającego paraboliczny 
mikrofon i magnetofon, a obok niego trzech krępych młodych Latynosów w żółtych 
czapkach z nadrukiem "WOLNOURODZONY".
- Nic ci nie jest, Jimmy? - spytała Donna, klepiąc go delikatnie po ramieniu.
Dotknął ręką głowy i wyczuł pod palcami guz, następnie spojrzał na dłoń, żeby 
zobaczyć, czy nie ma na niej krwi. Nie było.
- Nie, nic mi nie jest - powiedział, instynktownie zmieniając głos.
- Myślałem, że jesteś studentem literatury, a nie szpiegiem - powiedział 
Domostroy,  podchodząc  do Ostena.
Wolnourodzeni uśmiechnęli się szeroko.
Osten spuścił oczy. Czuł się jak dzieciak przyłapany na kradzieży w sklepie z 
cukierkami i myśl, że musi wydawać się śmieszny Donnie i Domostroyowi, napełniła 
go wstydem.
- Guzik mnie obchodzi,  co myślisz - powiedział Osten. -1 niech ci się nie 
wydaje, że nie wiem, co się tu dzieje!
- Co to ma znaczyć? - zapytała, odskakując od niego Donna.
- To co mówię - odparł Osten, chwytając okazję, by grać rolę oszukanego 
kochanka. - Że jesteś oszustką i kłamcą! Co, może nie?
Twarz Donny oblał rumieniec.
- Nie wiesz, co mówisz! - wyjąkała. - Jak możesz być tak niesprawiedliwy w 
stosunku do mnie... i do siebie? Jestem tu, żeby grać na fortepianie. Czy nie 
wiesz, ile to
dla mnie znaczy? Nie masz prawa... nie masz prawa - odwróciła się, by ukryć łzy.
- Skombinowałeś sobie niezłą zabawkę do szpiclowania - odezwał się jeden z 
Wolnourodzonych i kołysząc ramionami, podszedł do Ostena.
- Lepiej będzie, jak oddasz to CIA, stary - szydził drugi.
- Tutaj się marnuje. To nie Salwador. Jeszcze nie! - wtrącił trzeci.
- Tylko bez nerwów! - uspokajał gang Domostroy.
- On nie pracuje dla CIA. Szpieguje ją - wskazał na Donnę. - To jego dziewczyna.
Członkowie gangu parsknęli śmiechem. Donna spojrzała z wyrzutem na Domostroya.
- Patrick, proszę.
- On ma rację, Donna - wtrącił się Osten, chcąc zwieść Domostroya. - Ma rację - 
powtórzył powoli, wstając z fotela. Rozprostował ramiona, skrzywił się z bólu i 
spojrzał jej prosto w oczy. - Chciałem dowiedzieć się, co zaszło między tobą a 
twoim nauczycielem muzyki.
- Spojrzał na Domostroya i trzej Wolnourodzeni wyszczerzyli zęby w uśmiechu.
- Masz tupet, człowieku - odezwał się jeden z nich.
- Nie wiesz o tym, że wdarłeś się tu bez wizy? Mrugnął do swoich kumpli. - To 
kraj Urodzonych By Palić, to jest zagranica, stary. To terytorium dawno temu 
odłączyło
się od Wuja Sama i jeśli będziesz tutaj węszył, może spotkać cię krzywda. Kiedy 
przyłapiemy cię tu następnym razem, chłoptasiu, drogo za to zapłacisz!
- Następnym razem będę wiedział, co z wami zrobić! - warknął Osten.
W tym momencie Donna odzyskała równowagę. Nie była już smutna, była tylko zła.
- Nie będzie żadnego następnego razu, Jimmy - oznajmiła spokojnym tonem. - 
Myślę, że powinieneś teraz stąd wyjść. - Jej głos drżał z emocji, kiedy dodała:
- Nie chcę cię więcej widzieć.
- Zaczekaj, Donna - wtrącił Domostroy. - Nie bądź dla niego tak surowa. - 
Położył mikrofon i magnetofon na krześle, które zwolnił Osten. - On tylko chciał 
cię chronić. Pewnie niepokoił się, że jesteś tu... sama... - urwał.
- To nie znaczy, że może mnie śledzić i szpiegować - powiedziała Donna, zerkając 
na Ostena, po czym szybko odwróciła od niego wzrok i zwróciła twarz do 
Domostroya i pozostałych. - Nie miał prawa, nie miał do tego żadnego prawa. Nikt 
nie ma takiego prawa. - Wydawało
się, że opuszcza ją stanowczość. Jej głos brzmiał tak, jakby miała się 
rozpłakać, opanowała się jednak szybko i odsunąwszy krzesło, które stało na jej 
drodze, podeszła do fortepianu i usiadła przy nim. - Wracajmy do pracy, Patrick 
- powiedziała spokojnie, biorąc akord na klawiaturze.
Osten pozbierał swoje rzeczy.
- Przepraszam, Donna - powiedział. Po chwili dodał: - Może pewnego dnia 
zrozumiesz, jak się czuję.
Jeden z Wolnourodzonych parsknął śmiechem. Inny, naśladując skrzeczący głos 
Ostena, zagroził:
- Może pewnego dnia damy ci taki wycisk, chłopie, że się zesrasz rzadkim gównem.
Ostena ogarnęła fala gniewu i poniżenia. Odwrócił się do Domostroya.
- Powiedz swojej Legii Cudzoziemskiej, żeby się pocałowała w dupę. - Następnie, 
wciąż wściekły, zwrócił się do Donny: - A ty, Donna, zasługujesz na lepszego 
kochanka niż grajek z podłej nocnej knajpy!
- Wynoś się wreszcie - odparła zwrócona do niego plecami Donna.
Obrócił się na pięcie i ruszył w stronę drzwi, ale jeden z Wolnourodzonych 
zagrodził mu drogę i wyciągnął długi nóż sprężynowy.
- Pozwólcie mu odejść - powiedział Domostroy, z trudem tłumiąc wściekłość. - 
Niech sobie zabierze swoje szpiegowskie zabawki i pójdzie podsłuchiwać kogo 
innego.
Kiedy Osten wyszedł, Domostroy uścisnął dłonie trzech młodych mężczyzn.
- Dziękuję wam, że mieliście dom na oku - powiedział. - Odwaliliście kawał 
dobrej roboty.
- Nie ma sprawy - powiedział najwyższy z nich i poprawił czapkę na głowie.
Wyszli z sali balowej, śmiejąc się i rozmawiając ze sobą. W progu najwyższy z 
bandy odwrócił się i obrzucił Donnę długim spojrzeniem.
Na zewnątrz na świeżym powietrzu Osten zdał sobie sprawę z bólu. Promieniował z 
czaszki i rozchodził się w dół do lewego ramienia, ograniczając ruchy ręki. W 
samochodzie stwierdził, że ktoś ukradł mu marynarkę i portfel, w którym oprócz 
ponad tysiąca dolarów miał legitymację uniwersytecką i kalifornijskie prawo 
jazdy.
Rzucił mikrofon i magnetofon na tylne siedzenie i ruszył w kierunku Manhattanu. 
Jechał wolno, w obawie, że przy swoim pechu, a także z powodu rozsadzającego 
głowę bólu może spowodować wypadek.
Analizując swoje uczucia, Osten odkrył, że najbardziej martwi go nie strata 
Donny, ale niepowodzenie jego planu. Wiedział, że Donna dotrzyma obietnicy i 
więcej się z nim nie spotka, choć nie przypuszczał, żeby była kochanką 
Domostroya. Sfrustrowany odkryciem, że nie ma nad nią kontroli, odczuwał również 
ulgę, że tak niespodziewanie się od niej uwolnił, albowiem stres, jaki 
towarzyszył mu w tym związku, zdążył zniszczyć miłość, którą kiedyś darzył 
Donnę. I chociaż na razie nie udało mu się ustalić, co Domostroy miał wspólnego 
z fotografiami nagiej piękności z Białego Domu - o ile w ogóle miał coś z nimi 
wspólnego - przynajmniej był wolny, by zainteresować się bliżej Andreą, 
prawdopodobnym obiektem tych fotografii i potencjalną autorką listów, na temat 
której do tej pory mógł tylko fantazjować. Nawet jeśli okaże się, że Andreą nie 
jest kobietą z Białego Domu, i tak warta jest tego, by nawiązać z nią romans.
W swoim wynajętym mieszkaniu popił dwie aspiryny butelką piwa i przyłożył na 
głowę kompres z zawiniętych w ręcznik kostek lodu. Następnie przypiął pinezkami 
do ścian powiększone zdjęcia nagiej kobiety, w której miał nadzieję rozpoznać 
Andreę, i studiował je przez około godzinę. Senny i odrętwiały, obiecał sobie, 
że zaraz z rana zadzwoni do Andrei, i natychmiast usnął.
Kiedy się obudził, guz na głowie urósł, ale ból zelżał. Nim zadzwonił do Andrei, 
zawahał się, czy powinien opowiedzieć jej o zdarzeniach poprzedniej nocy. W 
końcu uznał, że skoro Andrea może dowiedzieć się wszystkiego od Donny, lepiej 
będzie, jeśli sam powie jej prawdę.
Andrea wydawała się być zdziwiona jego telefonem. Starając się nie zdradzić, jak 
bardzo zależy mu na spotkaniu, zaproponował lekkim tonem, by zjedli wspólnie 
kolację. Andrea zadała z pozoru niewinne pytanie, czy zamierza przyprowadzić ze 
sobą Donnę. Odpowiedział, że miał na myśli kolację tylko z udziałem ich dwojga, 
gdyż właśnie rozstał się z Donną, i to w niezbyt przyjemnych okolicznościach. 
Kiedy opisał jej całe zajście z Donną i Domostroyem, przedstawiając siebie jako 
Bogu ducha winnego naiwniaka wydanego na pastwę łajdaków, chichot uznania w 
słuchawce zachęcił go do podkoloryzowania historii i razem z Andrea śmiał się ze 
swojej przygody.
Pod koniec rozmowy umówili się na wieczór.
"Nie wchodź w zażyłość ze śpiewaczką, by jej zamiary cię nie usidliły"1. To 
Eklezjastyk, Mądrość Syracha - wyrecytowała przez telefon Andrea. - Jadłam 
wczoraj wieczór kolację z Jimmym - ciągnęła. - Jak to się stało, że twoje 
wynajęte opryszki pobiły Jimmy'ego na oczach Donny "Brązowy Cukier"? Czy 
dlatego, że ją posuwasz i chciałeś jej zaimponować?
- "Zaprawdę kobiety są muzyką życia". To Ryszard Wagner! - odparował Domostroy. 
- A poza tym, nie podobają mi się twoje rasistowskie uwagi na temat Donny.
- Doprawdy? Coś podobnego! - syknęła. - Pozwól, że ci wyjaśnię, kto z nas jest 
rasistą. Jak myślisz, dlaczego podoba ci się Donna Downes? Z powodu jej 
wspaniałe go talentu i edukacji w Juilliard? Gówno! Uganiasz się za swoją śniadą 
kusicielką, Panie Białokutasiński Hipokryto, nie dlatego, że jej muzyka 
spowodowała wzwód twojego białego chuja, i nie dlatego, że odaliska z Harlemu 
jest twoją bratnią duszą, ale ponieważ widzisz w niej czarną striptizerkę i 
ponieważ tobie, i każdemu innemu białemu szowiniście, czarna skóra kojarzy się z 
niewolnictwem, a czarna pizda z kurewstwem. Wmawiasz sobie, że pragniesz Donny z 
powodu jej muzyki, talentu i tym podobnych gówien, a naprawdę chcesz po prostu 
zerżnąć pizdę czekoladowej kurewki-niewolnicy. Jak każdego innego białego 
władcę, który ugania się za czarną dziwką z getta, podnieca cię jedynie jej 
talent dogodzenia ci w łóżku! W głębi duszy sam o tym wiesz! I twoja Czarna 
Carmen również jest tego świadoma!
- Studiujesz dramat czy operę mydlaną? - zapytał.
- Nie zapominaj, że studiowałam również ciebie.
- Zatem powinnaś wiedzieć, że spotkałem Donnę Downes za pośrednictwem małego 
Jimmy'ego Ostena... jej innego "białego władcy", jak to raczyłaś nazwać. A może 
Jimmy był w niej naprawdę zakochany?
- Wątpię, żeby był w niej kiedykolwiek zakochany - stwierdziła Andrea. - Mówi, 
że od trzech miesięcy miał na mnie oko... jeszcze zanim przedstawiła nas sobie 
Donna.
- Mam nadzieję, że to nie ty kupiłaś mu te jego szpiegowskie zabawki i wysłałaś 
go, żeby nas śledził?
- Nie musiałam. Prawdopodobnie ma dość jej ciągłego puszczania się na prawo i 
lewo, poza jego plecami.
- Przerwała. - A swoją drogą, jako kochanek, Jimmy ma nad tobą przewagę. - 
Urwała, jakby chciała go rozdrażnić.
- Jest młody - zauważył Domostroy.
- Wiek nie ma znaczenia. Ale wrażliwość tak. Nie kryjąc jej, Jimmy wyzwala w 
kobiecie instynkt karmienia, najżyźniejszy grunt dla wymiany seksualnej.
- Emocjonalne oddziały macierzyństwa nie są moją specjalnością - rzucił szorstko 
Domostroy.
- No i dobrze - przycięła mu Andrea. - Tu bije cię Jimmy.
- Nie współzawodniczę z Jimmym Ostenem ani, jeśli o to chodzi, z nikim innym - 
powiedział, próbując zmienić temat. - Twoje macierzyńskie instynkty mogą znaleźć 
ujście w zaspokajaniu jego chłopięcych tęsknot, ale jestem przekonany, że odbywa 
się to ze szkodą dla naszego planu. Co będzie, jeśli pojawi się Goddard i 
zastanie małego Jimmy'ego ssącego twoją matczyną pierś?
- Przestań nazywać go "małym"! Chyba że chcesz, żebym zapytała Donnę, jak 
wypadasz w porównaniu z Dickiem Longo?
- Jeśli to zrobisz, ja...
- Co ty? - prowokowała go Andrea.
- Zadzwonię do Jimmy'ego i opowiem mu o tobie i o mnie.
- Nie uwierzy ci.
- Ale może uwierzy zdjęciom, które ci zrobiłem. Mam u siebie ich kopie.
- No to co? Są bez twarzy!
- Niektóre nie. Byłaś zbyt pochłonięta zabawianiem się z samą sobą, żeby 
wiedzieć, jak cię sfotografowałem!
- Jeśli to zrobisz, ja...
- No, co ty?... - Teraz on ją drażnił. Po czym uświadomiwszy sobie nagle, że to 
ich donikąd nie zaprowadzi, rzucił pojednawczo: - Dajmy temu spokój, Andrea. 
Przysięgam, że nie spałem z Donną. I nie mam nic wspólnego z gangiem, który 
pobił Jimmy'ego Ostena
podczas jego dziecinnej misji szpiegowskiej. Mam nadzieję, że on o tym wie.
- Bardzo  go  interesujesz  - odparła  pogodnie. - W każdym razie - dodała 
udobruchana - masz rację, Jimmy nie może zostać w moim mieszkaniu. Jeśli 
pojawiłby się Goddard, na pewno by mu się to nie spodobało. A poza tym Jimmy 
przyzwyczajony jest do tych ogro
mnych przestrzeni w Kalifornii.
- W Kalifornii? Dlaczego w Kalifornii? - spytał Domostroy.
- Studiuje literaturę i pisarstwo na Uniwersytecie Kalifornijskim w Davis. Jest 
na studiach podyplomowych. Chłopiec czy nie, Jimmy jest typem intelektualisty. 
Zatem skoro twoja cenna Donna rzuciła go i zostawiła samemu sobie, mogę przez 
chwilę pokręcić się koło niego, czy nawet pokręcić z nim.
- Proszę bardzo - powiedział, udając, że nic go to nie obchodzi. - Co więcej, 
bądź dla niego dobra. Zresztą, to co dobre dla Ostenów, jest dobre dla Etiudy, a 
co dobre dla Etiudy, dobre i dla mnie. Nie zapominaj, że ciągle jestem w ich 
chciwych rękach. - Roześmiał się. - Tylko
bądź czujna. I daj mi znać, jeśli zdarzy się coś niezwykłego.
- Na przykład co? - zapytała Andrea.
- Na przykład pojawienie się Goddarda. Z pewnością jest grubszą rybą do złapania 
niż Jimmy. - Zachichotał. - Straciłem mnóstwo czasu na kuszenie go moimi 
błyskotliwymi listami i twoimi świńskimi zdjęciami. Nie chciałbym, żeby 
wszystkie moje wysiłki poszły na
marne tylko dlatego, że kiedy w końcu się pojawi, zastanie cię w łóżku - jęknął 
z udawanym żalem - z małym Jimmym Ostenem!
- Nie zapominaj - powiedziała Andrea - że zapłaciłam ci za twoje wysiłki. Więc 
jeśli zechcę, mogę je zmarnować.
Niezbyt rozbawiona, odwiesiła słuchawkę.
Czy poznałeś kiedyś Andreę Gwynplaine? - spytała Donna Domostroya po jednej z 
sesji ćwiczeń w Old Glory.
Przez chwilę Domostroya kusiło, by wyznać jej prawdę. Dlaczego miał okłamywać 
Donnę, jedyną kobietę, którą mógł tak łatwo pokochać. Dlaczego miał pozwolić, 
aby jego tajne, zdradzieckie porozumienie z Andrea zagroziło otwartej i 
zasługującej na wzajemne zaufanie znajomości z Donną? Do jakiego stopnia wiązał 
go pakt z Andrea?
- Andrea Gwynplaine? - powtórzył. - To nazwisko nic mi nie mówi. Kim ona jest?
- Nie wspominałam ci o niej? Jest studentką dramatu w Juilliard, chodzi także na 
zajęcia na wydziale muzycznym. Myślę, że wywarła na Jimmym duże wrażenie. 
Zainteresował się nią, odkąd zaczai przychodzić ze mną do Juilliard na wykłady.
- Kiedy to było?
- Jakiś miesiąc temu.
- Miesiąc temu? Jesteś pewna, że nie spotkał jej wcześniej? - Wymsknęło mu się, 
zanim zdołał się powstrzymać.
- Oczywiście, że jestem pewna. To było zaraz po tym, jak Jimmy poprosił mnie, 
żebym dowiedziała się, czy w Juilliard wykłada się muzykę Goddarda Liebersona, 
którego nazwisko było mi znane z powodu jego związków z CBS, oraz innego 
kompozytora, którego nazwiska
nie pamiętam... - Zawahała się. - Wiem, Borysa Pregela, współczesnego 
Liebersonowi. Znasz ich utwory?
- Tak. Znałem ich nawet osobiście. - Serce Domostroya waliło z podniecenia. - 
Ale opowiedz o Andrei i Jimmym - poprosił w obawie, że Donna zgubi tok swoich 
myśli.
- No więc Jimmy chciał wiedzieć, czy gdzieś w Nowym Jorku są jakieś zajęcia z 
twórczości Liebersona i Pregela. Sprawdziłam wszystkie katalogi uniwersyteckie, 
ale nigdzie ich nie ma, przynajmniej w tym semestrze.
- Naprawdę? - powiedział Domostroy, próbując zachęcić Donnę do dalszych 
zwierzeń. - Nie wiedziałem, że Jimmy jest taki muzykalny.
- O tak. Mnie też to zdziwiło. Poprosił także, żebym dowiedziała się, czy jakaś 
szkoła muzyczna w Nowym Jorku prowadzi zajęcia z życia Chopina. Domyślam się, że 
zrobił to ze względu na mnie.
- I znalazłaś mu coś? - spytał Domostroy.
- Tak. Historię Muzyki Fortepianowej w Juilliard. Zabrałam Jimmy'ego na kilka 
kolejnych wykładów.
Domostroy był zdezorientowany. Po pierwsze, według Andrei, Jimmy Osten studiował 
na Uniwersytecie Kalifornijskim w Davis. Karlheinz Stockhausen wykładał tam 
kiedyś gościnnie i wywarł znaczny wpływ na środowisko akademickie. Jeden z jego 
studentów stał się później twórczym światłem ELMUS-u, grupy, która z pomocą 
elektronicznych instrumentów cyfrowych stworzyła muzykę o niezwykle wysokim 
poziomie energii, zwłaszcza w perkusji. Niektóre z melodii i aranżacji God-
darda, przypomniał sobie Domostroy, zdradzały zaskakujące podobieństwo do muzyki 
ELMUS-u. A teraz Osten, który chodził do szkoły właśnie tam, gdzie wziął 
początek ELMUS, kręcił się koło Andrei, dziewczyny, która była przynętą dla 
Goddarda, i zadawał pytania o Pregela, Liebersona oraz listy Chopina! Jedynym 
powodem, dla którego Osten chciałby dowiedzieć się czegoś o Liebersonie i 
Pregelu, było to, że widział listy do Goddarda. Teraz Domostroy nie miał żadnych 
wątpliwości: między Ostenem i Goddardem istniał bezpośredni związek. Inaczej 
skąd Osten mógł dokładnie wiedzieć, co było w listach? Czy znał Goddarda 
osobiście? Czy istniało jakieś powiązanie między Goddardem i Etiudą Klasyków? 
Czy był jakiś sposób, żeby Jimmy Osten z upoważnienia ojca lub kogoś w 
Nokturnowych Nagraniach - przeczytał korespondencję do Goddarda, zanim 
dostarczono ją adresatowi? A może Goddard nigdy nie dostał listów, pomyślał 
Domostroy. Może Jimmy Osten przechwycił je i na własną rękę wszczął poszukiwanie 
kobiety z Białego Domu?
Nowa myśl zaczęła go niepokoić. Dlaczego Osten, który zainteresował się Andreą 
zaledwie miesiąc temu, twierdzi teraz, że zauważył ją przed trzema miesiącami? 
Czy Andreą naprawdę nie widzi zbieżności w czasie między ich spotkaniem a 
wysłaniem przez Domostroya pierwszego z listów z Białego Domu? I dlaczego tak 
bezkrytycznie daje wiarę twierdzeniom Jimmy'ego i jeszcze je powtarza? Czy 
istnieje jakaś konspiracja między Andreą i Jimmym Ostenem? Z drugiej strony, 
skąd Osten mógł podejrzewać - o ile podejrzewał - że Andreą jest kobietą z 
Białego Domu? Czy Osten mógł być emisariuszem Goddarda? A jeśli tak, kto był tak 
sprytny, by wysłać go, żeby szpiegował Domostroya, udając, że szpieguje Donnę? 
Przecież, o ile Andrea nie wypaplała wszystkiego, Osten nie mógł łączyć jego, 
Domostroya, z listami z Białego Domu. Na koniec, choć wydawało się to do tej 
pory nieprawdopodobne, może to Osten był Goddardem?
- O czym tak rozmyślasz? - spytała Donna, wyrywając go z zadumy.
- Och, o niczym specjalnym - ociągał się z odpowiedzią. - Tyle że jeszcze od 
czasów mojej dawnej zażyłości z Etiudą zawsze myślałem o Jimmym Ostenie jak o 
takim niewinnym dzieciaku. - Przerwał. - A swoją drogą, co stało się z jego 
głosem?
- Kilka lat temu usunięto mu guza z gardła - odparła Donna. - Jego ojciec mówił 
mi, że to była poważna operacja. Zostawiła blizny na krtani Jimmy'ego i na 
zawsze zmieniła jego głos.
- W każdym razie - ciągnął Domostroy - nie myślałem, że Jimmy jest zdolny do 
szpiegowania ludzi. - Po chwili z udaną obojętnością w głosie zapytał: - Czy 
wspominał kiedyś Goddarda?
- Goddarda Liebersona?
- Nie, Goddarda, gwiazdora rocka.
- Bardzo rzadko. Jeśli go lubi, nie przyznawał się do tego. Chociaż spotkaliśmy 
się w Goddard Beat, wiedział, co myślę o rocku.
Przyszło mu teraz do głowy, że Osten mógł pisać God-dardowi muzykę i teksty 
piosenek. Jakkolwiek było, korzystanie z "murzynów" nie ograniczało się do 
literatury.
- Biorąc pod uwagę rodzinę, z jakiej pochodzi, czy słyszałaś, żeby kiedykolwiek 
napisał muzykę lub grał na jakimś instrumencie?
- Jimmy'ego interesuje pisanie literatury, nie muzyki. Muzycznie jest bardzo 
naiwny - stwierdziła Donna. - A jeśli chodzi o jego grę na fortepianie... no 
cóż, nauczyła go trochę matka, to wszystko.
Jej ton upewnił go, że powiedziała mu prawdę i że nie jest związana z tym, co 
zaczął postrzegać jako konspirację Ostena. Zapytał więc:
- Czy myślisz, że to Andrea Gwynplaine namówiła Jimmy'ego, żeby nas szpiegował?
- Możliwe - odparła w zadumie. - Nie byłabym tym zdziwiona. Ona uwielbia 
intrygi.
Domostroy udał, że się nad tym zastanawia.
- Jakiego rodzaju osobą jest Andrea Gwynplaine? - zapytał.
- Jest piękna - odpowiedziała Donna. - Inteligentna. Pochodzi ze starej rodziny 
mormońskiej z Tuxedo Park. Kiedyś jej rodzina była bardzo bogata, ale Andrea 
mówiła, że już nie jest. Prawdopodobnie dlatego studiuje dramat. Chce zostać 
producentką na Broadwayu, żeby
pewnego dnia móc samej zarobić miliony i wprowadzić swoją rodzinę i siebie z 
powrotem tam, gdzie według niej należą: na szczyty społeczne.
- Niezła ambicja - powiedział Domostroy. - Czy jest utalentowana?
- Powiedzmy, że jest przebiegła - powiedziała Donna, uśmiechając się - a w 
dramacie to oznacza talent.
- Przebiegła? W jaki sposób?
- W podły. - Zawahała się. - Nie wiem, czy powinnam ci mówić.
- Nie mów mi, jeśli to tajemnica. - Widział, że w tym momencie jest rozdarta 
między dwie strony swojej natury.
- To nie jest tajemnica. Już ci opowiadałam, co ona i jej przyjaciele zrobili 
mi, kiedy zaprosili mnie na projekcję pornosa z Marcellem. Był też inny 
incydent, jeszcze gorszy, za którym stała Andrea.
- Co to było?
- No więc, przy całym tym gadaniu o swojej wspaniałej starej mormońskiej 
rodzinie Andrea gustuje w tym, co chore i perwersyjne. Zwłaszcza z tego, co 
wiem, w sprawach seksu. Chodziła kiedyś z Chickiem Mercurio, liderem grupy 
Atavists, którego wkrótce po tym, jak dostał się na okładkę magazynu "Rock 
Stars", aresztowano za narkotyki. Wtedy okropne historie z jego życia zaczęły 
ukazywać się w prasie i nikt nie zapraszał go już na koncerty. Był skończony. 
Czytając te wszystkie historie o Chicku, uświadomiłyśmy sobie, że chociaż Andrea 
nigdy nie została w nich wspomniana, nasza słodka debiutantka z Tuxedo Park, 
kiedy z nim chodziła, wmieszana była w bardzo dziwne sprawy. I nie mam na myśli 
brania prochów, picia piwa z trawką, malowania paznokci na czarno, noszenia 
gumowych pasków do pończoch i skórzanych kurtek. Mam na myśli seks z łańcuchami 
i biczami. - Znowu zawahała się. - Wydaje się, że Andrea lubi zadawać ból i 
poniżać ludzi.
- Nie ma w tym nic złego - wtrącił Domostroy - tak długo jak lubią to jej 
partnerzy i nikomu nie dzieje się krzywda.
- Jednak niektórym się stała - powiedziała Donna. - Mniej więcej w tym samym 
czasie, kiedy chodziła z Chickiem Mercurio, Andrea zaczęła umawiać się z 
Thomasem, młodym, przystojnym bankowcem inwestycyjnym, pochodzącym z dobrej 
rodziny w Nowej Anglii, noszącym trzyczęściowe garnitury w drobne paski, typowym 
facetem z Wall Street. A więc, drogi Thomas oprowadzał Andreę po wszystkim, co 
najlepsze: najlepszych teatrach, najlepszych restauracjach, najlepszych 
przyjęciach, ale ona narzekała do przyjaciół, że potwornie ją nudzi i że jest 
tak bez wyobraźni w łóżku jak wszędzie indziej. Pewnego dnia Thomas zaprosił ją 
wraz z kilkorgiem swoich przyjaciół na drinki do swojego eleganckiego
dwupoziomowego apartamentu na Park Avenue i Andrea, zamiast skorzystać z 
łazienki dla gości, poszła do jego prywatnej łazienki na piętrze. Tam, w 
szufladzie, grzebiąc w jego rzeczach, natknęła się na kilkanaście magazynów 
porno otwartych na stronach z ogłoszeniami ofert seksualnych. Thomas zakreślił 
kilkanaście ogłoszeń od kobiet dominujących seksualnie, które szczegółowo 
zachwalały swoje seksualne umiejętności i zawodowe usługi, i na marginesach 
dopisał swoim pedantycznym pismem zakodowane komentarze! Kiedy podejmował swoich 
gości w salonie, Andrea myszkowała po jego sypialni, aż znalazła worek do golfa 
pełen rekwizytów, które zadowoliłyby markiza de Sade i Sacher-Masoch. To 
odkrycie podnieciło Andreę, ponieważ, jak wyznała przyjaciołom, kochając się z 
nią drogi Thomas zawsze, że tak powiem, sztywno trzymał się dogmatów wiary, 
pozwalając sobie jedynie na pozycję misjonarską. Czując się wyprowadzona w pole, 
Andrea postanowiła dać mu poważną nauczkę i opracowała w tym celu staranny plan. 
Poprosiła Chicka, żeby ją sfotografował, nagą, w peruce i wysokich butach, z 
włosami rozpuszczonymi na piersi i skórzaną maską na oczach. Następnie 
opublikowała to zdjęcie w kilku czasopismach porno, które kupował Thomas, z 
typowym podpisem: "Władczyni Walkiria: Galeria fantazji, fetyszy i innych 
przyjemności. Tylko dla osób o wyrafinowanym smaku". Do tekstu dołączyła numer 
skrytki pocztowej. Powtarzała ogłoszenie przez kilka tygodni i cierpliwie 
czekała, aż wreszcie wśród wielu odpowiedzi, jakie dostała od zainteresowanych 
klientów, znalazła jedną - długą i szczerą! - od Thomasa, błagającego ją o 
spotkanie. Żart mógłby się na tym skończyć, ale list Thomasa był dość obrazowy. 
Zawierał opis jego fantazji i raczej niezwykłych czynności seksualnych, których 
jakoby potrzebował dla osiągnięcia orgazmu i zaspokojenia, i obiecywał, że 
hojnie za nie zapłaci.
Andrea postanowiła doprowadzić do tego, by rzeczywiście jej zapłacił. Odpisała 
mu jako Walkiria, że zanim będzie mógł się z nią spotkać w miejscu ustronnym, 
musi najpierw przejść test uległości, którego dla swojego zawodowego 
bezpieczeństwa, jak i przyjemności klienta, żąda od wszystkich potencjalnych 
kochanków. W charakterze przynęty załączyła zdjęcie z polaroidu, ucięte tak, by 
nie było widać twarzy, na którym pozowała w typowym dla seksualnych władczyń 
ciasno przylegającym do ciała kostiumie ze skóry. Poleciła mu ubrać się w 
smoking i przyjść o północy w następną sobotę do Till Eulenspiegeł, podejrzanego 
hotelu w centrum Nowego Jorku. Tam, na półpiętrze znajdzie jej ulubioną Galerię: 
pustą niszę za ciężką zieloną kotarą. Ma stanąć w niej twarzą do ściany i czekać 
na jej przybycie. Poprosiła, żeby odpisał i obiecał, że zastosuje się do jej 
poleceń. Thomas w odpowiedzi zapewnił ją, że to zrobi.
W następnych dniach Andrea umawiała się jak zwykle z Thomasem, ani razu nie 
dając po sobie poznać, czego się o nim dowiedziała.
Następnej soboty o północy przybyła do Till Eulenspiegeł z Chickiem Mercurio i 
grupką jej punkowych przyjaciół. Wszyscy udali się bezszelestnie na półpiętro i 
stanęli przed zieloną kotarą. Kiedy Mercurio przygotowywał swój aparat 
fotograficzny, Andrea, ubrana w ekstrawagancki kostium ze skóry, założyła na 
twarz skórzaną maskę i weszła do niszy, zasuwając za sobą kotarę. W środku był 
jej drogi Thomas, w stroju wieczorowym, pachnący lekko wodą kolońską, ze 
schludnie zaczesanymi włosami i odwróconą do ściany twarzą, oczekujący spotkania 
ze swoją nową Panią.
Andrea, ta cholerna suka, opowiedziała wszystkim dokładnie, co zdarzyło się 
potem. Górując nad nim jak Amazonka w swoich wysokich butach na szpilce, objęła 
go brutalnie od tyłu i wczepiła swoje dłonie w rękawiczkach w jego klatkę 
piersiową. Szepcząc wulgarne, ale zmysłowe epitety z lekkim niemieckim akcentem, 
gryzła go w kark, całowała koniuszki jego uszu i przyciskała do niego swoje 
opięte skórą ciało. Po chwili Thomas jęczał z podniecenia i błagał ją, żeby 
pozwoliła mu się odwrócić. Ale ona kazała mu stać twarzą do ściany. Powoli 
rozpięła mu pasek i pieszcząc go wewnątrz spodni dłońmi w rękawiczkach, 
pozwoliła, by spodnie i slipy opadły mu do kostek. Bawiła się nim, aż zaczął 
skomleć i błagać, żeby go wzięła, w jaki tylko chce sposób. Kiedy podnieciła go 
tak, że stało się to bardzo widoczne, cicho odsunęła kotarę i wyszła z niszy, 
prezentując biednego Thomasa swoim drogim przyjaciołom.
Dopiero gdy usłyszał piski i parsknięcia śmiechu swojej żywej widowni, biedny 
Thomas odwrócił się i zobaczył, że jest wystawiony na pokaz i fotografowany, ale 
wtedy było już za późno, żeby zrobić cokolwiek poza schyleniem się i 
wciągnięciem spodni. Kiedy to zrobił, uświadomił sobie, że wśród śmiejących się 
najgłośniej jest Andrea, jego wyniosła dziewczyna, ubrana w ciasno przylegający 
do ciała kostium, który znał tak dobrze ze zdjęć, jakie mu przysłała.
Domostroya ogarnęło uczucie mdłości. Żałował, że w ogóle spotkał Andreę, że 
pozwolił jej sobą kierować. Jaki był głupi, że przystąpił do jej planu i poddał 
się jej seksualnej manipulacji. Dla niej zrobił wszystko, co mógł, by rozpalić 
ciekawość Goddarda piękną kobietą, która pisała tak intrygujące i inteligentne 
listy; rozpalić jego ciekawość na tyle, by podjął wyzwanie, poszedł jej tropem 
i... wpadł w pułapkę. Nie miał pojęcia, że Andrea przeprowadziła już raz 
samodzielnie podobny plan, nawet łącznie ze zdjęciem bez twarzy, dla czysto 
sadystycznej przyjemności. Co, zastanawiał się, trzyma teraz w zanadrzu dla 
niego? I jakie miejsce w jej intrydze zajmuje Jimmy Osten, jej najnowszy 
niewolnik?
Wzdrygnął się. Biorąc pod uwagę to, czego dowiedział się teraz o Andrei, 
najlepszą rzeczą było zapomnieć o całej sprawie. Miał swoje własne życie i w 
gruncie rzeczy mało go interesowało, kim jest Goddard.
Kiedy Domostroy był z Donną, uważał, by nie zrobić lub nie powiedzieć czegoś, co 
mogło odsłonić jego uczucia dla niej i wytrącić ją z równowagi. Wiedział, że 
Donna musi skoncentrować się całkowicie na przygotowaniach do Konkursu 
Chopinowskiego. Kilka razy podczas sesji pianistycznych wpadała w panikę na 
myśl, że w Warszawie rywalizować będzie z najlepszymi młodymi chopinistami na 
świecie, i groziła, że wycofa się z konkursu, ale za każdym razem Domostroy 
uspokajał ją i przekonywał, że choćby tylko dla samego doświadczenia musi 
pojechać do Warszawy i wystąpić tam z całą wirtuozerią, na jaką potrafi się 
zdobyć.
Kiedy zbliżała się data wyjazdu, Donna przychodziła grać do Domostroya każdego 
ranka, i Domostroy zawsze zachowywał się tak, jakby był jej nauczycielem, 
dbającym jedynie o szlifowanie talentu swojej studentki i rozwijanie w niej 
pewności w demonstrowaniu go innym. Jak tylko znajdywał w jej wzroku najmniejszą 
oznakę, że pożąda go jako mężczyzny, robił wszystko, żeby nie zdradzić, jak 
bardzo jej pragnie.
Po jakimś czasie zauważył, że jego udawana obojętność wywołuje w niej niepokój, 
i widział, że oczekuje zmiany jego uczuć. Było to szczególnie widoczne w dniach 
po niespodziewanym wtargnięciu do Old Glo-ry Jimmy'ego Ostena. Pewnego dnia, 
niedługo po tym zdarzeniu, Donna dała Domostroyowi swoje dwie fotografie. Na 
jednej z nich napisała: "Drogi Patricku. Wiedz, że zawsze jestem z tobą", na 
odwrocie drugiej skreśliła słowa, których raz użył w stosunku do niej: "Odkąd 
cię spotkałam, myślę o tym, że piękno jest tobą, a nie że ty jesteś piękny".
Pod jego kierunkiem grała coraz lepiej, wypełniając starą salę balową magicznymi 
dźwiękami. Niekiedy jej niezrównana wirtuozeria i pewność uderzenia przywodziła 
Domostroyowi na myśl uwagę Schumanna: "Dobry wykonawca rozumie muzykę bez nut, a 
nuty bez muzyki. Ucho nie powinno potrzebować oka, oko nie powinno potrzebować 
ucha". Im dłużej jej słuchał, tym bardziej nabierał przekonania, że Donna może 
świetnie wypaść w Warszawie i przy szczęśliwym doborze utworów w etapie końcowym 
może nawet zająć drugie, trzecie lub czwarte miejsce.
Jeśli wątpił w jej szansę na zdobycie pierwszej nagrody, to głównie dlatego, że 
podejrzewał większość jurorów o uprzedzenie; o to, że będą się obawiali, iż 
przyznając pierwsze miejsce Murzynce, zostaną cicho oskarżeni przez publiczność 
i innych uczestników konkursu o kierowanie się chęcią naprawienia krzywd systemu 
społecznej niesprawiedliwości sprzed wielu stuleci, a nie obiektywną oceną 
muzycznego talentu.
Ale wątpił również, by jakikolwiek inny młody pianista dorównał energii i 
brawurze, z jaką Donna wykonywała utwory Chopina. Kiedy siedział i patrzył, jak 
gra, miał dziwne wrażenie, że przez te kilka tygodni Donna nieświadomie walczyła 
z ograniczeniami, jakie historia narzuciła jej rasie, i teraz gotowa była je 
zrzucić, sama, siłą swojej sztuki. Czy może być, zastanawiał się Domostroy, inny 
uczestnik konkursu w Warszawie, którego ambicja dorównywałaby takiemu poczuciu 
celu lub takiej rozpaczliwej potrzebie, żeby go osiągnąć?
Od czasu, kiedy Donna pracowała pod jego kierunkiem, jej technika palcowa 
znacznie się poprawiła. Niekiedy jej palce zdawały się unosić nad klawiaturą jak 
delikatne wodorosty łagodnie poruszane falami przypływu, czasami spadały na 
klawisze tak zgrzytliwie jak koral morski. Zauważył, że grając Etiudę a-moll 
Chopina stosuje właściwie technikę samego kompozytora: przekłada palec środkowy 
nad czwartym i piątym, szczególnie kiedy kciuk znajdował się gdzie indziej i 
palec środkowy mógł brać czarne klawisze. Pod uważnym okiem Domostroya starała 
się również unikać niepotrzebnych ruchów ręki: płynnymi, przetrzymanymi frazami 
grała teraz tyle nut, ile tylko mogła, bez odrywania ręki, a kiedy to było 
konieczne, unosiła ją z maksymalną swobodą i zawsze pilnowała, by jej uniesienie 
zbiegło się dokładnie z przerwą we frazie. Był zaskoczony jej intuicją muzyczną 
i swobodą, z jaką, niczym pianistka ragtimowa, potrafiła w miarę potrzeb 
zmieniać standardową technikę palcowania. Podziwiał jej precyzję, kiedy dla 
zrównoważenia ciężkiej kanciastości charakterystycznej dla mazurków sztywnej 
epoki muzycznej stosowała najpełniej wszystkie egzotyczne akcenty dostępne 
dzięki łańcuchom postępujących dominant septymowych. I był pod wrażeniem tego, 
jak swobodnie operuje zmniejszoną kwartą, akcentowanym basem, niespodziewanymi 
akordami i ciągle powtarzanym jed-notaktowym motywem.
Chcąc pokazać jej, że szybkość nie jest jedynym środkiem osiągnięcia tempa, a 
tempo nigdy nie powinno być mierzone samym stoperem, Domostroy kazał jej słuchać 
różnych nagrań ostatniego fragmentu Sonaty b-moll, jednego z najtrudniejszych 
ustępów u Chopina. Chociaż zarówno Rachmaninowowi, jak i Władimirowi Horowi-
tzowi zagranie tego fragmentu zajęło dokładnie minutę i dziesięć sekund, Donna 
zgodziła się z Domostroyem, że wersja Rachmaninowa wydaje się szybsza i bardziej 
dynamiczna. Na zakończenie lekcji Domostroy powiedział jej, że o ile, jak 
zauważył Beethoven, tempo stanowi o istocie wykonania, o tyle murzyńska tradycja 
syn-kopowanej wartości rytmicznej, boogie i bluesa pianistów z Harlemu, Duke'a 
Ellingtona, Luckey Roberta, Fatsa Wallera i dużo później jej ojca, Henry'ego Lee 
Downesa, pokazuje jej, że w końcu to jej interpretacja dynamiki Chopina, jej 
frazowanie i pedalizacja, stworzą razem wrażenie tempa. Kiedy to mówił, 
uświadomił sobie ku swemu zdziwieniu, że tak jak muzyczny geniusz Chopina 
pozwolił temu kompozytorowi wyprzedzić czas, w którym tworzył, tak muzyczny 
talent Donny cofnął ją instynktownie w przeszłość, aż dorównała geniuszowi 
Polaka.
Domostroy budził się każdego ranka w strachu, że nie usłyszy pierwszego odgłosu 
jej samochodu, uświadamiał sobie porę dnia tylko w relacji do czasu, jaki 
spędzał tęskniąc za tym, by znowu z nią być. Tak długo, jak przebywała u niego, 
ona i jej muzyka wypełniały go całkowicie, i za każdym razem, kiedy zamykała 
wieko fortepianu, żeby zostawić go na noc, cierpiał katusze na samą myśl, że 
może nie zechce go już zobaczyć. Starając się nie zdradzić swoich uczuć, każdego 
popołudnia odprowadzał ją przez zakurzoną salę balową do drzwi, a następnie do 
jej samochodu, uważając, by nawet nie otrzeć się o jej ciało.
W przerwie między wyjazdem Donny z Old Glory a swoją wieczorną wyprawą do 
Kreutzera Domostroy snuł się bez celu, owładnięty tępym zmęczeniem, rodzajem 
wewnętrznego bezruchu, w którym cała nadzieja, że jego życie może się odmienić, 
zdawała się go opuszczać. Samotny, chodził po parkingu w tę i z powrotem, 
studiując cementowe płyty, jakby były kostkami domina, albo wracał do swojego 
pokoju, a kiedy iskrzący się zmierzch spowijał parking, przylegające do niego 
pole oraz zwęglone budynki za nim, stawał przy oknie, wpatrując się w zapadającą 
noc.
Nawet kiedy pracował, nie opuszczała go pamięć o Donnie, i godziny, które 
spędzał u Kreutzera, były niczym długi tunel w czasie prowadzący go do, lub jak 
mu się często wydawało, dzielący go od, kolejnej porannej wizyty Donny. Żył w 
ciągłym strachu, że pojawi się ktoś, kto mu ją odbierze, chociaż wiedział - i 
powtarzał to sobie co noc setki razy - że w żadnym wypadku nie może prosić 
Donny, by dzieliła z nim swoje życie. Czego mogłaby chcieć od niego? Sam jego 
wiek nie dawał żadnej perspektywy odwrócenia, czy choćby opóźnienia, oczywistego 
rezultatu jego życia.
A mimo to jej pragnął. Pragnął jej, ponieważ była młoda i ponieważ on nie był 
młody; chciał, by go potrzebowała i by dzięki jej pożądaniu - nawet gdyby miało 
trwać ułamek chwili - mógł zobaczyć siebie raz jeszcze jako mężczyznę, który 
wart jest miłości. Jego tęsknota była również tęsknotą seksualną, gdyż tylko 
posiadłszy ją fizycznie, mógł mieć nadzieję, że odzyska - nawet ryzykując 
poniżenie i odrzucenie - poczucie, że znów jest sobą.
Co noc po pracy wjeżdżał przez most na Manhattan i włóczył się jak bezdomny kot, 
od jednego nocnego baru do drugiego, od jednego seks-klubu do następnego, 
wyczulony na każdy dźwięk, zabijając godzinę po godzinie czas, który oddzielał 
go od Donny.
Rankiem, skrywając swoją tęsknotę do niej za konwencjonalnym uśmiechem, witał ją 
zwykłym uściskiem ręki i przyjacielskim pocałunkiem, a następnie przechodził od 
razu do utworów, nad którymi mieli tego dnia pracować. Ani razu nie pozwolił, by 
jego ton zdradził, ile męczarni kosztuje go utrzymanie chłodnej obojętności.
Kiedy zbliżał się czas wyjazdu do Warszawy, Donnę ogarniał coraz większy 
niepokój. Już za kilka dni uczestniczyć miała w konkursie w obcym kraju, przed 
obcą publicznością i gronem jurorów, których chłodna, obiektywna ocena jej 
występu zaważy na jej całym przyszłym życiu.
Jej cieplarniana egzystencja w Juilliard, gdzie zawsze miała silne poczucie 
swojej wartości, była teraz zagrożona. W prawdziwym świecie może równie dobrze 
ponieść klęskę, nawet okryć się hańbą, i wydawało się jej, że ani rodzina, ani 
przyjaciele - których przede wszystkim nie miała zbyt wielu - nie potrafią pojąć 
jej rozterki, a tym bardziej służyć pocieszeniem lub radą. Wiedziała, że może 
dać jej to Domostroy, ale on, jakby chciał ją zranić, właśnie kiedy potrzebowała 
jego opinii o sobie i o swoich szansach w Warszawie, postanowił utrzymywać w 
stosunkach z nią chłodny dystans.
Pochłonięta tymi myślami usiadła któregoś ranka przy fortepianie i przygotowując 
się do mozolnego wysiłku, rozpięła górę bluzki i poluzowała pasek spódnicy. Nie 
patrząc na niego, zaczęła grać wspaniałego Poloneza As-dur, pamiętając o 
powstrzymaniu zbędnej wylewności w otwierającej frazie, a następnie eksplodując 
energią w kolejnych czterech trylach z taką siłą i pasją, że dźwięki, które 
wydawały się promieniować spod jej palców, wysyłały drżenia i wibracje w 
najdalsze kąty przestronnej sali balowej.
Urwała w połowie utworu, zastanawiała się chwilę, po czym zaczęła grać etiudę 
tercjową. Domostroy przyglądał się jej lewej ręce i przypomniał sobie wykład, 
jaki wygłosił podczas jednej z ich pierwszych lekcji. Powiedział jej wtedy, że 
ponieważ główne linie melodyczne w większości utworów tworzonych na fortepian 
zapisane są w rejestrach wysokich - a więc dla prawej ręki - wielu pianistów, 
nawet wybitnie uzdolnionych, niechcący traktuje lewą rękę jako ważną tylko 
wtedy, gdy prowadzi melodię; mają tendencję do łagodzenia uderzenia lewej ręki 
przy graniu nut długich, podczas gdy jednocześnie prawą ręką grają nuty dwa lub 
trzy razy szybciej. Wykonując teraz ten fragment, Donna udowodniła, że wzięła 
sobie jego lekcję do serca.
Urwała i przeszła gładko do Życzenia, pogodnego, subtelnego mazurka, którego 
słowa: "Gdybym ja była słoneczkiem na niebie, nie świeciłabym jak tylko dla 
ciebie...", często cicho nucił w jej obecności.
I znowu urwała w połowie utworu, by przerzucić się tym razem na Walca F-dur, 
który z powodu kociego skradania się w pierwszych trzech taktach głównego motywu 
ósemkowego przezwany został "Walcem kota".
Raz jeszcze przerwała, po czym zamknęła wieko. Bez słowa splotła ramiona i 
złożyła na nich głowę, kryjąc przed nim twarz. Słyszała odgłos obcasów 
Domostroya, niosący się echem po parkiecie podłogi, kiedy wstał i podszedł do 
fortepianu.
Powstrzymał odruch, by usiąść koło niej, odmawiając sobie luksusu wdychania 
zapachu jej ciała. Stał, opierając się o fortepian.
- Dlaczego kot przestał tańczyć walca? - zapytał.
- Nie mam nastroju do gry - odparła.
- Dlaczego?
- Po co? - wyszeptała zrezygnowanym tonem, wciąż chowając przed nim twarz.
- Po co? Żeby dobrze grać - odparł łagodnie.
- Dla kogo? - Mówiła do swoich ramion, nie unosząc głowy.
- Dla innych. Dla tych, którzy jak ja chcą ciebie słuchać. Żeby dać im 
przyjemność, żebyśmy mogli czuć coś, czego bez ciebie nigdy byśmy nie mogli 
doświadczyć.
Wyprostowała się i kiedy spojrzała na niego, zobaczył, że ma w oczach łzy.
- Nie obchodzą mnie inni. Oni nie mogą żyć za mnie czy mieć moich myśli. - Jej 
wargi drżały, a łzy spływały po policzkach i spadały na bluzkę. - Dlaczego, 
Patrick,
dlaczego? - spytała zduszonym głosem.
Przysunął się na tyle blisko, by stać tuż koło niej. W jasnym snopie światła 
padającego na nią z lufcika nad głową wyglądała jak posąg z płynnego brązu.
- Dlaczego... co?
- Kiedyś zależało ci na mnie - powiedziała cienkim głosem - a teraz już nie. 
Dlaczego?
Poklepał ją delikatnie po ramieniu, tak samo niezobowiązująco jak całował ją w 
policzek.
- Zależy mi na tobie... bardziej niż na kimkolwiek... czy czymkolwiek innym - 
powiedział powoli, nadal kontrolując swoje uczucia.
Uniosła głowę i odwróciła się do niego. Jej oczy, pełne światła i łez, wydawały 
się czystą zielenią. Zagryzła wargę i powiedziała prawie szeptem:
- Zależy ci, tak. Ale kiedy przyszłam tu po raz pierwszy, myślałam... że mnie 
kochasz.
- Nadal cię kocham - powiedział, zdejmując rękę z jej ramienia.
Odwrócił się, odszedł od niej kilka kroków i zatrzymał się w cieniu, nie chcąc, 
by odczytała z jego twarzy emocje.
- Kocham cię, Donna. Bardziej z każdą chwilą, w której z tobą jestem.
- A więc... dlaczego nie... dlaczego nigdy... - szukała słów - ...nie poprosiłeś 
mnie, żebym z tobą została? Musisz wiedzieć, co do ciebie czuję! - wybuchnęła.
Podszedł do fortepianu i stanął twarzą do niej.
- Jeśli tego nie zrobiłem, Donna - powiedział - to dlatego, że bałem się, że 
pewnego dnia, kiedy będziesz silna i pewna siebie, możesz obejrzeć się wstecz i 
pomyśleć, że wykorzystałem chwilę, kiedy byłaś przestraszona i słaba, i zależna 
od mojej pomocy. - Zawahał się, po czym zdobył się na szczere wyznanie. - Tak 
długo jak nie jesteśmy kochankami, wiesz, że kocham cię za coś więcej niż tylko 
twoje piękno.
Wstała, rozejrzała się wokół i cicho, spokojnie, odpięła klamrę z włosów i 
pozwoliła, by gęsta, lśniąca masa opadła jej na ramiona. Następnie, zwrócona do 
niego plecami, niespiesznie, jakby wykonywała długi i łagodny muzyczny utwór, 
rozpięła bluzkę, rozsunęła zamek w spódnicy, zdjęła ją i położyła na krześle 
przy fortepianie. Zdjęła buty, a następnie majtki i odwróciła się do Domostroya.
Myślał, że podejdzie do niego, ale ona tego nie zrobiła. Snop światła spływał 
strumieniem na jej nagie ramiona, piersi i uda, zrzuciła ubrania z krzesła, 
usiadła przy fortepianie, podniosła wieko i zaczęła grać. Melancholijne, 
przejmująco liryczne dźwięki Scherza b-moll narastały coraz bardziej, aż 
olbrzymia sala balowa wypełniła się żalem, słowiańskim nastrojem beznadziejnej 
skargi.
Patrząc na nią i słuchając jej gry, Domostroy wiedział, że to, na co czekał, w 
końcu nastąpi. Wybór chwili zależał teraz tylko od niego, czuł jednak, że stara 
się ją opóźnić w obawie, by nie okazać się impotentem lub jednym z tych 
mężczyzn, o których mu opowiadała -biernym, nie wymagającym kochankiem, 
nastawionym jedynie na zaspokojenie jej potrzeb. Tymczasem pozwalał swemu 
spojrzeniu błądzić po jej ciele, patrzył na jej szczupłe dłonie i giętkie 
przeguby, na jej palce, nagle z łatwością obejmujące pełne decymy, wyciągające 
się, by przywołać tercję na klawiaturze, tak silne, szybkie i ruchliwe, że 
wydawały się poruszać niezależnie od jej ramion, jakby ożywione tym samym 
duchem, który pozwalał jej oddychać.
Domostroy wiedział, że aby przezwyciężyć intrower-tyzm i osiągnąć przejrzystość 
konieczną do wyprodukowania harmonicznego dźwięku, wykonawca musi czuć się 
absolutnie swobodnie, musi dopasować własny rytm fizyczny do strumienia muzyki. 
Najmniejszy stres krępuje ruch rąk, przegubów oraz ramion wykonawcy i odbija się 
na grze, pogarszając jakość dźwięku, harmonii, rytmu i melodii. Teraz, słuchając 
Donny, zauważył, że im dłużej grała, tym bardziej traciła swobodę i pewność 
siebie.
Z trudem hamując swoje impulsy seksualne, zmusił się, by skoncentrować się w 
pełni na grze Donny. Zauważył, że cała jej postawa i zachowanie: zgarbione 
plecy, napięte mięśnie szyi, sztywne ruchy nóg, bezgłośne westchnienia, nawet 
sposób, w jaki unosiła dłonie z kolan na klawisze, zdradzają niepokój, poczucie 
klęski i niepowodzenia, kapitulację. W kilka minut muzyce Donny, tak jak jej 
samej, zabrakło tchu. Wydawało się, że z jej gry uszła energia; dźwięk, który 
wcześniej wypływał z jej wnętrza, stracił swoją lekkość i zdawał się pochodzić 
jedynie z rozłożonych nad klawiaturą nut, tak odseparowanych od pianistki, jak 
pianistka od instrumentu, na którym grała.
Gdyby miała teraz udać się do Warszawy, pomyślał, jej wewnętrzne podenerwowanie 
zniweczy każdą szansę na zdobycie pierwszego miejsca czy zajęcie wysokiej 
pozycji w konkursie. Wiedział, że żadne przygotowania, żadne fizyczne czy 
umysłowe ćwiczenia nie usuną tak głęboko zakorzenionego niepokoju ani nie 
uwolnią jej z tremy na tyle długo, by mogła wygrać.
Ruszył w jej kierunku, jak pianista, który za chwilę położy dłonie na 
klawiaturze, przepełniony oczekiwaniem i tęsknotą za tym, co zamierzał zrobić, a 
jednocześnie sparaliżowany strachem, że sfałszuje i popsuje pierwszy takt, z 
którego popłynąć musi cały utwór. Musi teraz spróbować zrobić to, co każdy 
pianista stara się zrobić na początku koncertu: dać się ponieść impulsowi, który 
nie wychodzi już z jego palców, przegubów, rąk czy ramion, ale z samej głębi 
jego wnętrza, z jego duszy.
Zatrzymał się tylko kilka centymetrów za nią, ale ona grała dalej, jakby 
nieświadoma jego bliskości. I chociaż stal tak blisko niej, że czuł ciepło i 
zapach jej ciała, miał wrażenie, że stoi w oddaleniu od samego siebie i że 
dotknięcie jej może przywrócić go rzeczywistości, której przez tak długi czas 
obawiał się samotnie stawić czoło.
Wyciągnął ręce, dotknął jej karku i nacisnął delikatnie koniuszkami palców. 
Przeszył ją dreszcz, lecz nie przestała grać. Jej skóra była napięta, ale kiedy 
nacisnął mocniej, opór ciała ustąpił i Domostroy zastanawiał się, czy to 
początkowe wrażenie napięcia spowodowane było jej wewnętrznym oporem, czy też 
wynikało ze słabości jego dotyku, z nieumiejętności oceny, jakiej siły palców, 
rąk i ramion powinien użyć, żeby móc ją pieścić. Przesunął dłonie wzdłuż jej 
łopatek. Jej ramiona i tors poruszyły się lekko w odpowiedzi. Podczas gdy Donna 
kontynuowała grę na fortepianie, Domostroy czuł, jak z każdym gestem wzrasta 
jego poufałość, a ruchy rąk nabierają coraz większej pewności, aż opuściło go 
napięcie i znikło onieśmielenie, i wiedział, że jedyną przeszkodę w pełnej 
swobodzie kontaktu z nią stanowi jego ubranie. Teraz, kiedy jego samoświadomość 
nie była już niewyraźną plamą, mógł oddawać się przyjemności pieszczenia jej 
szyi, ramion i kręgosłupa opuszkami palców jednej ręki, podczas gdy drugą 
ściągał z siebie koszulę i spodnie.
Nagi, otarł się piersiami i brzuchem o jej plecy, a ona zadrżała i odchyliła się 
do tyłu, witając napór jego ciała. Jej palce ześlizgnęły się z klawiatury. 
Przestała grać i nie wiedząc, co zrobić z dłońmi, odwróciła się do niego twarzą. 
Wziął ją za ramiona i ścisnął mocno, jakby w obawie, że upadnie na podłogę. 
Czuł, jak wzbiera w nim wszechogarniające pożądanie i miłosna udręka. Jedyne, co 
miało dla niego teraz znaczenie, to napełnić ją sobą i połączyć się z nią w 
jedno.
Delikatnie odwrócił ją twarzą do fortepianu. Donna położyła dłonie na 
klawiaturze i zaczęła grać Czary, słodką, smutną pieśń Chopina. 
Dziesięciotaktowa fraza stroficznej melodii przypomniała mu słowa, które śpiewał 
w dzieciństwie, przysłuchując się przygotowaniom matki do jej własnego Koncertu 
Chopinowskiego w Warszawie:
Gdy z nią śpiewam, czuję trwogę;
Gdy odejdzie, żal bez miary.
Chcę być wesół i nie mogę 
Ani wątpić, że to czary!1
Nachyliwszy się nad jej ramionami, uważając, by nie napierać na nią zbyt mocno, 
pozwolił koniuszkowi swojego sztywnego, sterczącego członka dotknąć jej pleców w 
kolejnym dowodzie bliskości, i ocierając się policzkiem o jej włosy, całował jej 
szyję, brodę, ucho.
Następnie zgiął się nad nią i dotykając łokciami jej ramion, oddał się 
delikatnej pieszczocie jej piersi. Opuszki jego palców prześlizgiwały się po jej 
sutkach, pozostawiając je sterczące i naprężone, muskały brodawki, wędrowały pod 
piersi, a następnie wzdłuż krawędzi żeber do pępka, po czym wracały i znowu 
ruszały w dół. Jego palce ociągając się gładziły skórę z obu stron jej brzucha, 
zsuwały się między jej uda i sięgały krocza. Jego dotyk stał się teraz 
mocniejszy, wnętrze jednej z dłoni spoczęło na jej łonie, a palce znowu ruszyły 
w dół, naciskając, otwierając i penetrując jej ciało.
Z klatką Domostroya napierającą na jej plecy, z jego twarzą przy swojej twarzy, 
jego dłońmi między swoimi udami, Donna grała dalej, kołysząc się pod jego 
dotykiem, bliska omdlenia i poddania się swemu pożądaniu.
Kiedy zdawało się, że jej tułów nie może już utrzymać ramion, a ręce, jakby 
oddzielone niewidzialnym akordeonem, którego nie mogła ani otworzyć, ani 
zamknąć, odmawiają jej posłuszeństwa, zaczęła grać ich ulubiona, pełną wyrazu, 
dwustrofową pieśń Chopina, skomponowaną do wiersza Adama Mickiewicza, Precz z 
moich oczu. Często śpiewała ją dla Domostroya, akompaniując sobie na 
fortepianie:
Na każdym miejscu i o każdej dobie, 
Gdziem z tobą plakat, gdziem się z tobą bawił 
Wszędzie i zawsze będę ja przy tobie, 
bom wszędzie cząstkę duszy mej zostawił.
Nie pozwalając jej przerwać gry, Domostroy usiadł obok niej na stołku. Uniósł ją 
delikatnie do góry, przesunął się na jej miejsce i powoli opuścił ją sobie na 
uda, wchodząc w nią i wypełniając swoim pragnieniem. Podtrzymywał jej uległe 
ciało swoim tułowiem, kołysząc się z nią rytmicznie, poruszał się w przód i w 
tył, przyciskał ją do siebie, aż zaczęła drżeć, trząść się i jęczeć z rozkoszy. 
Jej palce straciły płynność ruchów, dłonie opadły z klawiatury, jakby nie mogły 
już poruszać się samodzielnie.
Znowu ją podniósł i odsuwając stołek, położył na podłodze, podkładając jej pod 
głowę ubrania. W pustej scenerii sali balowej przylgnęła do niego, jednocześnie 
czuła i hojna, brutalna i egoistyczna.
Jechali na lotnisko jego samochodem. Dwie olbrzymie walizki Donny - jedna z 
samymi sukniami wieczorowymi na występy konkursowe i oficjalne przyjęcia w 
Warszawie - zajmowały większość tylnego siedzenia. Donna siedziała obok 
Domostroya, który prowadził wóz jedną ręką, a drugą obejmował jej plecy i od 
czasu do czasu gładził jej włosy lub dotykał szyi. Donna bez słowa zdjęła jego 
rękę ze swoich ramion, włożyła między uda i ścisnęła obydwiema nogami. 
Przysunęła się do niego, jej klatka piersiowa falowała przyspieszonym oddechem. 
Włożyła dłoń głębiej, rozgrzewając ją ciepłem swego ciała. Przylgnąwszy do 
niego, oparła mu głowę na ramieniu, podniosła oczy do jego twarzy, a z jej 
spierzchniętych, rozchylonych ust wyrwał się niski jęk.
Chociaż prosiła go, by pojechał z nią do Warszawy, i mimo że mógł opłacić podróż 
pieniędzmi, jakie zostały mu z zapłaty Andrei, uznał, że Donna powinna być w 
Warszawie sama, wolna od jego cenzorskiego oka i ucha, jedynie z publicznością, 
którą musi podbić.
Jej matka i cztery młodsze siostry miały na nią czekać w sali odlotów. 
Powiedziano jej, że będą tam również dziennikarze, którzy przeprowadzą z nią 
wywiad. Do-mostroy przekonał ją, że powinna sama ich powitać. Na lotnisku 
zaparkował wóz przy chodniku, wysiadł i otworzył drzwiczki Donnie, oddał walizki 
bagażowemu, po czym odwrócił się od niej, a kiedy w jej stronę ruszyli krewni 
oraz błyskający fleszami reporterzy, wślizgnął się do samochodu. Poszukujące 
wizualnych nowości i efektownych twarzy środki masowego przekazu znalazły w 
Donnie Downes świetny temat, poprzez który relacjonować mogły przebieg 
cieszącego się dużym rozgłosem Konkursu Chopinowskiego.
Kiedy Domostroy zaparkował samochód i wszedł do holu lotniska, Donna otoczona 
była zwartą ścianą kamerzystów i reporterów, którzy odsunęli w kąt jej rodzinę. 
Te wszystkie plecy i łokcie prawie zupełnie mu ją zasłaniały, a kiedy na moment 
udawało mu się ją zobaczyć, wyglądała na wzruszoną i rozpromienioną i 
odpowiadała na nie kończące się pytania z opanowaniem i spokojną pewnością 
siebie. Widział, jak rozgląda się wokół, szukając go w tłumie, ale za każdym 
razem krył się przed jej wzrokiem, przekonany, że ta chwila należy tylko do 
niej.
Wywiad skończył się, kiedy zgraja dziennikarzy znik-nęła, żeby zająć się relacją 
z przylotu samolotu, który przywiózł ciała żołnierzy amerykańskich zabitych 
gdzieś w Ameryce Łacińskiej.
W towarzystwie rodziny i kilku przyjaciół z Juilliard Donna ruszyła wolno w 
stronę wejścia dla pasażerów, wciąż rozglądając się za Domostroyem. On zaś szedł 
z tyłu, ukryty za grupą tłustych biurokratów z Europy Wschodniej, maszerujących 
blokiem w kierunku bramki. Straciwszy nadzieję, że Domostroy zdąży zobaczyć się 
z nią przed odlotem, pożegnała się ze wszystkimi i niechętnie ruszyła w stronę 
kontroli bagażu. Wówczas wysunął się do przodu i pomachał do niej. Wyraz twarzy 
Donny zmienił się jak u dziecka uradowanego niespodziewanym prezentem. Podbiegła 
do niego i rzuciła mu się w objęcia, i podczas gdy jej matka patrzyła na nich w 
zakłopotanym zdziwieniu, z lekką dezaprobatą, a jej małe siostry chichotały, 
wlepiając w nich szeroko otwarte oczy, Donna obsypywała go namiętnymi 
pocałunkami po szyi, oczach, ustach. Domostroy, nie zwracając już uwagi na 
obecność jej rodziny i innych gapiów, przytulił ją do siebie i przywarł wargami 
do jej ust.
Musiała już iść. Wyzwoliła się z jego objęć i patrząc tylko na niego, pomachała 
rodzinie, przeszła przez bramkę i ruszyła długim pasażem w stronę wejścia do 
samolotu. Patrzył za nią, aż jej wysoka sylwetka znikła w głębi korytarza. 
Posłał jej krewnym skromny uśmiech i ukłon, po czym odwrócił się i skierował do 
wyjścia. Po kilku krokach zagrodziła mu drogę niska kobieta w okularach, 
sportowych butach na grubej podeszwie i w kapeluszu o szerokim rondzie 
ozdobionym słomkowymi kwiatkami. Jej blade, wodniste oczy powiększały grube 
szkła okularów.
- Przepraszam pana. Czy ta piękna młoda dama, którą pan całował, jest kimś 
sławnym?
- Jeszcze nie, proszę pani - odpowiedział cierpliwie Domostroy - ale kiedy 
wróci, będzie.
- Tak myślałam! - wykrzyknęła triumfalnie kobieta, odsłaniając w uśmiechu 
sztuczne zęby. - Tak myślałam - powtórzyła. - Zawsze rozpoznaję sławnych ludzi!
IV
Andrea zgodziła się spotkać ponownie z Ostenem wieczorem na kolacji. Po południu 
poszedł zrealizować czek do swojego banku, a kiedy tam był, skierował się do 
sejfu, w którym przechowywał listy z Białego Domu, by raz jeszcze przestudiować 
je pod kątem myśli i sformułowań, które mogłyby mu pomóc w zidentyfikowaniu 
autorki. Rozmyślił się jednak po drodze, dochodząc do wniosku, że lepiej zrobi, 
jeśli zabierze na randkę automatyczny mini-magnetofon sensoryczny.
Spotkał się z Andrea w Stage Fright, przytulnej restauracji niedaleko Centrum 
Lincolna, słynącej z dobrej kuchni i przyjemnej obsługi, składającej się w 
całości z chwilowo bezrobotnych aktorów i aktorek. W atłasowej bluzce i 
dopasowanej jedwabnej spódnicy, która podkreślała jej figurę, z włosami 
opadającymi falami na ramiona, Andrea wyglądała oszałamiająco. Raz jeszcze 
pomyślał, że jest dużo wyższa i bardziej proporcjonalnie zbudowana niż naga 
piękność z fotografii.
Rozmawiali o odlocie Donny do Warszawy, który oboje widzieli w telewizji. 
Następnie, jakby chcąc zatrzeć w nim pamięć o Donnie, Andrea opowiedziała Jim-
my'emu o romansie jego byłej dziewczyny z gwiazdorem pornosów, Dickiem Longo, i 
choć odkrycie tożsamości bogato wyposażonego przez naturę mężczyzny ze zdjęcia w 
albumie Donny wywołało w Jimmym ukłucie zazdrości, cała historia serdecznie go 
ubawiła.
Kierowany nagłym pragnieniem zbliżenia się do An-drei, Osten wyznał jej, że 
kiedy zobaczył ją po raz pierwszy w kafeterii w Juilliard, paliła go ciekawość, 
czy spotyka się z kimś na stałe. Powiedział, że teraz kiedy zna ją trochę 
lepiej, zastanawia się, czy był w jej życiu ktoś tak ważny, jak dla niego do 
niedawna była Donna.
Andrea spochmurniała na chwilę, po czym odparła, że nie ma chłopaka. Większość 
czasu zajmują jej studia, a wiele weekendów spędza ze swoimi rodzicami w Tuxedo 
Park, miejscu, gdzie się wychowała i z którym związane są jej najprzyjemniejsze 
wspomnienia. Może pewnego dnia, zaproponowała, pojechaliby tam razem i popływali 
w basenie pod jednymi z najstarszych dębów i cedrów w całym stanie.
Im bardziej swobodna stawała się ich rozmowa, tym szczęśliwszy był Osten, że nie 
czytał ponownie listów z Białego Domu i nie studiował zawartych w nich słów i 
sformułowań. Dzięki temu mógł słuchać Andrei bez ukrytego motywu, oddając się 
przyjemności obcowania z jej jasno artykułowanymi ideami i miłym brzmieniem 
głosu, tak innymi od sposobu mówienia Donny, który ze względu na jej pochodzenie 
wydawał mu się nieco zmanierowny.
- Dlaczego nie zapytałeś o mnie Donny? - spytała rzeczowo Andrea. - Jestem 
pewna, że opowiedziałaby ci niektóre stare plotki szkolne - dodała po chwili.
- Mimo że bardzo mi się podobałaś - odparł - nie zaryzykowałbym wtedy wzbudzenia 
jej zazdrości.
Popatrzyli na siebie w milczeniu.
- Jednakże po naszej krótkiej rozmowie w kafeterii często o tobie myślałem - 
ciągnął Osten. Kiedy to powiedział, jego pamięć ożywiło wspomnienie i spuściwszy 
oczy, dodał cicho: - Miałem cię... przed oczami... nawet wtedy, kiedy nie 
powinienem.
- To znaczy? - spytała cicho.
- Kiedy kochałem się z Donną - powiedział, patrząc jej znowu w oczy. - Zamykałem 
powieki i czułem, że jestem z tobą. Nie mogłem się opanować. Byłaś tam... jak 
zapowiedź.
- Zapowiedź... czego? - spytała ujęta jego szczerością.
- Miłości - powiedział, i dopiero po usłyszeniu własnych słów uświadomił sobie, 
jak proste i bezpośrednie było jego pragnienie. - Z tobą - dodał, wyciągając 
rękę i kładąc ją delikatnie na jej dłoniach. Poczuł, jak się odsuwa. - Pierwszy 
raz cię dotykam - powiedział miękko, prawie przepraszająco.
- Lubię cię, Jimmy Ostenie - powiedziała, wolno ważąc każdą sylabę. - Bardzo cię 
lubię. Lubiłam cię nawet wtedy, kiedy byłeś z Donną. Byłam trochę o nią 
zazdrosna. Czułam... i miałam nadzieję.... że między wami nie było prawdziwego 
uczucia. Że byliście razem, ale nie ze sobą. Byliście tak od siebie oddaleni jak 
czarne od białego. Cieszę się, że to się skończyło. Cieszę się ze względu na 
ciebie i, dlaczego miałabym kłamać, również ze względu na mnie, na nas.
Wkrótce nie mieli sobie nic więcej do powiedzenia na temat tego, co do siebie 
czuli. Wówczas Osten poprosił Andreę, żeby opowiedziała mu o swoim życiu. 
Słuchał w zachwycie jej opowieści o lekcjach latania, podniebnych rajdach, 
pisaniu recenzji muzycznych dla "So-ho Sounds", awangardowego magazynu muzyki 
rockowej, a przede wszystkim o jej nadziejach na zostanie producentem sztuk i 
musicali na Broadwayu.
Minął wieczór. Odwożąc Andreę do domu, zauważył, że w samochodzie odsunęła się 
od niego najdalej jak tylko można. Uznał to za sygnał, że nie jest jeszcze 
gotowa na dalsze między nimi zbliżenie, chociaż podczas kolacji okazał jej 
wszystkie dowody swojego pożądania.
Szanował i nawet podziwiał jej rezerwę. Kiedy przyjechali pod jej dom, wysiadł z 
samochodu, żeby odprowadzić ją do drzwi i wychodząc naprzeciw jej życzeniom, nie 
zgasił silnika.
- Nie wejdziesz? - Jej głos znów zabrzmiał sucho.
- Czy nie jest za późno... oczywiście dla ciebie? - wyjąkał, nagle zbity z 
tropu.
- Ależ nie - odparła. - Nie mam jutro żadnych zajęć. Poza tym źle sypiam! 
"Makbet zamordował sen" - zacytowała.
Andrea stała przy drzwiach frontowych, czekając, aż Osten zaparkuje wóz po 
drugiej stronie ulicy. W samochodzie jego wzrok padł na torbę z magnetofonem. 
Zawahał się. Instynkt podpowiadał mu, żeby dał temu spokój. Nigdy od czasów 
Leily nie miał tak wielkiej ochoty, żeby być z kobietą, i wzdragał się przed 
traktowaniem Andrei niczym potencjalnej wspólniczki kogoś tak perwersyjnego jak 
Patrick Domostroy. Co więcej, Andrea nie powiedziała mu niczego, co 
przypominałoby w jakimkolwiek stopniu myśli czy wyrażenia z listów z Białego 
Domu.
Już miał zatrzasnąć drzwiczki, kiedy pomyślał, że jeśli istnieje choćby cień 
szansy, że Andrea jest autorką listów, musi się tego dowiedzieć. Szybko i 
dyskretnie wyciągnął magnetofon z torby i wsunął do wewnętrznej kieszeni 
marynarki, po czym dołączył do Andrei.
Wchodząc po schodach, intensywnie świadom jej bliskości, poczuł żal, że nie może 
być z nią szczery i po prostu powiedzieć jej, kim jest i dlaczego musi ukrywać 
swoją tożsamość.
Podobał mu się panujący w jej apartamencie porządek: świetnie dobrane antyki, 
schludnie ułożone zeszyty, zdjęcia rodzinne w srebrnych ramach, odkurzone półki 
z książkami i płytami. Andrea wyciągnęła srebrne puzderko, w którym znajdowała 
się foliowa torebka z marihuaną, paczka bibułek i mały przyrząd do skręcania 
papierosów. Kiedy pokazywała mu swoją kolekcję starych flakoników do perfum, 
Osten podszedł i stanął za nią, po czym zrobiwszy krok do przodu, objął ją tak, 
że ich ciała się dotykały. Odwrócił ją do siebie. Objęła go delikatnie, patrząc 
mu przez chwilę w oczy, a następnie poszła otworzyć butelkę wina. Cały czas 
rozmawiała z nim przez ramię, mówiła, że chociaż potrzebuje więcej snu niż 
większość ludzi, ma ogromne trudności z zasypianiem. Zapytała go, czy chciałby 
puścić płytę, i dodała żartem, że ma kilka albumów Domostroya na wypadek, gdyby 
chciał odświeżyć sobie o nim pamięć. Osten schylił się, żeby przejrzeć jej 
kolekcję, i za stosem płyt ukrył szybko mini-magnetofon. Mechanizm zegarowy 
włączy go automatycznie następnego ranka.
Przejrzał płyty, zauważając z przyjemnością pełną kolekcję Goddarda. Kusiło go, 
by puścić jedną z nich, ale porzucił ten pomysł i zamiast tego włączył radio.
Andrea przyniosła skręty i wino, wyciągnęła popielniczkę oraz srebrną lufkę i 
usiadła obok niego na łóżku, opierając się o poduszki i podciągając pod siebie 
nogi. Zaczęli palić, dym powoli wypełniał pokój.
- Skoro o wilku mowa, poznałaś kiedyś Patricka Domostroya? - zapytał Osten, 
przyglądając się jej uważnie.
- Nie - odparła - ale wiem o nim coś niecoś. - Była tak swobodna, że czuł, iż 
mówi prawdę. Napiła się łyk wina i podała mu skręta. - Moi rodzice poznali go 
kilka lat temu w Tuxedo Park. Spotykał się z pisarką, która koło nich mieszkała. 
Czy to interesujący mężczyzna? - spytała, spoglądając na niego. Po chwili 
roześmiała się. - Nie żebym spodziewała się, że jesteś obiektywny na jego temat!
- Nie jestem. - Również się roześmiał. - Nawet mojemu ojcu, który nigdy nie mówi 
nic złego o ludziach, nie podoba się jego styl życia.
- A jego muzyka?
- Mój ojciec nazywa ją zbyt fizjologiczną - powiedział Osten. - Zbyt 
rudymentarną i przemyślaną. Winę za te jej cechy przypisuje opętaniu Domostroya 
seksem.
Andrea wydawała się szczerze zainteresowana.
- Jakiego rodzaju seksem?
- Nie wiem dokładnie - odparł Osten - ale pamiętam, jak kilka lat temu, chyba 
kończyłem właśnie szkołę średnią, Domostroy zaszokował wszystkich gości na 
przyjęciu mojego ojca świńską historyjką o Chopinie.
- Ciekawe, czy opowiedział ją Donnie - powiedziała śmiejąc się Andrea.-    - Nie 
podobałaby się jej. Ona ubóstwia Chopina.
- O czym była ta historia?
- Wszyscy wiedzą, że Chopin lubił seks... no wiesz, George Sand i tak dalej. Ale 
ponieważ miał gruźlicę, wielu współczesnych mu wielbicieli twierdziło, że nie 
mógł na to nic poradzić. Umieścili go na piedestale i w jego chorobie znajdowali 
usprawiedliwienie dla jego grzeszków. Według słów Domostroya, żeby zachować 
dobre imię Chopina lub też to, co z niego zostało, jego wielbiciele nie 
publikowali całej masy listów, pamiętników i innych pisemnych relacji. Ale 
bardziej obiektywni współcześni Chopina opisali związki kompozytora i te 
dokumenty przechowały się w archiwach i bibliotekach. Przeczytało je wielu 
krytyków i historyków, w tym sam Domostroy.
- Dlaczego Domostroy studiował te materiały? - spytała Andrea.
- Myślę, że teraz, kiedy nie może już komponować, chciał napisać o tym książkę, 
i może udowodnić swoją tezę, która zdaje się, brzmi, że pieprzenie się jest 
jedyną ucieczką od własnego chaosu, izolacji i nieśmiałości. A geniuszowi pomaga 
w sztuce! Sam czytałem parę
książek o Chopinie i dowiedziałem się o nim kilku dziwnych rzeczy. Chopin miał 
coś wspólnego z niejakim Markizem de Cuistine i z jego raczej podejrzanym 
kręgiem przyjaciół.
- Czy Cuistine był tak świński jak ten drugi markiz?
- Markiz de Sade? Trudno powiedzieć. De Sade wymyślał większość swoich 
seksualnych zabaw, ale Cuistine nie musiał: on i jego przyjaciele, między nimi 
Chopin, odgrywali je sami.
To Cuistine przekształcił swoją okazałą willę w arenę perwersyjnych zabaw, w 
których Chopin często był piece de resistance, chociaż nie opierał się zbyt 
mocno.
Domostroy zupełnie serio utrzymywał, że wybujały seks przedłużył, czy nawet 
zaktywizował, artystyczne życie Chopina. Ustrzegł go przed zaściankowością i 
rutyniarstwem. Sprawił, że stał się mniej zamknięty w sobie. Według słów 
Domostroya, z powodu choroby Chopin miał tak wysoką temperaturę ciała, że był w 
stanie ciągłej gorączki seksualnej. Aktywność seksualna jeszcze bardziej 
podwyższała temperaturę, zabijając przy tym kilka prątków gruźlicy, przez co 
wzmacniała się odporność organizmu na pozostałe prątki! Ponoć po orgii Chopin 
faktycznie czuł się lepiej i dlatego mógł tworzyć i grać muzykę, no i oczywiście 
dalej się pierdolić! Ohydne, prawda?
- Pierdolenie? Czy chorowanie na gruźlicę? - spytała wesoło Andrea. - Widać, że 
lubisz te wszystkie literackie plotki. Musisz być dobry w swojej dziedzinie.
Skończyli drugiego skręta i, jakby ich ruchy zostały ułożone przez choreografa, 
przysunęli się do siebie. Osten wsunął rękę pod jej włosy i objął ją za szyję. 
Andrea otoczyła jego plecy ramionami. Położył ją delikatnie koło siebie i 
oparłszy się na jednym łokciu, zajrzał jej w twarz. Marihuana sprawiła, że oczy 
Andrei błyszczały, wyglądała tak, jakby śniła na jawie. Powróciła jego 
wcześniejsza tęsknota za nią, a kiedy wspomnienie o tym, jak przyglądał się jej 
namiętnie z daleka, ustąpiło miejsca myślom o chwili obecnej, odsunął czule z 
jej twarzy i szyi kosmyki włosów i pochylił się nad nią. Całował jej czoło, 
policzki, szyję i ramiona, ale jeszcze nie usta, dając jej szansę, by pocałowała 
go pierwsza, inicjując łańcuch zdarzeń, które raz rozpoczęte, nie będą mogły być 
zatrzymane.
Całowała go w usta najpierw powoli, potem coraz gwałtowniej, wsuwała i 
wycofywała język, dotykając jego języka, rozgniatała mu ustami wargi i 
przytrzymując rękami tył jego głowy, przyciskała go do siebie, aż wsunęła pod 
niego udo. Był teraz w niej zatopiony, jedną rękę trzymał na jej piersi, drugą 
pieścił jej uda, podnosił spódnicę, wdzierał się palcami w ciepło i wilgotność 
jej łona.
Nie przerywając pocałunków, nie przestając się dotykać, wyginając i splatając 
swoje ciała, zaczęli ściągać z siebie ubrania. Andrea wyślizgnęła się z bluzki, 
pozwoliła zdjąć z siebie spódnicę i majtki, i nagimi stopami zsunęła mu do 
kostek spodnie i slipy, tak by jednym ruchem nóg mógł się z nich wyswobodzić.
Leżała teraz naga, otwarta na jego przyjęcie. Kiedy obrzucił spojrzeniem całą 
długość jej ciała, narkotyk zaczął działać i obraz nagiej piękności bez twarzy z 
listów z Białego Domu stanął między nim a Andrea jak przezroczysta zasłona. 
Zanim ją wziął, uświadomił sobie mgliście, że choć obie kobiety były do siebie 
podobne, zdjęcia nie zawierały żadnego dowodu na to, że Andrea była - lub nie 
była - kobietą z Białego Domu. Jednak to, co miało dla niego teraz znaczenie, to 
związek, jaki miał zaraz zainicjować, wdzierając się w jej ciało.
Osten obudził się koło południa. Andrea ciągle spała. Wstał z łóżka i poszedł 
szybko do łazienki, uważając, żeby jej nie obudzić. Odczuwał mdłości i miał 
potworny ból głowy. Blask światła w łazience spotęgował dudnienie w skroniach. 
Marihuana nie zrobiła mu dobrze, może dlatego, że nie był przyzwyczajony do 
palenia jej w tak dużej ilości, albo że była silniejsza niż towar, który palił 
czasami w Kalifornii.
Ubrał się po cichu i przygotował do wyjścia. Andrea spała odwrócona do niego 
plecami. Nie będzie jej budził. Kucnął przed półkami i sięgnął ręką za płyty. 
Nie usunął jednak magnetofonu, zgodnie ze swoim pierwotnym zamiarem, lecz 
ponownie go nastawił.
Mimo bólu głowy przepełniała go radość. Chociaż tylko mgliście przypominał 
sobie, co zaszło podczas nocy z Andrea, wiedział, że kochając się z nią był 
szczęśliwy i nieskrępowany. Pamiętał, że mówiła mu, jak czuje się przy nim 
swobodna i wyzbyta hamulców, a potem, kiedy marihuana uniosła ich na szalone, 
namiętne wyżyny, wiedział, że posunął się z nią dalej, niż kiedykolwiek odważył 
się to zrobić z inną kobietą.
Pojechał do swojego mieszkania i przygotował kąpiel. Siedząc w wannie, 
przypomniał sobie z pewnym wysiłkiem, że Andrea mówiła coś o swojej fascynacji 
okultyzmem. Przypomniał sobie również coś o automatycznym pisaniu. Kiedy w 
obłoku kadzidła, przy blasku jednej świeczki, siedzieli upojeni marihuaną i 
seksem, Andrea namówiła go, żeby napisał coś z zamkniętymi oczami. Prawie w 
transie, naćpany i bezwolny napisał... co? Nie mógł sobie przypomnieć. Swoje 
imię? Wers z Makbeta? Pamiętał, jak Andrea mówiła, że jego charakter pisma powie 
jej o nim więcej, niż on sam mógłby jej kiedykolwiek powiedzieć.
Andrea wydawała mu się tak naturalna jak Leila i świetnie się czuł w jej 
towarzystwie. Była pełna cudownych sprzeczności: poważna studentka dramatu, 
inteligentna i oczytana w sprawach dotyczących muzyki, a jednocześnie czarująco 
naiwna ze swoją wiarą w magię i astrologię.
Puszczała mu swoje ulubione płyty, głównie Chicka Mercurio. To go rozbawiło. 
Przypomniał sobie, że kiedy nadano w radiu pierwszą piosenkę Goddarda, a jego 
płyta znalazła się w sprzedaży, jej niezwykła popularność szybko przebiła 
nagrania Chicka Mercurio i Atavists, najpopularniejszej wówczas grupy punk-
rocka, strącając ich z pierwszej pozycji na wszystkich listach przebojów. Kilka 
tygodni potem Osten przeczytał w gazetach, że Chick Mercurio oszalał. Policja 
nowojorska zatrzymała go z taką dawką heroiny w organizmie, która wystarczyłaby 
dla plutonu narkomanów. Został umieszczony w szpitalu, a opowieści o jego 
ekscesach seksualnych przez kilka tygodni nie schodziły ze szpalt prasy 
brukowej. W rezultacie, Chick Mercurio i jego grupa zniknęli tak szybko, jak się 
pojawili.
Stało się to jakieś sześć lat temu, a skoro Andrea ciągle słuchała Atavists, 
najwidoczniej nie starała się specjalnie nadążyć za zmieniającymi się gustami 
Ameryki. Przynajmniej, pocieszał się, słuchała również God-darda, coś, czego 
Donna nigdy nie robiła.
I chociaż Andrea była przede wszystkim studentką dramatu, a muzyka stanowiła 
jedynie uboczną sferę jej zainteresowań, jej opinie na temat formy muzycznej 
wywarły na Ostenie tak samo wielkie wrażenie jak jej piękno fizyczne. 
Powiedziała, że jest zdecydowanym zwolennikiem innowacji muzycznej i czuje, że 
zachodnia muzyka instrumentalna cierpi na ubóstwo tonacji. Uważała, że tylko 
nowe urządzenia elektryczne i elektryczne brzmienie potrafią doprowadzić do 
faktycznej rytmicznej i melodycznej wolności, może nawet do ponownego odkrycia 
nowych wartości intonacji.
Chciał do niej zadzwonić, ale powiedziała, że przez dzień lub dwa będzie zajęta. 
Tymczasem, ilekroć myślał o magnetofonie, ogarniał go coraz większy wstyd i 
niepokój. Obiecał sobie, że usunie go, jak tylko nadarzy się sposobność. Andrea 
była równie dumna jak Donna i jeśli dowiedziałaby się, że ją szpiegował, 
zaprzepaściłby wszelkie szansę na to, żeby jeszcze kiedyś z nią być.
Osten wpatrywał się usilnie w powiększenia zdjęć nagości z Białego Domu, 
próbując zdecydować, czy kształt i struktura jej ciała pokrywają się z ciągle 
stojącym mu przed oczami obrazem Andrei: nagiej, inspirującej, niestrudzonej w 
uprawianiu miłości; obrazem, który nie chciał, aby zbladł w jego pamięci.
Czuł, że znowu chce z nią być. Było coś bardzo uspokajającego w tym, jak łatwo 
go zaakceptowała. Nie wści-biała nosa w jego przeszłość, nie podawała w 
wątpliwość jego społecznych i estetycznych wartości, nie miała mu za złe 
pochodzenia jego rodziny, tak jak czyniła to Donna. I w przeciwieństwie do 
Donny, której talent i energia twórcza skupiały się tak bardzo na fortepianie, 
że wykluczały właściwie wszystko inne, Andrea miała wiele różnorodnych 
zainteresowań, a także mnóstwo wdzięków i dokonań. Pokazała Ostenowi swoje 
wiersze, i wydały mu się one tak głębokie, jak zabawne były jej seksualne 
limeryki. Jej karykatury, rysunki, szkice i projekty były dobrze pomyślane i 
bezbłędnie wykonane, a próby pisania sztuk i scenariuszy, jak mu powiedziała, 
uznano w Juilliard za obiecujące. Chociaż dopiero poznawał Andreę, odkrył już 
uderzające różnice między nią a Donną. Donna była z usposobienia ponura i 
obsesyjna, Andrea - niefrasobliwa i beztroska. Donna była szalenie poważna, nie 
miała czasu na żarty czy zabawy i nigdy nie pozwoliłaby sobie na takie uczone 
przesądy jak astrologia lub czytanie z ręki. Żartobliwa z natury Andrea 
uwielbiała te rzeczy i nie musiała ukrywać swojego zainteresowania paranaukowymi 
dziedzinami, miała bowiem poza tym wiele poważnych zainteresowań. Osten 
uśmiechnął się, przypominając sobie jej niezachwiane przekonanie, że może 
wniknąć w jego podświadomość, studiując dokładnie jego charakter pisma. Dla 
Donny namiętność seksualna była tak intensywną i niepohamowaną siłą, że nie 
potrafiła jej kontrolować czy dzielić z partnerem; ulegała jej od środka na 
długo przed tym, jak jej partner zdolny był ją posiąść. Tymczasem piękna, jak 
również namiętna Andrea wnosiła do seksu i powściągliwość, i pewność; była 
szczęśliwa, pozwalając, by partner doprowadził ją do poddania się fizycznej 
przyjemności.
W jednej chwili Osten wyobraził sobie, jak kilka miesięcy, a może tygodni 
później zabiera Andreę na wycieczkę do Kalifornii. Pokazuje jej piękno Pustyni 
Anza Borrego z jej oazami wachlarzowatych palm, urwistych kanionów i stromych 
wąwozów. Identyfikuje dla niej dziwny, odległy krzyk kojota. Następnie wiezie ją 
przez Julian do rancza na pobliskim wzgórzu. Powoli, udając, że nie jest pewny 
drogi, prowadzi samochód podjazdem w górę i przejeżdża przez bramę. Zatrzymuje 
się przed głównym budynkiem, wysiadają z wozu i jakby nigdy wcześniej tam nie 
był, otwiera przed nią drzwi... do Nowej Atlantydy i całej swojej przeszłości.
Obudził go telefon. Dzwoniła Andrea.
- Proszę, pomóż mi - powiedziała łamiącym się głosem. - Mam kłopoty.
- Gdzie jesteś? - zapytał Osten. Czuł zamęt w głowie i był zupełnie 
zdezorientowany. Spojrzenie na zegarek uświadomiło mu, że jest późny wieczór. 
Spał cały dzień.
- W Old Glory. No wiesz, w mieszkaniu Domostroya... tam, gdzie kiedyś byłeś...
Aż podskoczył. Zaledwie wczoraj powiedziała mu, że go nie zna.
- Co tam robisz? - spytał.
- Wyjaśnię ci na miejscu. Proszę, Jimmy, musisz tu zaraz przyjechać... Pamiętasz 
drogę? Jedź...
- Trafię - przerwał jej. - Nie bój się. Już jadę.
W samochodzie jego umysł pracował na przyspieszonych obrotach. Jeśli Andrea 
znała Domostroya, mogła faktycznie być tą kobietą, która pisała do niego, 
Goddar-da, te wszystkie zdumiewające listy. Chciał, żeby nią była, ponieważ 
oznaczało to, że będzie mógł wreszcie kochać kogoś pięknego, inteligentnego, 
wykształconego i wyrafinowanego. Czyż nie wyznała mu już miłości? Ze swoją 
fascynacją dramatem i muzyką była doskonałą partnerką, by dzielić z nim jego 
twórczą tajemnicę. Myśli Ostena powędrowały do Domostroya. Jaki był jego udział 
w całej tej sprawie? Czy był tylko jej fotografem, czy też odgrywał inną rolę w 
rym, co mogło stanowić zmowę obliczoną na zdemaskowanie Goddarda? Ale czyja to 
była zmowa?
Brama do Old Glory była otwarta. Przy drzwiach wejściowych, które też były 
otwarte, stały dwa samochody. Osten zaparkował koło staroświeckiego kabrioletu 
Domostroya i wbiegł do budynku. W sali balowej paliły się wszystkie światła, na 
podwyższeniu błyszczał fortepian. Pulpity muzyków oraz większość mebli pokrywały 
zakurzone prześcieradła, przez co miejsce to robiło wrażenie opuszczonej sceny 
teatralnej. Kiedy Osten wszedł do środka, usłyszał za sobą gwałtowne poruszenie. 
Odwrócił się i zobaczył Patricka Domostroya, bladego i rozczochranego. Za nim, 
trzymając w obcisłych gumowych rękawiczkach rewolwer wymierzony lufą w plecy 
Domostroya, stał ciemnowłosy mężczyzna w rozpiętej koszuli i workowatych 
spodniach. Mimo olbrzymich ciemnych okularów twarz mężczyzny wydała się Ostenowi 
dziwnie znajoma. Koło nich, w swetrze i w dżinsach stała Andrea, również w 
gumowych rękawiczkach i z rewolwerem w ręce, który bez żadnych wątpliwości 
wycelowany był w Ostena.
- Jak się masz, Jimmy? - spytał Domostroy pobladłymi wargami.
- Zamknij się - warknęła Andrea. - Zdejmuj kurtkę... powoli - poleciła Ostenowi 
- i rzuć na podłogę.
- Co to ma znaczyć? - spytał Osten, nadal niepewny, czy nie żartują.
- Rób to, co mówi - polecił nieznajomy, trzymając nadal lufę rewolweru przy 
plecach Domostroya. Kiedy Osten zawahał się, mężczyzna ryknął: - Rób to! 
Natychmiast! - Jego głos poniósł się echem po sali. Kiedy wrzasnął, Osten 
rozpoznał go, ponieważ widział niedawno tę samą twarz na okładce jednej z płyt u 
Andrei.
- Jesteś Chick Mercurio, prawda? - powiedział, zdejmując kurtkę i rzucając ją 
pod stopy Andrei. - Czego chcesz? - zwrócił się do dziewczyny. Czuł mróz w 
piersiach na myśl, że ją traci.
Nie spuszczając go z muszki, schyliła się i lewą ręką obmacała kieszenie kurtki. 
Następnie sięgnęła do otwartej teczki na podłodze i wyjęła z niej magnetofon, 
który zostawił w jej mieszkaniu.
- Niespodzianka, niespodzianka! - krzyknęła, unosząc go do góry. - Nie będziemy 
już tego potrzebować, prawda?
Uderzyła nim o stół, sięgnęła znowu do teczki i wyjęła brulion. Rzuciła brulion 
Ostenowi, a on go złapał.
-	W okładce jest długopis - powiedziała, a kiedy go znalazł, ciągnęła dalej: 
- Siadaj i pisz, co ci powiem.
Zaskoczony pogardliwym tonem, jaki usłyszał w jej głosie, Osten poczuł się 
urażony.
- A jeśli tego nie zrobię? - zapytał. - Zabijesz mnie?
- Nie kuś jej - wtrącił się Mercurio. - Rób, co mówi. Kiedy Osten nadal się nie 
ruszał, Andrea chwyciła rewolwer dwoma rękami, rozstawiła szeroko stopy i 
wycelowała w jego krocze.
- Pisz! - ryknął Mercurio.
- Pisz, Jimmy - powtórzyła Andrea cichym głosem - albo strzelę ci w brzuch.
- Co chcesz, żebym napisał? - spytał Osten, biorąc długopis i siadając przy 
najbliższym stoliku. Szukał w myślach powodu, który mógł zetknąć ze sobą Andreę 
i Mercurią.
- "Droga Andreo" - zaczęła dyktować. - "Byłem u ciebie koło czwartej, ale nie 
zastałem nikogo w domu, zostawiam więc ten list pod drzwiami. Patrick Domostroy 
prosił, żebym dziś wieczór do niego przyjechał. Mówi, że jeśli się nie 
pojawię... - zaczekała, żeby mógł to
napisać - opowie, kim jestem, a do tego nie mogę dopuścić. - Ponownie przerwała 
i po chwili ciągnęła dalej:
"Odkąd wytropił mnie swoimi sprytnymi listami z Białego Domu, które wysyłał do 
mnie na adres Nokturnowych Nagrań, szantażował mnie i żądał pieniędzy, a ja mu 
zawsze płaciłem. Teraz chce więcej, i jeśli mu nie dam, grozi, że mnie ujawni. 
Nie mogę odmówić mu spotkania, ale ten człowiek jest szalony i czułbym się 
bezpieczniej, gdyby ktoś był przy mnie, kiedy się z nim spotkam". - Andrea znowu 
przerwała. W ciszy sali balowej słychać było tylko skrobanie długopisu po 
papierze.
- "Dlatego" - Andrea dyktowała dalej - "mam nadzieję, że Ty i Chick możecie 
przyjechać do mieszkania Domostroya w Old Glory w Południowym Bronksie. Będę tam 
koło jedenastej wieczór. To pilne. Całuję Cię, Goddard". - Kiedy Osten skończył 
pisać i zaczai odkładać długopis, Andrea powiedziała:
- To nie wszystko! - Zastanowiła się chwilę, po czym dodała: - "PS. Proszę, 
schowaj dobrze dokumenty, które Ci dałem. Nie ufam Domostroyowi!" 
Osten skończył i spojrzał na nią.
- To wszystko? - zapytał.
- Nie! - warknęła w odpowiedzi. - Rzuć mi brulion. 
Rzucił go obok niej na podłogę, a ona podniosła go i włożyła do teczki, z której 
wyjęła kilka kartek o rozmiarach papieru urzędowego, pokrytych gęstym 
maszynopisem. Mierząc rewolerem w głowę Ostena, podeszła do niego rozkładając 
przed nim złożone kartki, po czym szybko się cofnęła. Poczuł zapach jej perfum. 
Przypomniał sobie, jak czuł je ostatni raz na jej ciele. Wydawało się to tak 
dawno temu.
-	Podpisz je, oryginał i każdą kopię, jako James Norbert Osten i Goddard - 
rozkazała. - W każdym miejscu, gdzie jest krzyżyk. i żadnych sztuczek z 
podpisami!
Osten podpisał dokumenty, upuścił je na podłogę i kopnął w stronę Andrei, która 
podniosła je, przestudiowała podpisy i z triumfalnym uśmiechem na ustach włożyła 
z powrotem do teczki.
- Czy mogę wiedzieć, co przed chwilą podpisałem? - spytał ze złością Osten.
- Swoją ostatnią wolę i testament datowane trzy miesiące temu - powiedział Chick 
Mercurio. - Sporządzone przez fachowego prawnika i ostemplowane w notariacie.
- Dziękuję, Jimmy - powiedziała Andrea. - Widzę, że podpisałeś je tak jak trzeba 
i w dobrej wierze.
Osten patrzył na nią oszołomiony z pustką w twarzy.
- To znaczy? - spytał pogardliwie.
- Ty idioto! Nie pamiętasz, jak podpisałeś się u mnie, kiedy powiedziałam ci te 
bzdury o automatycznym pisaniu?
- Byłem zaćpany - powiedział Osten.
- Mam nadzieję - prychnął Mercurio. - Ten towar był dużo silniejszy od zwykłej 
trawy. Musiał ściąć cię z nóg!
- I ściął - roześmiała się pogardliwie Andrea. - Był jak we śnie. Nie wiedział 
nawet, gdzie jest! Dwukrotnie nazwał mnie "Leilą" i robił wszystko, co mu 
kazałam, łącznie z odśpiewaniem głosem Goddarda Volver, volver, volver\
Osten zauważył na sobie zaciekawiony wzrok Domo-stroya.
- Jestem zdumiony - odezwał się Domostroy - jak świetnie zmieniasz swój głos, 
Jimmy. Nigdy bym nie odgadł, że jesteś Goddardem.
- Kiedy śpiewam, używam mikrofonu modyfikującego, a na co dzień udaję chrypkę - 
powiedział Osten swoim normalnym głosem i widząc zdziwioną minę Domostroya, 
dodał: - Chociaż, szczerze mówiąc, wątpię, żeby słuchając nawet normalnego 
brzmienia mojego
głosu, znalazł się ktoś, komu przyszedłby na myśl Goddard!
- Fascynujące - powiedział Domostroy. I pomyśleć, że sam zasugerowałem Andrei, 
że Jimmy Osten nie jest niczym innym, jak tylko "kukułką... wędrownym głosem... 
niewidzialnym znakiem... zagadką!" Teraz czuję się jak kretyn! - Roześmiał się.
- Nie powinieneś - odparł Osten. - Właśnie chciałem nazwać moją następną płytę 
Andrea!
- Dosyć tego - powiedział Chick Mercurio, trącając Domostroya rewolwerem. - 
Andrea, popilnuj tego tutaj, podczas gdy nasz muzyk Żelazna Maska uda się ze mną 
do kuchni na pogawędkę.
Kiedy Andrea wycelowała w Domostroya, Mercurio podszedł do Ostena.
- Chodź - powiedział, wskazując drzwi lufą rewolweru. - Na lewo i tymi tam 
drzwiami! Ruszaj się! - wrzasnął, szturchając go brutalnie bronią.
- Chick, musisz to robić? - spytała Andrea.
- Tak, muszę! - krzyknął do niej, popychając Ostena do kuchni.
- Co twój przyjaciel zamierza zrobić? - spytał Domostroy z udawaną wesołością. - 
Zjeść Jimmy'ego żywcem? Czy najpierw go upiec?
- Odkąd to tak bardzo interesujesz się Jimmym? Nigdy się nie bałeś, że zje go 
Donna. Swoją drogą, jak się ma nasza Beżowa Pizda?
- Przecież wiesz, że jest w Warszawie - powiedział Domostroy, nagle 
zaniepokojony o jej bezpieczeństwo.- I nic o nas nie wie, możesz mi wierzyć, 
Andrea - dodał błagalnym tonem.
Szturchnęła go lufą rewolweru.
- Mam nadzieję... ze względu na nią! Stłumił złość.
- Powiedz mi, jak dowiedziałaś się, że Osten jest Goddardem?
- Podejrzewałam go od chwili, kiedy przyszedł z Donną na zajęcia z historii 
fortepianu, na których omawialiśmy listy Chopina. Pamiętasz, zacytowaliśmy jeden 
z nich w ostatnim liście do Goddarda. Jego nagłe pojawienie się wzbudziło moją 
czujność, zwłaszcza kiedy
zobaczyłam, jak przypatruje się wszystkim w grupie i zaczyna koncentrować na 
mnie. Najwidoczniej podejrzewał, że mogę być dziewczyną ze zdjęć. Wtedy Chick
i ja zaczęliśmy przygotowywać testament, który miał podpisać Jimmy, tak na 
wszelki wypadek. Następnie Jimmy powiedział mi, że po raz pierwszy zauważył mnie 
trzy miesiące wcześniej. Kłamał: kiedy Donna nas sobie przedstawiła, 
powiedziała, że Jimmy jest w Nowym Jorku od jakiegoś miesiąca. Tej nocy, kiedy 
przyszedł do mojego mieszkania, wyczułam coś w jego kieszeni, a kiedy zasnął, 
sprawdziłam jego kurtkę i nic w niej nie
było. Zrozumiałam, że schował coś w moim pokoju. Potem  znalazłam  magnetofon.  
Dlaczego Jimmy Osten chciałby mnie, biedactwo, szpiegować? Tej nocy, naćpany 
moim specjalnym gatunkiem marihuany, zastanawiał się na głos, czy moje cycki i 
sutki mogą się powiększyć, gdybym z jego pomocą zaszła w ciążę, i rozwodził się 
długo na temat mojej ogolonej pizdy. A w końcu swoim prawdziwym głosem zaśpiewał 
tę meksykańską piosenkę! I tym się zdradził! Wiedziałam, że nadszedł czas, żeby 
sprawdzić jego podpis i charakter pisma w przygotowaniu do dzisiejszego 
wieczoru! - Urwała, by dodać po chwili: - To było to, czego zawsze pragnęłam!
- I dzięki mnie twój "Godot w końcu przychodzi i jesteśmy uratowani" - zacytował 
w nadziei, że ją udobrucha.
- Nie "wszyscy". Tylko ja i Chick.
- Powiedz mi - ciągnął Domostroy - czy ty i twój przyjaciel zamierzacie zabić 
mnie i Jimmy'ego, i zaaranżować to tak, jakbyśmy dwaj nawzajem się pozabijali? 
Czy też, w zgodzie z moją rzekomo nieposkromioną naturą zaklinacza węży, 
popełnię samobójstwo po zabiciu Ostena?
- Zobaczysz - powiedziała Andrea. - Nie na darmo studiuję dramat!
- A teraz specjalizujesz  się w przestępstwie.  To okrutna Końcówka!
- "Okrucieństwo to idea zrealizowana w praktyce". To Artaud - roześmiała się. - 
W praktyce zatem, kiedy ty i Jimmy opuścicie scenę, ja dzięki ostatniej woli i 
testamentowi Goddarda stanę się jedynym legalnym spadkobiercą jego całego 
majątku, w tym oczywiście przyszłych
tantiem za jego muzykę. Ile milionów, mówiłeś, wart jest nasz niewidzialny 
chłopiec? Piętnaście? Siedemnaście?
- W ogóle o tym nie mówiłem - powiedział Domostroy. - Musiałaś dostać tę 
informację z innego źródła. Powiedz mi, dlaczego wybrałaś do tego mnie? - 
spytał, niezupełnie pewny, czy chce znać odpowiedź.
Spojrzała na niego z wyrazem pogardy i litości.
-	Myślisz pewnie, że wybrałam ciebie, ponieważ wiele widziałeś, byłeś w 
wielu miejscach i spotkałeś wielu ludzi, ale mylisz się. Nie byłeś nawet 
pierwszym. Przed
tobą zatrudniłam po kolei trzech innych ludzi z branży muzycznej, każdy z nich 
był lepiej poinformowany i utalentowany niż ty, i lepszy w łóżku, ale żadnemu 
nie udało się odnaleźć Goddarda. Więc wybrałam ciebie, Domostroyu, ponieważ, 
mimo tej swojej muzyki i doświadczenia, byłeś zawsze nieudacznikiem i 
wiedziałam, że mogę cię dostać tanio. Co więcej, jesteś tak samolubnym, 
wyrachowanym, obscenicznym skurwysynem, że przeczuwałam, że będziesz 
wystarczająco podły, żeby wytropić Goddarda!
W tym momencie przeszywający krzyk bólu odbił się echem po sali balowej. Dreszcz 
wstrząsnął Domostroyem. Andrea bez słowa przystawiła mu lufę rewolweru do pleców 
i popchnęła go w stronę kuchni. Również bez słowa posłuchał jej rozkazu.
W kuchni zobaczyli Jimmy'ego Ostena stojącego z głową częściowo schowaną w 
zamrażarce, otwartymi ustami i wysuniętym do pełnej długości językiem, 
przyklejonym do zamarzniętej metalowej ścianki. Z jego piersi wydobywał się 
przerażający jęk. Za nim stał Chick Mercurio, kołysząc rewolwerem i śmiejąc się 
na widok zdziwionego wyrazu twarzy Andrei.
- Chick! Co robisz? - krzyknęła.
- Wystarczy, że tylko mocniej szarpnę - powiedział Mercurio - i zobaczymy w 
całej okazałości najbardziej ukryty w Ameryce język! - Wyciągnął rękę do Ostena 
i już miał oderwać go od zamrażarki, kiedy drzwi za Andreą otworzyły się 
niespodziewanie i dwaj członkowie gangu Wolnourodzonych wbiegli do środka z 
pistoletami w rękach, mierząc z bliskiej odległości w Andreę i Mercuria.
- Rzućcie broń! - krzyknął jeden z nich i w tej sekundzie Mercurio odwrócił się 
w stronę, z której dochodził głos i strzelił na oślep. Krew trysnęła z brzucha 
Wolnourodzonego. Padając na podłogę, oddał strzał w stronę Mercuria, trafiając 
go w gardło ze śmiertelną dokładnością.
Prawie jednocześnie Andrea wypaliła w drugiego Wolnourodzonego, urywając mu 
policzek. Sekundę przed zwaleniem się na podłogę chłopak nacisnął palcem spust 
pistoletu, posyłając kulkę, która przedziurawiła klatkę piersiową dziewczyny. 
Mercuriem wstrząsały śmiertelne drgawki, z ust lała się strumieniem krew. Andrea 
leżała nieruchomo na plecach, oczy zachodziły jej mgłą, sącząca się z rany krew 
tworzyła na swetrze rozszerzającą się plamę. Po chwili wszyscy zamarli i 
ucichli.
Zbyt wstrząśnięty, żeby móc się ruszyć, Domostroy stał otępiały, patrząc, jak 
cieknąca z ciał krew zbiera się w kałużę. Wszyscy nie żyli. Klęska uknutej przez 
niego i Andreę intrygi przyszła tak nagle, tak szybko, tak gwałtownie, że 
pozostawiła go ogłupiałego; oszukanego i zdradzonego, była niczym przesadnie 
irracjonalne czy naiwnie wymyślone zakończenie w skądinąd wyśmienicie 
skonstruowanej opowieści przygodowej. Po chwili jednak ogarnął go strach: gdyby 
Andrea żyła, mógłby być sądzony jako jej wspólnik w sprawie o wymuszenie majątku 
Goddarda. Zastanawiał się, czy jakakolwiek ława przysięgłych na świecie uznałaby 
go za niewinnego. Wyobraził sobie ukazujące się dzień po dniu sensacyjne 
nagłówki w gazetach i nie kończące się doniesienia prasy i telewizji o 
wszystkich sensacyjnych aspektach umowy, jaką zawarł z Andrea, by zdemaskować 
Goddarda. Wrzawa wokół jego rzekomych tajnych współpracowników muzycznych była 
niczym w porównaniu z tym, co mogłyby zrobić media z odrażająco krwawym 
dramatem. Pomyślał też o Donnie, niewinnym świadku, wciągniętym do całej tej 
sprawy tylko dlatego, że odpowiedziała na jego miłość. Równie dobrze sędzia 
mógłby go skazać na lata więzienia, kładąc tym samym kres życiu, jakie pędził do 
tej pory.
Domostroy zmusił się, żeby zrobić kilka kroków i schylić nad Andrea. Kciukami 
zamknął jej powieki. Dotknął jej szyi. Była ciepła, jakby nie chciała poddać się 
nicości. Pomyślał o chwilach, kiedy się kochali, kiedy wypełniała przestrzeń i 
czas wokół niego wibrującym pięknem, a jej ciało - teraz skazane na zagładę - 
było dla niego źródłem radosnych niespodzianek za każdym razem, gdy pozwalała mu 
się dotknąć. Zastanawiał się, czy gdyby leżało to w jego mocy, chciałby 
przywrócić ją do życia? Wyruszyć z nią na przeżycie jeszcze jednej przygody?
Surowy głos wewnętrzny przypomniał mu, że to próżne pytanie. Była martwa. 
Fluoryzujące oświetlenie kuchenne dodało jej rozpuszczonym włosom lśniącego 
blasku; jej usta rozchylone ostatnim oddechem były blade, a twarz biała. 
Odwrócił się do Chicka Mercurio. Wierny pozie, jaką przyjął w życiu, nawet w 
śmierci zasłaniał oczy ciemnymi okularami. Jego palce wciąż trzymały rewolwer. 
Nie opodal dwaj twardziele leżeli w groteskowym bezruchu.
Zdławiony jęk Ostena przywrócił Domostroyowi pełną świadomość. Powstrzymując 
nudności i przełykając kwaśną żółć, która nagle podeszła mu do gardła, Domo-
stroy znalazł wyłącznik od zamrażarki, przekręcił go i zaczął moczyć ręczniki w 
gorącej wodzie i przykładać je do języka Ostena, stopniowo uwalniając delikatną 
tkankę od metalowej powierzchni.
Drżąc, Osten odwrócił się i spojrzał na cztery ciała. Jego twarz była tak blada 
jak twarze trupów. Następnie, bez słowa, ominął kałużę krwi i wyszedł z kuchni.
Domostroy podążył za nim.
W swoim pokoju pomógł Ostenowi, którego ciałem nadal wstrząsały dreszcze, 
przyłożyć do języka i poparzonych warg środek antyseptyczny.
- Muszę zadzwonić na policję - powiedział, próbując bez powodzenia opanować 
własne drżenie. - Lepiej będzie, jeśli się stąd wyniesiesz... i to szybko.
- Czy nie będziesz potrzebował mnie na świadka? - wymamrotał Osten, z trudem 
poruszając opuchniętym językiem i pokaleczonymi wargami.
- Jeden wystarczy - odparł Domostroy.
- Co powiesz policji?
- Powiem, że mój stary znajomy Chick Mercurio odwiedził mnie ze swoją 
dziewczyną, Andreą Gwynplaine. I że niespodziewanie przybyło również kilku moich 
przyjaciół z gangu Wolnourodzonych, którzy, ponieważ mieszkam sam, strzegą 
mojego bezpieczeństwa. Obie strony myślały, że ci drudzy są intruzami, i zanim 
zdołałem interweniować, wpadli w panikę, wyciągnęli broń i otworzyli ogień. 
Resztę policja może zobaczyć sama. To wszystko.
- Czy policji nie zdziwi, że wszyscy twoi przyjaciele mieli broń?
- Możliwe. Ale wie również, że mnóstwo ludzi w Południowym Bronksie nosi ją przy 
sobie.
- Myślę, że to się trzyma kupy - powiedził Osten. - Zanim pójdę, możesz mi 
odpowiedzieć na jedno pytanie? - spojrzał Domostroyowi prosto w oczy.
- Co chcesz wiedzieć? - spytał Domostroy.
- Czy miałeś w tym swój udział? Czy pomogłeś Andrei i Mercurio odnaleźć 
Goddarda?
- Tylko Andrei. Jedyne, co mi powiedziała, to że chce cię poznać.
- A listy?
- Napisałem je.
- Wszystkie?
- Tak. Wszystkie. Poza cytatami z listów Chopina. - Uśmiechnął się.
Osten obrzucił go długim spojrzeniem.
- Zatem... - zawahał się na chwilę. Widać było, że jest wzruszony. - Rozumiesz 
mnie i moją muzykę lepiej niż ktokolwiek.
- Może są też inni, którzy rozumieją cię równie dobrze! Pomyśl tylko, ile 
tracisz, nie czytając tych wszystkich listów od swoich wielbicieli! Swoją drogą, 
co pozwoliło ci domyślić się, że mam z tym coś wspólnego? Wszystkie tropy w 
listach prowadziły do Andrei. Nie
było nic, i nikogo, poza samą Andreą, co mogłoby naprowadzić cię na mnie.
- O tak, było. Jedna rzecz. Zdjęcia.
- Zdjęcia? Ależ one wszystkie przedstawiały Andreę. Nie było w nich 
najmniejszego śladu mojej osoby!
- Był jeden. Niezwykły kąt, pod jakim zrobiłeś jedno ze zdjęć.
- Jaki kąt?
- Kiedyś pod tym samym kątem zrobiłeś zdjęcie Wali Stawrowej: nisko, blisko 
podłogi, żeby, jak rozumiem, uchwycić jej uda. Zobaczyłem to zdjęcie w sypialni 
mojego ojca. Myślałem nawet, że powtórzyłeś ten dziwny kąt rozmyślnie, żeby 
naprowadzić mnie na siebie, gdy
bym nie znalazł Andrei!
- Nie - powiedział Domostroy. - Nie byłem nawet świadomy, że ten kąt jest 
dziwny! Ale Wala! Co za niezwykły przypadek!
- Tak samo niezwykły jak każdy inny - odparł Osten. 
Podniósł rozbity magnetofon i ostrożnie włożył go do teczki Andrei.
- Jesteś pewny, że nie będziesz potrzebował mojej pomocy w rozmowie z policją? - 
zapytał.
- Jestem pewny. Musisz przecież chronić imię Goddarda.
Osten spojrzał na niego.
- Nie zdradzisz nikomu tego, co wiesz o mnie? - zapytał cicho.
- Po co? To, co wiem o tobie, nie przysporzy mnie czy mojej muzyce popularności 
- odparł Domostroy.
- Dziękuję. Mój ojciec mówi, że obroty Etiudy podniosły się znacznie w ostatnich 
miesiącach. I mimo tej starej, wyssanej z palca afery wokół ciebie twoje płyty 
są nadal dumą listy Współczesnych Klasyków!
- To miło - powiedział Domostroy. - Szkoda, że już nie komponuję. Dokąd się 
teraz wybierasz?
Osten podniósł kurtkę i teczkę.
- Do Nowej Atlantydy. Domu Dźwięków.
- Francisa Bacona? Kiedyś też tam mieszkałem! - roześmiał się Domostroy.
- A ty? Co będziesz robił? Domostroy wstał i zapiął marynarkę.
- Zostanę tu... i zaczekam na Donnę.
- Mam nadzieję, że wygra konkurs w Warszawie - powiedział Osten. - Przekaż jej, 
że życzę jej szczęścia.
Wyszedł z sali balowej. Dopiero gdy Domostroy usłyszał silnik jego samochodu i 
upewnił się, że Osten bezpiecznie odjechał, podniósł słuchawkę telefonu i 
zadzwonił na policję.
W Old Glory nie było telewizora. Chcąc zobaczyć Donnę w nocnym programie, w 
którym zapowiedziano jej udział, Domostroy pojechał do Kreutzera. Tego wieczoru 
miał wolne. Żeby uniknąć reporterów, którzy ścigali go całymi dniami, próbując 
wyciągnąć z niego informacje o morderstwach, założył ciemne okulary i kapelusz, 
przykleił wąsy. Chociaż przycichła już pierwsza wrzawa wokół zastrzelenia Chicka 
Mercurio, Andrei Gwynplaine i dwóch członków gangu Wolnourodzonych - KRWAWA RZEŹ 
W OLD GLORY pisano w jednym z wczesnych nagłówków - policja nadal prowadziła 
śledztwo i nazwisko Domostroya, a niekiedy również jego zdjęcie, ciągle 
pojawiały się w prasie.
Kiedy myślał o Goddardzie - teraz, gdy wiedział, kim jest - wyobrażał go sobie 
jako człowieka całkiem osamotnionego w swoim codziennym życiu, mimo że jako 
muzyk był w kontakcie z milionami ludzi. Prawdopodobnie, tak jak Domostroy, miał 
tylko paru znajomych i jeszcze mniej prawdziwych przyjaciół. Ukryty przed swoją 
publicznością Jimmy Osten mógł przynajmniej robić, co mu się podoba, ze swoim 
życiem i trzymać swoją sztukę w szafie grającej. Tymczasem Domostroy, z powodu 
swojej wcześniejszej sławy wykonawcy i kompozytora, nie mógł nigdy oddzielić 
swojego życia od sztuki, a ponieważ już nie komponował, jego życie stało się 
jego jedyną sztuką - bezcelową jak droga stalowej kulki w mechanicznym 
bilardzie. Dla Goddarda publiczny sukces jego muzyki bez wątpienia zawsze będzie 
źródłem przyjemności i samopotwierdzenia, dla Domostroya, odartego z woli 
komponowania, źródło przyjemności i samopotwierdzenia zawęziło się do 
okazjonalnego aktu zbliżenia seksualnego, które w swej oryginalności stanowiło 
dla niego teraz takie samo wyzwanie jak kiedyś tworzenie muzyki.
Z bolesnym skurczem Domostroy przypomniał sobie okres w swojej własnej karierze, 
kiedy przez całą dobę uganiali się za nim dziennikarze, kierownicy firm 
muzycznych, producenci telewizyjni i filmowi, wielbiciele. Co by było, gdyby tak 
jak Goddard zdecydował się wtedy, lub jeszcze wcześniej, uciec od rozgłosu i 
wieść życie w odosobnieniu lub w przebraniu? Czy zrobiłby to, żeby ocalić swoją 
muzykę lub ulegając swoim wrogom i oszczercom ocalić siebie od złej sławy 
skandalu publicznego? Takie spekulacje wydawały się jednak bezcelowe. Yeats 
dobrze wiedział, że wyobrażenie artysty o swoim życiu było, z samej swej natury, 
nieodłączne od jego sztuki:
Kasztanie, od korzeni po bujną koronę, 
Czy jesteś liściem, kwieciem, czy też pniem? 
Cialo w muzycznym rytmie, oczu migotanie: 
Skąd wiadomo, gdzie tancerz, a gdzie jego taniec?1
Zaczai rozmyślać nad tym, jakie byłoby jego życie, gdyby był Goddardem. Czy 
wycofałby się do bezpieczeństwa odosobnionej posiadłości nad morzem, czy do 
zacisza w odległym kraju? Czy też perwersyjnie wybrałby mieszkanie w Old Glory? 
Czy z nudy lub potrzeby twórczej rzucałby niekiedy wyzwanie losowi, występując 
publicznie może w tych samych spelunkach gier mechanicznych, w których zmuszony 
był teraz grać?
Im dłużej wyobrażał sobie siebie jako Goddarda, tym bardziej przekonywał się, że 
gdyby rzeczywiście był tajemniczą gwiazdą, żyłby tak samo jak zawsze, posłuszny 
temu, co było w nim naturalne. Albowiem życie, wbrew predyspozycji duchowej, 
która dała mu początek, było jak strumień biegnący w górę wzgórza, skazany na 
to, by w pewnym momencie zalać własne źródło.
Dla Karlheinza Stockhausena, którego elektroniczne kompozycje wywarły tak 
wyraźny wpływ na Goddarda, muzyczne wydarzenie nie miało określonego początku 
czy nieuniknionego końca; nie było ani konsekwencją czegoś, co je poprzedzało, 
ani skutkiem czegoś, co nastąpiło po nim; było wiecznością, osiągalną w każdym 
momencie, a nie na końcu czasu.
Bez względu na to, czy to się komuś podobało, czy nie, czyż wydarzenia życia 
również nie były takie, zastanawiał się Domostroy.
Choć zawieszony nad barem telewizor był włączony, nie wydobywał się z niego 
żaden dźwięk. Program "Być na fali" właśnie się rozpoczął, ale Donna miała 
wystąpić w nim później.
Na stołku obok Domostroya usiadła Lucretia, dziwka, którą widywał często u 
Kreutzera i która z nie znanych mu powodów nigdy w żaden sposób nie zachęcała go 
do skorzystania ze swoich usług. Lucretia była przystojną Murzynką przed 
trzydziestką, ubierała się w stonowanym stylu studentek college'u ze Wschodniego 
Wybrzeża. Ze względu na jej dyskretne zachowanie i właściwy wygląd kierownictwo 
Kreutzera pozwalało jej przesiadywać w lokalu. Mimo przebrania Domostroya 
Lucretia rozpoznała go natychmiast. Położyła mu dłoń na ramieniu i 
stwierdziwszy, że tego wieczoru jest jej gościem, zamówiła dla niego Cuba Librę, 
a dla siebie koktajl z szampana. Wypiła kilka łyków i przysunęła się do niego.
- Przykro mi z powodu tego potwornego wypadku w twoim domu - powiedziała. - To 
straszne, że twoi przyjaciele tak się nawzajem pozabijali! Szkoda tego Chicka 
Mercurio... to był taki fajny facet!
Domostroy spuścił głowę w udawanym smutku.
- Czytałam w gazetach o Donnie Downes, tej czarnej pianistce - podjęła 
konfidencjonalnym tonem. - Mówiła, że jej dużo pomogłeś. Powiedziała, że byłeś 
jej duchowym przewodnikiem i że bez ciebie na pewno nie zdobyłaby tej wielkiej 
nagrody w Warszawie. - Urwała. - To bardzo ładnie z twojej strony... że pomogłeś 
czarnej dziewczynie zrobić karierę w świecie.
- Donna Downes ciężko na to zapracowała - uciął nieco szorstko Domostroy. - 
Możesz mi wierzyć, nikomu nic nie zawdzięcza.
Lucretia rzuciła mu sceptyczne spojrzenie.
- Czy było między wami coś, o czym nie chcesz mówić?
- Nic między nami nie było - odparł Domostroy zaniepokojony.
Twarz Lucretii przybrała konspiracyjny wyraz.
- Jesteś żonaty?
- Nie.
- Jakieś dzieci?
- Żadnych.
- Czy twoi krewni jeszcze żyją?
- Nie. Wszyscy umarli.
Zastanowiła się chwilę.
- Jak to umarli? Znaczy się... umarli na jakąś chorobę?
- Niektórzy zginęli podczas wojny, inni umarli ze starości - wyjaśnił Domostroy. 
- Dlaczego pytasz?
- Nieważne - odparła stanowczo. - Ile masz lat?
Podał jej swój wiek. Lucretia obrzuciła go taksującym spojrzeniem.
- Jak na swój wiek masz za dużo zmarszczek! - stwierdziła. -I wyglądasz na 
zmęczonego. Jak się czujesz?
- Nie narzekam - odparł rozbawiony.
- To dlatego, że nie palisz i za mało jesz, no i za bardzo dbasz o swoje ciało. 
- Zawahała się. - Posłuchaj, mam coś, co może cię zainteresować.
- Co takiego? - zapytał zaskoczony nutką determinacji w jej głosie.
- Myślę o tym, żeby zafundować sobie dziecko - zaczęła. - Jestem w odpowiednim 
wieku.
Rzuciła mu przeciągłe spojrzenie. Domostroy się nie odezwał.
- Chcę, zęby moje dziecko miało wszystko co najlepsze - dodała. - Stać mnie na 
to. Pracowałam na ulicy, odkąd skończyłam dwanaście lat, i dużo uskładałam. 
Naprawdę
dużo - powtórzyła. - Wszystko jest bezpiecznie schowane - zapewniła go tonem 
lekkiego ostrzeżenia.
Domostroy przyglądał się jej z zaciekawieniem.
- Mogłabym wyjść za mąż - ciągnęła - ale facet z pewnością chciałby wiedzieć, co 
robiłam przed ślubem. Nie myśl, że wstydzę się swojego zawodu. Po prostu nie 
chcę awantur. Chcę tylko ojca dla mojego dziecka. To wszystko. Ojca... nie męża.
- Rozumiem - powiedział Domostroy, skinąwszy głową. 
Dopiła resztę drinka.
- Więc, jeśli ty i ja pojechalibyśmy na wycieczkę... - przerwała, żeby 
sprawdzić, czy nie mówi za szybko.Domostroy posłał jej uspokajający uśmiech. - 
Tylko we dwoje. Na wycieczkę do któregoś z tych krajów, jakie pokazują w 
telewizji. Do Hongkongu czy Brazylii? Może nawet dookoła świata. W osiemdziesiąt 
dni! - dodała ze śmiechem. Po chwili spoważniała i ciągnęła dalej: - Mam 
wystarczająco dużo pieniędzy dla nas obojga. Będziemy mogli pozwolić sobie na 
wszystko. Podróż statkiem, samolotem, pociągiem, pierwszą klasą, wymyślne 
jedzenie,  najlepsze  hotele,  kluby nocne...  co tylko chcesz. I jestem zdrowa. 
Jestem czysta. Żadnej opryszczki, żadnego trypra. Żadnych kobiecych infekcji. 
Dobrze dbam o swoje ciało. Poza tym wiem, że jestem dobra w łóżku: to jedyna 
rzecz, jakiej można się dobrze nauczyć w moim zawodzie. Żaden klient nigdy nie 
narzekał. - Przerwała.
Barman podał jej kolejnego drinka. Lucretia upiła łyk.
- Zrobienie mi dziecka nie będzie rzeczą nieprzyjemną. Jeśli mi nie wierzysz, 
mogę wcześniej pokazać ci pieniądze.
- Widywałem cię tutaj - powiedział Domostroy. - Wiem, że nie jesteś oszustką.
- Rozumiesz, o co mi chodzi, prawda? - spytała.
- Chcesz, żebym był z tobą tak długo, aż zajdziesz w ciążę.
- Chcę, żebyś został ze mną, aż dzieciak się u r o d z i, drogi panie - 
stwierdziła stanowczo. - Całe dziewięć miesięcy. A potem chcę urodzić moje 
dziecko w najlepszej klinice w jednym z tych krajów, Szwajcarii czy Szwecji, 
gdzie traktują tak samo wszystkie niemowlęta,
czarne i białe. Niemowlę, białe czy czarne, potrzebuje od samego początku dużo 
miłości.
Patrzyła na niego twardym wzrokiem.
- A co potem? - zapytał Domostroy. - Co robimy potem?
- Wracamy tutaj - powiedziała, jakby przeżyła już to doświadczenie  -  i  oboje  
idziemy  swoimi  drogami. Dziecko zostaje ze mną.
- Czy... po powrocie mam widywać ciebie i dziecko? 
Westchnęła.
- Nie. Od tej chwili dziecko jest moje. Jeśli chodzi o ciebie, nigdy nie byłeś 
jego ojcem. Taka jest umowa. Co ty na to?
Odczekał chwilę.
- Dlaczego ja? - spytał.
- Masz w sobie muzykę. Przeczytałam w gazecie, że byłeś kompozytorem, byłeś 
sławny, zarabiałeś kupę forsy, występowałeś w telewizji, nawet w filmach! Chcę, 
żeby moje dziecko było takie samo... żeby o własnych siłach zrobiło karierę, 
żeby od nikogo nie zależało. Ale ja nie jestem pianistką. Nie mogę przekazać mu 
talentu. - Urwała. - Poza tym założę się, że będziesz dobry dla czarnej 
dziewczyny. Przecież pomogłeś tej Donnie Downes! - Znowu zamilkła. - Pisali też 
w gazetach, że dużo podróżowałeś i znasz ważnych ludzi. Wiesz, gdzie należy 
pojechać i co warto zobaczyć. Możesz załatwić najlepszych lekarzy i najlepszą 
klinikę. A jeśli zabierzesz mnie tam jako swoją damę, od razu będą nas szanować: 
mnie i moje dziecko. Ja znam tylko - zatoczyła rękami koło - południowy Bronks. 
Nie byłam nawet w Atlantic City! - Dopiła swojego drinka. - Możemy wyjechać w 
każdej chwili, kiedy zechcesz. Musisz tylko powiedzieć mi, jakie ubrania i 
walizki powinnam kupić. Oczywiście dla nas obojga...
- Będę z tobą szczery, Lucretia - powiedział wzruszony jej otwartością. - 
Chętnie bym z tobą pojechał, ale nie mogę. Zresztą nie byłbym dla ciebie 
wystarczająco dobrym towarzystwem. Zasługujesz na najlepsze.
Widział, że ją zranił, choć próbowała ukryć swoje uczucia, przyjmując obojętną 
pozę i nakładając na usta świeżą warstwę szminki. Zapłaciła za drinki, odliczyła 
napiwek dla barmana i powoli odwróciła się do Domostroya.
- Czy to z mojego powodu?
- Nie - odpowiedział z niezachwianym przekonaniem. - Wierz mi, że nie.
Patrzyła na niego długo i twardo. W końcu, usatysfakcjonowana, spytała:
- Chodzi o inną kobietę?
Skinął głową. Uśmiech wygładził jej rysy.
- O tę dziewczynę... Donnę Downes? 
Skinął powtórnie.
- Tak myślałam.
Wstała i podeszła do szafy grającej. Czytała chwilę listę utworów, po czym 
wrzuciła monetę i nacisnęła guzik. Kiedy wychodziła z baru, salę wypełniły 
łagodne dźwięki bluesa Championa Jacka Dupree:
Obudziłem się rano, odeszła moja ukochana, 
Obudziłem się rano, odeszła moja ukochana, 
Zostawiła mi list: 
"Kiedyś jeszcze tu wrócę".
Wzrok Domostroya powędrował do zawieszonego nad barem telewizora, wciąż 
ściszonego z powodu szafy grającej. Patrzył, jak gospodarz programu wita się z 
publicznością, a następnie wskazuje na kurtynę w głębi sceny. Zgromadzeni w 
studiu goście zaczęli klaskać i na scenę weszła Donna. Wszystko rozgrywało się 
jak w niemym kinie. Kiedy tak przyglądał się jej z daleka, jakby się nigdy nie 
znali, kolejny raz uświadomił sobie jej niezrównane piękno. W długiej czarnej 
sukni, z włosami spiętymi w koronę, mogła być gwiazdą na planie hollywoodzkiego 
filmu. Patrzył, jak siada do rozmowy z prowadzącym program, uprzejmym, 
przystojnym Kalifornijczykiem, również mu-zykiem-amatorem, znanym z tego, że od 
czasu do czasu zabawia publiczność grą na fortepianie. Chociaż z odbiornika nie 
dochodził żaden dźwięk, Domostroy domyślał się, że Donna opowiada o swoim 
zwycięstwie w Warszawie i planach na przyszłość.
Jeszcze przed jej powrotem oglądał w telewizji fragmenty konkursu, w tym migawki 
z oszałamiającego zwycięstwa Donny, czytał też niezliczone relacje prasowe. Jej 
występ kontrastował z chłodną grą innych uczestników oraz z przenikającą salę 
koncertową atmosferą sztywności. Od pierwszego pojawienia się na scenie Donna 
była całkowicie naturalna i swobodna, bardziej uduchowiona i miękka niż 
pozostali pianiści, ale również bardziej dojrzała i pewna artystycznie, a spod 
jej palców płynęła muzyka tak soczysta, tak porywająca i pełna emocji jak ona 
sama.
Od samego początku panowała nad fortepianem, a także - dzięki zdumiewającej 
dynamice muzycznego tempa, głębokiej znajomości i opanowaniu zapisu nutowego 
oraz rzadkiej zdolności płomiennego i bezpośredniego przekazywania słuchaczom 
swoich uczuć - nad publicznością i sędziami.
Patrzył na nią i słuchał, jak gra Etiudę cis-moll, zwaną Siódmą, jeden z 
najwspanialszych, najbardziej nostalgicznych utworów Chopina, ale również 
najdłuższe, najbardziej skomplikowane, może najtrudniejsze canta-bile dla lewej 
ręki, jakie kiedykolwiek napisano. W jej wykonaniu dwa melodyczne tematy etiudy, 
dwa głosy - impulsywny męski i sentymentalny kobiecy były znakomicie słyszalne, 
równie niechętne zlania się w jedno, jak i rozdzielenia, namiętne w swych 
odległych tonacjach, przytłumione w cichym interludium, po czym z klasyczną 
precyzją dochodzące do kulminacji w fantastycznym finale dominującego tematu. 
Słuchając, przypomniał sobie, jak zagrała tę etiudę dla niego, a on zacytował 
jej radę Chopina: "Celem nie jest zagrać wszystko w równym tonie. Właściwością 
rozwiniętej techniki jest umiejętność połączenia różnych odcieni."
W Warszawie Donna nie zapomniała lekcji z Old Glory. Widział, jak była 
opanowana, kiedy komputer wyświetlił oceny jurorów i ogłosił jej bezapelacyjne 
zwycięstwo, z jaką gracją i godnością przyjmowała nagrodę. Podziwiał takt i 
mądrość jej krótkiego wystąpienia i był głęboko wzruszony, gdy nawiązała w nim 
do żalu. Powiedziała, że czuje, iż tę właśnie cechę dzieli, poprzez muzykę 
Chopina, z wszystkimi ludźmi w Polsce. Obejrzał w telewizji i przeczytał w 
prasie relację z przyjęcia, jakie wydano na jej cześć w Żelazowej Woli, miejscu 
urodzenia kompozytora, oraz z koncertu pod gołym niebem, jaki dała w Stoczni 
Gdańskiej, kolebce "Solidarności", gdzie tysiące robotników i robotnic zgotowało 
jej takie przyjęcie, jakby to ktoś spośród nich zdobył tę prestiżową nagrodę.
Potem witał ją na lotnisku, wśród nieopisanej wrzawy, jaką środki masowego 
przekazu podniosły wokół jej przyjazdu, i w końcu zmęczony, lecz podniecony 
odwiózł ją prosto do Budynku RCA na nagranie programu, który teraz oglądał.
Prowadzący program uczynił gest zaproszenia: Donna podniosła się i odprowadzana 
przez kamery przeszła na środek sceny, by usiąść przy fortepianie. Kiedy grała, 
kamery rejestrowały ją pod różnymi kątami: były zdjęcia jej rąk na klawiaturze, 
zbliżenia twarzy, plany ogólne całej postaci i zbliżenia stóp na pedałach.
Oglądając na ekranie telewizora jej spokojne, wystudiowane ruchy i doskonałą 
postawę, myślał o drugiej stronie Donny. Pamiętał ją jako swoją kochankę, która 
po zakończeniu ćwiczeń na fortepianie biegła do niego zarumieniona z jękiem na 
ustach. Pamiętał, jak zdejmowała z siebie ubranie, pomagała mu się rozebrać, 
zrzucała poduszki i kapę z łóżka, a następnie pociągała go w dół, przypadała do 
jego krocza, zaciskała na nim dłonie i usta, wijąc się, napinając i prężąc swoje 
ciało, aż kładł ją na łóżku jak dziecko targane gorączką, i ponaglany jej 
zaciśniętymi zębami, młócącymi powietrze nogami, drżeniem rąk, nagłymi krzykami, 
zmierzwionymi włosami, błagalnym wyrazem oczu, miotającym się ciałem, wbijał się 
w nią z całą siłą, na jaką było go stać. Jego uczucia wlewały się w nią z samego 
środka czegoś, co wydawało się już nie być nim, lecz jakimś archaicznym "ja", 
"ja" bez imienia, o którym wiedział, że istnieje, ale którego nie potrafił 
zidentyfikować. Pamiętał ją, jak w czymś na kształt zmysłowego transu owijała 
się wokół niego, przywierając do jego ramion i ud, jakby centymetr przestrzeni 
między nimi miał stworzyć przepaść nie do przeskoczenia. Jej usta i język 
szukały jego ust, krzyczała i wyła przy jego każdym ruchu. Wstrząsana orgazmem 
odsuwała się na chwilę i zlana potem natychmiast wracała, płacząc i prosząc o 
jeszcze. Obejmowała go tylko po to, by się zaraz uwolnić, odpychała go prawie 
brutalnie, po czym przygryzając język i zamykając oczy, okładała go zaciśniętymi 
pięściami po twarzy i piersiach, aż broniąc się przed jej atakiem, przy-gważdżał 
ją, przytrzymując za ręce, kolanami przyciskając jej ramiona. Uspokajała się na 
chwilę, a następnie błagając, chwytała go za pośladki, wczołgiwała się pod jego 
nogi i wciskała głowę między jego uda. Kiedy dochodziła do szczytu, wstrząsana 
orgazmem, z wyciem i krzykiem wyprężała się pod nim i dysząc ciężko, ze 
spieczonymi wargami, nie pozwalała mu wycofać się z siebie. Przywierała do niego 
drżącym ciałem i nie chcąc się uspokoić, ponaglała go, by poruszał się w niej i 
na niej, domagając się przywrócenia napięcia, jakie czuła, że z niej odpływa, 
przedłużenia gasnącego już spazmu rozkoszy.
Na ekranie telewizora krótki występ Donny dobiegał końca. Pianistka ukłoniła się 
z wdziękiem publiczności i wróciła do rozmowy z gospodarzem. Była jego ostatnim 
gościem, pod koniec programu oboje wstali i pomachali publiczności, ich niemy 
obraz szybko przesłoniła reklama piwa. Domostroy dopił swoją Cuba Librę, ustąpił 
miejsca stojącemu obok klientowi i odszedł od baru.
Przy stole bilardowym dwóch wytrawnych graczy w bilard kłóciło się o strategię. 
W budce telefonicznej pijana kobieta w średnim wieku wrzeszczała nieskładnie w 
słuchawkę. Kiedy zauważyła na sobie zaciekawiony wzrok Domostroya, z 
wściekłością zamknęła kopniakiem drzwi. Koło stołu bilardowego trzej młodzi 
ludzie apatycznie toczyli gwiezdne wojny na ekranie elektronicznej gry 
komputerowej, a na parkiecie koło baru Murzyn i Murzynka w starszym wieku 
stepowali niepewnie do płynącego z szafy grającej rocka.
Było późno, prawie za późno, żeby robić cokolwiek poza pójściem do łóżka, ale 
Domostroy nie był śpiący. Teraz, po powrocie do studia w Carnegie Hali, zmęczona 
występem w telewizji Donna na pewno domyśliła się, że tej nocy Domostroy już do 
niej nie przyjdzie, że będzie spać sama.
Raz jeszcze pomyślał o kartce, jaką Donna posłała mu z Warszawy: "Kocham Cię, o 
ile jeszcze się tego nie domyśliłeś. Jeśli nawet przed sobą niechętnie się do 
tego przyznaję, to dlatego, że nie jestem pewna, jakie miejsce zajmuję w Twoim 
życiu".
Decyzja niewidywania się z Donną przygniatała go jak ciężki płaszcz. Okropne 
wydarzenia w Old Glory splamiły jego reputację, gazety przypomniały jego 
przeszłość, czyniąc aluzje do nieprzyzwoitych upodobań. Nawet jego muzyka raz 
jeszcze znalazła się pod obstrzałem, opisywano ją jako wtórną i chorą, z 
tendencją do nieprzyjemnego dysonansu. Nie ulegało wątpliwości, że jego obecność 
nie przysporzy korzyści publicznemu wizerunkowi Donny. Postanowił zatem zostawić 
ją samą. Musiała być sama, żeby kroczyć od jednego sukcesu do następnego, co z 
pewnością będzie robić, a on, świadek klęski, która pewnego dnia może stać się 
jej udziałem - tak jak może stać się udziałem każdego artysty - musi zostać sam 
w swoim azylu.
Nie miał co robić, dokąd pójść. Zawsze mógł wybrać się na przejażdżkę 
samochodem. Słyszał o klubie artystów w Soho, gdzie grupa zwana "Lepsza droga do 
miłości" spotykała się nocami, ale właśnie zaczął padać deszcz i perspektywa 
jazdy do centrum z włączonymi wycieraczkami, których jednostajne ruchy 
przywodziły mu na myśl metronom, napełniała go przerażeniem.
Podszedł do mechanicznego bilardu, popularnego modelu automatu grającego zwanego 
Mata Hari. Po ostatniej grze świeciły wciąż napisy: GRA DLA JEDNEJ DO CZTERECH 
OSÓB i GRA SKOŃCZONA. Rozświetlona szklana plansza przedstawiała skąpo odzianą 
kobietę leżącą na sofie w uwodzicielskiej pozie i z triumfem wręczającą dokument 
starszemu dżentelmenowi. Pod obrazkiem widniał podpis: "Tajna mapa, baronie!" 
Wzrok Domostroya zatrzymał się na wizerunku kobiety, młodej i szczupłej, o 
rozkosznie gładkich, zmysłowych zaokrągleniach ciała.
Wrzucił monetę do otworu. Tam, gdzie sekundę wcześniej był napis: GRA SKOŃCZONA, 
wyświetlił się napis: POCZĄTEK GRY. Przycisnął guzik i pierwsza kulka wyskoczyła 
do rynienki. Przez chwilę Patrick Domostroy nie mógł się jednak zdecydować, czy 
chce grać czy nie.
1 tłum. Stanisław Barańczak
2 tłum. Stanisław Barańczak
1 tłum. Stanisław Barańczak
1 tłum. Stanisław Barańczak
1 tłum. Stanisław Barańczak
1 tłum. Maciej Słomczyński
1 tłum. Adam Ważyk
1 tłum. Stanisław Barańczak
1 Biblia Tysiąclecia, Mdr Syr 9.4.
1 Czary, słowa Stefan Witwicki
1 tłum. Stanisław Barańczak